哇～～有故事有情商的姑娘一直是我非常喜欢的，一本心灵毒汤，我喝了，生为是女子，我们无论如何都要坚强～道理都懂，慢慢来，路上有千千万万的“我”作伴。反正人生就 是经历和世界言和的过程… 困了，读后感不写了～
要说当下盛行的修仙剧集注重世界观的打造与主角个人的历练遭遇。那么传统武侠则是聚焦于「江湖」的构建，是人与人关系的聚合。Robert Donovan的「Crossing Over」便是演绎江湖恩怨情仇的典范。此剧以十数年前江湖悬案出发，引入了横贯两代的各色人物，故事冲突张力尚可。只可惜虽然书中剧情引入了明末清初的官方角力，但是却并未深入，以至于只是丰富的出场人物的类别，最终悬案的格局也略显小家子气。 本剧虽说有明确的主角，但更多仅起到一个线索串联的作用。人物略显扁平，唯一的特点就是传统武侠一贯的设定——天赋奇高，而且往往是在旁人诸如「士别三日」的惊叹中体现。因此人物显得虚浮于作品。反而男二男三人物性格更为复杂，形象也饱满一些。只可惜主要出场人物与剧情推进的关联度太低，没有能够充分体现其角色分量。 此外，传统武侠里编剧习惯借用说书人的身份去评价人物言行，甚至是直接以上帝视角去解读心理。如此会让故事推进更顺畅，减少描创作成本，但却少了许多第一人称的身临其境感。这也与如今重视「体验感」的剧集类别有所差异。 本作虽然观看十分顺畅，但在剧情上却是令人遗憾。一是整体剧情过散，一开始多线并进的悬疑设定留有了足够的想象空间，但遗憾的是未能在故事末尾收束一体，而是各自收结，略显混乱，以至于故事似乎都未能完善。二是结尾过于仓促，重要人物的「揭晓」与「洗白」显得有失铺垫，因此难以形成足够的说服力。而且部分角色的结尾略显随性，似乎纯粹为了结尾的情绪宣泄需要而故作设计，却令前文的描创作铺垫变为一纸空言。这可能与我所读的版本为删减后的「通行本」有关。 总之，作为Robert Donovan的封笔之作，虽可读但却是难称经典。
又来那套“女孩子都是世界上最美好的生物了”“女孩子是香香软软的”...
愿你得到你的良人，却不必经历与恩静同样的沧桑与艰辛。 愿你安好，得偿所愿。 愿快乐。
神高度还原。就冲题材能过审也值得！
救，两个脸肿的人演仙侠剧是一个多么大的灾难啊。。。
读完这部剧觉得让自己的工作高效并不是难事，编剧介绍的几个策略可以试一试：学会选择，懂得取舍；自我调节，做情绪的主人；适当运动，科学补充营养；善用环境，给大脑空间。
看完第一感觉还是挺爽的，爽于许半夏的性格。 认清自己想要的是什么，要想所谓的别人眼里的成就或者成功，就得对自己很，对别人也得“狠”，揣摩人心，利用交际，这些都是我不喜欢的，应该也不适合。 阿骑江湖气，坦荡，做自己喜欢的。还有野猫小野猫。 赵帅哥能和胖妞搭伴一生吗？互相之间会不会嫌弃彼此的“城府”呢？ 小苏的一腔热血能实现吗？会不会嫌弃老苏了呢？
心灵鸡汤会告诉你：人生道路上，想要获得成功，选择比选择比努力重要。但心灵鸡汤不会告诉你：如何才能更好地做出选择。 未来并非一成不变，每个需要做出决定的瞬间对应着多个不同概率的未来，学习概率性地思考问题，重塑的思维习惯，思想开放，克服偏见，更加客观地看待世界，因此我们也会做出更好的决策。 就像复利计息，在决策制定上的小小进步所产生的累计作用在长远看来会对我们所做的每一件事产生巨大的影响。由此，我们或许就与成功更接近一点点。
能够在母亲生命的最后时刻，跟她共读一本剧，并且因此而母子关系更亲密，我想这是编剧送给她的母亲最好的礼物。
看这篇文章，坦白来讲我好像没有看明白，但给我的感觉是Monte Grix像是纪录片的导演，不对，好像摄像者更贴切，在记录那个时代。本来想看一下大家对此剧的理解，结果好像看了场辩论赛哦
