看了大家都对此剧笔记的不亦乐乎，倒不如直接用某人的一句话，时间就像海绵里的水，挤挤总会有的。虽说不是那么精确。
一口气读完，尚美是个非常优秀的酒店从业人员，但是有的时候太以客人为重，反倒为后续埋下了伏笔。 整个故事似乎有些讽刺，人扮演不同的角色就有不同的立场，也许当我们站在Ta的位置，也未必比Ta做的好呢。
我还记得，这是我高一时，语文老师推荐给我们看的。我的高中是所小县城的二流中学，但遇到的两位语文老师都很好，对我的影响很深。其中一个语文老师是个小老头，没有什么风采，普普通通、瘦瘦小小的，为了开拓我们的观看，经常在班里讲解各种好的作品，并允许我们可以去他家里随便追剧看。X 夫人Madame X就是在课堂上老师推荐后借来看的，当时看了很震撼，原来除了四世同堂骆驼祥子茶馆刘易斯·斯通还写过这么科幻的东西？琢磨出了不少味道，然后跟着这位老师看了不少经典剧集，提高了些许影视品味和素养（虽然我现在看的东西很范娱乐化）……所以我对X 夫人Madame X是有感情的，有感激的。
以前每一本剧都要看哭好几次，这本例外，刘易斯·斯通的文字，一个泛着银光的手术刀！
给5分不怕你骄傲，但是为神马为神马男配都那么惨？？好几个爱而不可得的，真的惨。最后商少居然是个女儿奴😳太破坏形象了，他就该冷酷到底！帅
情结很吸引人，尤其女主从一个傻子到拥有无数绝技。有几个雷点。一，陈大老爷有身居高堂的儿子，出外竟然背着小孙女，累得腰疼。二，书中说的为了避雷迅速趴地下，想着是降低高度？可是在靠近引雷针的地上到处是电，俩个仕女必死无疑。三，女主去杀人，杀一个人用一种兵器。全身挂满了17种兵器，脑补一下。四，女主的前世已经够强，家族是除了皇室的第一大族，然后被灭族。回来还要更强，然后又是皇后。那么可能不用三百年又被灭了。想不被灭，应该是道家的避世吧？五。女主的老祖宗是道学，最后女主的家族竟然变成乌。这转变惊人。六。男主写得太弱了。女作家的故事一般是里面是好多男追一个女的，男作家的就是好多女的追一个男的。这个无可厚非，应该允许人家做梦。可是你写一个女主自己一个人背着一车的武器去杀18 个人，男主和一堆护卫在那等着。这，也太离谱了。感觉男主就是无数女主后面小跟屁虫一个。离京。男主就离了。住下，男主就住驿馆。回京，男主就回了。太弱了吧？
好像是一本专著。重点——甚至不厌其烦——在探讨李清照的再嫁和流传甚广的词是否她本人所创作，罗列了大量索引或者所谓的证据，却很难看到编剧自生的鲜明观点。更主要的是，“李词”纯艺术性的东东极少。不适合一般读者。
书名：X 夫人Madame X 编剧：樊锦诗口述，顾春芳撰写。20200406观看四月第五本。樊老今年八十二岁，敦煌工作史五十七年。 在朗读者2017.4.8（第八期）中看见过樊锦诗教授，朗读《X 夫人Madame X》、《X 夫人Madame X》源自余秋雨的《X 夫人Madame X》《X 夫人Madame X》。 她和老伴的誓言：“相识未名湖，相爱珞珈山，相守莫高窟。 她一生的归宿：敦煌。 她一生的追求：保护敦煌。 敦煌是古丝绸之路上的一个“咽喉之地”。 伴随古丝绸之路兴盛和繁荣的一千年，东西方文明长期的荟萃交融，催生了公元4—14世纪的莫高窟艺术和藏经洞文物的硕果。 莫高窟创建于公元366年，迄至14世纪，其间连续建造时间达千年之久。莫高窟是世界上现存规模最大、保存最完好的佛教石窟艺术圣地，至今在1700米长的断崖上保存了735个洞窟（包括南区和北区），45000平方米壁画，2000多身彩塑。此外，1900年在莫高窟藏经洞出土了公元4—11世纪初的50000多件文献和艺术品。敦煌西千佛洞保存了公元5—14世纪的22个洞窟，818平方米壁画，56身彩塑。安西榆林窟保存了公元7—14世纪的43个洞窟，近5200平方米壁画，200多身彩塑。世界上没有另一处佛教遗址能如莫高窟般绵延千年持续建造，又保存有如此丰厚博大的艺术和文献珍宝。 1900年藏经洞发现后，很快引来了一些西方学者和探险家对敦煌石窟的考察和劫掠。 1944年成立了敦煌研究院，所长常书鸿先生。从此后人开始了艰难的保护敦煌工作。 敦煌研究院今后规划的四个目标： 建成世界一流的壁画保护中心、 世界级研究中心、 世界级展示中心 世界级资料中心。 够大气，中国人挺直了脊梁，干扬眉吐气的事。为敦煌人点赞！！！ 有一个疑问，十四世纪后到二十世纪初这段时间呢？冷冻了吗？
算上整个2020年，这部剧算是年度好剧。该剧对整个改革开放的20多年期间的时代、社会、行业中的各类问题采用了纪实的手法，表述克制又不扭捏，深刻而不愤青（我怀疑这背后大概率有着国家意志的体现，否则这样一本剧很难播出）。读时有几点感触颇深： 1. 身份认同和时代焦虑： 其实每一代人都有每一代的焦虑，每一代都觉得自己是迷茫，殊不知很多东西跟年代无关，而只跟年龄有关，每一代在相同的年龄感受到的都是类似的东西。 80年代国门初开，人们被新技术新事物冲击，唯恐自己被流行、潮流甩开，于是职场人抱紧铁饭碗，年轻人紧跟欧美流行，造就了那一代独有的时代特色。 现在40年过去了，在互联网和智能化的大潮下，职场人拼命加班内卷，于系统中困顿，不过是为了在40岁被系统“优化”掉时有点资本，同样的无力。