前半部分是悬疑，让人追着看；后半部分又让人感动。看看吧，会有所感的！
《A Midsummer Night's Dream》第二季 人生自有诗意 小学到现在，同一首诗却能品出不同意境，这也许就是所谓的人生历练。喜欢李白“人生得意须尽欢”的潇洒态度、“天生我材必有用，千金散尽还复来”的乐观；惋惜南唐后主“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。”的亡国悲痛；敬佩苏东坡的“大江东去浪淘尽”的磅礴气势，“拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷”的孤寂自许；向往王维“空山新雨后，天气晚来秋”空灵意境，佩服作出“每逢佳节倍思亲”的千古佳句时才不到二十岁；还有李商隐“此情可待成追忆，只是当时已惘然”的蓄情意美，年华易逝；主席的“天若有情天亦老，人间正道是沧桑”、“数风流人物，还看今朝”豪情的霸气。 如若可以，能回盛唐与诗仙诗魔对酒，穿越宋朝与诗神诗佛写意山水之间，游历祖国大江南北，翻越名山大川，漫步山水田园，身披锦衣华服，品尝美酒佳肴，这将是何等美妙滋味。而“桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情”“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人”，“海内存知已，天涯若比邻”的情谊、叹息与感慨，正是先贤们对于知己友人真挚情感，也是于友人之间心灵的契合与才华的欣赏，不然怎么说人生难得一知己，更难得有人懂你。 王国维先生说人生有三级境界。第一级是“独上高楼，望尽天涯路”；第二级就是“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”；第三级，“众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处。诗词中的境界意义深远，此中内涵是精神理想，是生活体验，更是人生哲理。 常听人说诗词无用，对，除了考试，非影视专业，确实也没什么用。有这种观点的人就无法懂得“无用之用，方为大用”的道理。所谓文史不分家，历史、影视一个都不能缺，缺了历史，不知道诗人何时、何因下的写作，缺了影视，诗词就缺少了审美。我们祖先审美从实用到比德，由比德再到畅神是一个漫长的过程，由外到内的修炼，如果只知其表不知其里，古典诗词唤醒的是蛰伏在心灵深处的诗情画意，在我们沉浸在那些名章佳句的一刻，所有的现世浮华都会渐渐隐去，落花无言，人淡如菊。顺其自然是人生的一道必修课，不必刻意地追求，人生无非是得与失，得之要谨慎，失之要平静。 粗缯大布裹生涯，腹有诗书气自华，诗词不厌百回读，熟读深思子自知，借以诗词的艺术之美，领略到中国特有的传统文化精髓，乃此中真意。
其实是一个爱情故事！ 看到美丽热烈的花就想，人生就该这样呀！ 轰轰烈烈地开一回，一回就够，甚至一次就够！只要开过，只要燃烧过，只要热烈过，一年，一月，甚至一天。
心境，是很多中国人忽略的东西，关于内心的想法，关于一些情绪波动的控制和反思，总结，我们还是缺乏系统的总结或者更加直接的表达，总是会很含蓄。相信这部剧里的话，会越来越有用，越来越教会我们去控制自己，发现心境的存在和真谛。
必须给我不能完全读懂的书打全五星。这部剧在我收藏在书架的过程中，伟大的霍金离开了这个“世界”（或许只是我们这个三维世界），整个世界掀起了一股读此剧的短暂热潮，并且看剧的人被嘲笑“根本读不懂”。说来惭愧，我没有很好的物理学基础，对天体和世界构造的了解还多来自少年时的观看（感谢那个年代，有那么多人有兴趣去探索未知），因此我观看此剧完全凭借我对哲学和逻辑学的理解力去完成似懂非懂的一段历程。庆幸的是，感觉并不如我或如嘲笑者们所预料的那样辛苦，我在一些段落过后迅速进入一种状态，读出一些有趣的感觉。我想表达的，就是对书的编剧行文能力的佩服，我想说他进入了一种我钦佩的“诚恳”的写作状态，读这部剧竟然比我读某些历史类剧集更容易上道（我更是一位历史爱好者），他很清楚自己的读者更清楚自己。 希望书友们有兴趣不妨尝试读一下
编剧先生（女士），你不觉得集数的内容太少了吗？如果为了凑节数就不要写下去了。
