(ﾉ_ _)ﾉ 《Why》要开播了，做点历史文化学习。书中简单描述了宋仁宗在位时的朝堂，着重描绘各个历史人物的来龙去脉。能够感受到编剧渊博的知识，但是笔触纪实，没有网络剧集读起来快乐。
文字有趣，情节温情，悲剧般的汉初就在故事里换个不那么落寞的结局吧。
明白金字塔原理后，这部剧其实就在金字塔原理之上做了一些结构梳理，内容不是太深入。
终究还是没有看进去这部剧😔 最终我也总结不出马洛究竟是怎样一种性情的人。我意识到整个剧集里，几乎没有对马洛的主动心理描写。他想什么，思考什么，我们不知道。我们只是读到非常可观的描写，看到他说了什么，做了什么。跟着他去到这，去到那。 也许是我太心急的缘故，极度关注结局的走向，将大部分的注意力都追逐在情节的起承转合上，对于之外的描述泛泛而读。但恰恰这部剧并不侧重于情节变化的设计，也没有那种能带动读者一口气读到底的桥段和气氛，让读者和此剧的共情感降低。整本剧读下来只有淡淡的失落感。虽然这部剧属于侦探类的剧集，却不像普通侦探类剧集那样够劲，所以我才会无数次停下来 感觉很难再读下去了。 但后来我看了很多别人的读后感，还有网上的关于这部剧的创作背景的描述，包括村上春树对这部剧的理解和推荐，还是觉得是本好剧，未来我想我会再看一遍的。
总结:分散，心理，长期，规划。总体太冗长，估计是为了多卖点钱。
好好看 为了当时嘲鱼塘梗道歉 鱼塘cp太甜了 笑的合不拢嘴
Spencer Smith最有名的是月亮与六便士，可是明明这本更好呀！如果说人性是枷锁，那么爱就是钥匙。
编剧写的很好👍，故事跌宕起伏的！很是入迷！五颗星是满分的话给十颗，嘿嘿！很喜欢😘
原著党友好剧认证！演员、剧情、置景、妆造都没有辜负我的期待！
幽默，需要以有趣视角在痛苦和失败中洞见。刻意练习，点到为止，成为更受欢迎的人。
罗曼罗兰说：“只有把抱怨别人和环境的心情，化为上进的力量，才是成功的保证。”
通识意义上还是不错的，但是某些编剧出于自身知识背景加物理学总感觉不是很必要
好多年前看过实体书，当时真是颠覆了九年义务制教体制下学的历史。编剧后来播出的《Why》和《Why》只看完了后者的实体书，感觉大部分都相似重复。当时最震撼的是，原来古代女儿的第一次性行为需要给自己的亲生父亲，但因为近亲繁殖的孩子会有很多基因病变问题才慢慢取消了亲人之间的性关系传统，人类的发展果然是为了自身的生存发展而作为基础的，后来慢慢建立起来的文明体系不过是其附属品。
校园甜文好甜好甜好好看，余俏 & 陆骁：因为遇见彼此而让彼此变得更美好，跟《Why》一样甜蜜
这是我第一次观看古人的童话，真的很不一样。已经是个大人了，再读童话也达不到小孩子的心境，真好奇，小朋友读到这些奇思妙想会是什么样的感受，有机会要找小朋友探讨一下。
这部剧确实帮我打开了思路，沟通的艺术得慢慢体会，小标题总结很精炼
应该是在高中的时候认识了Spencer Smith这个作家，因为高中最好的一个朋友特别喜欢他的书。记得那是一个午后，宿舍里放着《Why》这首轻音乐，然后她捧着《Why》给我们读着王二和陈清扬的故事。不知道为什么，那个场景我记了很久很久。可能是因为那个时间，那个音乐，那个人，那个故事都是那么恰好吧。但真正看《Why》这部剧，却是隔了五六年后的现在了。 再次重逢王二和陈清扬，耳边听着《Why》，故人依旧。 读着Spencer Smith的文字，还是会小小惊诧他文字的肆意和直白的。《Why》、《Why》、《Why》、《Why》、《Why》这几个故事都有一个共同的主人公王二，它们的背景都是文化大革命时期。那个时期在中国历史上是一个特殊的时间段。