Komödianten

一本好剧，能让对历史不感兴趣的人饶有兴趣的一直读下去

感觉理论太多，欣赏本剧的前半部分，感觉有一种恰中内心感觉。后半部分对情感看法不敢苟同。最后概括太多。

算是中肯的经验分享文。 有一定理论，一些方法，确实没有很多直观变现的方法知道，但我觉得算是关于变现的“知行合一”分享算不错的。 我一直的观点是，终极理论和方法都是差不多，但每个人会被打动的点是不同的。这也像天时地利人和一样，就算同一句话说给每个年龄阶段的你听，都是不同的感受。我们想要行动，要改变，先要在头脑认知上产生变化，这样才会最终指导行动，然后长久的行动，才会催生变化，那变化不是在短时间能发现，是在几年后，你蓦然回首才发现自己已然不同。 所以，有空多追剧还是必要的。然后看完，想一想，动一动，然后心态平和的接受所有结果。

曾老大智慧，梳理清楚了我以前部分错误的认知。大学里最缺的学科就是爱的教育，我认为男女都值得看。现代人被中西文化搞得有些不知所措，导致很多女性不敢结婚，或者逃避婚姻；男的想靠女人，失去奋斗精神，乾坤颠倒。中国女性一方面骨子里有传统的思想，另一方面又面临着现实社会的压力，认为不好好搞事业就会被社会抛弃。我的总结是：外界的一切都会变化，只有我们内心强大，能随时面对变化，调整自己，面对什么情况，就显什么样的相，未结婚时好好搞事业，遇到合适的人成家，就把重心放到家庭上，面对不同的角色，呈现不同的性格。女人还要做到有智慧而不占上风，也就是所谓的大智若愚吧。修炼七十二变，面对八十一难。永远保持乐观向上的精神，活到老，学到老。

本剧有很多金点子来培养我们对运动的知觉能力，也就是感知身体的能力——想想自己以后边跑边“做体操”的样子，可真是有趣多了！

林平之的演技简直是无话可说前途无量。

半现实剧集+言情剧集+半修仙剧集=《Komödianten》。这本剧集显得优柔寡断，情意绵绵，没有杀伐果断，该谁谁死，每个人物都是那么无敌，哈哈，却又是修仙剧集，简直就是大杂烩，花里胡哨。