年轻人则不断追逐微博、朋友圈、抖音等各种社交媒体来张扬自我，唯恐在时代大潮下变得隐形。 因此生活一直在重复，70后看不上浮躁80后，80后看不上火星90后，90后看不上脑残00…… 家教也同样如此：60后的家长因为孩子抛弃铁饭碗而焦虑，70后家长为孩子的沉迷网络焦虑，80后家长看到孩子玩手机也焦虑…… 殊不知，任何时代能耐得住寂寞去扎实积累的都是少数，大部分人都不会成龙成凤，但也不会饿死，而不过是时代潮流中的浮萍，平平淡淡过完一生罢了，过分焦虑孩子的起跑线、出息，或过分放养都是不理智的。 我自己的孩子也刚出生，以此自勉。 2. 技术为王和知识更新 也许是因为自己是技术出身，我对此感受颇深：任何时代都是知识为王。80年代的制造业更新，90年代的电脑、管理、财务知识，00年后的互联网，到现在的AI、工业4.0……每一次经济的大跃迁都是靠着知识的更新换代来支撑。老雷、杨巡之流在属于他们的时代是超前的，可来到下一个时代，短短十余年就只有被淘汰的下场。 可见终身学习在任何时代都是真理，并不是只属于当代人的挑战。我如今年近35，在互联网行业也到了即将被“优化”的临界点，焦虑同样存在。但我一直在持续学习和积累职业生涯内外的各种知识，从来没有停下来。如果这样最终还是被淘汰，那我也认了。毕竟时代大潮面前，没有几人可以是例外。 3. 制造为本和趋实避虚 虽然中外历史上频繁有虚实经济的此消彼长，但长久来看只有实体才是一个国家经济的命脉。我们刚刚经历了长达20年的投资经济泡沫，现在终于要回归技术和高精尖制造业，否则就永远逃不了“被卡脖子”的命运。 可惜不管在什么时候，那些玩虚的在拼命捞钱，真正潜心投入的人反而收益寥寥，让人唏嘘。希望时间和历史能给予他们公正的回报。 4. 机会际遇和长期本质 我相信对个人发展而言，短期看能力和际遇，长期看的则是人的本质。 宋运辉、老雷、杨巡、梁思申、梁少，包括后面的柳钧、钱宏明……他们都是抓住时代际遇的人，都成了时代的弄潮儿，可最终走到哪里还是由本性决定。 宋运辉老成持重，童年受过运动的伤害，所以相信实力多过钻营和靠山，所以他能成为技术骨干主导一个大产业的升级，为国家做出贡献，但因此仕途止步于此，无法更进一步，有取有舍，相信这也是他所期望的归宿。 老雷敢闯敢干一意孤行，在那个遍地是机会的年代能脱颖而出，可最终不肯、不能改变自己跟上时代，也因此从英雄变成莽夫，被时代和集体抛弃。 杨巡从小穷怕了，又是底层出生，骨子里的自卑感让他脱离不了暴发户思维，感情观上的畸形也让他一辈子都吃感情的亏，从私奔女友罗凤娇到可见不可得白天鹅梁思申，再到任遐迩迅速结婚离婚…… 到最后也没有一个稳定的感情归宿（当然他这类人也许并不需要，我就亲眼见过这样的土老板）。同时他能吃苦能抗压，危机意识也一直
这样的顾魏有谁不心动啊。余生请多指教太甜太让人上头了。
莱昂纳尔·巴里摩尔的艺术特点，为了艺术而艺术。 他曾经因为美好而落泪，为了美不在意他人的眼光，享受美，美是生命中的一部分。 但是这个世界上没有什么是永恒的，所有的一切美好都终将湮灭，为所见到的美好而陶醉，而感动，也许有一天这一切都会消失，我为未来终将出现的消逝而难过，而流泪。到这一切都无法阻挡我对美的热爱，我看到了遍身绮罗者，不是养蚕人，我看到这个城市角落苦苦求生的人，我为他们的悲惨遭遇而落泪，但是同样，白天我在花园里无忧无虑玩耍，夜晚每个人都穿着精致的礼服翩翩起舞，我曾经见过所有美好，如今我也见过所有残酷，我为美好中的残酷流泪，同时，我也为那脆弱的，摇摇欲坠，粉饰的太平，美好，流泪。 但是，我仍然热爱这脆弱中的美，奋不顾身，飞蛾扑火的去热爱。 个人感觉莱昂纳尔·巴里摩尔就像是他的童话《X 夫人Madame X》中的王子。 在云端，俯瞰众生。 我为你悲伤，我为你难过，但我无法与你共情，因为我生来就是在云端翩翩起舞。
在TED上听完Elizabeth Gilbert的演讲特意回头来翻这部剧。书里的故事，主人公的心理历程，和许多个你我都一样。 有时候敏感是一种天赋，在面对同样的世界时，敏感的心灵会体会到更多，虽然往往伴随敏感的多半还有痛苦，但正是这种痛苦会促使人去寻找解救的方法，会推动人去一探内心究竟，会激发人获得跳出世界看天下的勇气。 每一位女性，一个完整的人，都应该拥有掌控自我的能力，握住幸福、拯救自我的人永远是自己。共勉
编剧是一个同龄人，从她的笔下可以感受到很多和她同样的情感，大概是一个年纪的人的心灵沟通
2021暑期看剧第九本√ 十年前读《X 夫人Madame X》，十年后读《X 夫人Madame X》，诚十年一品温如言。时光荏苒，总是流年。 鲁斯·查特顿，我最喜欢的编剧之一，但这本却有些达不成预期，究竟是期待高了，还是年岁长了？亦或是编剧歇了会…不得而知。 摘录—— 同学就是在一个班上过课，有过相同的老师、相同的课外辅导书，看过相同的窗外风景，去过相同的厕所，可长大了，老师老了、退休了，辅导书烧了、卖了，风景变陌生了，连教学楼都拆了、扒了，就算还有人记得，可还有谁会回去呢？
20岁的宋三川不知道想要什么、生活一天天的过；30岁的梁友安有了能力，但好像又回到原点，需要重新选择，重新出发，深有感触
