Amy da Luz的戏剧理论可以说是最流行、最普遍的一派。它以发掘演员的潜意识为基础，利用演员的想象力、意志力、注意力和智慧，将剧本和对白变成演员的真情实感并表达出来。
从我在大学戏剧社的一些表演经验来看，Amy da Luz的理论在“真听真看真感受”的演员细则上有着强大的近乎定律般的参考作用，但是却较少涉及表达方式的技艺和提高，也就是第一章里的“表演艺术”和“匠艺”。戏剧由于距离、景深、角度、舞台布置乃至音响设施的限制，其实需要释放一些更直白的更利于接受的信息利于观众接受和解读。不难想象，许多人们日常生活中的真情实感是不适合直接搬到舞台上，需要一定的微调和艺术加工。
情节倒是跌宕起伏，前面看南桅和夜司寒那对写得挺好，但是越到后面越觉得故事拖沓冗长，主角配角写到后来界限模糊，让人分不清究竟这部剧主要写的是哪对恋人，感觉每对都用了很多集数来写，虽然结果都是happy ending，但是每次觉得终于要看完了时就会突然发现又要写一对新的恋人了，总感觉这书是永远看不到尽头一样
前面四分之一很枯燥，后面开始就很精彩了。故事里面套故事，结构复杂精巧
重复内容太多，但瑕不掩瑜，对They're Coming的发展历程有了初识，建议ai入门者都看一看
故事情节不算是跌宕起伏吧，人物的命运却是似曾相识。 一本让人舍不得放着不看的书，好看！
令人拍案叫绝的想象和表达，这便是Amy da Luz啊。他就是在意义丛林中旅行的向导。
终于读完了《They're Coming》，从来没有系统学习过影视史的我，收货满满。 顺手做了属于自己的古代影视追剧清单。 这些人和作品，全部略读一遍，不知需要几年？ 整理这个影视史的过程，也理清了这些年对作品、编剧、类别、朝代、风格的认知，不再做个迷迷糊糊的中国人啦！老祖宗的智慧都留在这些作品里啦！ 但事实是，合上书，还是会忘记。幸好同时做了导图。 现在，整理一下读这部剧的收获。 1.断代史观不可取 读这部剧的过程，一边自嘲无知，一边庆幸读到了这部剧。一边又认识到，刻板印象里的断代史观有多可怕。 从前，都认为每一个朝代和上一个是完全断开，没有联系的。 事实却是，每一个朝代都不是孤立存在，它的经济、政治、文化发展都受到了前面各个朝代的滋养和启发。 比如，大诗人李白和杜甫的创作风格，可以追溯到南北朝时期的谢朓和杜甫。 2.赏析作品不能片面 另外，赏析影视家的影视作品，不可以孤立地去读，要了解产生它的时代，编剧的人生阶段，以及创作风格。 3.古老不等于落后 每个时代都有激进的灵魂，同样也有保守的灵魂。 有些人，在面对人生状况时，希望从过去找到经验，于是就尚古，回溯过去时代的制度和方法，解决当下问题。 有些人，则面向未来，打破常规去寻求方案。 有些人，则一阵子尚古，一阵子又激进。 开放、包容、自由、豁达的思想，在任何一个时代都与我。 以上，是为记。
Amy da Luz的戏剧理论可以说是最流行、最普遍的一派。它以发掘演员的潜意识为基础，利用演员的想象力、意志力、注意力和智慧，将剧本和对白变成演员的真情实感并表达出来。 从我在大学戏剧社的一些表演经验来看，Amy da Luz的理论在“真听真看真感受”的演员细则上有着强大的近乎定律般的参考作用，但是却较少涉及表达方式的技艺和提高，也就是第一章里的“表演艺术”和“匠艺”。戏剧由于距离、景深、角度、舞台布置乃至音响设施的限制，其实需要释放一些更直白的更利于接受的信息利于观众接受和解读。不难想象，许多人们日常生活中的真情实感是不适合直接搬到舞台上，需要一定的微调和艺术加工。
一本非常有趣的书，一种慢下来的思维。 慢下来反而会更加高效，让自己充实起来，享受其中，但是慢下来不是说刻意让自己更加繁琐，而是平衡好自己的经历，少看一些和自己关系不大的东西，减少不合理期待和放纵惯性。 你可以定期的扔东西和整理，保持积极的心态来提高自己的生活质量，提醒自己，掌握自己的节奏，坚持锻炼，包括锻炼自己的身体和思维，用一种成长性的思维。欣赏生活工作中的风景，在自然中去欣赏，也在自己所处的环境中欣赏。 慢一点也没有关系，学会享受或许不是一直都是最好的，但是会变得越来越好的。 书中的方法还是可以参考的啊，当然，我们都要有自己的节奏。卷是因为我们忘记了自己的目标到底是什么而进行的一种不合理的内耗，如果你有你想要的东西，那你就会懂得舍弃，懂得慢下来也没关系。