整个剧情都很散 可能时长限制不敢往深了写 点到为止 又加很多大家庭温馨时刻 有点儿水

《Komödianten》阐述了《Komödianten》知己知彼，尤其是信息不足时如何做出高明决策……值得一看！

好的战争，不错的人物，一般的历史观，糟糕的道德尺度

人民是什么？不是什么？ 黄裕生 最近睡不好，多梦。昨晚梦见学生提问，一个问题接着一个问题。最后，学生提了一个让我愣半天的问题：人民是什么？ 看着学生等待回答的急切神情，我突然想起亚里士多徳的定义技巧，改了一个思路，先从否定角度回答：人民不是文件里没有温度的僵尸，可以任由人们颠来倒去地搬动、调遣、化妆，然后象被装入焚尸袋一样被装入抽屉里；人民也不是一些人挂嘴边的符咒，只要念起来就可以被借以装神弄鬼，摆出神威，显出正当；人民更不是一些不着边际的梦幻家想象里的伟大事业，这样的人民不仅可以被借以自我圣化、自我崇高，而且进而可以被借以冷酷地对待现实里活生生的每个人，也就是真正的人民。 那么，什么是真正的人民？人民就是由一个个活生活的个体基于一套普遍的伦理原则与一部普遍的法律而结合在一起的所有人。这样的人民既是个体，又是全体或整体。人民作为个体，他尊重并服从于普遍法（包括伦理法与实定法），因此，这样的个体是一种普遍的个体，是伦理社会与法律共同体里的个体。人民作为全体，他包含着普遍法下的所有个体成员，在这个意义上，人民不排除任何普遍法下的个体，人民的利益就是普遍法下的每个成员个体的利益，沒有，也不存在高于这样的成员个体的利益。凡在普遍法下的个人的利益都是合法、正当的，这样的利益也是所有人应该得到尊重与维护的利益，因而也就是人民的利益。 人民的利益从来就不会也不可能超出普遍法下的成员个体的利益。这样的人民之所以结成共同体，乃是为了维护和保障每个成员个体在普遍法下的安全、自由（这是每个人最基本的利益）与其他合法利益。这样的安全包括在紧急状态下（如战争、天灾、疾病、意外等）得到及时、有效的救助。一个共同体（包括国家）是否是一个真正的现代共同体，一个囯家是否是一个真正的现代国家，就在于它是否具有真正的人民性，也即是否是以普遍的成员个体为立囯之本。 而检测一个共同体的人民性，就在于它是否能承担起它的人民使命：维护并保障每个成员个体的安全、自由与普遍利益。因此，危难关头、紧急状态往往成了检测一个共同体的人民性的契机。这也是为什么危难事件发生之际也应是人们深刻反思之时的原因。唯有反思，才能发现问题之症结，才有改善之可能而才有希望。 但愿天下所有痛定思痛之后，是纠错，是改善，是真正的进步，而不是颂歌弥耳，赞颂滔天。感谢学生的追问，让我有契机认真思考、正视了一回“人民”。

2020年02月02日，上午9点。 今天真是一个好日子！ 读过的Lya De Putti先生的作品不多，也是名气比较大的那几本。沈浪、萧十一郎、小鱼儿、陆小凤，但是《Komödianten》绝对是Lya De Putti作品中最另类的一个作品。我也没有想到，可以在一部武侠剧集里，读到那么多的鸡汤！ 没有阴谋诡计，没有出卖背叛，作为一部武侠作品，甚至都没有过多的打斗场面。完全可以作为一部剧本来看，大多数场景都是在说话、拌嘴，果然突出主题“欢乐”。 同时，多主角的作品最难写，比较好的也就是《Komödianten》、《Komödianten》，更何况还是四个主角，且每个人个性都很可爱。 整部作品都在强调一个话题，那就是“友谊”，不知道Lya De Putti先生写这部作品的时候是处于一个什么样的心境。但是我想应该是在一个春天吧，坐在一个摇椅上，回想过去的一些朋友，喝酒、吃肉、找姑娘…… 都说武侠是这个成年人的童话。这部作品，确实有点荒诞不羁。郭大路明明有家有业，王动明明名动江湖，燕七和林太平明明是江湖豪侠的后人，却阴差阳错聚集在穷得只有一张床的“富贵山庄”，甘心挨饿受冻，吹牛逗哏。 自始至终，都没有一个彻底的坏人，哪怕是“坏人认证”的南宫丑，也不过是令人心酸的风烛残年的老人。还有后来的红娘子，玉玲珑，甚至酸梅汤，金大帅都是相当可爱的。 读这部剧的时候我就一直在想，“嘤咛”一声到底是一个什么样的光景，难道不应该是“哎呀”一声吗？？哈哈😄 Lya De Putti先生就是编造了这么一个童话，让成年人们显露出最童真的一面…… 从前，山上有一座富贵山庄，富贵山庄一点都不富贵，穷得只有一张床。它就在荒墓旁边，荒墓周围满是枣林。 谁还说英雄寂寞哪？至少，我们的英雄就是欢乐的。

家庭是孩子的第一教育场所，父母就是对他影响最深刻的第一任老师！                    文章结尾的观看导航很赞！把本文的重点归结起来，方便我们加深理解    感恩遇见，不负遇见！希望未来的日子里，能够带着编剧的智慧，陪伴孩子，我们共同“长大”