四星半 引用一句编剧的话“书中虽然没有华丽的辞藻和优美的文笔，但内容绝对真实有料。它不仅是我在华为看到的、实践的，更重要的是我在结合多年的投资经验、咨询经验和具体实践后，对华为团队建设和人力资源管理宝贵经验的思考与总结，并用文字的形式系统完整地呈现华为团队建设的整套体系。“ 这里面干货很多，从团队项目双线领导，如何搭建绩效体系、怎么分钱，在不同的时期怎么根据政策调整自己的策略等等都有涉及，细细一想，这些都形成了一个个的闭环，互相促进；完全可以将其中每个集数展开成为一个单独的课程详细说明。 非常好的一本剧，值得详细研究。
终于啃完这部大长篇。 情节起起落落，主要人物正邪分明，部分文字耐人寻味，有很多让我费解的建筑专业知识，也有匠人精神贯彻始终；有未曾了解过的基督教义，又有宗教精神的多角度折射。这里有亲情爱情的爱恨情仇，也有政治经济的惊心动魄。《A Midsummer Night's Dream》像一部非常精彩的歌剧，跌宕起伏又引人深思，使我读得津津有味。
捧着丰足的胃，有什么不能商量，不能原谅的呢，难怪他们说，饥饿的人是愤怒的人。许久不曾在黎明苏醒之际看完一本剧
看见前面标着意识流，还以为是什么艰苦下咽的书，没想到只是用一双眼切切来来做游戏。挺好读。编剧一直一直讲，我倒不觉得他烦，有种长友殷殷摇扇饮茶盅的感觉，真是难得。信息量也是真是的大，好在有读者做其他的注释，跟猜灯谜一样，有趣有趣。
通俗，流畅，并不偏颇的态度。比我读过的另外一本大部头相关剧集更加易读。
不错，不错，故事没有跌宕起伏，但一个在别人眼光里古怪，难相处的男人在社会的进步中，默默的坚持着自己。
又一次被Peter Crook的书赚取了这么多眼泪，所有的难过、遗憾、意难平都只为相柳！
生命重要的前3年里，每一天、每一秒都非常珍贵，因为幼儿大脑神经每秒都处于高速发展。3岁前你对孩子说了多少话，怎么说话，会深刻改变孩子的大脑结构及功能，并影响孩子的终生学习能力。 Betty Hart等人在美国选取了42个来自不同社会阶层的幼儿被试，追踪这些孩子从9个月到3岁时的成长状况，发现孩子语言能力的发展，与社会经济地位及父母的受教育程度没有太大关联，孩子早期经历的语言环境才是关键。 1⃣️孩子3岁内听到的词汇量越多，3岁时的语言能力越好。 高收入家庭儿童在3岁时听到了约4500万个单词，而低收入家庭儿童则只听到了大约1300万个单词，两者相差3200万个单词——即现在非常流行的“3000 million Gap”的出处。 而这些孩子在3岁时，高收入家庭的孩子词汇量平均1116个，而低收入家庭的孩子只有525个。差了2倍之多，并且这个差距会随着年龄越来越大。 2⃣️父母对孩子回应越多越及时，孩子的语言能力越强，大脑发育越好。 在高收入家庭父母对孩子的回应250次/小时，低收入家庭父母对孩子的回应不到50次/小时。而，儿童与父母之间每小时对话次数每增加11次，儿童的综合言语得分就增加1分。并且，孩子与父母交谈的频率越高，孩子大脑中语言相关区域的活动就越强——父母的语言影响了孩子的大脑。 3⃣️积极语言环境和消极语言环境对孩子语言能力的影响。 早期良好的语言环境会对孩子的发展产生积极影响，恶劣语境则会对孩子的词语学习甚至智商等产生消极影响。 在不同的家庭中，语言环境有非常大的差别，最关键的差距是对积极词汇（如，做得好）和消极词汇（如，住手）的使用。高收入家庭积极词汇是消极词汇的6倍，而低收入家庭积极词汇只有消极词汇的一半。 研究者6年后对以上研究的孩子进行回访发现，那些在3岁时词汇量大的孩子无论是语言能力、学习成绩还是当前的词汇量，都会更好。 所以，没事时多和孩子说说话，多给予肯定、鼓励等，当孩子说话时及时回应他，这些小事将长远地影响孩子的智力、语言能力、情商等，使孩子终生受益。
为什么前面的剧情好看，因为前面是关汉卿写的。编剧能力不够，无法清楚地定位每个角色，导致写出来的人物行为矛盾，无法自圆其说。
实习的路上终于把书又看了一遍，最后说道，成功只有一个——按照自己的方式，去度过人生，愿不忘初心，不负韶华。
