我也不知道为什么我还没结婚微信推荐我读这部剧，但是读完，这哪是The Restraint of Beasts啊，这分明是新旧两种思想的碰撞。我这年纪，结不了婚就不结，看看埃迪·马森的公务员生活也挺有意思。
这种有年代感烟火气的悬疑剧真的无法拒绝，台剧已经支棱起来了。这部剧真的实力诠释什么叫“遇到男人会不幸”，如果“光”姐妹团结一心也不至于落得现在的局面。
总体不错，不过鉴于距目前时间稍有点年头，再去看当时的论据论点，还是会发现为什么用发展的眼光看问题的重要性和必要性。当然，观看者本身应了解到著书者当时的背景和时间空间感。但是许多剧集如果再版，建议还应当是再加以研究，辩证、修正当时的过程、结论和展望，才能让人旧作读出新思想，也能让作品本身更加完善。
周子舒是体制内温良改革派，从第一集就被宣告了失败，而艰难逃离体制，他给在体制内煎熬（而不敢脱离体制）的人呈现了另一种选择的可能性。温客行则像日常生活里的加速主义者，他看不惯一切，每做一步都想要加速整个江湖的崩塌，却反而导致安吉四贤、韩英等更多好人的殒命。
多一星，赶紧出吧
相比与故事情节, 我更喜欢的是编剧对书的感悟, 对于剧集给与我们的意义的描创作, 虽然我们生活在大自然中, 但是书却是我们生活中必不可少的物品, 帮助我们治疗现实生活中遇到的风风雨雨, 帮助我们重新获取勇气、希望, 在人生的逆境中一次次的站起来, 走向前。 不是太喜欢书里的让和那个女孩的恋情, 都已经忘记她的名字了, 更不喜欢让处理感情的方式, 人生有几个20年呢, 当真爱没有到来时, 我们可以等待, 但应该是充满希望的等待, 而不是满怀怨恨、绝望的等待, 这样的人竟然也是爱看剧的人的状态, 我表示不相信、不理解, 看剧多了, 不是应该更加豁达, 更加理智, 更加通情达理才是么, 总之, 这样的情节真的是有些不喜欢。 爱, 可以美好, 也可以是遗忘, 但不应该是害怕、怨恨。
看完之后终于明白自己心里缺失的那一块只有自己能补。lucky~
人生五味，五味人生，好似西安五碗面，喜乐哀悲怨，各一碗端上来，诗人供料，编剧拌卤，每种味道都很别致，少有串味。谁读谁来品，味道好极了。
学习了解行为经济学能给我们带来什么？也许不能让我们的生活发生翻天覆地的变化，但是至少能让我们活的明白一点。 京东淘宝原价588现在199，这种像是哄傻子一样的手段百试不灵。吃饭时随大流就一定对吗？有可能错的真的不是你，是这个世界。为什么我们制定下来的计划总是被以后的自己一票否决？ 行为经济学不同于传统的理性经济学，她没有那么多晦涩难懂的公式，她只是在细心观察着这个世界，观察着我们每个人的行为。 不知道未来行为经济学将何去何从，是进一步独立壮大，成家立业，还是会被吞并融合。
所有有钱人都知道这个秘密：宇宙吸引力法则 秘密三步曲： 一、向宇宙发出要求 二、相信已经拥有 三、满心欢喜的接收
起初，我们身处一座冰山。 周围烟雾环绕，一切箭头却都指向远方，如此明朗。 直到冰山分裂。 那些箭头的源头，1976年，从手边悄然漂走。 我们如同骁勇的猎狗，在波拉尼奥的指挥下，奋力在水中划进。 试图在两座冰山间来回穿梭。 到访彼此渐行渐远的住客。 直到那座名为1976年的冰山慢慢融化成为浮冰。 成为酒杯碰在一起时留下的回响。 成为爱人名字的呢喃。 成为另一具猎狗的墓碑。
荣格把人的发展分为三个阶段：15岁之前探寻的主要是和母亲的依恋关系；15-35探索的是同事同伴的关系；35岁之后探索的是与自然的关系，或许应该加一个探索自我的内容。并且，如果最初的依恋关系受到挫折，很可能就会卡在过去，即使到了中年的年龄，心理上还停留在未被满足的寻求依恋阶段。