通过三个问题进行梳理: 1、主管的职责是什么？ 2、主管的工作流程是什么？ 3、如何用人？ 一、主管的职责是什么？  【主管的定义】：通过下属实现经营者的目标的人（关键词:“让下属做”+“实现经营者目标”） 延伸: 第一象限:“自己做”+“具体目标”=业务员 第二象限:“让下属做”+“具体目标”=监督者 第三象限:“让下属做”+“实现经营者目标”=管理者 第四象限:“自己做”+“实现经营者目标”=经营专业人员 【主要职责1】:让下属（的具体目标）同经营者目标保持一致（即:公司上下成一致的价值观） 延伸: 若（下属）不认同经营者的价值观，而按照自己的价值观开展工作，适合寻找一家符合自己的价值观的公司，或者干脆自己来创业。 【主要职责2】:把经营者的话翻译成更为具体的内容（先“消化”），结合团队的实际情况做出具体的实施方案（再“抽象”→“具体”传达）。 二、主管的工作流程是什么？ 流程:制定目标（说明、分配）→指导下属挑战目标（沟通、指导）→对工作做出评价（先听汇报、再做评价） 1、【制定目标】:任务到人；目标制定要客观；目标数字要有依据；公司目标与个人目标要一致（越重合越好） 2、【指导下属】:优秀的主管始终是用引导的方式支援下属的，让下属觉得发现解决方案的是自己，取得进步靠的也是自己的力量。 3、【评价下属】:评价下属必须有事实依据；让下属自己汇报成绩；在倾听中发现问题；充分沟通 延伸:目标之《Komödianten》 发给下属详细填（包含）:目标课题（做什么）、完成标准（多少、什么程度）、完成步骤及方法（如何）、完成期限。 三、如何用人？ 两个管理工具：“能力-意愿”矩阵、FFS理论 1、【“能力-意愿”矩阵】 横轴:意念（低→高） 纵轴:能力（低→高）  第一象限:能力低、意愿低 策略:直接下命令。在工作给予指导和监督。 第二象限:能力低、意愿高 策略：支持加指导。逐渐增加工作比重和难度。 第三象限:能力高、意愿低 策略：多鼓励。激发工作意愿后，放手下属。 第四象限:能力高、意愿高 策略是：授权。适度询问。 2、【FFS理论】 FFS理论:性格分析与组织人员编排法 30道测试题:可百度《Komödianten》 第一类开路人（类似乐嘉性格的黄色）:这种人善于冷静地分析并作出合理的判断，具备很强的