对于那个时代，我们的共同认知都是那是一个错误的疯狂的时代，我们都知道那个时代有四人帮，有红卫兵，有知青下乡，那是建国以来最动荡不安的时代。但这些都只是一个个笼统模糊的概念罢了。印象中真正以那个时代为故事背景，描述那个时代生活的剧集却不多见。 这部剧给我留下的较深刻的印象就是，那是一个不能好好说话的时代，一不留神就成了反动言论。在那个时代听别人说话，应该就像在玩找茬游戏。 在《Why》里的李先生一直坚信自己是得罪了人，正在接受作弄，或许只有如此才有解释得了那个怪诞的时代。就像只有相信自己是活在噩梦里，才能心安理得的忍受一切灾难。 《Why》里不小心弄坏毛主席像的同学就如同被一丈长的矛枪扎进身子四五尺的那个倒霉蛋一样，中了头彩。 Spencer Smith的这些直白甚至略带粗俗的文字，让我们真实的感受那种生活的气息，带着讽刺和歇斯底里。 “小时候我去逮蜻蜓，把逮到的蜻蜓都放到铁纱窗做的笼子里放着，然后再逐一把它们捉出来电死。没被电到的蜻蜓都对正在死去的蜻蜓漠然视之。因此我想到，可能蜻蜓要到电流从身上通过时，才知到中了头彩，如梦方醒吧。”这是《Why》里面的一段话，有时候我会想，很多悲剧的发生或许正因为始作俑者是很多逮蜻蜓“我”。而推波助澜者，是那些没被电到的蜻蜓。因为当事情没有发生在自己头上的时候，人们永远都是麻木和自私的。
科谱读物，讲得不深，是给非专业人员看的。看它，了解了Why的综述。
我始终相信，在这个世界上，一定有另一个自己，在做着我不敢做的事，在过着我想过的生活。
不错的一本剧，思路清晰，文案结构明了。虽然书中的文案多指直销邮购文案，也基本都是长文案。在注意力缺失的如今，稍显一些过时。但是其中是文案理念还是十分有用的。即使是现在互联网时代，看到的很多广告文案也依然体现着坐着的文案思路。从而1977年到2000年，编剧以自己的实际经历为经验基础，总结的出15条文案公理，具有非常好的指导意义。此外编剧还扩展了文案创作需要注意的10个点和促进消费者购买的31个心理诱因。可以选择性的吸收。书如其名，真的是一本《Why》 公理1 文案创作是一段精神旅程。成功的文案创作，会综合反映出你全部的经历、你的专业知识、你对这些信息进行精神加工并以卖出产品或服务为目的，将它们形成台词的能力。 公理2 一个广告里的所有元素首先都是为了一个目的而存在：使读者观看这篇文案的第一句话——仅此而已。 公理3 广告中第一句话的唯一目的就是为了让读者观看第二句话。 公理4 广告的版面设计和广告的头几个段落必须创造出一种购买环境，这非常有利于销售你的产品或服务。 公理5 让你的读者说“是”，让他们在观看你的文案时，因你真诚实在的陈述而产生共鸣。 公理6 你的读者应该是情不自禁地观看你的文案，他们根本无法停止观看，直到他们观看完所有的文案，就像从滑梯上面滑下来一样。 公理7 当你试图解决问题的时候，打破那些思维定式。 公理8 通过好奇心的力量，使文案趣味横生，使读者兴趣盎然。 公理9 永远不要推销一种产品或服务，而是推销一种概念。 公理10 酝酿过程就是你的潜意识运用你所有的知识和经历来解决一个具体问题，其效率是由时间、创意倾向、环境和自尊心所决定的。 公理11 文案应该长到足以引导读者按照你的要求去做。 公理12 每一次沟通都应该是一次个人化的沟通，从编剧到受众，无论使用哪种媒介。 公理13 你在文案中提出的创意需要以一种有条理的方式贯通起来，预测用户的问题，然后回答它们，就如同这些问题是面对面问的一样。 公理14 在编辑的过程中，你要精炼你的文案，用最少的台词精确地表达出你想要表达的东西。 公理15 销售一种治愈性产品要比销售一种预防性产品容易得多，除非这种预防性产品被看做是一种治愈性产品，或者这种预防性产品的治疗作用被着重强调了。 情感原则 在广告中关于情感有以下3点需要记住： 情感原则1：每一个词语都蕴涵着情感，每一个词语都讲述了一个故事。 情感原则2：每一个好广告都是词语、感受和印象的情感流露。 情感原则3：以情感来卖出产品，以理性来诠释购买。
