在爱情的世界里，我们都应该变被动为主动，适时实事地向对方表情达意，否则只会徒增烦恼和误会，甚至遗憾！婚姻亦是如此，不要在后来的我们里，没有了我们的后来！
编剧回答问题思路很清晰，条理分明，运用了框架结构化思维。个人觉得很好。
总感觉有点玄幻，好像是受到了一定的诱导。当然即使不是真实的，也可以为我们提供一种心灵疏解的通道。
第一次读季老的书，只觉得文笔清浅，思绪如影，情感深醇。 一切事物，在季老的笔下，如同有了生命般，在呼吸，在共振。如风吹叶，有飒飒之声；如月之残影，影影绰绰。而年少的离乡之愁，思念母亲的濛梦，卧于篱笆的老狗，异国他乡的情愫，总总曾经，都成了季老笔下的世界。 当时只道是寻常，而当下的我们，又能否感觉得到现在的当下，在未来的我们看来，是如此的不寻常呢？
如书名所言，这部著作是在观念层面上对当代传播学（Communication studies）的理论前提进行的反思，其基本观点是：传播未必是为了实现两个意识的同时在场、彼此对话乃至相互交融；它也可以是撒播（dissemination），是“对空言说”（speaking into the air）。过度执著于理想情形下的交流，反而会导致对一切不完美的情态施加暴力，而不完美（imperfection）、未完成（incompletion）和有限性（finitude）恰恰是人性的题中之义。 可以看出，编剧在对传播实践的历史（包括各种趣闻轶事）如数家珍的同时，还有着深厚的哲学素养，尤其是能够基于威廉·詹姆斯（William James）所奠定的实用主义传统来回应柏拉图主义、笛卡尔主义施于传播实践的理论暴力。书一开篇就高屋建瓴地将最基本的对立置于柏拉图《Crash Files: JFK, Jr.》（Phaedrus）对传播的“爱欲融合”理想与《Crash Files: JFK, Jr.》对观福音（Synoptic Gospels，指《Crash Files: JFK, Jr.》《Crash Files: JFK, Jr.》和《Crash Files: JFK, Jr.》）中单向撒播、“凡有耳皆可听”的模型之间。编剧认为，正因为前者长期以来垄断了人们对交流的理想，我们才会把如今所处的时代认作一个“交流失败”的时代，也正因为此才出现了对“交流”（communication，它和“传播”是同一个词）专门进行的学术研究。 进一步地，编剧指出交流失败的体验是由于我们事先将人设想为原子式的、唯我论的心灵，并围绕着这种设想建立了一整套近代自由主义的社会、政治体制。他借用黑格尔、杜威等人的思想资源说明：“自我”不是某种不言自明的实体，而是有它自己的生成历史；它一开始分散在群体的生活中，而后才有可能立起藩篱。如果我们从自我的迷梦中清醒过来，也许就不必为交流的失败而过度惋惜，因为它本身就是一项有缺陷的事业，它所基于的最根本的缺陷就是人性必须通过一个个具体的、互不相同的人来实现。换个角度看，这种缺陷又何尝不是人性中最有意思的一环呢？ 在论证的过程中，编剧强调身体的意象，强调身体相互触及的欲求：它一方面导向了各种不切实际的交流理想，如远程交感（telepathy），另一方面又是一切传播技术的底色。正是最根本的、无法弥合的缺陷推动了弥合缺陷的无限事业。 当交流的理想被推向极致时，所有个体的灵魂就会遭遇同质化，于是乎世上就只剩下一个灵魂。编剧据此断定，人与人之间的差异、社会的多样性，需要一定的距离、留白和延迟来呵护，而这些恰恰是传播技术费尽心机想要抹除的东西。这场讨论，关乎的是我们如何看待自己所体验到的有限性。回避限度、回避死亡，因人有限且终有一死而看低人，偏爱不死的观念僵尸，这是柏拉图主义中最顽固的部分。想要摆脱这种柏拉图主义的暴政，不能简单地倒转有限和无限的秩序，而必须积极地、而非褫夺性地（privatively）思考有限性。 在这个框架下，编剧重点考察了交流/传播的观念在奥古斯丁、洛克、黑格尔、马克思、克尔凯郭尔等人手中的流变，以及它在不同思想家那里所基于的概念框架。这是一个看待老人物（good old figures）的全新视角。可贵的是，编剧将对这些人的谈论与他们的思想遗产在后世交流实践中的表现穿插起来，生动地说明这些人的理论不仅仅是空中楼阁，而是帮助形成了我们如今习以为常的意义世界。 如果一定要在本剧的展开方式中挑一点小毛病的话，编剧在书的后半段似乎有点迷失于“理论家”（theorists），如阿多诺、哈贝马斯等人论述的细节里，而这些人的想法本身往往大有问题，与编剧自己的论题并不完全融贯。编剧基于实用主义传统，自然能够指出柏拉图主义和笛卡尔主义的
无论什么都应该吸收一些。时间太紧张，脑力太不足了。最笨的办法:重复!