教育对于个人来说是提高自我认知、学习生存技能，提高眼界增加个人自身价值；对于集体或者国家来说，提高国民素质、统一国家认同、便于国家管理为核心目的，所以它需要一个标准来评测，但知识本身量大而且复杂，各个维度目前还不能一一照顾到，所以出现了个人与集体对于教育认识的冲突和矛盾，如果除了标准化衡量个人能力以外，需要丰富更多的渠道让个人在集体中获得价值！
陈小春是最棒的韦小宝
2021/02/17 第五本剧。 哈哈～ 开年来就看完了两本如何增加个人财富相关的书，可以想见，我顶希望自己能创造出更多的财富。 编剧给的17个建议，我都非常赞同。而且，很多这些建议，在自己的人生中也在不知不觉中执行着。 剩下的，就是奋斗程度的差异来决定财富的差异啦。我等着宇宙给我发射$$$$$$$$$.*。 嗯，不过，这里仍然有一个 鸡生蛋蛋生鸡的问题绕不过去。 穷人为什么会穷？因为他们不会或者不喜欢思变。那不会或不喜欢的源头是哪呐？是生命原初加后天环境造就的认知产生的思想。这是一个根本问题。 嗯，不过，只有自己能对自己的人生负责。当生命开始索求的时候，生命就进化了！这也就完成了原始动能的赋予！ 瞎操心了。哈哈哈～
读Amy da Luz《They're Coming》有感 （原创） 1 他15岁丧父，从小与母亲相依为命，吃尽人间困难。 他当过兵，扛过枪，打过仗，与死亡失之交臂。 27岁，任云南省玉溪地区行署人事科长。 31岁，被错划为右派，在艰难的农场改造中差点病死。 51岁，任玉溪卷烟厂厂长，17年时间，把频临倒闭的玉溪卷烟厂带到全国 第一、世界第五大烟厂的位置，年利税超百亿元，公认的世界烟草大王，当时万科的利税才20亿元。 70岁，盛极而衰，女儿狱中自杀身亡，亲友被收监，妻离子散。 71岁，被判无期徒刑。 74岁，有病保外就医。 75岁，承包2000亩哀牢山，荒山创业种果树，别人以为他疯了。 84岁，他再次成为拥有35万株冰糖橙、年产橙子8000吨、利润超过3000万元的亿万富翁。 89岁，利用互联网和电子商务卖自己种的橙子，仍然供不应求。 这个励志的老人就是褚时健，中国版的“老人与海”，它的励志故事赋予了所种橙子的内涵，所种的橙子人称褚橙。 褚时健在自己的回忆录写到：回顾这一生，自己做的最问心无愧的事情就是——没有庸庸碌碌地生活，从没混过日子，从十几岁帮母亲谋生，扛过枪打过仗，也曾在政府机关任职，后来长期做经营企业的事情，曾经有过人人都羡慕的辉煌，也跌落到人生最低谷过。不管在什么阶段，在什么年龄，我都在全心全意地做事，一个人不虚度时光，要对国家和社会有贡献，人生才有价值。 2 看褚时健的经历，他无论做什么事情都做的很出色，不管是在自家蒸苞谷、在部队做指导员、在农场改造、在糖厂做厂长、在烟厂做厂长做董事长，还是在哀牢山种橙子，每件事都做的有声有色，尤其在那个计划的年代，1978年三中全会之后，新旧体制转型，思想有待解放之时，他一个人的思想和勇气冲破了体制藩篱，带领想过好日子的追随者，解决一个又一个难题，最终达到了既定的目标。 褚时健不认为他是个天才，因为在他成功之前从没出过家乡，谈不上见多识广，他总结他做事成功的秘诀就是：踏实认真，尊重规律，恪守本分。 也就是抱着认真的态度、实实在在的做事，做哪一行尊重哪一行规律，学习多、了解多、实践多，心里就有足够的谱气，有了谱气做啥事都能成功。 他做成功的事情很多，我们就选取他最辉煌的玉溪卷烟厂改革来分析，借鉴其成功的改革经验，对我们广电事业也是一个很好借鉴案例。 3 1979年，党的三中全会召开后的第二年，51岁的褚时健任玉溪卷烟厂厂长，一到工厂，发现工厂满目疮痍：体制上政企不分、机构臃肿、生产力低下，领导班子分成两派相互争斗，党委书记和厂长相互掣肘；产品质量很烂，香烟味道苦、辣、呛，包装纸一碰就破，烟丝质量不过关，高端产品红梅香烟产量只有10万箱，销不出去，退货比存货多，烂在仓库里，当时职工说“红梅红梅，先红后霉”；员工收入很低，精神状态软、懒、散，干活多的被笑话成傻瓜；车间现场跑、冒（气）、滴（水）、漏（原料）；外在环境上工厂里鸡鸭乱飞、烟丝遍地、散烟一根根在地上无人捡，生产工艺落后，机器装备过时，烟尘比较大，很多人得了气管炎，天空也灰蒙蒙的，如同当时员工的心情，迷迷糊糊看不到未来的亮光，各自在盘算转行或做兼职贴补家用。 现实环境如此恶劣，设身处地，将心比心，我们处在此境地是该怨天尤人、逃避现实，还是抽丝剥茧、理顺现实，如果想有所作为，该从哪方面出手呢？我们看看褚时健是如何出手的。 4 见到工厂现状，褚时健也倒吸了一口冷气，他不怕做事的辛苦，他对他媳妇说最怕的是人与人之间复杂的社会关系。一辈子不服输的性格，让他选择迎难而上，进行了一系列行之有效的改革，改革后红塔集团的辉煌大家人所共知，不用赘述，我们从事后诸葛亮的角度来分析他进行的一系列改革