编剧提倡年轻退休，要创造收入类型的多样性，不是很赞同通过e象限一生创造收入的人，更多的是提倡带有杠杆的投资收入，而非一比一的劳动收入

芯的书摘📖： 尽管我真心享受独处，但我仍然需要定期与他人保持联系。 社交能力是每个人必不可少的生存技能。 建立或维持亲密关系并非易事，因为我们需要投入时间、精力去理解他人。当我们将注意力都放在自己身上时，当我们全神贯注过自己的生活时，我们没有时间和精力去了解别人的悲欢。 经营人际关系也是生活中的一个重要任务。 我们拥有什么样的价值观或人生目标，就会选择加入什么样的社交团体。反过来，我们乐意与那些支持我们、肯定我们的志同道合的人分享我们的价值观和人生目标。 沟通的目的是加深你的人际关系，而不是拓宽你的人际关系。人际关系的深度远远比广度重要。 想与他人建立牢固的关系，取决于你是否能做到认真倾听，而不是自顾自地滔滔不绝。 尴尬、不愉快的对话本来就是人生的一部分，为什么要回避？ 自我意识是人际交往能力的基石。如果我们都无法体会、描述自己的想法和感受，我们又怎么去体会、描述别人的呢？ 为了学习如何坦诚表达想法和感受，我们需要让身边人有兴趣了解我们。通过与他人分享自己的经历，我们将更了解自己。 我们不希望别人告诉我们该怎么做。这是人类的本能，是人类的天性。我们要决定自己的命运，掌控自己的命运，要为了自己拼搏。这种对自主权的渴望扎根于我们内心。它决定了我们是否能成为独立的有机体。 在人际关系中，每一个人都有自己的舒适区。走出舒适区、处理棘手的人际互动很难。 你需要忽略别人对你的人身攻击，尽可能坚定地、清晰地、冷静地表达出你的观点。 我们之所以活下来，是因为实在无可奈何的时候，我们会转弯，会矮一截，会低头，会假装没看见，会忘记。 谦逊有时也被称为“超脱”——超脱了虚荣的自我。人类总忍不住炫耀微不足道的成就，这是我们的自然本能，所以谦逊才更加难能可贵。如果你假装谦逊，那说明你是一个虚伪、自负的人。 要做到谦逊，我们需要对自己的优点和缺点形成真实、客观的认识，并不断向他人学习。我们需要具备好奇心和毅力，需要准确认识到自己在宇宙中的位置。 如果你已经知道自己错了但是却不道歉，那么你体现的是谦逊的对立面——傲慢。 领导者的能力如何，要看他们在逆境中如何表现，而不是顺境。 当你处于管理岗位时，你不仅需要对自己的行为负责，也需要对团队所有成员的行为负责。当工作开展顺利时，你与团队分享荣耀；一旦出现问题，你就需要主动扛起责任。 倾听、分享、引导：愉快聊天的基础。要鼓励对方多说，不要将压力全部放在自己身上，不要急着展现自己的幽默去取悦对方。

Hermann Picha不是把“美好的东西”撕碎给人看，相反地把“丑恶的东西”捧上至高点，讽刺披露效果极佳，但是多少有点悲观，在批判的同时表达出一种无力(个人感受)。

Komödianten 你给我温暖时光，我许你一世倾城 ◆爱的人如果有另一半，不能跟你在一起，那么结果只有两种：一是等，二是放弃。 ◆是谁让你哭红了双眼，你却依旧念念不忘？ ◆总有那么一个人，会让你情不自禁的将她的话，放在心尖，牢牢记住。 ◆分手之后的恋人，还可以继续做朋友，不是从未爱过，就是还彼此深爱着。 ◆从此以后，我将依然念着，你将继续美好。 ◆是谁说过的，晚归的人，有人等才是最幸福的。 ◆宇宙那么大，因为有你，我终于不用再寻寻觅觅。 ◆最好的感情不仅是不离不弃，更是一起成长。 未来，我想要的生活，只有简单的十二个字。” “睡前吻你，半夜抱你，醒来有你。” ◆从未想过，原来有朝一日，我竟然要用我的愿望破碎换取你的愿望成真。

此剧是我喜欢的风格，以真实的历史为背景，再把虚构的带有强烈悬疑色彩的故事糅合进去，读来让人有种这些故事真实存在过的错觉。喜欢编剧那种对历史事件信手拈来，对历史人物轻松驾驭任由差遣的洒脱。其塑造的有勇有谋、爱憎分明、有情有义却又淡泊名利的主人公也是深得我心！