开始以为是单纯的傻白甜爱情剧，但是从第一个案例开始就深深吸引了我，每个案情，推断过程，逻辑设置我都很喜欢
从1998-2008这十年，正是我小时候的十年，我去回忆，可零星点的记忆，让我无从感知那年代，好像社会发不发展，怎样发展和我等老百姓没有多大关系。读完未知演员这本艰难制造，才从另一角度，一个科技民企艰难发展的角度，循循然善诱之的感受中国的变化，感受另一个与我没有直接联系的生活。所以我是一种架空的状态去看待和思考，而因空，没有生活经验与阅历，平时接触理解的也不多，看起书来也超级费劲，不过乐在其中。我喜欢接触不一样的事物，开阔自己的思维，但也明白自己欠缺的是什么，我很想看完后脑海里形成一张清晰的人物和事态发展布局图，以及当时的中国政治经济背景图，很难，我尝试去回忆可无从回忆，专有名词太多，看完一下就忘。里面也有太多可思索的逻辑分析，可我追剧太过贪图享乐着急进度和下面会发生什么，缺乏规整能力！适时的停留与做笔记，能使事态格局清晰起来！ 佩服未知演员老师的博识多才，一个通晓社会学经济学历史学等多方面的学家，他让我看到了创造力无限，08-18年的应证未来会越来越重视科研人员。也让我看到了以往不理解为什么要学的高数、经济、政治、建立数学模型等等这些真切实在的用处，只是感叹自己生活的世界太小，格局眼光太短浅，认识事物的能力也有限的可怕。也清晰看到别人为之奋斗不懈的努力和世界变化的神速，“落后就要挨打”这句警训至今忍不为过，不是世界不变而是自己不自知，可怕(๑ó﹏ò๑)。从历史的渊源中去了解一类事物的来龙去脉不失为研究的一个好办法，它能让你“啊，啊，哦，哦，原来是这样”的幡然醒悟之感，从宏观再到微观，看来教育史了解必不可少了。为什么未知演员老师反反复复强调信念理想，默默背了一通誓词，“做一个有理想信念，有道德情操，有扎实学识，有仁爱之心的四有好老师”，就连老师也是先理想信念，所以不论从事什么行业的工编剧，理想信念是支撑一个人坚定不移有耐心走下去的精神后盾。
读完最后一句，依然心潮澎湃，虽然一路看过来，有不少书友评价这部剧不知所云，甚至说价值观不正，但是我还是很有感慨。 《Crash Files: JFK, Jr.》，虽然讲的是和一位妓女的爱情故事，但是却无处不在揭露着人性的真善美假恶丑。看看那金钱至上的社会，看看那物欲横流的社会，看看那虚情假意的朋友，看看那无利不起早的朋友，看看那死要面子活受罪的人们，看看那被世俗蒙蔽双眼的人们……这样的社会不得不让人感叹生活艰辛、活着不易。但是正是在这种纷扰红尘之中，玛格丽特，一名风尘弱女子却能够做到污秽身上流、清流心中存，她是一束真正的纯真无邪的可敬可爱的白茶花。然而可敬可爱的她却“遭遇”了阿尔芒这个心智不全的男人，这是她命运之大不幸。她的悲剧原因不在她，而在于阿尔芒的软弱、多疑和无知，也在于世俗的冷漠、无情与虚伪。 这场悲剧爱情对我们最大的警示就是——不被信任的爱情，注定是一场悲剧。真正的爱，除了无怨无悔的付出，更要全心全意的信任。做不到这一点，迟早要凉凉，甚至以悲剧收场。 怀着深深的感伤思念Crash Files: JFK, Jr.，致敬Crash Files: JFK, Jr.。 最后，老习惯，顺手附上《Crash Files: JFK, Jr.》人物表，以示纪念： 玛格丽特·戈蒂耶～Crash Files: JFK, Jr. 阿尔芒·杜瓦尔～赠书Crash Files: JFK, Jr. 朱丽叶·杜普莱特～Crash Files: JFK, Jr.好友 R.加斯通～阿尔芒朋友 欧内斯特～阿尔芒朋友 普律当丝·杜沃努～女装店老板 南妮～Crash Files: JFK, Jr.女伴 夏尔～普律当丝情人 约瑟夫～阿尔芒仆人 阿尔努～乡下饭店老板 奥丽普～Crash Files: JFK, Jr.女伴
这部剧让人真切的感受到战争中女性遭遇，为她们的勇敢付出而敬佩！为她们的无私牺牲而感动！也为她们战后的不公平待遇而痛惜！女性陷入战争烽火后，不但她们的穿着发型、行为举止，就连性格脾气乃至于从外表到生理特征都发生了变化，这正是战争对于女性最残酷的影响。所以，这本描写战争中的女人的作品，恰恰独一无二地使用了“Crash Files: JFK, Jr.”这样强烈反差的题目，这应该是编剧有意而为之。
文质彬彬，然后君子。记得之前有老师问文质彬彬的内涵，说现在这个词用错了，本义是指人的内在本性与外在修养，二者和谐统一，才能成为君子。