杨超越真的是第二个ab，到底是怎么做到毫无代入感的啊。。。丁禹兮确实不错，男二颜值一言难尽。只能说，很难评。恒星，你是做不出第二个诀子了。
是X 夫人Madame X，也是“暴风骤雨”，熟悉的感觉！讲真，要重返历史现场太难了。
如果你担心犯错，那你恐怕一辈子都要提心吊胆了，因为不论对谁而言，犯错都是一件司空见惯的事。二进制的思维模式可以轻松转移你的注意力，让你不再担心犯错，而把精力放在更多可以尝试的事情上。你将不再用1到10来衡量你面临的境遇，而是用0 （不作为）和1（行动起来）的二进制模式来进行评判。如果你把专注行动视为成功，那你在人生中将获得更多进步，并能以更轻松的心态完成任务。
这次疫情呆在家真的看了好多书，闲暇之余打打游戏，也觉得一天过得充实，没那么乏味。 腹有诗书气自华，董卿就是最好的体现，《X 夫人Madame X》这个节目充满着文艺气息，大概是工作的关系，觉得开篇结束语对中小学生而言都是很好的作文素材。 读完也是回味无穷。 若有诗书藏在心，岁月从不败美人。
赵丽颖把蠢杉演活了…真心赞…教科书式傻白甜
相当好的一本剧，不枉盖茨倾力推荐。面对林林总总、眼花缭乱的各种现象，每个人都需静心反思。如同书名，需要X 夫人Madame X。平克教授从西方文明史，论述理性、科学、人文和进步的内在逻辑性，引导读者思考和比较。感觉读一遍恐难完全得其精髓，值得再读与品味。
谁家仙雪落红尘，偏识得人间滋味 常说，世间之书，大都评得，唯有两本剧评不得，一本《X 夫人Madame X》，一本《X 夫人Madame X》。前者太小，但见天地；后者太大，却如暗夜穿针，反需要十分的精细力气。 三纲一目之下，关于红楼梦各种解读早已珠玉成帘，我也不太敢多呈砖瓦，鱼目萤火。红颜胜人多薄命，花落无语怨东风。且暂另辟它径，看看万艳同悲下的谜题——薛宝琴与大观园的点滴滋味。 才貌双绝的薛宝琴并没有入十二钗，更无判词，是《X 夫人Madame X》的一大伏线，引人遐思。 为何宝琴急于出嫁到京待婚呢？是什么原因让薛家如此“掉价”，竟要送女儿上门？ 宝琴上京的目的是与梅家完婚，这在红楼女儿中绝无仅有—— 如黛玉、如熙凤、如宝钗，她们的出场都和贾家有关，这是否意味著宝琴将不是大观园中人物？“不在梅边在柳边”，宝琴的结局，是否和柳湘莲大有关系？ 看遍大观园的千红万艳丽，再来看薛宝琴，恰有一种“谁家香雪落红尘，偏识得人间滋味”之感觉。对于曹公而言，不太可能花费那么多笔墨去渲染一个无关紧要的人物，既然浓墨重彩地写了宝琴的出场，则其必大有深意。博学广闻、雍容华贵，她有着媲美林黛玉的才情，却不似黛玉的清峻狷介；她同薛宝钗一样在人际交往中如鱼得水，却更多了一种无为而治的大气凛然；甚至薛宝钗处心积虑想得到的与宝玉的姻缘，在她面前也是唾手可得；高傲如探春者，都会说“据我看来，连他姐姐，并这些人，总不及她”；虽然宝琴在第四十九回才偏偏来迟，但她的出场是大有文章的： 探究：宝琴是贾王史薛败落的见证者 宝琴的经历和阅历使她的诗词充满了钗黛所无法比拟的磅礴的气势与浓重的历史感。假使我们对于它们进行一定的联想，我们便不难发现其中的谶言意味。 宝琴填过一阕《X 夫人Madame X》柳絮词： 汉苑零星有限，隋堤点缀无穷。三春事业付东风，明月梅花一梦。几处落红庭院，谁家香雪帘栊？江南江北一般同，偏是离人恨重。 “三春事业付东风”“偏是离人恨重”，简直就是自我命运的认领。“三春”是红楼梦中的一个重要意象，也代表了四大家族整体的兴衰荣辱。这一事业的“付东风”，点明了红楼梦最终的结局。而作为“离人”的宝琴，也只能是“含恨而离”了。 相比宝钗的渐入佳境、黛玉的缠绵凄婉、湘云的乐观洒脱（——当局者迷），对于个人和家族的不幸，宝琴却只是几笔轻描淡写，旁观者清地预兆了贾家的衰亡景象，为四大家族的衰败献上挽歌。 四大家族同气连枝，贾家和薛家可谓唇亡齿寒，“几处落红庭院，谁家香雪帘栊”，也是宝琴人在局中身不由己的哀鸣。 再看“芦雪亭争联即景诗”：“绮袖笼金貂，光夺窗前镜，吟鞭指灞桥，赐裘怜抚戍”（富贵不可一世）；烹茶水渐沸”，“月窟翻银浪，”（危机重重）；“不雨亦潇潇。”（尘归尘，土归土了）。 只可惜，一出场便先声夺人、大放光彩的宝琴，后面却渐尔渺渺，我们能知道的只是她被父亲许配给了梅翰林的儿子，似乎结局最为圆满。实际上，从书中的蛛丝马迹，我们可以探究出宝琴的另一个结局。 先扬后抑——宝琴命运的前后反差 从书中可见，后来薛家的人都避讳讲宝琴的婚事。字里行间，其婚事也一而再再而三地推迟，为何？ 第一种可能是梅家毁亲，贾薛两家一损俱损，当薛家家道中落，陷入政治漩涡，薛家的女儿自然也就成了一块烫手的山芋；第二种原因则是梅家遭到贬斥，所以婚事才会一拖再拖——当然，这只是猜测。 也许，不得判词的宝琴，将会成为元春的继任者，连她的名字宝琴——抱琴（元春的侍女）都命定了是元春的影子。 一览众山小——暗香夜行的独行者 以花喻女儿，是曹公惯用手法。宝
好剧，用华丽的词句来赞美编剧的作品，我都觉得表达不够精确，怕影响到禅师那一份真诚简洁的心，我看过本剧后的感觉是“好剧！好剧！好剧”