因为挺喜欢华为的产品，想了解下华为的企业文化或成长史，殊不知被灌了一大盆任正非视觉的职场鸡汤。总体语言和论据都没什么说服力，甚至有时感觉有些强词夺理，编剧也是完全没有自己的立场的。脑补了一下编剧采访任正非的画面:任老大“吧啦吧啦…&%#$*&…”，编剧一边狂记一边频频点头“嗯嗯…对…有道理…好的…是…是…是…”。哈哈哈我这样说会不会过分了些？毋庸置疑，华为肯定是的出色的企业，任正非也绝对是个优秀的企业家，只不过就是对编剧笔下的华为和任正非都喜欢不起来。 有收获吗？肯定的，对某些普遍适用的职场鸡汤还是很有共鸣，虽然忘得快，但短期内还是起一定的激励作用。😂
"最快的脚步不是跨越，而是继续；最慢的步伐不是小步，而是徘徊。" 这句话不知是哪位高人所说，却十分契合我的想法。在人生的长流中，纵然我们的面前有千万座高山，最快的脚步，不是依靠秘籍，身怀绝技，一夜成名，少年得志者，毕竟是少数; 相反，对于普通人如我你他，渴望身心自由，却常困于技不如人，如何在这个高压与焦虑的时代，让自己能不断精进，深度思维的能力就是这个持续的小步，看似不起眼，却能水滴石穿，凤凰涅槃。这也是我为什么很喜欢《Crossing Over》这部剧的原因，因为思维决定了一个人的方方面面---能否高效地行动，精准地表达，是否能拥有宏大的格局和广阔的视野。。。初读此剧，如获至宝，既高兴又沮丧。高兴的是终于有方法论了，有人替我们总结了提高深度思维的术，开拓格局的道;沮丧的是再好的术和道都是要亲身实践，刻意练习。就像我想提高观看吸收的效率，不写这篇剧评，不逼迫自己逃离舒适区，走出那小步，那改变和进步永远只是遥不可及的梦罢了。 我用思维导图梳理了一下整本剧的脉络。整本剧分上下两部分，上半部分是术(工具)，介绍了四种能提高思维深度的思维方式 (思维逻辑链，换位思维，可视化思维，流程思维)，有原理解释，也有案例分析。下半部分重在道，也介绍了四种思维方式(生态思维，系统思维，大势思维，兵法思维)。 术的部分侧重于个人技能的提高，而道的部分则是跳出个人框架，从全局，环境和时代趋势的角度看问题。这种先讲术再讲道的安排，在我个人理解术是很明确的，比较容易掌握的部分，对个人思维能力的提高也会有立竿见影的效果; 相反格局层次，趋势把握这类深度思维能力对于普通人来讲其实是有点难度的。 下面说说具体的8种深度思维: 1. 逻辑链思维: 利用5 why 和5 so 增加思维的深度，向前挖掘更深层次的原因，向后预测更有可能的后果(影响)。 个人认为这是普通人提高深度思维能力最快最高效的方式。 2. 换位思维: 切换视角，让我们考虑到多样性与灵活性--- 六顶思维帽。 3. 可视化思维: 大脑的结构决定了我们没法在脑中延展复杂的关系，把思考可视化到纸和外界媒介中，看得见的就是效率。常见的可视化思维有: 艾森豪威尔矩阵(按事情的重要/紧急去管理时间); 安索夫矩阵(按产品品种/市场多元的策略来考虑企业发展的方向); 以及编剧提出来的策略师矩阵(按事情的重要/容易度来安排时间)。 4. 流程思维: 一件复杂的事情往往由多个流程、步骤组成，把每一个流程、步骤都进行优化，做到（接近）最好，就叫全流程优化。这又是一个我个人认为最震撼人心的深度思维能力，因为这种思维能力具有复利的功能: 每一步做到1.1,最后的结果很有可能是无穷大;相反每一步只做到0.9,最后的收获或许是零。 5. 生态思维: 个体的变化趋势不仅由自己的特性决定，更由他所处的生态所推动。当你研究一个事物时，你不仅要分析个体，更要观察整个生态、洞察复杂的规律。个人对三个衍生模型特别感兴趣: 一. 淘金模型(也称共生模型): 当大家都去淘金时，或许你去给淘金人卖牛仔裤更赚钱。当所有人都是你竞争者时，是否可以考虑把他们开发成你的客户。这点和下面的池塘模型有点类似，但微有不同。 二. 森林模型: 与其和强大对手死拼，不如换个地方找到适合你的位置---远离无论怎样努力都不可能成功的泥沼。 三. 池塘模型: 也称平台模型。原来你是一条大鱼，你要时刻防范其他大鱼小鱼和你抢食物；现在你选择当一个池塘(搭建平台)，于是你看着池塘里大大小小的鱼笑而不语。 6. 系统思维: 在系统思维当中，最重要的可能不是某个短线条的因果，而是整体的系统结构。这种超越常规逻辑