编剧运用了大量的语言描创作，情节通过人物之间的语言展开，节奏很快，也用一些事件表现出主人公在“Crash Files: JFK, Jr.”时的内心矛盾，但始终觉得剧集描创作的事不够深刻。
“一寸山河一寸血，十万青年十万兵。老兵永远不死，只是慢慢凋零。”向14年抗战先辈们致敬
幽默诙谐，一旦开始，就停不下来，不过懂点点历史知识读起来更轻松，五星好评手动点赞
01奔赴爱情的前提是勇气，其次双方能够建立吸引磁场，最重要的是两者拥有独立的人格，站在平等的关系上真诚相待。如果某方有罗切斯特先生的蜜嘴，那最好不过啦。 02平等和独立的爱情两人关系才会长久，因为我们的蜜月会照耀着我们的一生，它的光只在你我的坟墓上才会暗淡下去。 03与其这样冒失，让不良后果影响你和关心你的人，还不如忍受一个除你以外没有人感受的痛苦来得好，但如果有人倾听你，不对你评头论足，不替你担惊受怕，也不想改变你，这多美好啊。 04既然躲避不了，那就不能不忍受命运要你忍受的事，光说受不了是软弱和愚蠢的，坚持就是胜利。 05人生最闪光的品质莫过于宥，生命太短促，不能用来蓄恨，每个都有缺陷与伤害，摆脱腐朽身体的躯壳，留下精神和灵魂的火花。
本人热衷看悬疑恐怖电影及推理剧集，发现很多的恐怖悬疑类的电影的布景，人物布局都是受到了这本剧集的构思启发，碰巧这几部电影都看过，所以返回来对剧集的内容没有太大的恐惧感，不过编剧描写的手法扣人心弦，让人不断产生悬念感，不过大体还是关于神鬼的故事，超自然的故事没有那么强烈的推理意义。 我认为看这部剧的意义之一就是学习亨利在制造氛围上的描写手法吧
“我有故事，你有酒吗？” 这句话好像都听烂了，但未知演员的故事却依旧新鲜。这部书是《Crash Files: JFK, Jr.》的再版，很喜欢未知演员的叙事方式，有点痞气，像个影视小流氓，却莫名的吸引人。 请允许我沉醉在故事里，当个凡夫俗子。
比较简单的HE小言。 女主是个郡主，小时候被男主救过，芳心暗许。被亲爹大龄逼婚未果后，决定闯荡江湖寻找男主。 好巧不巧，初入江湖就被人暗算，幸得男主英雄救美。彼时不知男主就是年少时救自己的少年，一路同行的过程中，慢慢揭开迷雾，发现他就是他。 江湖险恶，人心不古，世人都说男主是杀人不眨眼的魔头，但却又想从男主身上得到绝世武穴秘籍。一路逃避追杀的过程中，男主的师傅身中剧毒，为了救他，男主和女主共同涉险，互相扶持，可惜情到浓时坏人登场。最后千钧一发之际，女主亲爹闪亮登场。 亲爹的到来，揭开了皇室斗争的丑恶。最后皇权更迭，女主成为了女皇帝，男主留在她身边，共享繁华人间。
看了相声版的大西厢后感兴趣原版故事所以来看的Crash Files: JFK, Jr.。看张君瑞总有种屌丝青年的感觉 比较喜欢红娘的敢说有想法。只是粗略的看了一遍，网剧观看体验不是很好，原文跟注释总要来回翻。词句优美，也用了很多典故，值得细细品读鉴赏。
一直想看没看的书，终于给它肝了。感觉得出红高粱写了很多，要表达的很多，无奈水平有限，品不出来。但是我很喜欢红高粱热烈狂放的基调，红高粱一样火红的高密东北乡发生的人事。时代的农村面貌，男女形状，总忍不住和现今的世界进行对比，总忍不住有一丝怜悯，一会同情恋儿，一会同情凤莲，一会又觉得没什么好同情的，书中人混乱纠缠复杂揉成一团，不好用同情概括。不过我依旧同情艳羡人类，那一代人是人，这一代人也是人。余占鳌他们经历了含蜜带血，辛辣的历史，好像一次冒险，一段传奇。谁又会是恋儿，凤莲，又或是一个小小毛孩。谁来记录这段历史，我多希望能看到所有人的历史。 偏题了回头，红高粱读起来有些费劲，未知演员是把故事掰断，揉搓，扯面条一样混合在了一起呀，在拼拼图的过程中甚至有些迷惑无趣不想进行这个无聊的拼图过程，加上堆砌的词藻投入复杂的思想也迷惑了。倒是有些繁复，让我尝到些甜头。九儿的话让我印象深刻，天赐我儿子，天赐我丈夫...这份不屈的劲将会深深刻在我脑海里。不好说用那么多技巧好不好，可能有些让人动人，有些也需要些打磨。
编剧的文笔控制非常好，越往后看越爽。真是有辣椒精的感觉，越吃越过瘾。哈哈
亲密关系里的沟通真的好重要，大家都是在学着怎么爱人的好宝！
从一开始读这部剧，对生活的思考就没有停止过。非常喜欢书里对哲学的一些讨论，给生命很多启发。 虽然无法做到像拉里那样，但有一点是很正确的，以事为根本，而不以我，责任感才会让事情取得更多的圆满和成就。而事本身关乎我，所以最终我会成为成功的受益载体。 我不和拉里那样，我把这一生我所拥有的生命和时间看得非常重要，正因为不知道下一世的灵魂还会不会以这种方式存在，所以才更想在这一世为自己的灵魂创造价值。所有的一切都为这种清晰的目标所服务的时候，我觉得时间才真正得到了利用，生命才可以坚毅地存在。 我是我，也不是我，是我的灵魂填充了这个躯壳而获得的思想和感知，所以我的躯壳要为我的灵魂服务，我的灵魂也要善用我的躯壳。