像一本悬疑剧集，主人公“我”经历了生活的大变动之后自我放逐，无意识的在一系列“必然”事件中充当了角色，某一天突然觉醒的时候，忍不住寻找那段“失去意识”时间内的真相，本以为自己是所有事情的开始，却成为所有事情的结束！编剧既不想不明不白地写故事也不能清清楚楚的说故事，就是现实的关系网，水面再清澈一览无余，水下的世界也不容易摸透，所以写了六个尸骨，交代了其中三个的死因，另外三个没交代也交代不清楚，最后“我”知道，生活其实很简单但也很脆弱，要好好生活，不过要“清楚自己需要的，回到现实”而已！ 其实看的有些压抑和无奈，但是又有很多共鸣，社会，关系网，职业，爱，生活，作为局中人，真的没法活得清楚明白，既然如此，那还是回归自我，面对现实吧！
生活总是具体的，每个人都面临着严峻的现实问题，但来自贫困家庭的孩子需要更早的去面对，此事无关性别。 本剧通过采访生活在底层社会的年轻女性，直视了X 夫人Madame X的这一现实问题，通读全书我想：社会体制的忽视，家庭中男性的责任缺失，原生家庭的代际传递，成人世界的生活困境，以及女性自身对生活的不负责任等因素都是问题的所在，但改善起来却并非易事。总之，目前我是没有看到她们的美好前景，想来无奈。
【中国电影资料馆展映】15年来第一次看国产剧。在影院沉浸式观影一口气连看420分钟，毫无倦意且意犹未尽。在我看来这已不是剧集，而是一部优秀的长片电影。巨大的银幕放大了细腻的长镜头摄影调度。大磊和他的美术服化道团队神奇地构建了真实可信的1980-2000年代布景，电视节目、音乐、文化等海量的细节也从视听上全方位完美还原，令人无比怀念。偶尔将焦点从主角和主线抽离开来，去放到路人小角色身上。这些绝妙的闲笔很是珍贵。反类型的弱叙事风格背对观众，却打开了束缚框架。在这样360度无死角的刻画下，每个角色都是鲜活的。董宝石和张晨等配角的表演比主角还要出彩。有些元素被不可抗力弱化比较遗憾。看到最后几集就像主角一样，被深深的无力感困扰。《X 夫人Madame X》的角色、《X 夫人Madame X》的主题曲以及库村的提及，构建出属于张大磊的电影世界。
好剧！通篇没有大道理，全是实操的干货，看多了所谓成功人士的夸夸其谈，这部剧犹如一股清流会给你意外的惊喜！ 强烈推荐！
卡片盒不是资料库，而是你思考过程的载体。我们之所以需要这个载体，是因为大脑的记忆具有一定的欺骗性 。在信息爆炸的时代，我们看到的信息并不会存储在我们的大脑里，它只会在大脑中游荡，被更新的信息所占据。如果我们不定期内化这些信息，使他们转变成我们的知识，那么获得再多的信息也是无效的。 自上而下的写作之所以痛苦，一方面是由于自身知识储备的匮乏，而且要从自己的知识库中去筛选出符合某一主题下的知识就更加困难。最后，我们在写作的过程中，一边要思考论点，一边要思考选择哪些基于客观事实的情形再加上外部时间限制的无形压力。简直痛苦万分。 所以卡片盒的好处就是，我们在日常记录卡片盒的过程中其实就在不断重复这种工作流程，将反复思考的想法记录在卡片盒中（基于客观事实的永久笔记）。把更多的思考留给大脑。（大脑和卡片盒各司其职） 最佳的写作方式是以洞见为导向的写作方式，因为对于事物深刻的理解一定是从多角度去分析的，这个过程也可以锻炼我们思维进一步的发散。如果对于一个知识储备不多的人来说，从某个主题出发，他会由于框架的限制以及知识的匮乏而对写作产生恐惧。 意志力是一种资源而不是一种性格特征。坚持做某件事可能就是自我损耗的过程，当资源（意志力）逐渐被耗尽时，就会导致失败或者放弃。 拿工作来举例，只有当工作本身就是激励时，驱动力和奖励才能动态可持续发展，因为工作在主观上已经成为我们愿意做的事情。否则外部的奖励只是短期的解决方案。 学习新知识或者某一新领域之所以困难，是因为在我们的脑海中没有相应的旧知识与之对接，帮助理解。只用当我们脑海中的知识越互联互通，能够使得新信息和旧知识产生连接，那么我们就会越学越轻松。 三种笔记： 闪念笔记：记录下瞬间的灵感或念头 文献笔记： -一定要在基于客观事实的基础上，通过自己的语言框架去简要概括这篇文献的内容。 -文献不是无凭无据被引用的，我们在总结某篇文献的内容时，要去思考当时引用它的语境，同时也会帮助我们对文献的理解。 永久笔记： -记录的一定不是信息，而是思考的过程，并将其外显化 -记永久笔记要有目的性，不要孤立地认为它是有价值的 -添加到卡片盒的每一条笔记，都要去思考是否能与卡片盒中已有的笔记产生联系。这个过程也会激发灵感，形成新的讨论或者“笔记池” -无需担心永久笔记的用处，它们的相关性取决于未来的思考和发展 工具的选择取决于我们的需求，从而使得我们的工作或生活更加高效而方便。而不是追求工具功能的强大，而去探索它的应用场景。 我们会发现观看完某篇文章或者书后，真正被记下的却很少。换句话说抓不住文章的重点或者感觉处处都是重点。 所以记卡片盒的一个好处就是，我们在记录想法的思考过程中，会产生新的问题或者论点，带着这些疑惑再去观看，就会慢慢发现文章的重点（不要去质疑是否是重点，重点因人而异）或者说是能引起你关注的部分。一般问题或者论点的产生，一定是基于你的兴趣或者是你想要了解的某个领域。如果在观看时并没有发现相应的重点那就直接跳过，说明不是你感兴趣的文章或者内容。但这是一个正反馈的循环，它会随着你洞见的不断加深，发现越来越多有价值的知识，而不是没有价值的信息。 大脑的记忆有缺陷甚至会造成错觉，将实际的想法（思考，讨论，写作）外显化从外部反应我们对知识的理解和掌握。 最佳的群聚效应来自笔记的质量和处理方式而不是数量。因此不需要过多关注已有的想发可以写作的主题，只要是凭借自己的兴趣，落实这种“工作流程”，时间久了，主题自然会呈现在你面前。 不要否定自己之前的认知，担心如果学习某一新领域的知识会受到已有认知的影响。因为每一项知识性的学习都是从已有的观