在吉吉姐的書架上看到這本書真的是件幸運的事，認識了很多新的名詞和大佬，對自己不夠了解的領域有了新的切入點。之前看《The Restraint of Beasts》的時候，就對编剧有一些了解，現在覺得编剧真的很棒⋯⋯感謝他能夠很好地表達這一些，讓我們看到這本書。希望通過整理筆記來重新再看一遍這本書，好書值得看多幾遍。也希望能夠將一些常識性的知識點變成自己的「常識」。推薦給大家。
激动人心的历史时刻，编剧赋予了如报告影视般的现场感，极具表现力。此剧犹如一道闪电，划破天际，眼前绚烂明亮，熠熠生辉，给人极大的影视享受😎
错别字多废话多也就算了，人物也常写错，后续还有了豆腐渣工程的进度。布局大了不打紧，跟散沙似的就无趣了！不等结局了，弃了！
豆瓣8.8《The Restraint of Beasts》：无爱、无性，失去自我，做女人真的难 “那些女人太把男人当回事了。我的意思是，她们把自己的男人当成了一切。男人觉得她们漂亮，她们就漂亮；男人觉得她们不漂亮，她们就不漂亮。她们把决定自身身份和价值、认可或否定自己的权利都交到了男人手中。她们已经没有自我了。” 《The Restraint of Beasts》是一部直指人心的、探寻女性出路的作品，是作家沃伦·克拉克的成名作，剧集以主人公米拉和身边女性朋友的生活故事，揭露当时社会的女性困境。 本剧在全球销出2000多万册，播出22种语言版本，被称为剧集版的《The Restraint of Beasts》，间接推动了20世纪六十年代的第二次女权运动。 编剧玛丽莲一生关注女性话题，据说，其女儿遭遇强奸也成为她持续为女性权益发声的原因之一。 剧集围绕主人公米拉及其家人和身边的朋友展开，时间跨度较长。米拉从小就是一个天资聪颖、有自己想法的女孩，可是父母并不希望她那么“另类”，他们期望她和当时别的女孩一样，上完学就去当个“打字员”，结婚生子，做一个贤妻良母。 她所接受的家庭教育告诉她，每个月的生理期是女性身体才会有的“毒”，性是羞耻的，女孩要穿上紧身褡防止走路时臀部摆动，因她拒绝发生性关系喜欢的男孩对她疏远，直到她因独自一人去酒吧跳舞而差点遭到轮奸。 “因为她未标明是属于某个男人的财产，所以就成了任何男人都可以进攻——甚至是一齐进攻的荡妇。” 米拉终于意识到母亲对自己所加的条条框框是为了什么，因为只有那样，她才能最大程度地保护自己。“她是一个女人，单这点就足以剥夺她的自由。” 当明白所处的大环境对女性的恶意，知道自己的反抗没有任何意义，她一个人的微弱力量什么也改变不了，还会为自己招来灾祸。于是她屈服了。 之后她便心如死灰地步入了婚姻，嫁给了父母朋友的儿子诺姆，在亲友的祝福下变成了自己曾经最讨厌的人，陷入了曾拼命抵抗的家庭主妇生活。 她以为嫁给诺姆，就能躲进他的臂弯，有了保护自己的堡垒，就能逃脱气氛紧张的原生家庭和充满敌意的环境，然而她只是从一个坑滑进了另一个坑。 婚后她离开了学校，而诺姆在医学院念书，米拉只好找了一份打字员的工作以养家糊口，等诺姆顺利毕业就一切都好了。于是她白天工作八小时，坐两小时车、做晚饭、洗碗，一天的疲惫使她再没有时间看剧和思考。 婚后的生活掏空了她的精力和对保护伞的幻想，她被各种责任压得喘不过气来，夫妻生活里也从未达到高潮。更令她心寒的是，因为诺姆不重视避孕使她怀孕，诺姆甚至还冲她大吼“你毁了我的人生！”言下之意他已经试图避孕了，她肚子里的孩子不是他的，还说她从前就是多么自由浪荡。 米拉终于看透，即使诺姆是那么一个绅士温和值得尊重的人，他骨子里和他们一样，只因为他是男的，她是女的，他便拥有了对她的与生俱来的权利，也会用所谓的荡妇羞辱来打压女性。 对米拉而言，结婚时对婚姻抱有的一线希望已经完全熄灭了，婚姻不可能是救赎，而是另一片深不见底的黑暗。 