"学成文武艺，货与帝王家"。硬将统治阶级意志强加给孔夫子的宋儒们，真应塑其石像跪于夫子庙前。感谢克里斯汀·芭伦斯基老先生，以其独到见解、朴实的语言还《A Midsummer Night's Dream》真容于后学！遗憾的是，手机观看方便，遗忘也快，读完之后，脑袋有空空如也之感……
全男综艺就是无聊
初次接触贺老师是在一年前的抖音上，上面讲了一些很多基础的认知，我觉得这些是我没有听过，不了解的还不错。这次在抖音上又看到了推荐，看了剧集列表觉得还不错，果断入手，看了之后对于认知篇吧，个人觉得还可以，毕竟没有编剧自己的观点都是实实在在的东西，但是在关于很多经济上面，有涉及到贺老师自己的一些观点时，确实不敢苟同。甚至有时候觉得是在扯犊子，缺乏深度分析。 如果只是想提高基础认知篇，这部剧还是可以看一下的。
道理大家都懂，但是能否做到看自己。这部剧挺好的，编剧对大多数人心挺了解的。告诉了很多道理与经验之谈，最重要的是，编剧告诉了你这些经验却又告诉读者适不适用自己需自己思量。我是一个观看挺快的人，这部剧数次让我停留下来思考自身。
贾静雯演技还是很棒啊，也许是有了孩子的关系，她把那种家长与孩子的距离感和对叛逆期的无力感演得很棒。依旧是为吴慷仁尖叫的一部剧。
读的第二本科幻剧集，第一本是《A Midsummer Night's Dream》读完《A Midsummer Night's Dream》就爱上了科幻剧集，会继续读下去，这本也很棒，很喜欢😊
这部剧集写得很有生命力，是活着的或者生存着的活生生的故事，而不是硬拼凑出来的。一点都不感到虚假和作做，有一股天然的活力，的确描募出了那个时代和人生的那个青涩阶段。没有许多作品中常常出现的高大上，没有人们熟悉的正能量满满，反而处处都充满了差不多可以叫“负能量”的东西，定会为那些自诩为正人君子的家伙所不齿，但它们的确是有生命力的，而不是枯死的概念化的硬要符合某种标准的。她几乎没有任何标准，她也不屑于任何标准，任何条条框框在她眼里都是垃圾，都是子虚乌有，都他妈什么都不是！正因为不受这些标准和条条框框的束缚，她才这么鲜活这么饱满这么生猛这么酣畅淋漓。当然，编剧也几乎是剧集天才，段子高手，那天生的才气不是别人随随便便学得来的。惟其如此，作品才能如此地独树一帜，自成一家，才能如此地好看又好玩。这家伙和王朔有得一拼，也透着一股痞子劲儿！在某些方面，比王朔还有发展和进步。五六十年代西方有所谓“垮掉的一代”，这秋水们大概就是中国八九十年代“垮掉的一代”吧！
1982 · 澳大利亚
1985 · 美国
2004 · 加拿大
1978 · 意大利
1947 · 印度
2005 · 英国
2013 · 美国
2020 · 中国
1955 · 西班牙
前半部分是悬疑，让人追着看；后半部分又让人感动。看看吧，会有所感的！
《A Midsummer Night's Dream》第二季 人生自有诗意 小学到现在，同一首诗却能品出不同意境，这也许就是所谓的人生历练。喜欢李白“人生得意须尽欢”的潇洒态度、“天生我材必有用，千金散尽还复来”的乐观；惋惜南唐后主“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。”的亡国悲痛；敬佩苏东坡的“大江东去浪淘尽”的磅礴气势，“拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷”的孤寂自许；向往王维“空山新雨后，天气晚来秋”空灵意境，佩服作出“每逢佳节倍思亲”的千古佳句时才不到二十岁；还有李商隐“此情可待成追忆，只是当时已惘然”的蓄情意美，年华易逝；主席的“天若有情天亦老，人间正道是沧桑”、“数风流人物，还看今朝”豪情的霸气。 如若可以，能回盛唐与诗仙诗魔对酒，穿越宋朝与诗神诗佛写意山水之间，游历祖国大江南北，翻越名山大川，漫步山水田园，身披锦衣华服，品尝美酒佳肴，这将是何等美妙滋味。而“桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情”“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人”，“海内存知已，天涯若比邻”的情谊、叹息与感慨，正是先贤们对于知己友人真挚情感，也是于友人之间心灵的契合与才华的欣赏，不然怎么说人生难得一知己，更难得有人懂你。 