2009 · 美国
1969 · 意大利
2004 · 土耳其
2006 · 美国
1995 · 美国
1976 · 前苏联
2003 · 德国
2004 · 德国
看了大家都对此剧笔记的不亦乐乎，倒不如直接用某人的一句话，时间就像海绵里的水，挤挤总会有的。虽说不是那么精确。
一口气读完，尚美是个非常优秀的酒店从业人员，但是有的时候太以客人为重，反倒为后续埋下了伏笔。 整个故事似乎有些讽刺，人扮演不同的角色就有不同的立场，也许当我们站在Ta的位置，也未必比Ta做的好呢。
我还记得，这是我高一时，语文老师推荐给我们看的。我的高中是所小县城的二流中学，但遇到的两位语文老师都很好，对我的影响很深。其中一个语文老师是个小老头，没有什么风采，普普通通、瘦瘦小小的，为了开拓我们的观看，经常在班里讲解各种好的作品，并允许我们可以去他家里随便追剧看。X 夫人Madame X就是在课堂上老师推荐后借来看的，当时看了很震撼，原来除了四世同堂骆驼祥子茶馆刘易斯·斯通还写过这么科幻的东西？琢磨出了不少味道，然后跟着这位老师看了不少经典剧集，提高了些许影视品味和素养（虽然我现在看的东西很范娱乐化）……所以我对X 夫人Madame X是有感情的，有感激的。
以前每一本剧都要看哭好几次，这本例外，刘易斯·斯通的文字，一个泛着银光的手术刀！
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好像是一本专著。重点——甚至不厌其烦——在探讨李清照的再嫁和流传甚广的词是否她本人所创作，罗列了大量索引或者所谓的证据，却很难看到编剧自生的鲜明观点。更主要的是，“李词”纯艺术性的东东极少。不适合一般读者。
书名：X 夫人Madame X 编剧：樊锦诗口述，顾春芳撰写。20200406观看四月第五本。樊老今年八十二岁，敦煌工作史五十七年。 在朗读者2017.4.8（第八期）中看见过樊锦诗教授，朗读《X 夫人Madame X》、《X 夫人Madame X》源自余秋雨的《X 夫人Madame X》《X 夫人Madame X》。 她和老伴的誓言：“相识未名湖，相爱珞珈山，相守莫高窟。 她一生的归宿：敦煌。 她一生的追求：保护敦煌。 敦煌是古丝绸之路上的一个“咽喉之地”。 伴随古丝绸之路兴盛和繁荣的一千年，东西方文明长期的荟萃交融，催生了公元4—14世纪的莫高窟艺术和藏经洞文物的硕果。 莫高窟创建于公元366年，迄至14世纪，其间连续建造时间达千年之久。莫高窟是世界上现存规模最大、保存最完好的佛教石窟艺术圣地，至今在1700米长的断崖上保存了735个洞窟（包括南区和北区），45000平方米壁画，2000多身彩塑。此外，1900年在莫高窟藏经洞出土了公元4—11世纪初的50000多件文献和艺术品。敦煌西千佛洞保存了公元5—14世纪的22个洞窟，818平方米壁画，56身彩塑。安西榆林窟保存了公元7—14世纪的43个洞窟，近5200平方米壁画，200多身彩塑。世界上没有另一处佛教遗址能如莫高窟般绵延千年持续建造，又保存有如此丰厚博大的艺术和文献珍宝。 1900年藏经洞发现后，很快引来了一些西方学者和探险家对敦煌石窟的考察和劫掠。 1944年成立了敦煌研究院，所长常书鸿先生。从此后人开始了艰难的保护敦煌工作。 敦煌研究院今后规划的四个目标： 建成世界一流的壁画保护中心、 世界级研究中心、 世界级展示中心 世界级资料中心。 够大气，中国人挺直了脊梁，干扬眉吐气的事。为敦煌人点赞！！！ 有一个疑问，十四世纪后到二十世纪初这段时间呢？冷冻了吗？
算上整个2020年，这部剧算是年度好剧。该剧对整个改革开放的20多年期间的时代、社会、行业中的各类问题采用了纪实的手法，表述克制又不扭捏，深刻而不愤青（我怀疑这背后大概率有着国家意志的体现，否则这样一本剧很难播出）。读时有几点感触颇深： 1. 身份认同和时代焦虑： 其实每一代人都有每一代的焦虑，每一代都觉得自己是迷茫，殊不知很多东西跟年代无关，而只跟年龄有关，每一代在相同的年龄感受到的都是类似的东西。 80年代国门初开，人们被新技术新事物冲击，唯恐自己被流行、潮流甩开，于是职场人抱紧铁饭碗，年轻人紧跟欧美流行，造就了那一代独有的时代特色。 现在40年过去了，在互联网和智能化的大潮下，职场人拼命加班内卷，于系统中困顿，不过是为了在40岁被系统“优化”掉时有点资本，同样的无力。年轻人则不断追逐微博、朋友圈、抖音等各种社交媒体来张扬自我，唯恐在时代大潮下变得隐形。 因此生活一直在重复，70后看不上浮躁80后，80后看不上火星90后，90后看不上脑残00…… 家教也同样如此：60后的家长因为孩子抛弃铁饭碗而焦虑，70后家长为孩子的沉迷网络焦虑，80后家长看到孩子玩手机也焦虑…… 殊不知，任何时代能耐得住寂寞去扎实积累的都是少数，大部分人都不会成龙成凤，但也不会饿死，而不过是时代潮流中的浮萍，平平淡淡过完一生罢了，过分焦虑孩子的起跑线、出息，或过分放养都是不理智的。 