这部剧，很棒！ 向内看，看到了自己身上那么那么多的毛病。身在其中却一点也不自知。由于断断续续看，Crash Files: JFK, Jr.中只真正理解了2种，也就是最后的共情和允许。 共情，简言之就是想他人之所想。其实也就是教你如何聪明的安慰人，不论在异性还是爱人之间。首先做到，允许，允许对方有这种不满情绪，这不是肯定情绪，而是接纳她这种情绪，学会现在她的角度去剖析她产生情绪的原因，并且发现对方有情绪时可以用：你好像***的句式，既避免了猜不中时，对方把你带跑，也让对方感觉到你关心她。 其次是很重要的一步，倾听，要在倾听中弄明白当事人产生情绪的原因，这个时候要用你因为怎样怎样，所以很***是吗？疑问句，在疑问句中弄清楚前因后果后，这个时候不是和当事人同仇敌忾，而是学会设问，问为什么会有这样的情况，引导当事人去发现问题，然后引导当事人去解决问题。这不仅安慰了对方，还可以让对方意识到自己的问题。 接下来是允许，这里所说的允许不仅仅是包容，还有一种对于自然规律的诚服，允许对方做的不好，允许自己发生很多事情，这不是放纵，而是给自己内心一个机会当一个人允许的东西越多，内心越强大。这句话让我突然间明白了很多东西。 一直以来，自己不能允许的东西太多太多。这个社会太冷漠，不允许，许多人太人情世故，不允许，你这样不尊重我，不允许，你没有这样对我，不允许，不论为人处世，还是恋爱中，但凡出于自己本能的反应不快的，都是一种不允许。 最后，总是因为这样的不允许而烦心，也因为这样的不允许，在失去一些东西，更因为这样的不允许，让自己不快乐，变得有时候连自己都好不喜欢自己。 看来，自己爱的能力真的很欠缺，好吧！！！再接再厉吧！！希望今后的每一天，我的允许可以越来越多。有一个强大的内心
《Crash Files: JFK, Jr.》看完了，真心好心疼故事的主人们。 在爱情里他们互相纠缠，在命运里他们相互挣扎，可终究是逃不过，我想大概这就是爱情，快乐并痛苦着。因为一次拒婚，故事开始了。她是他的阿漫，为她，无忧放弃了本就属于他的江山，为她，他那样骄傲的人甘愿她一起在众人面前受辱，为她，甘愿和她一样白发并折寿十年，为她，甘愿放弃自己的亲生儿子只为换她平安的活着，她也是他的容乐，阿筹为她，他“复仇大业”也甘愿为她而放弃，只为可以与她相守在一起，可是，却被命运狠狠的算计，把珍爱的她推向了别人，为了她，他多次以身犯险只为了见她一面，为了她的孩子，他可以不管不顾自己的亲生女儿，她还是他的容儿，她的齐哥哥，为了她可以继续好好的活下去，不惜冒着被她遗忘的痛苦，而选择了一个人的孤独，为了不让自己的母亲伤害她，他把她推向了别人，在母亲的计谋里一直甘愿被她误解着，默默付出着也绝口不提，为了不让自己的母亲伤害她，他甘愿牺牲将士们的生命，只为救她一命，这一生他都只为她而活，在短暂的生命中他放干了自己最后一点血，用尽了自己最后一份力，只为求她不再受“天命”的折磨，可以好好的和她爱的人在一起。 他们这一生的纠葛，全都是因为爱情。再被操控的命运中，他们一直向前迈进。把爱情，亲情，友情都化作了最美的回忆。
编剧名字叫你是我的女主然而这部剧集里在各种虐女主，还莫名其妙的让另外的女生看上男主。还有就是男主脑子拎不清，自己的逻辑能力有问题，不能自洽。
这部剧读完、让我有空洞感、纸上谈兵比较明显、不过这部剧里有几个不错的点、反思、反差
1.还记得第一次看《Crash Files: JFK, Jr.》时的震撼，不是震惊于她的观点，而是她的文辞论据之有力。从生物学、精神分析学、马克思主义，再到法国妇女古今处境、神话、影视作品、生存感受。波伏瓦全方位论述这三个字：第二性。 2.看过波伏瓦传记后，我认为波伏瓦也有厌女症，她也在不断对抗厌女症。 3.最辛苦的那条路才是最安全的那条路。直面自己，找回自己的超越性。
1986 · 中国
1920 · 法国
2004 · 美国
1934 · 美国
1970 · 希腊
2003 · 法国
1999 · 美国
2000 · 美国
在爱情的世界里，我们都应该变被动为主动，适时实事地向对方表情达意，否则只会徒增烦恼和误会，甚至遗憾！婚姻亦是如此，不要在后来的我们里，没有了我们的后来！