刚看了前两集，感觉不错，就是节奏有点慢，演员还是老了啊，演年轻的样子有点怪怪的
商战也没有想象中的精彩。过于平庸和容易让人猜到。
上古之人，其知道者，法于阴阳，和于术数，食饮有节，起居有常，不妄作劳，故能形与神俱，而尽终其天年，度百岁乃去
书中提到了基因编辑是未来生物领域的重点发展方向，跟今年的基因编辑工具的那个诺贝尔奖好应景啊。
徐老师让大家更了解自己，从而上了一堂生动严谨又不失幽默的人体科普知识课。
这部剧英文名字叫《Crossing Over》 从丹尼尔卡尼曼的《Crossing Over》开始，我明白了我的大脑经常会被欺骗，有很多你觉得压根就是直觉的东西，它却错得很离谱，看了《Crossing Over》、《Crossing Over》、《Crossing Over》等剧集，慢慢的理解到了一种东西叫做非理性，然后为了提升自己，又去了解思维模型，了解自控力，也自然而然的接触到了多元认知的概念，进行了很多修行，很多思考，到今天遇到了这部剧《Crossing Over》，类似于书中所说的开悟一样，这所有的知识点和我的思想在脑海中大量的浮现，进而串联在一起，我能够充分理解前辈说的修行过程的体悟，下面让我们来一起看一下这部剧能带你什么。 本剧名洞见，实则是我们修习的正念冥想属于内观的冥想流派，编剧是一名进化心理学的研究者，把佛学和现代科学—进化心理学巧妙的联系在一起。将我们以为艰涩深奥的佛学简单明了的进行了阐述，让人有一种耳目一新的感觉， 文中提到电影《Crossing Over》，里面主角尼欧的觉醒是因为选择红色的药丸，醒来后发现置身于一个巨大的机器当中，他之前的所有生活都是母体植入的程序代码，每个人呱呱坠地之后呢，有人选择任由基因主宰自己的生活，任由贪嗔痴左右，不断被欲望驱使，被这个世界被这个社会的规则驱动，没有自我。但也有人会选择红色的药丸，会走入那扇顿悟的门，会进行哲思，会去寻求更深的问题……我是谁？为什么生活中充满了苦与无常，我要的是什么。 全书主要讲了五个方面的问题。 一.人就是一种动物，作为动物本质上是在为我们的基因服务。本质就是生存和传播，我们就得好好求生存求发展，要觅食，要求偶，要为自己和后代的幸福不断奋斗，我们的大脑经常的哄骗我们，让我们不断去找那些高能量的食物转变成脂肪来保持好好生存；很多人想着升职加薪，升职后压力大，日子却不如以前，没有房子车子想买房子车子，有了房子车子想要更好，人总是欲求不满，大脑总是给我们一种满足了快速消退的快感。基因的设定就是不满足，充满了佛学上所说的“苦”。原文提到的如果性爱一次可以保持一辈子的快感，那人类岂不是要灭绝，如果吃了一个果子你能持久的享受饱肚的感觉，那你迟早也是要被饿死的。 二.进入文明时代以后人就不完全是保持动物的行为。人性在觉醒，而动物性在消退。我们发现，为了基因去做事总是伴随着“烦恼”和“苦”。基因给予的快乐是短暂的，让人永远都不满足，因为只有不满足才能让我们继续去做这些事。我们意识到自己陷入了烦恼多而快乐少的境地。快乐和烦恼，都是一种“感觉”。 我们很容易将所有的想法和情感都认作“我们的”，然而感觉这个东西是私密的，不外显的。