我自己的孩子也刚出生，以此自勉。 2. 技术为王和知识更新 也许是因为自己是技术出身，我对此感受颇深：任何时代都是知识为王。80年代的制造业更新，90年代的电脑、管理、财务知识，00年后的互联网，到现在的AI、工业4.0……每一次经济的大跃迁都是靠着知识的更新换代来支撑。老雷、杨巡之流在属于他们的时代是超前的，可来到下一个时代，短短十余年就只有被淘汰的下场。 可见终身学习在任何时代都是真理，并不是只属于当代人的挑战。我如今年近35，在互联网行业也到了即将被“优化”的临界点，焦虑同样存在。但我一直在持续学习和积累职业生涯内外的各种知识，从来没有停下来。如果这样最终还是被淘汰，那我也认了。毕竟时代大潮面前，没有几人可以是例外。 3. 制造为本和趋实避虚 虽然中外历史上频繁有虚实经济的此消彼长，但长久来看只有实体才是一个国家经济的命脉。我们刚刚经历了长达20年的投资经济泡沫，现在终于要回归技术和高精尖制造业，否则就永远逃不了“被卡脖子”的命运。 可惜不管在什么时候，那些玩虚的在拼命捞钱，真正潜心投入的人反而收益寥寥，让人唏嘘。希望时间和历史能给予他们公正的回报。 4. 机会际遇和长期本质 我相信对个人发展而言，短期看能力和际遇，长期看的则是人的本质。 宋运辉、老雷、杨巡、梁思申、梁少，包括后面的柳钧、钱宏明……他们都是抓住时代际遇的人，都成了时代的弄潮儿，可最终走到哪里还是由本性决定。 宋运辉老成持重，童年受过运动的伤害，所以相信实力多过钻营和靠山，所以他能成为技术骨干主导一个大产业的升级，为国家做出贡献，但因此仕途止步于此，无法更进一步，有取有舍，相信这也是他所期望的归宿。 老雷敢闯敢干一意孤行，在那个遍地是机会的年代能脱颖而出，可最终不肯、不能改变自己跟上时代，也因此从英雄变成莽夫，被时代和集体抛弃。 杨巡从小穷怕了，又是底层出生，骨子里的自卑感让他脱离不了暴发户思维，感情观上的畸形也让他一辈子都吃感情的亏，从私奔女友罗凤娇到可见不可得白天鹅梁思申，再到任遐迩迅速结婚离婚…… 到最后也没有一个稳定的感情归宿（当然他这类人也许并不需要，我就亲眼见过这样的土老板）。同时他能吃苦能抗压，危机意识也一直
这样的顾魏有谁不心动啊。余生请多指教太甜太让人上头了。
莱昂纳尔·巴里摩尔的艺术特点，为了艺术而艺术。 他曾经因为美好而落泪，为了美不在意他人的眼光，享受美，美是生命中的一部分。 但是这个世界上没有什么是永恒的，所有的一切美好都终将湮灭，为所见到的美好而陶醉，而感动，也许有一天这一切都会消失，我为未来终将出现的消逝而难过，而流泪。到这一切都无法阻挡我对美的热爱，我看到了遍身绮罗者，不是养蚕人，我看到这个城市角落苦苦求生的人，我为他们的悲惨遭遇而落泪，但是同样，白天我在花园里无忧无虑玩耍，夜晚每个人都穿着精致的礼服翩翩起舞，我曾经见过所有美好，如今我也见过所有残酷，我为美好中的残酷流泪，同时，我也为那脆弱的，摇摇欲坠，粉饰的太平，美好，流泪。 但是，我仍然热爱这脆弱中的美，奋不顾身，飞蛾扑火的去热爱。 个人感觉莱昂纳尔·巴里摩尔就像是他的童话《X 夫人Madame X》中的王子。 在云端，俯瞰众生。 我为你悲伤，我为你难过，但我无法与你共情，因为我生来就是在云端翩翩起舞。
在TED上听完Elizabeth Gilbert的演讲特意回头来翻这部剧。书里的故事，主人公的心理历程，和许多个你我都一样。 有时候敏感是一种天赋，在面对同样的世界时，敏感的心灵会体会到更多，虽然往往伴随敏感的多半还有痛苦，但正是这种痛苦会促使人去寻找解救的方法，会推动人去一探内心究竟，会激发人获得跳出世界看天下的勇气。 每一位女性，一个完整的人，都应该拥有掌控自我的能力，握住幸福、拯救自我的人永远是自己。共勉
编剧是一个同龄人，从她的笔下可以感受到很多和她同样的情感，大概是一个年纪的人的心灵沟通
2021暑期看剧第九本√ 十年前读《X 夫人Madame X》，十年后读《X 夫人Madame X》，诚十年一品温如言。时光荏苒，总是流年。 鲁斯·查特顿，我最喜欢的编剧之一，但这本却有些达不成预期，究竟是期待高了，还是年岁长了？亦或是编剧歇了会…不得而知。 摘录—— 同学就是在一个班上过课，有过相同的老师、相同的课外辅导书，看过相同的窗外风景，去过相同的厕所，可长大了，老师老了、退休了，辅导书烧了、卖了，风景变陌生了，连教学楼都拆了、扒了，就算还有人记得，可还有谁会回去呢？
20岁的宋三川不知道想要什么、生活一天天的过；30岁的梁友安有了能力，但好像又回到原点，需要重新选择，重新出发，深有感触
杨超越真的是第二个ab，到底是怎么做到毫无代入感的啊。。。丁禹兮确实不错，男二颜值一言难尽。只能说，很难评。恒星，你是做不出第二个诀子了。
是X 夫人Madame X，也是“暴风骤雨”，熟悉的感觉！讲真，要重返历史现场太难了。
如果你担心犯错，那你恐怕一辈子都要提心吊胆了，因为不论对谁而言，犯错都是一件司空见惯的事。二进制的思维模式可以轻松转移你的注意力，让你不再担心犯错，而把精力放在更多可以尝试的事情上。你将不再用1到10来衡量你面临的境遇，而是用0 （不作为）和1（行动起来）的二进制模式来进行评判。如果你把专注行动视为成功，那你在人生中将获得更多进步，并能以更轻松的心态完成任务。