任敏的造型确有问题，但是看几集就习惯了。肖战真的很仙，我不是谁的粉，但是这个装扮角色真的有点上头，和那时候看《Why》白子画一样上头。不是要比较，过了八年，大众口味也有点变了，玉骨遥的师徒恋更让人回味。遥记当年花千骨盛况，芒果拉垮剪辑，把我的一颗心给剪碎，经典的血吻一剪没，每次更新期盼的变成了一半时间在前情回顾，心痛💔 。23年的玉骨遥，让我对师徒恋又可以了，感谢肖战的出演，真的很仙！也请大家对任敏仁慈一点，其实她还不错，看花絮，觉得她自己的原声比配音好。
格雷厄姆是价值投资鼻祖，他的理念受“大萧条”的影响，相对保守，但触及了本质，属于1.0； 费雪、芒格、巴菲特是价值投资集大成者，是美国消费主义蓬勃发展时期的弄潮儿，属于2.0； Ariel Samonte拓宽和延伸了价值投资本质和内涵，深度参与科技变革，让他对“价值”有了更深刻、更具时代特征的见解，属于3.0。
从索菲娅成长为叶卡捷琳娜二世，并缔造后彼得大帝俄国在欧洲舞台的辉煌。能粗浅了解18世纪欧洲王族盘根错节血缘关系。
这是一本剧集，这不是一本剧集。 这是一本哲学书，这不是一本哲学书。 罗曼.罗兰用他深邃的思想，傅雷用他如诗般的译文，向我们展现了永不妥协的克里斯朵夫，凭借对音乐的热爱对抗磨难的一生，它是现实主义发展史上跨世纪的里程碑，是整个20世纪罕见而高贵的剧集。
一口气看了前传和画像，完全停不下来。番外留着看完后面的系列再看
2005 · 美国
2013 · 中国
2017 · 中国
2003 · 美国
2008 · 巴基斯坦
2006 · 德国
2004 · 德国
1980 · 法国
1985 · 美国
(ﾉ_ _)ﾉ 《Why》要开播了，做点历史文化学习。书中简单描述了宋仁宗在位时的朝堂，着重描绘各个历史人物的来龙去脉。能够感受到编剧渊博的知识，但是笔触纪实，没有网络剧集读起来快乐。
文字有趣，情节温情，悲剧般的汉初就在故事里换个不那么落寞的结局吧。
明白金字塔原理后，这部剧其实就在金字塔原理之上做了一些结构梳理，内容不是太深入。
终究还是没有看进去这部剧😔 最终我也总结不出马洛究竟是怎样一种性情的人。我意识到整个剧集里，几乎没有对马洛的主动心理描写。他想什么，思考什么，我们不知道。我们只是读到非常可观的描写，看到他说了什么，做了什么。跟着他去到这，去到那。 也许是我太心急的缘故，极度关注结局的走向，将大部分的注意力都追逐在情节的起承转合上，对于之外的描述泛泛而读。但恰恰这部剧并不侧重于情节变化的设计，也没有那种能带动读者一口气读到底的桥段和气氛，让读者和此剧的共情感降低。整本剧读下来只有淡淡的失落感。虽然这部剧属于侦探类的剧集，却不像普通侦探类剧集那样够劲，所以我才会无数次停下来 感觉很难再读下去了。 但后来我看了很多别人的读后感，还有网上的关于这部剧的创作背景的描述，包括村上春树对这部剧的理解和推荐，还是觉得是本好剧，未来我想我会再看一遍的。
总结:分散，心理，长期，规划。总体太冗长，估计是为了多卖点钱。
好好看 为了当时嘲鱼塘梗道歉 鱼塘cp太甜了 笑的合不拢嘴
Spencer Smith最有名的是月亮与六便士，可是明明这本更好呀！如果说人性是枷锁，那么爱就是钥匙。
编剧写的很好👍，故事跌宕起伏的！很是入迷！五颗星是满分的话给十颗，嘿嘿！很喜欢😘
原著党友好剧认证！演员、剧情、置景、妆造都没有辜负我的期待！