每个人的感觉也都不尽相同，纵使对同一件事，同一件物，有时你也会被感觉所欺骗。我们是否会为了将要来到的演讲而焦虑，觉得会失败？是否会为了一点芝麻绿豆的小事而与爱人大发雷霆？这到底是我们的感觉？还是一种幻觉？我感觉到的到底是不是我的感觉？我们到底能不能逃脱这幻想的操控，理解佛陀所说的非我。 三.编剧认为我们可以这样理解我们的大脑，大脑是一个多元政体的组合，包括求偶模块、生存模块，安全模块，思维模块等，它们在大脑中组成了一个委员会。这就是佛学说的“无我”，也就是没有一个单独的“自我”。各个模块都有自己的声音，一个人做什么由他大脑中各个模块的竞争结果决定，人是会随时变化的，人的性格更是如此，可能一会坚毅，一会脆弱，一会冷血无情，一会多愁善感，编剧在一开始修行时候也被老师经常说无法集中意识，做不到无我状态，老是被各种情绪感觉牵引，后面通过冥想老师慢慢指引从而去感受五感，感受情绪的发生从而跳脱出自我，不受它们操控而是作为观察者去观察现在自己被哪个模块主导。 四.色即是空，所有自我感觉产
这部剧就如书名一样充满了夏日的味道，读起来就像在呼吸夏天的空气，文字也很有画面感，关于埃利奥的心理活动也写得特别细。就是可能是因为太久没看翻译的作品了，再加上这部剧有些文字需要用心理解品味，所以我观看的速度比较慢，足足花了六个小时多才啃完这部剧。这部剧我还没放假就看了，结果到了放假反而没怎么酷库影院，真是罪过，一直到了开学才把它看完。 这本的文字也很漂亮，起初我就是因为在空间看到了这本的书摘才一时兴起来看的，事实证明我确实好喜欢这部剧的文字！好多字句我都很喜欢，还珍藏了好几段，编剧真的太会写了……太会写感情，太会写爱了。 其实看到最后之前我一直以为是他们在一起的结局，因为我看的时候这部剧的介绍是什么，二十年之后再会，看过电影的室友说看到最后是另一个人结婚了然后他们分开了，所以我以为的二十年后再会是他们又重新在一起了，我没想到！我没想到是这种再会！当我看到最后的时候，一把大刀猝不及防地捅到了我的脸上……我，心痛且不可置信，这居然！救命啊！怎么我在酷库影院还要被刀……看完之后我又看了这部剧的介绍，十七岁的爱情以身伺火，三十七岁时却温暖余生，原来温暖余生是这个意思啊，你是这个温暖余生…… 奥利弗最终屈服了世俗，选择了结婚生子。而埃利奥却一直记着这段回忆，成了活在过去的人，他最后只能对着奥利弗默念：如果你什么都记得，请以你的名字呼唤我。
我想要很多的爱，如果没有爱，有钱也可以，如果没有钱，那么我还有健康。致力于追求爱和钱的Crossing Over的一生，该说是幸运还是不幸呢？遇到了勛先生，得到了想要的爱、钱，只是她自己也说不清对勛先生的爱究竟是爱情还是缺失的父爱了吧？故事里的人物，没有哪一个是真的幸福了的，到最后的最后，也许只有失踪的聪慧，真的找到了属于自己的快乐吧！
2022.2.13 知识密度大，但讲得很通俗易懂了，专注一点的话能学会很多东西。不光是能读懂财报，学会基本的计算和分析方法，更重要的是get到财务报表里能呈现的东西很多，能被人为操控的地方也不少。
写得不是太好，好像很多方面想涉及，反而因为要的太多而没有刻画好一个人物，人物的相遇牵强，故事的发展有些突兀，一些人物的命运也不知所踪。太散了。
我以为，编剧用力之深，是在于向人们还原当时的社会面貌，一直以来我们虽知道鸦片战争，但在人们脑中（或许只是我吧），鸦片战争只是一个概念，一个时间点，或者是一个结论化的东西，对于鸦片战争的前前后后以及其中的种种经过都不甚了解，所以这些细节，一幕幕生动形象的细节为我们尽可能的了解过去提供了窗口，我觉得这就是本剧的成功之处，编剧并非要给个结果，而是要引起思考！
1935 · 美国
1966 · 美国
1959 · 美国
2002 · 美国