婚姻意味着一天到晚充斥着琐碎，怀孕意味着彻底失去对自己生命的控制，分娩除了身体的剧痛还要遭受冷漠麻木蔑视和暴露的羞辱，而女人爱孩子的天性又使她不得不容忍一切放弃自我。 毫无疑问，母亲是伟大和无私的，而代价是失去了自我的个人特征，仅仅作为一位母亲。当人们歌颂这种伟大，便鼓励了女性继续下去。当女性接受了这种洗脑，便将一种不合理的剥夺视作自然而然的事情。 孩子出生后，米拉的生活只有孩子，喂奶换尿片，永远做不完的家务。因为她是妈妈，她就要照顾好孩子，还要料理好家务，不要让孩子吵到下班回来的他，要在他回家前收拾好房间和做好吃的饭菜。甚至当再一次怀孕她也能坦然接受，因为她已经放弃了自己人生的可能性。 而诺姆呢？只管完成
编剧对家的环境描述感觉很有生活气息，很有画面感。通过回忆过去关于母亲的无数件小事让人物变得立体和触手可及。看的时候突然想到小学六一唱的一首歌：天下的妈妈都是一样的。我们习惯于母亲的付出，觉得理所应当，却时常忘记给予母亲陪伴，听听她的心声。母亲不是生来就是母亲，母亲也是从牙牙学语的孩童到如今成为我们的依靠，但是我们总忘了母亲也是一个独立的个体，也有她的人生轨迹。我们对母亲的了解着实少了，趁还有时间，多和母亲沟通，对母亲多点耐心，多陪伴母亲，多用行动表达我们的爱意。
等你更新完，我在百度都看完了还不要书币，更新慢的跟乌龟一样🐢
好喜欢“鱼在水中游，是尾也是头”这句话，很有宿命感。
浮夸得过度尬，又是披着校园外衣的n角恋，校园青春哪有这样搞锤子，台湾剧都手把手教学了，还是拍成四不像，再加上谜之收音，刻意的布景，一遍遍的慢动作，日本跑。重庆哪有这么矫情这么瓜娃子？真的绝了。
三十多个小时，终于看完了这部剧！什么都不想思考，什么都不想言语！就这样吧！
就很有意思啊，视角非常新颖，编剧有自己的脉络，还很搞笑，和网络语言结合起来，适合90后，00后观看
两眼下视黄泉，看天就是傲慢；满脸装出死相，说笑就是放肆。五十四年的状态，虽不似如此夸张，但被剥夺自由的日子总是难熬，幸而上帝给了个短暂的弥补机会
感叹编剧的台词，我是想破脑袋也无这样的文采啊！ “瑟曦自他身边踱开，裙裾婆娑，焦躁有如母狮。”描创作的多好，都能想象出瑟曦具体的样子！“。假如火势太猛，即使抓把葡萄干撒进锅，布丁依旧会烤焦。” “力量存在于人心，人相信什么是力量，什么就是力量，不多也不少。” “力量就像墙上的影子，但 影子却能杀人。而且，即便是矮小人物，也能投射出硕大的影子。” “生亦何欢，死亦何苦？ 这些话虽然记录下来了，可未必就会用。另外编剧描创作的场面太恢宏了，例如黑水河一役；人物的刻画也到位，让人恨的牙痒痒，让人不舍的心难过。同情珊莎、克里冈；佩服小恶魔；讨厌乔佛里、席恩、凯特琳、小指头。喜欢看几条狼的描创作！
2004 · 美国
2005 · 美国
2001 · 美国
1983 · 前苏联
2004 · 德国
1939 · 美国
1995 · 意大利
2007 · 美国
1960 · 瑞典
我也不知道为什么我还没结婚微信推荐我读这部剧，但是读完，这哪是The Restraint of Beasts啊，这分明是新旧两种思想的碰撞。我这年纪，结不了婚就不结，看看埃迪·马森的公务员生活也挺有意思。
这种有年代感烟火气的悬疑剧真的无法拒绝，台剧已经支棱起来了。这部剧真的实力诠释什么叫“遇到男人会不幸”，如果“光”姐妹团结一心也不至于落得现在的局面。
总体不错，不过鉴于距目前时间稍有点年头，再去看当时的论据论点，还是会发现为什么用发展的眼光看问题的重要性和必要性。当然，观看者本身应了解到著书者当时的背景和时间空间感。但是许多剧集如果再版，建议还应当是再加以研究，辩证、修正当时的过程、结论和展望，才能让人旧作读出新思想，也能让作品本身更加完善。