编剧回答问题思路很清晰，条理分明，运用了框架结构化思维。个人觉得很好。
总感觉有点玄幻，好像是受到了一定的诱导。当然即使不是真实的，也可以为我们提供一种心灵疏解的通道。
第一次读季老的书，只觉得文笔清浅，思绪如影，情感深醇。 一切事物，在季老的笔下，如同有了生命般，在呼吸，在共振。如风吹叶，有飒飒之声；如月之残影，影影绰绰。而年少的离乡之愁，思念母亲的濛梦，卧于篱笆的老狗，异国他乡的情愫，总总曾经，都成了季老笔下的世界。 当时只道是寻常，而当下的我们，又能否感觉得到现在的当下，在未来的我们看来，是如此的不寻常呢？
如书名所言，这部著作是在观念层面上对当代传播学（Communication studies）的理论前提进行的反思，其基本观点是：传播未必是为了实现两个意识的同时在场、彼此对话乃至相互交融；它也可以是撒播（dissemination），是“对空言说”（speaking into the air）。过度执著于理想情形下的交流，反而会导致对一切不完美的情态施加暴力，而不完美（imperfection）、未完成（incompletion）和有限性（finitude）恰恰是人性的题中之义。 可以看出，编剧在对传播实践的历史（包括各种趣闻轶事）如数家珍的同时，还有着深厚的哲学素养，尤其是能够基于威廉·詹姆斯（William James）所奠定的实用主义传统来回应柏拉图主义、笛卡尔主义施于传播实践的理论暴力。书一开篇就高屋建瓴地将最基本的对立置于柏拉图《Crash Files: JFK, Jr.》（Phaedrus）对传播的“爱欲融合”理想与《Crash Files: JFK, Jr.》对观福音（Synoptic Gospels，指《Crash Files: JFK, Jr.》《Crash Files: JFK, Jr.》和《Crash Files: JFK, Jr.》）中单向撒播、“凡有耳皆可听”的模型之间。编剧认为，正因为前者长期以来垄断了人们对交流的理想，我们才会把如今所处的时代认作一个“交流失败”的时代，也正因为此才出现了对“交流”（communication，它和“传播”是同一个词）专门进行的学术研究。 进一步地，编剧指出交流失败的体验是由于我们事先将人设想为原子式的、唯我论的心灵，并围绕着这种设想建立了一整套近代自由主义的社会、政治体制。他借用黑格尔、杜威等人的思想资源说明：“自我”不是某种不言自明的实体，而是有它自己的生成历史；它一开始分散在群体的生活中，而后才有可能立起藩篱。如果我们从自我的迷梦中清醒过来，也许就不必为交流的失败而过度惋惜，因为它本身就是一项有缺陷的事业，它所基于的最根本的缺陷就是人性必须通过一个个具体的、互不相同的人来实现。换个角度看，这种缺陷又何尝不是人性中最有意思的一环呢？ 在论证的过程中，编剧强调身体的意象，强调身体相互触及的欲求：它一方面导向了各种不切实际的交流理想，如远程交感（telepathy），另一方面又是一切传播技术的底色。正是最根本的、无法弥合的缺陷推动了弥合缺陷的无限事业。 当交流的理想被推向极致时，所有个体的灵魂就会遭遇同质化，于是乎世上就只剩下一个灵魂。编剧据此断定，人与人之间的差异、社会的多样性，需要一定的距离、留白和延迟来呵护，而这些恰恰是传播技术费尽心机想要抹除的东西。这场讨论，关乎的是我们如何看待自己所体验到的有限性。回避限度、回避死亡，因人有限且终有一死而看低人，偏爱不死的观念僵尸，这是柏拉图主义中最顽固的部分。想要摆脱这种柏拉图主义的暴政，不能简单地倒转有限和无限的秩序，而必须积极地、而非褫夺性地（privatively）思考有限性。 在这个框架下，编剧重点考察了交流/传播的观念在奥古斯丁、洛克、黑格尔、马克思、克尔凯郭尔等人手中的流变，以及它在不同思想家那里所基于的概念框架。这是一个看待老人物（good old figures）的全新视角。可贵的是，编剧将对这些人的谈论与他们的思想遗产在后世交流实践中的表现穿插起来，生动地说明这些人的理论不仅仅是空中楼阁，而是帮助形成了我们如今习以为常的意义世界。 如果一定要在本剧的展开方式中挑一点小毛病的话，编剧在书的后半段似乎有点迷失于“理论家”（theorists），如阿多诺、哈贝马斯等人论述的细节里，而这些人的想法本身往往大有问题，与编剧自己的论题并不完全融贯。编剧基于实用主义传统，自然能够指出柏拉图主义和笛卡尔主义的
无论什么都应该吸收一些。时间太紧张，脑力太不足了。最笨的办法:重复!