王国维先生说人生有三级境界。第一级是“独上高楼，望尽天涯路”；第二级就是“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”；第三级，“众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处。诗词中的境界意义深远，此中内涵是精神理想，是生活体验，更是人生哲理。 常听人说诗词无用，对，除了考试，非影视专业，确实也没什么用。有这种观点的人就无法懂得“无用之用，方为大用”的道理。所谓文史不分家，历史、影视一个都不能缺，缺了历史，不知道诗人何时、何因下的写作，缺了影视，诗词就缺少了审美。我们祖先审美从实用到比德，由比德再到畅神是一个漫长的过程，由外到内的修炼，如果只知其表不知其里，古典诗词唤醒的是蛰伏在心灵深处的诗情画意，在我们沉浸在那些名章佳句的一刻，所有的现世浮华都会渐渐隐去，落花无言，人淡如菊。顺其自然是人生的一道必修课，不必刻意地追求，人生无非是得与失，得之要谨慎，失之要平静。 粗缯大布裹生涯，腹有诗书气自华，诗词不厌百回读，熟读深思子自知，借以诗词的艺术之美，领略到中国特有的传统文化精髓，乃此中真意。
其实是一个爱情故事！ 看到美丽热烈的花就想，人生就该这样呀！ 轰轰烈烈地开一回，一回就够，甚至一次就够！只要开过，只要燃烧过，只要热烈过，一年，一月，甚至一天。
心境，是很多中国人忽略的东西，关于内心的想法，关于一些情绪波动的控制和反思，总结，我们还是缺乏系统的总结或者更加直接的表达，总是会很含蓄。相信这部剧里的话，会越来越有用，越来越教会我们去控制自己，发现心境的存在和真谛。
必须给我不能完全读懂的书打全五星。这部剧在我收藏在书架的过程中，伟大的霍金离开了这个“世界”（或许只是我们这个三维世界），整个世界掀起了一股读此剧的短暂热潮，并且看剧的人被嘲笑“根本读不懂”。说来惭愧，我没有很好的物理学基础，对天体和世界构造的了解还多来自少年时的观看（感谢那个年代，有那么多人有兴趣去探索未知），因此我观看此剧完全凭借我对哲学和逻辑学的理解力去完成似懂非懂的一段历程。庆幸的是，感觉并不如我或如嘲笑者们所预料的那样辛苦，我在一些段落过后迅速进入一种状态，读出一些有趣的感觉。我想表达的，就是对书的编剧行文能力的佩服，我想说他进入了一种我钦佩的“诚恳”的写作状态，读这部剧竟然比我读某些历史类剧集更容易上道（我更是一位历史爱好者），他很清楚自己的读者更清楚自己。 希望书友们有兴趣不妨尝试读一下
编剧先生（女士），你不觉得集数的内容太少了吗？如果为了凑节数就不要写下去了。
四星半 引用一句编剧的话“书中虽然没有华丽的辞藻和优美的文笔，但内容绝对真实有料。它不仅是我在华为看到的、实践的，更重要的是我在结合多年的投资经验、咨询经验和具体实践后，对华为团队建设和人力资源管理宝贵经验的思考与总结，并用文字的形式系统完整地呈现华为团队建设的整套体系。“ 这里面干货很多，从团队项目双线领导，如何搭建绩效体系、怎么分钱，在不同的时期怎么根据政策调整自己的策略等等都有涉及，细细一想，这些都形成了一个个的闭环，互相促进；完全可以将其中每个集数展开成为一个单独的课程详细说明。 非常好的一本剧，值得详细研究。
终于啃完这部大长篇。 情节起起落落，主要人物正邪分明，部分文字耐人寻味，有很多让我费解的建筑专业知识，也有匠人精神贯彻始终；有未曾了解过的基督教义，又有宗教精神的多角度折射。这里有亲情爱情的爱恨情仇，也有政治经济的惊心动魄。《A Midsummer Night's Dream》像一部非常精彩的歌剧，跌宕起伏又引人深思，使我读得津津有味。
捧着丰足的胃，有什么不能商量，不能原谅的呢，难怪他们说，饥饿的人是愤怒的人。许久不曾在黎明苏醒之际看完一本剧
看见前面标着意识流，还以为是什么艰苦下咽的书，没想到只是用一双眼切切来来做游戏。挺好读。编剧一直一直讲，我倒不觉得他烦，有种长友殷殷摇扇饮茶盅的感觉，真是难得。信息量也是真是的大，好在有读者做其他的注释，跟猜灯谜一样，有趣有趣。
通俗，流畅，并不偏颇的态度。比我读过的另外一本大部头相关剧集更加易读。
不错，不错，故事没有跌宕起伏，但一个在别人眼光里古怪，难相处的男人在社会的进步中，默默的坚持着自己。