周子舒是体制内温良改革派，从第一集就被宣告了失败，而艰难逃离体制，他给在体制内煎熬（而不敢脱离体制）的人呈现了另一种选择的可能性。温客行则像日常生活里的加速主义者，他看不惯一切，每做一步都想要加速整个江湖的崩塌，却反而导致安吉四贤、韩英等更多好人的殒命。
多一星，赶紧出吧
相比与故事情节, 我更喜欢的是编剧对书的感悟, 对于剧集给与我们的意义的描创作, 虽然我们生活在大自然中, 但是书却是我们生活中必不可少的物品, 帮助我们治疗现实生活中遇到的风风雨雨, 帮助我们重新获取勇气、希望, 在人生的逆境中一次次的站起来, 走向前。 不是太喜欢书里的让和那个女孩的恋情, 都已经忘记她的名字了, 更不喜欢让处理感情的方式, 人生有几个20年呢, 当真爱没有到来时, 我们可以等待, 但应该是充满希望的等待, 而不是满怀怨恨、绝望的等待, 这样的人竟然也是爱看剧的人的状态, 我表示不相信、不理解, 看剧多了, 不是应该更加豁达, 更加理智, 更加通情达理才是么, 总之, 这样的情节真的是有些不喜欢。 爱, 可以美好, 也可以是遗忘, 但不应该是害怕、怨恨。
看完之后终于明白自己心里缺失的那一块只有自己能补。lucky~
人生五味，五味人生，好似西安五碗面，喜乐哀悲怨，各一碗端上来，诗人供料，编剧拌卤，每种味道都很别致，少有串味。谁读谁来品，味道好极了。
学习了解行为经济学能给我们带来什么？也许不能让我们的生活发生翻天覆地的变化，但是至少能让我们活的明白一点。 京东淘宝原价588现在199，这种像是哄傻子一样的手段百试不灵。吃饭时随大流就一定对吗？有可能错的真的不是你，是这个世界。为什么我们制定下来的计划总是被以后的自己一票否决？ 行为经济学不同于传统的理性经济学，她没有那么多晦涩难懂的公式，她只是在细心观察着这个世界，观察着我们每个人的行为。 不知道未来行为经济学将何去何从，是进一步独立壮大，成家立业，还是会被吞并融合。
所有有钱人都知道这个秘密：宇宙吸引力法则 秘密三步曲： 一、向宇宙发出要求 二、相信已经拥有 三、满心欢喜的接收
起初，我们身处一座冰山。 周围烟雾环绕，一切箭头却都指向远方，如此明朗。 直到冰山分裂。 那些箭头的源头，1976年，从手边悄然漂走。 我们如同骁勇的猎狗，在波拉尼奥的指挥下，奋力在水中划进。 试图在两座冰山间来回穿梭。 到访彼此渐行渐远的住客。 直到那座名为1976年的冰山慢慢融化成为浮冰。 成为酒杯碰在一起时留下的回响。 成为爱人名字的呢喃。 成为另一具猎狗的墓碑。
荣格把人的发展分为三个阶段：15岁之前探寻的主要是和母亲的依恋关系；15-35探索的是同事同伴的关系；35岁之后探索的是与自然的关系，或许应该加一个探索自我的内容。并且，如果最初的依恋关系受到挫折，很可能就会卡在过去，即使到了中年的年龄，心理上还停留在未被满足的寻求依恋阶段。
在吉吉姐的書架上看到這本書真的是件幸運的事，認識了很多新的名詞和大佬，對自己不夠了解的領域有了新的切入點。之前看《The Restraint of Beasts》的時候，就對编剧有一些了解，現在覺得编剧真的很棒⋯⋯感謝他能夠很好地表達這一些，讓我們看到這本書。希望通過整理筆記來重新再看一遍這本書，好書值得看多幾遍。也希望能夠將一些常識性的知識點變成自己的「常識」。推薦給大家。
激动人心的历史时刻，编剧赋予了如报告影视般的现场感，极具表现力。此剧犹如一道闪电，划破天际，眼前绚烂明亮，熠熠生辉，给人极大的影视享受😎
错别字多废话多也就算了，人物也常写错，后续还有了豆腐渣工程的进度。布局大了不打紧，跟散沙似的就无趣了！不等结局了，弃了！