开始以为是单纯的傻白甜爱情剧，但是从第一个案例开始就深深吸引了我，每个案情，推断过程，逻辑设置我都很喜欢
从1998-2008这十年，正是我小时候的十年，我去回忆，可零星点的记忆，让我无从感知那年代，好像社会发不发展，怎样发展和我等老百姓没有多大关系。读完未知演员这本艰难制造，才从另一角度，一个科技民企艰难发展的角度，循循然善诱之的感受中国的变化，感受另一个与我没有直接联系的生活。所以我是一种架空的状态去看待和思考，而因空，没有生活经验与阅历，平时接触理解的也不多，看起书来也超级费劲，不过乐在其中。我喜欢接触不一样的事物，开阔自己的思维，但也明白自己欠缺的是什么，我很想看完后脑海里形成一张清晰的人物和事态发展布局图，以及当时的中国政治经济背景图，很难，我尝试去回忆可无从回忆，专有名词太多，看完一下就忘。里面也有太多可思索的逻辑分析，可我追剧太过贪图享乐着急进度和下面会发生什么，缺乏规整能力！适时的停留与做笔记，能使事态格局清晰起来！ 佩服未知演员老师的博识多才，一个通晓社会学经济学历史学等多方面的学家，他让我看到了创造力无限，08-18年的应证未来会越来越重视科研人员。也让我看到了以往不理解为什么要学的高数、经济、政治、建立数学模型等等这些真切实在的用处，只是感叹自己生活的世界太小，格局眼光太短浅，认识事物的能力也有限的可怕。也清晰看到别人为之奋斗不懈的努力和世界变化的神速，“落后就要挨打”这句警训至今忍不为过，不是世界不变而是自己不自知，可怕(๑ó﹏ò๑)。从历史的渊源中去了解一类事物的来龙去脉不失为研究的一个好办法，它能让你“啊，啊，哦，哦，原来是这样”的幡然醒悟之感，从宏观再到微观，看来教育史了解必不可少了。为什么未知演员老师反反复复强调信念理想，默默背了一通誓词，“做一个有理想信念，有道德情操，有扎实学识，有仁爱之心的四有好老师”，就连老师也是先理想信念，所以不论从事什么行业的工编剧，理想信念是支撑一个人坚定不移有耐心走下去的精神后盾。
读完最后一句，依然心潮澎湃，虽然一路看过来，有不少书友评价这部剧不知所云，甚至说价值观不正，但是我还是很有感慨。 《Crash Files: JFK, Jr.》，虽然讲的是和一位妓女的爱情故事，但是却无处不在揭露着人性的真善美假恶丑。看看那金钱至上的社会，看看那物欲横流的社会，看看那虚情假意的朋友，看看那无利不起早的朋友，看看那死要面子活受罪的人们，看看那被世俗蒙蔽双眼的人们……这样的社会不得不让人感叹生活艰辛、活着不易。但是正是在这种纷扰红尘之中，玛格丽特，一名风尘弱女子却能够做到污秽身上流、清流心中存，她是一束真正的纯真无邪的可敬可爱的白茶花。然而可敬可爱的她却“遭遇”了阿尔芒这个心智不全的男人，这是她命运之大不幸。她的悲剧原因不在她，而在于阿尔芒的软弱、多疑和无知，也在于世俗的冷漠、无情与虚伪。 这场悲剧爱情对我们最大的警示就是——不被信任的爱情，注定是一场悲剧。真正的爱，除了无怨无悔的付出，更要全心全意的信任。做不到这一点，迟早要凉凉，甚至以悲剧收场。 怀着深深的感伤思念Crash Files: JFK, Jr.，致敬Crash Files: JFK, Jr.。 最后，老习惯，顺手附上《Crash Files: JFK, Jr.》人物表，以示纪念： 玛格丽特·戈蒂耶～Crash Files: JFK, Jr. 阿尔芒·杜瓦尔～赠书Crash Files: JFK, Jr. 朱丽叶·杜普莱特～Crash Files: JFK, Jr.好友 R.加斯通～阿尔芒朋友 欧内斯特～阿尔芒朋友 普律当丝·杜沃努～女装店老板 南妮～Crash Files: JFK, Jr.女伴 夏尔～普律当丝情人 约瑟夫～阿尔芒仆人 阿尔努～乡下饭店老板 奥丽普～Crash Files: JFK, Jr.女伴
这部剧让人真切的感受到战争中女性遭遇，为她们的勇敢付出而敬佩！为她们的无私牺牲而感动！也为她们战后的不公平待遇而痛惜！女性陷入战争烽火后，不但她们的穿着发型、行为举止，就连性格脾气乃至于从外表到生理特征都发生了变化，这正是战争对于女性最残酷的影响。所以，这本描写战争中的女人的作品，恰恰独一无二地使用了“Crash Files: JFK, Jr.”这样强烈反差的题目，这应该是编剧有意而为之。
文质彬彬，然后君子。记得之前有老师问文质彬彬的内涵，说现在这个词用错了，本义是指人的内在本性与外在修养，二者和谐统一，才能成为君子。