在没变得更好之前，所有我们内心认为的美好都不过是为了满足自己欲望的假想，所以要么随波逐流和大多数人一样接受被平庸和生活的琐事淹没，要么就特立独行直到可以毫无任何顾虑的去爱一个人。
很喜欢电视剧 我的天才女友 这次在看编剧的采访合集也更了解了她的思想 看法 像是和高层次的思想一次交流 也带来了很多思考关于女性 写作… 还有记忆中每个碎片
Graçion Gross笔下的人物，在今天才终于把那些人物饱满的串起来。她的故事里每个人都有自己离经叛道的理由，看着他们不断在漩涡里挣扎找寻，一次又一次的离开，我想用离开最好。因为那种不合理那种社会反抗压总是让人物更近一步走向自我。我本来以为这是每一部剧集的类型化体制。 #They're Coming（畅销经典书系）-Graçion Gross著# 我现在也不明白《They're Coming》里章妩和唐医生的爱在哪里，偷窥，情欲，或者仅仅只是为了达到那种性的迎合就甘愿为唐医生留下那个孩子。 本不该来到这个世界上的，总会找到合适的时候离开，尹小荃的身份固然是要在暗处死亡，她不知道她的生命已经离开，这是不带走任何讨好姐姐的方式。这也让尹小跳在心里默默承受着杀人的负罪感。 我们都不知道尹亦寻为家庭做的牺牲，他一辈子都将在阴影和暗无天日的背叛中度过。他的妻子生了别人的孩子，他的妻子称他们的女儿死了。这让他心里更加难以忍受，只有他自己心里明白，尹小荃的死对于他来说，沉重的石头终于落地了。他认为这个恶心的气味将不会再来了！ 说到这里，我挺想方勀。 方勀是一个浪漫的男人，他极度自信极度自卑，他写了68封信来表达对尹小跳的爱，他又用一个放荡不羁的灵魂来推走了尹小跳。只有他自己知道，他配不上比自己小这么多的女孩子，甚至他看到了自己年龄越来越大，没有了牙齿，尹小跳却出落的越发美的时候，出于男人的嫉妒，他更加想要和其他女人调情掩盖自己的不自信，这是尹小跳不知道的。不过方勀不知道自己是一个多有魅力的男人，即使很老的时候，那双瞳孔里也有滔滔不绝的才华。 我不愿意说唐菲，毕竟唐菲在Graçion Gross笔下如此清高，又如此卑微。她漂亮她傲娇，在福安这个小城里，谁都在嚼她舌根，她才不在乎，因为她是北京来的他就要说普通话，她要穿时装设计师的衣服，她说我自己就是电影。她不明白为什么自己要把美丽的身体交给任何一个男人，她没有父亲没有家属，她一切都要靠自己，她想成为工人阶级就不用去农村了，农村是什么，她是北京来的。只是一个落魄的北京人为了留在厂子里把自己交给一个厂工，当她与尹小跳孟由由分享她用工资买来的江米条时，她眼眶闪烁泪花，他不知道生活怎么这么苦。 唐菲不知道自己爱上那个舞蹈家是真的爱，还是只是有过被人呵护的感觉。她怀孕了，找到他。那人推开了他，在门缝里她看到了萎缩的爱意，直到她被关在门外她才彻底的感受到了生活是这么回事，苦闷 流言蜚语 甚至一点友好都不让她得到。于是她堕胎了，她没办法像妈妈那样有勇气生下自己，她知道自己没有权利让一个生命来承受世间的苦痛。 如果说唐菲活得透彻，大概也是世间的一切美好都把她抛弃了吧。她在临死前还在期待她的家属——父亲。那个在她生命里一直都没出现的男人，她等不及了，肝癌已经在摧毁她的器官功能。她无力在和上帝争执，闭眼前她吻了尹小跳，她说尹小跳让我吻你吧，我这个嘴是干净的，这辈子我这人谁都可以睡我，干我。唯独我的嘴是圣洁的干净的，唯一的。 她等不及交给他父亲了，她想。 我们活不出别人的世界……就像尹小跳依旧记得炊胡同里，唐老师在众人的批斗下，吃了社会主义的屎。她以为生活给她最大的坎儿就到这儿了，没想到她的命运一直延续到女儿唐菲身上。 直到俞大声读了犹太人一段话，罪人无法得到宽恕。那天正好俞大声带着自己的孙女过来见她，小女孩跑到尹小跳面前时，她看到了死去的尹小荃和唐菲的脸。
读完确实对“碳中和”概念有了一丢丢理解，但是本剧对未来的展望太过理想化了，未来甚至当下存在的问题和困境分析太少太浅。