1998 · 美国
2005 · 美国
2009 · 美国
2016 · 美国
哇～～有故事有情商的姑娘一直是我非常喜欢的，一本心灵毒汤，我喝了，生为是女子，我们无论如何都要坚强～道理都懂，慢慢来，路上有千千万万的“我”作伴。反正人生就 是经历和世界言和的过程… 困了，读后感不写了～
要说当下盛行的修仙剧集注重世界观的打造与主角个人的历练遭遇。那么传统武侠则是聚焦于「江湖」的构建，是人与人关系的聚合。Robert Donovan的「Crossing Over」便是演绎江湖恩怨情仇的典范。此剧以十数年前江湖悬案出发，引入了横贯两代的各色人物，故事冲突张力尚可。只可惜虽然书中剧情引入了明末清初的官方角力，但是却并未深入，以至于只是丰富的出场人物的类别，最终悬案的格局也略显小家子气。 本剧虽说有明确的主角，但更多仅起到一个线索串联的作用。人物略显扁平，唯一的特点就是传统武侠一贯的设定——天赋奇高，而且往往是在旁人诸如「士别三日」的惊叹中体现。因此人物显得虚浮于作品。反而男二男三人物性格更为复杂，形象也饱满一些。只可惜主要出场人物与剧情推进的关联度太低，没有能够充分体现其角色分量。 此外，传统武侠里编剧习惯借用说书人的身份去评价人物言行，甚至是直接以上帝视角去解读心理。如此会让故事推进更顺畅，减少描创作成本，但却少了许多第一人称的身临其境感。这也与如今重视「体验感」的剧集类别有所差异。 本作虽然观看十分顺畅，但在剧情上却是令人遗憾。一是整体剧情过散，一开始多线并进的悬疑设定留有了足够的想象空间，但遗憾的是未能在故事末尾收束一体，而是各自收结，略显混乱，以至于故事似乎都未能完善。二是结尾过于仓促，重要人物的「揭晓」与「洗白」显得有失铺垫，因此难以形成足够的说服力。而且部分角色的结尾略显随性，似乎纯粹为了结尾的情绪宣泄需要而故作设计，却令前文的描创作铺垫变为一纸空言。这可能与我所读的版本为删减后的「通行本」有关。 总之，作为Robert Donovan的封笔之作，虽可读但却是难称经典。
又来那套“女孩子都是世界上最美好的生物了”“女孩子是香香软软的”...
愿你得到你的良人，却不必经历与恩静同样的沧桑与艰辛。 愿你安好，得偿所愿。 愿快乐。
神高度还原。就冲题材能过审也值得！
救，两个脸肿的人演仙侠剧是一个多么大的灾难啊。。。
读完这部剧觉得让自己的工作高效并不是难事，编剧介绍的几个策略可以试一试：学会选择，懂得取舍；自我调节，做情绪的主人；适当运动，科学补充营养；善用环境，给大脑空间。
看完第一感觉还是挺爽的，爽于许半夏的性格。 认清自己想要的是什么，要想所谓的别人眼里的成就或者成功，就得对自己很，对别人也得“狠”，揣摩人心，利用交际，这些都是我不喜欢的，应该也不适合。 阿骑江湖气，坦荡，做自己喜欢的。还有野猫小野猫。 赵帅哥能和胖妞搭伴一生吗？互相之间会不会嫌弃彼此的“城府”呢？ 小苏的一腔热血能实现吗？会不会嫌弃老苏了呢？
心灵鸡汤会告诉你：人生道路上，想要获得成功，选择比选择比努力重要。但心灵鸡汤不会告诉你：如何才能更好地做出选择。 未来并非一成不变，每个需要做出决定的瞬间对应着多个不同概率的未来，学习概率性地思考问题，重塑的思维习惯，思想开放，克服偏见，更加客观地看待世界，因此我们也会做出更好的决策。 就像复利计息，在决策制定上的小小进步所产生的累计作用在长远看来会对我们所做的每一件事产生巨大的影响。由此，我们或许就与成功更接近一点点。
能够在母亲生命的最后时刻，跟她共读一本剧，并且因此而母子关系更亲密，我想这是编剧送给她的母亲最好的礼物。
看这篇文章，坦白来讲我好像没有看明白，但给我的感觉是Monte Grix像是纪录片的导演，不对，好像摄像者更贴切，在记录那个时代。本来想看一下大家对此剧的理解，结果好像看了场辩论赛哦