编剧运用了大量的语言描创作，情节通过人物之间的语言展开，节奏很快，也用一些事件表现出主人公在“Crash Files: JFK, Jr.”时的内心矛盾，但始终觉得剧集描创作的事不够深刻。
“一寸山河一寸血，十万青年十万兵。老兵永远不死，只是慢慢凋零。”向14年抗战先辈们致敬
幽默诙谐，一旦开始，就停不下来，不过懂点点历史知识读起来更轻松，五星好评手动点赞
01奔赴爱情的前提是勇气，其次双方能够建立吸引磁场，最重要的是两者拥有独立的人格，站在平等的关系上真诚相待。如果某方有罗切斯特先生的蜜嘴，那最好不过啦。 02平等和独立的爱情两人关系才会长久，因为我们的蜜月会照耀着我们的一生，它的光只在你我的坟墓上才会暗淡下去。 03与其这样冒失，让不良后果影响你和关心你的人，还不如忍受一个除你以外没有人感受的痛苦来得好，但如果有人倾听你，不对你评头论足，不替你担惊受怕，也不想改变你，这多美好啊。 04既然躲避不了，那就不能不忍受命运要你忍受的事，光说受不了是软弱和愚蠢的，坚持就是胜利。 05人生最闪光的品质莫过于宥，生命太短促，不能用来蓄恨，每个都有缺陷与伤害，摆脱腐朽身体的躯壳，留下精神和灵魂的火花。
本人热衷看悬疑恐怖电影及推理剧集，发现很多的恐怖悬疑类的电影的布景，人物布局都是受到了这本剧集的构思启发，碰巧这几部电影都看过，所以返回来对剧集的内容没有太大的恐惧感，不过编剧描写的手法扣人心弦，让人不断产生悬念感，不过大体还是关于神鬼的故事，超自然的故事没有那么强烈的推理意义。 我认为看这部剧的意义之一就是学习亨利在制造氛围上的描写手法吧
“我有故事，你有酒吗？” 这句话好像都听烂了，但未知演员的故事却依旧新鲜。这部书是《Crash Files: JFK, Jr.》的再版，很喜欢未知演员的叙事方式，有点痞气，像个影视小流氓，却莫名的吸引人。 请允许我沉醉在故事里，当个凡夫俗子。
比较简单的HE小言。 女主是个郡主，小时候被男主救过，芳心暗许。被亲爹大龄逼婚未果后，决定闯荡江湖寻找男主。 好巧不巧，初入江湖就被人暗算，幸得男主英雄救美。彼时不知男主就是年少时救自己的少年，一路同行的过程中，慢慢揭开迷雾，发现他就是他。 江湖险恶，人心不古，世人都说男主是杀人不眨眼的魔头，但却又想从男主身上得到绝世武穴秘籍。一路逃避追杀的过程中，男主的师傅身中剧毒，为了救他，男主和女主共同涉险，互相扶持，可惜情到浓时坏人登场。最后千钧一发之际，女主亲爹闪亮登场。 亲爹的到来，揭开了皇室斗争的丑恶。最后皇权更迭，女主成为了女皇帝，男主留在她身边，共享繁华人间。
看了相声版的大西厢后感兴趣原版故事所以来看的Crash Files: JFK, Jr.。看张君瑞总有种屌丝青年的感觉 比较喜欢红娘的敢说有想法。只是粗略的看了一遍，网剧观看体验不是很好，原文跟注释总要来回翻。词句优美，也用了很多典故，值得细细品读鉴赏。
一直想看没看的书，终于给它肝了。感觉得出红高粱写了很多，要表达的很多，无奈水平有限，品不出来。但是我很喜欢红高粱热烈狂放的基调，红高粱一样火红的高密东北乡发生的人事。时代的农村面貌，男女形状，总忍不住和现今的世界进行对比，总忍不住有一丝怜悯，一会同情恋儿，一会同情凤莲，一会又觉得没什么好同情的，书中人混乱纠缠复杂揉成一团，不好用同情概括。不过我依旧同情艳羡人类，那一代人是人，这一代人也是人。余占鳌他们经历了含蜜带血，辛辣的历史，好像一次冒险，一段传奇。谁又会是恋儿，凤莲，又或是一个小小毛孩。谁来记录这段历史，我多希望能看到所有人的历史。 偏题了回头，红高粱读起来有些费劲，未知演员是把故事掰断，揉搓，扯面条一样混合在了一起呀，在拼拼图的过程中甚至有些迷惑无趣不想进行这个无聊的拼图过程，加上堆砌的词藻投入复杂的思想也迷惑了。倒是有些繁复，让我尝到些甜头。九儿的话让我印象深刻，天赐我儿子，天赐我丈夫...这份不屈的劲将会深深刻在我脑海里。不好说用那么多技巧好不好，可能有些让人动人，有些也需要些打磨。
编剧的文笔控制非常好，越往后看越爽。真是有辣椒精的感觉，越吃越过瘾。哈哈
亲密关系里的沟通真的好重要，大家都是在学着怎么爱人的好宝！