这次疫情呆在家真的看了好多书，闲暇之余打打游戏，也觉得一天过得充实，没那么乏味。 腹有诗书气自华，董卿就是最好的体现，《X 夫人Madame X》这个节目充满着文艺气息，大概是工作的关系，觉得开篇结束语对中小学生而言都是很好的作文素材。 读完也是回味无穷。 若有诗书藏在心，岁月从不败美人。
赵丽颖把蠢杉演活了…真心赞…教科书式傻白甜
相当好的一本剧，不枉盖茨倾力推荐。面对林林总总、眼花缭乱的各种现象，每个人都需静心反思。如同书名，需要X 夫人Madame X。平克教授从西方文明史，论述理性、科学、人文和进步的内在逻辑性，引导读者思考和比较。感觉读一遍恐难完全得其精髓，值得再读与品味。
谁家仙雪落红尘，偏识得人间滋味 常说，世间之书，大都评得，唯有两本剧评不得，一本《X 夫人Madame X》，一本《X 夫人Madame X》。前者太小，但见天地；后者太大，却如暗夜穿针，反需要十分的精细力气。 三纲一目之下，关于红楼梦各种解读早已珠玉成帘，我也不太敢多呈砖瓦，鱼目萤火。红颜胜人多薄命，花落无语怨东风。且暂另辟它径，看看万艳同悲下的谜题——薛宝琴与大观园的点滴滋味。 才貌双绝的薛宝琴并没有入十二钗，更无判词，是《X 夫人Madame X》的一大伏线，引人遐思。 为何宝琴急于出嫁到京待婚呢？是什么原因让薛家如此“掉价”，竟要送女儿上门？ 宝琴上京的目的是与梅家完婚，这在红楼女儿中绝无仅有—— 如黛玉、如熙凤、如宝钗，她们的出场都和贾家有关，这是否意味著宝琴将不是大观园中人物？“不在梅边在柳边”，宝琴的结局，是否和柳湘莲大有关系？ 看遍大观园的千红万艳丽，再来看薛宝琴，恰有一种“谁家香雪落红尘，偏识得人间滋味”之感觉。对于曹公而言，不太可能花费那么多笔墨去渲染一个无关紧要的人物，既然浓墨重彩地写了宝琴的出场，则其必大有深意。博学广闻、雍容华贵，她有着媲美林黛玉的才情，却不似黛玉的清峻狷介；她同薛宝钗一样在人际交往中如鱼得水，却更多了一种无为而治的大气凛然；甚至薛宝钗处心积虑想得到的与宝玉的姻缘，在她面前也是唾手可得；高傲如探春者，都会说“据我看来，连他姐姐，并这些人，总不及她”；虽然宝琴在第四十九回才偏偏来迟，但她的出场是大有文章的： 探究：宝琴是贾王史薛败落的见证者 宝琴的经历和阅历使她的诗词充满了钗黛所无法比拟的磅礴的气势与浓重的历史感。假使我们对于它们进行一定的联想，我们便不难发现其中的谶言意味。 宝琴填过一阕《X 夫人Madame X》柳絮词： 汉苑零星有限，隋堤点缀无穷。三春事业付东风，明月梅花一梦。几处落红庭院，谁家香雪帘栊？江南江北一般同，偏是离人恨重。 “三春事业付东风”“偏是离人恨重”，简直就是自我命运的认领。“三春”是红楼梦中的一个重要意象，也代表了四大家族整体的兴衰荣辱。这一事业的“付东风”，点明了红楼梦最终的结局。而作为“离人”的宝琴，也只能是“含恨而离”了。 相比宝钗的渐入佳境、黛玉的缠绵凄婉、湘云的乐观洒脱（——当局者迷），对于个人和家族的不幸，宝琴却只是几笔轻描淡写，旁观者清地预兆了贾家的衰亡景象，为四大家族的衰败献上挽歌。 四大家族同气连枝，贾家和薛家可谓唇亡齿寒，“几处落红庭院，谁家香雪帘栊”，也是宝琴人在局中身不由己的哀鸣。 再看“芦雪亭争联即景诗”：“绮袖笼金貂，光夺窗前镜，吟鞭指灞桥，赐裘怜抚戍”（富贵不可一世）；烹茶水渐沸”，“月窟翻银浪，”（危机重重）；“不雨亦潇潇。”（尘归尘，土归土了）。 只可惜，一出场便先声夺人、大放光彩的宝琴，后面却渐尔渺渺，我们能知道的只是她被父亲许配给了梅翰林的儿子，似乎结局最为圆满。实际上，从书中的蛛丝马迹，我们可以探究出宝琴的另一个结局。 先扬后抑——宝琴命运的前后反差 从书中可见，后来薛家的人都避讳讲宝琴的婚事。字里行间，其婚事也一而再再而三地推迟，为何？ 第一种可能是梅家毁亲，贾薛两家一损俱损，当薛家家道中落，陷入政治漩涡，薛家的女儿自然也就成了一块烫手的山芋；第二种原因则是梅家遭到贬斥，所以婚事才会一拖再拖——当然，这只是猜测。 也许，不得判词的宝琴，将会成为元春的继任者，连她的名字宝琴——抱琴（元春的侍女）都命定了是元春的影子。 一览众山小——暗香夜行的独行者 以花喻女儿，是曹公惯用手法。宝
好剧，用华丽的词句来赞美编剧的作品，我都觉得表达不够精确，怕影响到禅师那一份真诚简洁的心，我看过本剧后的感觉是“好剧！好剧！好剧”
像一本悬疑剧集，主人公“我”经历了生活的大变动之后自我放逐，无意识的在一系列“必然”事件中充当了角色，某一天突然觉醒的时候，忍不住寻找那段“失去意识”时间内的真相，本以为自己是所有事情的开始，却成为所有事情的结束！编剧既不想不明不白地写故事也不能清清楚楚的说故事，就是现实的关系网，水面再清澈一览无余，水下的世界也不容易摸透，所以写了六个尸骨，交代了其中三个的死因，另外三个没交代也交代不清楚，最后“我”知道，生活其实很简单但也很脆弱，要好好生活，不过要“清楚自己需要的，回到现实”而已！ 其实看的有些压抑和无奈，但是又有很多共鸣，社会，关系网，职业，爱，生活，作为局中人，真的没法活得清楚明白，既然如此，那还是回归自我，面对现实吧！