又一次被Peter Crook的书赚取了这么多眼泪，所有的难过、遗憾、意难平都只为相柳！
生命重要的前3年里，每一天、每一秒都非常珍贵，因为幼儿大脑神经每秒都处于高速发展。3岁前你对孩子说了多少话，怎么说话，会深刻改变孩子的大脑结构及功能，并影响孩子的终生学习能力。 Betty Hart等人在美国选取了42个来自不同社会阶层的幼儿被试，追踪这些孩子从9个月到3岁时的成长状况，发现孩子语言能力的发展，与社会经济地位及父母的受教育程度没有太大关联，孩子早期经历的语言环境才是关键。 1⃣️孩子3岁内听到的词汇量越多，3岁时的语言能力越好。 高收入家庭儿童在3岁时听到了约4500万个单词，而低收入家庭儿童则只听到了大约1300万个单词，两者相差3200万个单词——即现在非常流行的“3000 million Gap”的出处。 而这些孩子在3岁时，高收入家庭的孩子词汇量平均1116个，而低收入家庭的孩子只有525个。差了2倍之多，并且这个差距会随着年龄越来越大。 2⃣️父母对孩子回应越多越及时，孩子的语言能力越强，大脑发育越好。 在高收入家庭父母对孩子的回应250次/小时，低收入家庭父母对孩子的回应不到50次/小时。而，儿童与父母之间每小时对话次数每增加11次，儿童的综合言语得分就增加1分。并且，孩子与父母交谈的频率越高，孩子大脑中语言相关区域的活动就越强——父母的语言影响了孩子的大脑。 3⃣️积极语言环境和消极语言环境对孩子语言能力的影响。 早期良好的语言环境会对孩子的发展产生积极影响，恶劣语境则会对孩子的词语学习甚至智商等产生消极影响。 在不同的家庭中，语言环境有非常大的差别，最关键的差距是对积极词汇（如，做得好）和消极词汇（如，住手）的使用。高收入家庭积极词汇是消极词汇的6倍，而低收入家庭积极词汇只有消极词汇的一半。 研究者6年后对以上研究的孩子进行回访发现，那些在3岁时词汇量大的孩子无论是语言能力、学习成绩还是当前的词汇量，都会更好。 所以，没事时多和孩子说说话，多给予肯定、鼓励等，当孩子说话时及时回应他，这些小事将长远地影响孩子的智力、语言能力、情商等，使孩子终生受益。
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实习的路上终于把书又看了一遍，最后说道，成功只有一个——按照自己的方式，去度过人生，愿不忘初心，不负韶华。
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道理大家都懂，但是能否做到看自己。这部剧挺好的，编剧对大多数人心挺了解的。告诉了很多道理与经验之谈，最重要的是，编剧告诉了你这些经验却又告诉读者适不适用自己需自己思量。我是一个观看挺快的人，这部剧数次让我停留下来思考自身。
贾静雯演技还是很棒啊，也许是有了孩子的关系，她把那种家长与孩子的距离感和对叛逆期的无力感演得很棒。依旧是为吴慷仁尖叫的一部剧。
读的第二本科幻剧集，第一本是《A Midsummer Night's Dream》读完《A Midsummer Night's Dream》就爱上了科幻剧集，会继续读下去，这本也很棒，很喜欢😊
这部剧集写得很有生命力，是活着的或者生存着的活生生的故事，而不是硬拼凑出来的。一点都不感到虚假和作做，有一股天然的活力，的确描募出了那个时代和人生的那个青涩阶段。没有许多作品中常常出现的高大上，没有人们熟悉的正能量满满，反而处处都充满了差不多可以叫“负能量”的东西，定会为那些自诩为正人君子的家伙所不齿，但它们的确是有生命力的，而不是枯死的概念化的硬要符合某种标准的。她几乎没有任何标准，她也不屑于任何标准，任何条条框框在她眼里都是垃圾，都是子虚乌有，都他妈什么都不是！正因为不受这些标准和条条框框的束缚，她才这么鲜活这么饱满这么生猛这么酣畅淋漓。当然，编剧也几乎是剧集天才，段子高手，那天生的才气不是别人随随便便学得来的。惟其如此，作品才能如此地独树一帜，自成一家，才能如此地好看又好玩。这家伙和王朔有得一拼，也透着一股痞子劲儿！在某些方面，比王朔还有发展和进步。五六十年代西方有所谓“垮掉的一代”，这秋水们大概就是中国八九十年代“垮掉的一代”吧！