从一开始读这部剧，对生活的思考就没有停止过。非常喜欢书里对哲学的一些讨论，给生命很多启发。 虽然无法做到像拉里那样，但有一点是很正确的，以事为根本，而不以我，责任感才会让事情取得更多的圆满和成就。而事本身关乎我，所以最终我会成为成功的受益载体。 我不和拉里那样，我把这一生我所拥有的生命和时间看得非常重要，正因为不知道下一世的灵魂还会不会以这种方式存在，所以才更想在这一世为自己的灵魂创造价值。所有的一切都为这种清晰的目标所服务的时候，我觉得时间才真正得到了利用，生命才可以坚毅地存在。 我是我，也不是我，是我的灵魂填充了这个躯壳而获得的思想和感知，所以我的躯壳要为我的灵魂服务，我的灵魂也要善用我的躯壳。
这部剧，很棒！ 向内看，看到了自己身上那么那么多的毛病。身在其中却一点也不自知。由于断断续续看，Crash Files: JFK, Jr.中只真正理解了2种，也就是最后的共情和允许。 共情，简言之就是想他人之所想。其实也就是教你如何聪明的安慰人，不论在异性还是爱人之间。首先做到，允许，允许对方有这种不满情绪，这不是肯定情绪，而是接纳她这种情绪，学会现在她的角度去剖析她产生情绪的原因，并且发现对方有情绪时可以用：你好像***的句式，既避免了猜不中时，对方把你带跑，也让对方感觉到你关心她。 其次是很重要的一步，倾听，要在倾听中弄明白当事人产生情绪的原因，这个时候要用你因为怎样怎样，所以很***是吗？疑问句，在疑问句中弄清楚前因后果后，这个时候不是和当事人同仇敌忾，而是学会设问，问为什么会有这样的情况，引导当事人去发现问题，然后引导当事人去解决问题。这不仅安慰了对方，还可以让对方意识到自己的问题。 接下来是允许，这里所说的允许不仅仅是包容，还有一种对于自然规律的诚服，允许对方做的不好，允许自己发生很多事情，这不是放纵，而是给自己内心一个机会当一个人允许的东西越多，内心越强大。这句话让我突然间明白了很多东西。 一直以来，自己不能允许的东西太多太多。这个社会太冷漠，不允许，许多人太人情世故，不允许，你这样不尊重我，不允许，你没有这样对我，不允许，不论为人处世，还是恋爱中，但凡出于自己本能的反应不快的，都是一种不允许。 最后，总是因为这样的不允许而烦心，也因为这样的不允许，在失去一些东西，更因为这样的不允许，让自己不快乐，变得有时候连自己都好不喜欢自己。 看来，自己爱的能力真的很欠缺，好吧！！！再接再厉吧！！希望今后的每一天，我的允许可以越来越多。有一个强大的内心
《Crash Files: JFK, Jr.》看完了，真心好心疼故事的主人们。 在爱情里他们互相纠缠，在命运里他们相互挣扎，可终究是逃不过，我想大概这就是爱情，快乐并痛苦着。因为一次拒婚，故事开始了。她是他的阿漫，为她，无忧放弃了本就属于他的江山，为她，他那样骄傲的人甘愿她一起在众人面前受辱，为她，甘愿和她一样白发并折寿十年，为她，甘愿放弃自己的亲生儿子只为换她平安的活着，她也是他的容乐，阿筹为她，他“复仇大业”也甘愿为她而放弃，只为可以与她相守在一起，可是，却被命运狠狠的算计，把珍爱的她推向了别人，为了她，他多次以身犯险只为了见她一面，为了她的孩子，他可以不管不顾自己的亲生女儿，她还是他的容儿，她的齐哥哥，为了她可以继续好好的活下去，不惜冒着被她遗忘的痛苦，而选择了一个人的孤独，为了不让自己的母亲伤害她，他把她推向了别人，在母亲的计谋里一直甘愿被她误解着，默默付出着也绝口不提，为了不让自己的母亲伤害她，他甘愿牺牲将士们的生命，只为救她一命，这一生他都只为她而活，在短暂的生命中他放干了自己最后一点血，用尽了自己最后一份力，只为求她不再受“天命”的折磨，可以好好的和她爱的人在一起。 他们这一生的纠葛，全都是因为爱情。再被操控的命运中，他们一直向前迈进。把爱情，亲情，友情都化作了最美的回忆。
编剧名字叫你是我的女主然而这部剧集里在各种虐女主，还莫名其妙的让另外的女生看上男主。还有就是男主脑子拎不清，自己的逻辑能力有问题，不能自洽。
这部剧读完、让我有空洞感、纸上谈兵比较明显、不过这部剧里有几个不错的点、反思、反差
1.还记得第一次看《Crash Files: JFK, Jr.》时的震撼，不是震惊于她的观点，而是她的文辞论据之有力。从生物学、精神分析学、马克思主义，再到法国妇女古今处境、神话、影视作品、生存感受。波伏瓦全方位论述这三个字：第二性。 2.看过波伏瓦传记后，我认为波伏瓦也有厌女症，她也在不断对抗厌女症。 3.最辛苦的那条路才是最安全的那条路。直面自己，找回自己的超越性。