生活总是具体的，每个人都面临着严峻的现实问题，但来自贫困家庭的孩子需要更早的去面对，此事无关性别。 本剧通过采访生活在底层社会的年轻女性，直视了X 夫人Madame X的这一现实问题，通读全书我想：社会体制的忽视，家庭中男性的责任缺失，原生家庭的代际传递，成人世界的生活困境，以及女性自身对生活的不负责任等因素都是问题的所在，但改善起来却并非易事。总之，目前我是没有看到她们的美好前景，想来无奈。
【中国电影资料馆展映】15年来第一次看国产剧。在影院沉浸式观影一口气连看420分钟，毫无倦意且意犹未尽。在我看来这已不是剧集，而是一部优秀的长片电影。巨大的银幕放大了细腻的长镜头摄影调度。大磊和他的美术服化道团队神奇地构建了真实可信的1980-2000年代布景，电视节目、音乐、文化等海量的细节也从视听上全方位完美还原，令人无比怀念。偶尔将焦点从主角和主线抽离开来，去放到路人小角色身上。这些绝妙的闲笔很是珍贵。反类型的弱叙事风格背对观众，却打开了束缚框架。在这样360度无死角的刻画下，每个角色都是鲜活的。董宝石和张晨等配角的表演比主角还要出彩。有些元素被不可抗力弱化比较遗憾。看到最后几集就像主角一样，被深深的无力感困扰。《X 夫人Madame X》的角色、《X 夫人Madame X》的主题曲以及库村的提及，构建出属于张大磊的电影世界。
好剧！通篇没有大道理，全是实操的干货，看多了所谓成功人士的夸夸其谈，这部剧犹如一股清流会给你意外的惊喜！ 强烈推荐！
卡片盒不是资料库，而是你思考过程的载体。我们之所以需要这个载体，是因为大脑的记忆具有一定的欺骗性 。在信息爆炸的时代，我们看到的信息并不会存储在我们的大脑里，它只会在大脑中游荡，被更新的信息所占据。如果我们不定期内化这些信息，使他们转变成我们的知识，那么获得再多的信息也是无效的。 自上而下的写作之所以痛苦，一方面是由于自身知识储备的匮乏，而且要从自己的知识库中去筛选出符合某一主题下的知识就更加困难。最后，我们在写作的过程中，一边要思考论点，一边要思考选择哪些基于客观事实的情形再加上外部时间限制的无形压力。简直痛苦万分。 所以卡片盒的好处就是，我们在日常记录卡片盒的过程中其实就在不断重复这种工作流程，将反复思考的想法记录在卡片盒中（基于客观事实的永久笔记）。把更多的思考留给大脑。（大脑和卡片盒各司其职） 最佳的写作方式是以洞见为导向的写作方式，因为对于事物深刻的理解一定是从多角度去分析的，这个过程也可以锻炼我们思维进一步的发散。如果对于一个知识储备不多的人来说，从某个主题出发，他会由于框架的限制以及知识的匮乏而对写作产生恐惧。 意志力是一种资源而不是一种性格特征。坚持做某件事可能就是自我损耗的过程，当资源（意志力）逐渐被耗尽时，就会导致失败或者放弃。 拿工作来举例，只有当工作本身就是激励时，驱动力和奖励才能动态可持续发展，因为工作在主观上已经成为我们愿意做的事情。否则外部的奖励只是短期的解决方案。 学习新知识或者某一新领域之所以困难，是因为在我们的脑海中没有相应的旧知识与之对接，帮助理解。只用当我们脑海中的知识越互联互通，能够使得新信息和旧知识产生连接，那么我们就会越学越轻松。 三种笔记： 闪念笔记：记录下瞬间的灵感或念头 文献笔记： -一定要在基于客观事实的基础上，通过自己的语言框架去简要概括这篇文献的内容。 -文献不是无凭无据被引用的，我们在总结某篇文献的内容时，要去思考当时引用它的语境，同时也会帮助我们对文献的理解。 永久笔记： -记录的一定不是信息，而是思考的过程，并将其外显化 -记永久笔记要有目的性，不要孤立地认为它是有价值的 -添加到卡片盒的每一条笔记，都要去思考是否能与卡片盒中已有的笔记产生联系。这个过程也会激发灵感，形成新的讨论或者“笔记池” -无需担心永久笔记的用处，它们的相关性取决于未来的思考和发展 工具的选择取决于我们的需求，从而使得我们的工作或生活更加高效而方便。而不是追求工具功能的强大，而去探索它的应用场景。 我们会发现观看完某篇文章或者书后，真正被记下的却很少。换句话说抓不住文章的重点或者感觉处处都是重点。 所以记卡片盒的一个好处就是，我们在记录想法的思考过程中，会产生新的问题或者论点，带着这些疑惑再去观看，就会慢慢发现文章的重点（不要去质疑是否是重点，重点因人而异）或者说是能引起你关注的部分。一般问题或者论点的产生，一定是基于你的兴趣或者是你想要了解的某个领域。如果在观看时并没有发现相应的重点那就直接跳过，说明不是你感兴趣的文章或者内容。但这是一个正反馈的循环，它会随着你洞见的不断加深，发现越来越多有价值的知识，而不是没有价值的信息。 大脑的记忆有缺陷甚至会造成错觉，将实际的想法（思考，讨论，写作）外显化从外部反应我们对知识的理解和掌握。 最佳的群聚效应来自笔记的质量和处理方式而不是数量。因此不需要过多关注已有的想发可以写作的主题，只要是凭借自己的兴趣，落实这种“工作流程”，时间久了，主题自然会呈现在你面前。 不要否定自己之前的认知，担心如果学习某一新领域的知识会受到已有认知的影响。因为每一项知识性的学习都是从已有的观