幽默，需要以有趣视角在痛苦和失败中洞见。刻意练习，点到为止，成为更受欢迎的人。
罗曼罗兰说：“只有把抱怨别人和环境的心情，化为上进的力量，才是成功的保证。”
通识意义上还是不错的，但是某些编剧出于自身知识背景加物理学总感觉不是很必要
好多年前看过实体书，当时真是颠覆了九年义务制教体制下学的历史。编剧后来播出的《Why》和《Why》只看完了后者的实体书，感觉大部分都相似重复。当时最震撼的是，原来古代女儿的第一次性行为需要给自己的亲生父亲，但因为近亲繁殖的孩子会有很多基因病变问题才慢慢取消了亲人之间的性关系传统，人类的发展果然是为了自身的生存发展而作为基础的，后来慢慢建立起来的文明体系不过是其附属品。
校园甜文好甜好甜好好看，余俏 & 陆骁：因为遇见彼此而让彼此变得更美好，跟《Why》一样甜蜜
这是我第一次观看古人的童话，真的很不一样。已经是个大人了，再读童话也达不到小孩子的心境，真好奇，小朋友读到这些奇思妙想会是什么样的感受，有机会要找小朋友探讨一下。
这部剧确实帮我打开了思路，沟通的艺术得慢慢体会，小标题总结很精炼
应该是在高中的时候认识了Spencer Smith这个作家，因为高中最好的一个朋友特别喜欢他的书。记得那是一个午后，宿舍里放着《Why》这首轻音乐，然后她捧着《Why》给我们读着王二和陈清扬的故事。不知道为什么，那个场景我记了很久很久。可能是因为那个时间，那个音乐，那个人，那个故事都是那么恰好吧。但真正看《Why》这部剧，却是隔了五六年后的现在了。 再次重逢王二和陈清扬，耳边听着《Why》，故人依旧。 读着Spencer Smith的文字，还是会小小惊诧他文字的肆意和直白的。《Why》、《Why》、《Why》、《Why》、《Why》这几个故事都有一个共同的主人公王二，它们的背景都是文化大革命时期。那个时期在中国历史上是一个特殊的时间段。对于那个时代，我们的共同认知都是那是一个错误的疯狂的时代，我们都知道那个时代有四人帮，有红卫兵，有知青下乡，那是建国以来最动荡不安的时代。但这些都只是一个个笼统模糊的概念罢了。印象中真正以那个时代为故事背景，描述那个时代生活的剧集却不多见。 这部剧给我留下的较深刻的印象就是，那是一个不能好好说话的时代，一不留神就成了反动言论。在那个时代听别人说话，应该就像在玩找茬游戏。 在《Why》里的李先生一直坚信自己是得罪了人，正在接受作弄，或许只有如此才有解释得了那个怪诞的时代。就像只有相信自己是活在噩梦里，才能心安理得的忍受一切灾难。 《Why》里不小心弄坏毛主席像的同学就如同被一丈长的矛枪扎进身子四五尺的那个倒霉蛋一样，中了头彩。 Spencer Smith的这些直白甚至略带粗俗的文字，让我们真实的感受那种生活的气息，带着讽刺和歇斯底里。 “小时候我去逮蜻蜓，把逮到的蜻蜓都放到铁纱窗做的笼子里放着，然后再逐一把它们捉出来电死。没被电到的蜻蜓都对正在死去的蜻蜓漠然视之。因此我想到，可能蜻蜓要到电流从身上通过时，才知到中了头彩，如梦方醒吧。”这是《Why》里面的一段话，有时候我会想，很多悲剧的发生或许正因为始作俑者是很多逮蜻蜓“我”。而推波助澜者，是那些没被电到的蜻蜓。因为当事情没有发生在自己头上的时候，人们永远都是麻木和自私的。
科谱读物，讲得不深，是给非专业人员看的。看它，了解了Why的综述。
我始终相信，在这个世界上，一定有另一个自己，在做着我不敢做的事，在过着我想过的生活。