豆瓣8.8《The Restraint of Beasts》：无爱、无性，失去自我，做女人真的难 “那些女人太把男人当回事了。我的意思是，她们把自己的男人当成了一切。男人觉得她们漂亮，她们就漂亮；男人觉得她们不漂亮，她们就不漂亮。她们把决定自身身份和价值、认可或否定自己的权利都交到了男人手中。她们已经没有自我了。” 《The Restraint of Beasts》是一部直指人心的、探寻女性出路的作品，是作家沃伦·克拉克的成名作，剧集以主人公米拉和身边女性朋友的生活故事，揭露当时社会的女性困境。 本剧在全球销出2000多万册，播出22种语言版本，被称为剧集版的《The Restraint of Beasts》，间接推动了20世纪六十年代的第二次女权运动。 编剧玛丽莲一生关注女性话题，据说，其女儿遭遇强奸也成为她持续为女性权益发声的原因之一。 剧集围绕主人公米拉及其家人和身边的朋友展开，时间跨度较长。米拉从小就是一个天资聪颖、有自己想法的女孩，可是父母并不希望她那么“另类”，他们期望她和当时别的女孩一样，上完学就去当个“打字员”，结婚生子，做一个贤妻良母。 她所接受的家庭教育告诉她，每个月的生理期是女性身体才会有的“毒”，性是羞耻的，女孩要穿上紧身褡防止走路时臀部摆动，因她拒绝发生性关系喜欢的男孩对她疏远，直到她因独自一人去酒吧跳舞而差点遭到轮奸。 “因为她未标明是属于某个男人的财产，所以就成了任何男人都可以进攻——甚至是一齐进攻的荡妇。” 米拉终于意识到母亲对自己所加的条条框框是为了什么，因为只有那样，她才能最大程度地保护自己。“她是一个女人，单这点就足以剥夺她的自由。” 当明白所处的大环境对女性的恶意，知道自己的反抗没有任何意义，她一个人的微弱力量什么也改变不了，还会为自己招来灾祸。于是她屈服了。 之后她便心如死灰地步入了婚姻，嫁给了父母朋友的儿子诺姆，在亲友的祝福下变成了自己曾经最讨厌的人，陷入了曾拼命抵抗的家庭主妇生活。 她以为嫁给诺姆，就能躲进他的臂弯，有了保护自己的堡垒，就能逃脱气氛紧张的原生家庭和充满敌意的环境，然而她只是从一个坑滑进了另一个坑。 婚后她离开了学校，而诺姆在医学院念书，米拉只好找了一份打字员的工作以养家糊口，等诺姆顺利毕业就一切都好了。于是她白天工作八小时，坐两小时车、做晚饭、洗碗，一天的疲惫使她再没有时间看剧和思考。 婚后的生活掏空了她的精力和对保护伞的幻想，她被各种责任压得喘不过气来，夫妻生活里也从未达到高潮。更令她心寒的是，因为诺姆不重视避孕使她怀孕，诺姆甚至还冲她大吼“你毁了我的人生！”言下之意他已经试图避孕了，她肚子里的孩子不是他的，还说她从前就是多么自由浪荡。 米拉终于看透，即使诺姆是那么一个绅士温和值得尊重的人，他骨子里和他们一样，只因为他是男的，她是女的，他便拥有了对她的与生俱来的权利，也会用所谓的荡妇羞辱来打压女性。 对米拉而言，结婚时对婚姻抱有的一线希望已经完全熄灭了，婚姻不可能是救赎，而是另一片深不见底的黑暗。 婚姻意味着一天到晚充斥着琐碎，怀孕意味着彻底失去对自己生命的控制，分娩除了身体的剧痛还要遭受冷漠麻木蔑视和暴露的羞辱，而女人爱孩子的天性又使她不得不容忍一切放弃自我。 毫无疑问，母亲是伟大和无私的，而代价是失去了自我的个人特征，仅仅作为一位母亲。当人们歌颂这种伟大，便鼓励了女性继续下去。当女性接受了这种洗脑，便将一种不合理的剥夺视作自然而然的事情。 孩子出生后，米拉的生活只有孩子，喂奶换尿片，永远做不完的家务。因为她是妈妈，她就要照顾好孩子，还要料理好家务，不要让孩子吵到下班回来的他，要在他回家前收拾好房间和做好吃的饭菜。甚至当再一次怀孕她也能坦然接受，因为她已经放弃了自己人生的可能性。 而诺姆呢？只管完成
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