因为挺喜欢华为的产品，想了解下华为的企业文化或成长史，殊不知被灌了一大盆任正非视觉的职场鸡汤。总体语言和论据都没什么说服力，甚至有时感觉有些强词夺理，编剧也是完全没有自己的立场的。脑补了一下编剧采访任正非的画面:任老大“吧啦吧啦…&%#$*&…”，编剧一边狂记一边频频点头“嗯嗯…对…有道理…好的…是…是…是…”。哈哈哈我这样说会不会过分了些？毋庸置疑，华为肯定是的出色的企业，任正非也绝对是个优秀的企业家，只不过就是对编剧笔下的华为和任正非都喜欢不起来。 有收获吗？肯定的，对某些普遍适用的职场鸡汤还是很有共鸣，虽然忘得快，但短期内还是起一定的激励作用。😂
"最快的脚步不是跨越，而是继续；最慢的步伐不是小步，而是徘徊。" 这句话不知是哪位高人所说，却十分契合我的想法。在人生的长流中，纵然我们的面前有千万座高山，最快的脚步，不是依靠秘籍，身怀绝技，一夜成名，少年得志者，毕竟是少数; 相反，对于普通人如我你他，渴望身心自由，却常困于技不如人，如何在这个高压与焦虑的时代，让自己能不断精进，深度思维的能力就是这个持续的小步，看似不起眼，却能水滴石穿，凤凰涅槃。这也是我为什么很喜欢《Crossing Over》这部剧的原因，因为思维决定了一个人的方方面面---能否高效地行动，精准地表达，是否能拥有宏大的格局和广阔的视野。。。初读此剧，如获至宝，既高兴又沮丧。高兴的是终于有方法论了，有人替我们总结了提高深度思维的术，开拓格局的道;沮丧的是再好的术和道都是要亲身实践，刻意练习。就像我想提高观看吸收的效率，不写这篇剧评，不逼迫自己逃离舒适区，走出那小步，那改变和进步永远只是遥不可及的梦罢了。 我用思维导图梳理了一下整本剧的脉络。整本剧分上下两部分，上半部分是术(工具)，介绍了四种能提高思维深度的思维方式 (思维逻辑链，换位思维，可视化思维，流程思维)，有原理解释，也有案例分析。下半部分重在道，也介绍了四种思维方式(生态思维，系统思维，大势思维，兵法思维)。 术的部分侧重于个人技能的提高，而道的部分则是跳出个人框架，从全局，环境和时代趋势的角度看问题。这种先讲术再讲道的安排，在我个人理解术是很明确的，比较容易掌握的部分，对个人思维能力的提高也会有立竿见影的效果; 相反格局层次，趋势把握这类深度思维能力对于普通人来讲其实是有点难度的。 下面说说具体的8种深度思维: 1. 逻辑链思维: 利用5 why 和5 so 增加思维的深度，向前挖掘更深层次的原因，向后预测更有可能的后果(影响)。 个人认为这是普通人提高深度思维能力最快最高效的方式。 2. 换位思维: 切换视角，让我们考虑到多样性与灵活性--- 六顶思维帽。 3. 可视化思维: 大脑的结构决定了我们没法在脑中延展复杂的关系，把思考可视化到纸和外界媒介中，看得见的就是效率。常见的可视化思维有: 艾森豪威尔矩阵(按事情的重要/紧急去管理时间); 安索夫矩阵(按产品品种/市场多元的策略来考虑企业发展的方向); 以及编剧提出来的策略师矩阵(按事情的重要/容易度来安排时间)。 4. 流程思维: 一件复杂的事情往往由多个流程、步骤组成，把每一个流程、步骤都进行优化，做到（接近）最好，就叫全流程优化。这又是一个我个人认为最震撼人心的深度思维能力，因为这种思维能力具有复利的功能: 每一步做到1.1,最后的结果很有可能是无穷大;相反每一步只做到0.9,最后的收获或许是零。 5. 生态思维: 个体的变化趋势不仅由自己的特性决定，更由他所处的生态所推动。当你研究一个事物时，你不仅要分析个体，更要观察整个生态、洞察复杂的规律。个人对三个衍生模型特别感兴趣: 一. 