不错的一本剧，思路清晰，文案结构明了。虽然书中的文案多指直销邮购文案，也基本都是长文案。在注意力缺失的如今，稍显一些过时。但是其中是文案理念还是十分有用的。即使是现在互联网时代，看到的很多广告文案也依然体现着坐着的文案思路。从而1977年到2000年，编剧以自己的实际经历为经验基础，总结的出15条文案公理，具有非常好的指导意义。此外编剧还扩展了文案创作需要注意的10个点和促进消费者购买的31个心理诱因。可以选择性的吸收。书如其名，真的是一本《Why》 公理1 文案创作是一段精神旅程。成功的文案创作，会综合反映出你全部的经历、你的专业知识、你对这些信息进行精神加工并以卖出产品或服务为目的，将它们形成台词的能力。 公理2 一个广告里的所有元素首先都是为了一个目的而存在：使读者观看这篇文案的第一句话——仅此而已。 公理3 广告中第一句话的唯一目的就是为了让读者观看第二句话。 公理4 广告的版面设计和广告的头几个段落必须创造出一种购买环境，这非常有利于销售你的产品或服务。 公理5 让你的读者说“是”，让他们在观看你的文案时，因你真诚实在的陈述而产生共鸣。 公理6 你的读者应该是情不自禁地观看你的文案，他们根本无法停止观看，直到他们观看完所有的文案，就像从滑梯上面滑下来一样。 公理7 当你试图解决问题的时候，打破那些思维定式。 公理8 通过好奇心的力量，使文案趣味横生，使读者兴趣盎然。 公理9 永远不要推销一种产品或服务，而是推销一种概念。 公理10 酝酿过程就是你的潜意识运用你所有的知识和经历来解决一个具体问题，其效率是由时间、创意倾向、环境和自尊心所决定的。 公理11 文案应该长到足以引导读者按照你的要求去做。 公理12 每一次沟通都应该是一次个人化的沟通，从编剧到受众，无论使用哪种媒介。 公理13 你在文案中提出的创意需要以一种有条理的方式贯通起来，预测用户的问题，然后回答它们，就如同这些问题是面对面问的一样。 公理14 在编辑的过程中，你要精炼你的文案，用最少的台词精确地表达出你想要表达的东西。 公理15 销售一种治愈性产品要比销售一种预防性产品容易得多，除非这种预防性产品被看做是一种治愈性产品，或者这种预防性产品的治疗作用被着重强调了。 情感原则 在广告中关于情感有以下3点需要记住： 情感原则1：每一个词语都蕴涵着情感，每一个词语都讲述了一个故事。 情感原则2：每一个好广告都是词语、感受和印象的情感流露。 情感原则3：以情感来卖出产品，以理性来诠释购买。
任敏的造型确有问题，但是看几集就习惯了。肖战真的很仙，我不是谁的粉，但是这个装扮角色真的有点上头，和那时候看《Why》白子画一样上头。不是要比较，过了八年，大众口味也有点变了，玉骨遥的师徒恋更让人回味。遥记当年花千骨盛况，芒果拉垮剪辑，把我的一颗心给剪碎，经典的血吻一剪没，每次更新期盼的变成了一半时间在前情回顾，心痛💔 。23年的玉骨遥，让我对师徒恋又可以了，感谢肖战的出演，真的很仙！也请大家对任敏仁慈一点，其实她还不错，看花絮，觉得她自己的原声比配音好。
格雷厄姆是价值投资鼻祖，他的理念受“大萧条”的影响，相对保守，但触及了本质，属于1.0； 费雪、芒格、巴菲特是价值投资集大成者，是美国消费主义蓬勃发展时期的弄潮儿，属于2.0； Ariel Samonte拓宽和延伸了价值投资本质和内涵，深度参与科技变革，让他对“价值”有了更深刻、更具时代特征的见解，属于3.0。
从索菲娅成长为叶卡捷琳娜二世，并缔造后彼得大帝俄国在欧洲舞台的辉煌。能粗浅了解18世纪欧洲王族盘根错节血缘关系。
这是一本剧集，这不是一本剧集。 这是一本哲学书，这不是一本哲学书。 罗曼.罗兰用他深邃的思想，傅雷用他如诗般的译文，向我们展现了永不妥协的克里斯朵夫，凭借对音乐的热爱对抗磨难的一生，它是现实主义发展史上跨世纪的里程碑，是整个20世纪罕见而高贵的剧集。
一口气看了前传和画像，完全停不下来。番外留着看完后面的系列再看