淘金模型(也称共生模型): 当大家都去淘金时，或许你去给淘金人卖牛仔裤更赚钱。当所有人都是你竞争者时，是否可以考虑把他们开发成你的客户。这点和下面的池塘模型有点类似，但微有不同。 二. 森林模型: 与其和强大对手死拼，不如换个地方找到适合你的位置---远离无论怎样努力都不可能成功的泥沼。 三. 池塘模型: 也称平台模型。原来你是一条大鱼，你要时刻防范其他大鱼小鱼和你抢食物；现在你选择当一个池塘(搭建平台)，于是你看着池塘里大大小小的鱼笑而不语。 6. 系统思维: 在系统思维当中，最重要的可能不是某个短线条的因果，而是整体的系统结构。这种超越常规逻辑
刚看了前两集，感觉不错，就是节奏有点慢，演员还是老了啊，演年轻的样子有点怪怪的
商战也没有想象中的精彩。过于平庸和容易让人猜到。
上古之人，其知道者，法于阴阳，和于术数，食饮有节，起居有常，不妄作劳，故能形与神俱，而尽终其天年，度百岁乃去
书中提到了基因编辑是未来生物领域的重点发展方向，跟今年的基因编辑工具的那个诺贝尔奖好应景啊。
徐老师让大家更了解自己，从而上了一堂生动严谨又不失幽默的人体科普知识课。
这部剧英文名字叫《Crossing Over》 从丹尼尔卡尼曼的《Crossing Over》开始，我明白了我的大脑经常会被欺骗，有很多你觉得压根就是直觉的东西，它却错得很离谱，看了《Crossing Over》、《Crossing Over》、《Crossing Over》等剧集，慢慢的理解到了一种东西叫做非理性，然后为了提升自己，又去了解思维模型，了解自控力，也自然而然的接触到了多元认知的概念，进行了很多修行，很多思考，到今天遇到了这部剧《Crossing Over》，类似于书中所说的开悟一样，这所有的知识点和我的思想在脑海中大量的浮现，进而串联在一起，我能够充分理解前辈说的修行过程的体悟，下面让我们来一起看一下这部剧能带你什么。 本剧名洞见，实则是我们修习的正念冥想属于内观的冥想流派，编剧是一名进化心理学的研究者，把佛学和现代科学—进化心理学巧妙的联系在一起。将我们以为艰涩深奥的佛学简单明了的进行了阐述，让人有一种耳目一新的感觉， 文中提到电影《Crossing Over》，里面主角尼欧的觉醒是因为选择红色的药丸，醒来后发现置身于一个巨大的机器当中，他之前的所有生活都是母体植入的程序代码，每个人呱呱坠地之后呢，有人选择任由基因主宰自己的生活，任由贪嗔痴左右，不断被欲望驱使，被这个世界被这个社会的规则驱动，没有自我。但也有人会选择红色的药丸，会走入那扇顿悟的门，会进行哲思，会去寻求更深的问题……我是谁？为什么生活中充满了苦与无常，我要的是什么。 全书主要讲了五个方面的问题。 一.人就是一种动物，作为动物本质上是在为我们的基因服务。本质就是生存和传播，我们就得好好求生存求发展，要觅食，要求偶，要为自己和后代的幸福不断奋斗，我们的大脑经常的哄骗我们，让我们不断去找那些高能量的食物转变成脂肪来保持好好生存；很多人想着升职加薪，升职后压力大，日子却不如以前，没有房子车子想买房子车子，有了房子车子想要更好，人总是欲求不满，大脑总是给我们一种满足了快速消退的快感。基因的设定就是不满足，充满了佛学上所说的“苦”。原文提到的如果性爱一次可以保持一辈子的快感，那人类岂不是要灭绝，如果吃了一个果子你能持久的享受饱肚的感觉，那你迟早也是要被饿死的。 二.进入文明时代以后人就不完全是保持动物的行为。人性在觉醒，而动物性在消退。我们发现，为了基因去做事总是伴随着“烦恼”和“苦”。基因给予的快乐是短暂的，让人永远都不满足，因为只有不满足才能让我们继续去做这些事。我们意识到自己陷入了烦恼多而快乐少的境地。快乐和烦恼，都是一种“感觉”。 我们很容易将所有的想法和情感都认作“我们的”，然而感觉这个东西是私密的，不外显的。每个人的感觉也都不尽相同，纵使对同一件事，同一件物，有时你也会被感觉所欺骗。我们是否会为了将要来到的演讲而焦虑，觉得会失败？是否会为了一点芝麻绿豆的小事而与爱人大发雷霆？这到底是我们的感觉？还是一种幻觉？我感觉到的到底是不是我的感觉？我们到底能不能逃脱这幻想的操控，理解佛陀所说的非我。 三.编剧认为我们可以这样理解我们的大脑，大脑是一个多元政体的组合，包括求偶模块、生存模块，安全模块，思维模块等，它们在大脑中组成了一个委员会。这就是佛学说的“无我”，也就是没有一个单独的“自我”。各个模块都有自己的声音，一个人做什么由他大脑中各个模块的竞争结果决定，人是会随时变化的，人的性格更是如此，可能一会坚毅，一会脆弱，一会冷血无情，一会多愁善感，编剧在一开始修行时候也被老师经常说无法集中意识，做不到无我状态，老是被各种情绪感觉牵引，后面通过冥想老师慢慢指引从而去感受五感，感受情绪的发生从而跳脱出自我，不受它们操控而是作为观察者去观察现在自己被哪个模块主导。 四.色即是空，所有自我感觉产
这部剧就如书名一样充满了夏日的味道，读起来就像在呼吸夏天的空气，文字也很有画面感，关于埃利奥的心理活动也写得特别细。就是可能是因为太久没看翻译的作品了，再加上这部剧有些文字需要用心理解品味，所以我观看的速度比较慢，足足花了六个小时多才啃完这部剧。这部剧我还没放假就看了，结果到了放假反而没怎么酷库影院，真是罪过，一直到了开学才把它看完。 这本的文字也很漂亮，起初我就是因为在空间看到了这本的书摘才一时兴起来看的，事实证明我确实好喜欢这部剧的文字！好多字句我都很喜欢，还珍藏了好几段，编剧真的太会写了……太会写感情，太会写爱了。 其实看到最后之前我一直以为是他们在一起的结局，因为我看的时候这部剧的介绍是什么，二十年之后再会，看过电影的室友说看到最后是另一个人结婚了然后他们分开了，所以我以为的二十年后再会是他们又重新在一起了，我没想到！我没想到是这种再会！当我看到最后的时候，一把大刀猝不及防地捅到了我的脸上……我，心痛且不可置信，这居然！救命啊！怎么我在酷库影院还要被刀……看完之后我又看了这部剧的介绍，十七岁的爱情以身伺火，三十七岁时却温暖余生，原来温暖余生是这个意思啊，你是这个温暖余生…… 奥利弗最终屈服了世俗，选择了结婚生子。而埃利奥却一直记着这段回忆，成了活在过去的人，他最后只能对着奥利弗默念：如果你什么都记得，请以你的名字呼唤我。
我想要很多的爱，如果没有爱，有钱也可以，如果没有钱，那么我还有健康。致力于追求爱和钱的Crossing Over的一生，该说是幸运还是不幸呢？遇到了勛先生，得到了想要的爱、钱，只是她自己也说不清对勛先生的爱究竟是爱情还是缺失的父爱了吧？故事里的人物，没有哪一个是真的幸福了的，到最后的最后，也许只有失踪的聪慧，真的找到了属于自己的快乐吧！
2022.2.13 知识密度大，但讲得很通俗易懂了，专注一点的话能学会很多东西。不光是能读懂财报，学会基本的计算和分析方法，更重要的是get到财务报表里能呈现的东西很多，能被人为操控的地方也不少。
写得不是太好，好像很多方面想涉及，反而因为要的太多而没有刻画好一个人物，人物的相遇牵强，故事的发展有些突兀，一些人物的命运也不知所踪。太散了。
我以为，编剧用力之深，是在于向人们还原当时的社会面貌，一直以来我们虽知道鸦片战争，但在人们脑中（或许只是我吧），鸦片战争只是一个概念，一个时间点，或者是一个结论化的东西，对于鸦片战争的前前后后以及其中的种种经过都不甚了解，所以这些细节，一幕幕生动形象的细节为我们尽可能的了解过去提供了窗口，我觉得这就是本剧的成功之处，编剧并非要给个结果，而是要引起思考！