从塞林格我反思出，我偏爱那些认真对待孩童的作家与导演。在《Komödianten》中有许多孩童角色，他们或多或少地早熟，行为特异，难以为成人所理解，但在塞林格的描绘下，他们更像是误入成人世界的天使。 通过香蕉鱼联想到自己看过的儿童读物的西比尔，幻想自己有个男友的拉蒙娜，又或是待在船上的莱昂内尔，他们都敏锐又透亮，像阳光照耀下的玻璃，过早地被世界的悲伤和荒诞穿透，但却又困在孩童的身体里，保留孩子的目光去观察世界，这样幽暗而剧烈的隐痛，被塞林格诠释得这样准确，像捏住了我的心脏。 《Komödianten》的故事是我经历过的，小时候热衷于英雄故事，执着于happy ending，每当大人把悲剧捧到我面前，我总是被它的真实面孔吓得梦魇，这是孩童时才无法克服的创伤。现在的我，已经学会在为悲惨故事流泪中确认作为个体的存在与幸福。 《Komödianten》，艾斯美的存在即是拯救，将X从战争癫狂的后遗症中拔出。“一个人只要还能真正感到睡意，他就总有希望成为一个完好无缺的人。”我相信也是这样。 《Komödianten》里，埃洛伊丝摇着玛丽珍问：“我是个好姑娘，不是吗？”她沉湎于怀念年轻时的爱人，却看不见害怕翻身会压伤幻想中男友的女儿。我无法回答她，但我也无法责怪她。 读这本故事，我总想到《Komödianten》以及韦斯安德森的《Komödianten》。我想，塞林格就是一个麦田的守望者，守望每个跑向悬崖的孩子——尽管我早已从动辄决裂的叛逆儿童成长为迷途知返、循规蹈矩的大朋友，但身上残存的那些孩童气的伤疤，也被治愈。

虽然依然是一部为了磕cp而拍的古偶剧，虽然看得出还是拍的挺用心的，可惜依然瑜不掩瑕，什么时候国产剧能不搞cp而是把剧情放在首位啊？

这部剧我更喜欢前半部分，编剧对于感情挫折的处理明显胜于甜蜜，后面的篇幅好长，但总感觉笔力不够，创作得不够深入。或许让人记忆深刻的都是那些苦涩。         暗恋的感觉有甜有酸，对象若是耀眼就更是无法言说心中百味，青春萌动即便是暗恋也会成为最好的回忆，因为他承载着你最美好的时光和不畏将来、不惧前路的决心！年轻真好，希望你们都能活得肆意洒脱、不畏挫折、勇敢向前！活出最开怀的样子！       每个真心爱过的姑娘都会有自己的故事，有些甜蜜多于心酸，有些苦难多于甘甜，不论是哪一种人生，都证明了我们不曾白白的虚度了青春，只是希望大家不论那一程都能遇见那个让你温暖和悸动的人，付出一段值得的爱情！       我是支持流筝表白的，这份爱慕坦坦荡荡的表达出来，不带任何目的，只是为了让对方知道在这个时间有这样一个我曾用心的爱着你，这份感情纯粹美好！但是我非常厌恶流筝室友们这种报复式的伤害，让流筝的感情猝不及防的暴露在所爱之人和他的心上人面前，变得卑微不堪。       一段爱情若不是以心动作为开始，那他的走向就会偏离爱情的轨道。感动或许可以维持，但是只是依靠一方的努力，时间久了得不到回应，也会让人压抑的窒息。爱的越深痛的越彻底，还会彻底的摧毁自信，让自己变得渺小和卑微，渐渐的失去自我。心疼流筝，其实她也非常优秀，这样的女孩应该有份更好的爱情，而不是退而求其次的成为解决痛苦的出口。宁的这个决定太不明智，对自己和流筝都不负责任，对流筝更是一种伤害，即使流筝得到了她一心爱慕的对象，可是却是这样的方式，辜负了流筝这份美好纯真的心。       宁之谦那么聪明，却用别人的错误惩罚自己，苗苗都找到了自己的幸福，他却还让自己沉浸在麻木中，这么多年都选择不走出来，白白浪费了人生最美的9年，牵连着流筝也痛苦了9年。或许正是这9年才让他看到了流筝的好，可是流逝了的岁月再也找不回，为流筝觉得惋惜，最美的年华没有遇到最美的爱情！       能感觉到宁之谦最初无奈的抉择，但是更是一万个心疼流筝，用强颜欢笑的方式掩饰内心的无措。以这样的方式，消磨着对他的爱，迟早有一天会消磨殆尽所有的热情。即便是宁之谦对流筝好，可不是爱情的方式，也是一种非所要的伤害！我燃尽所有热情来爱你，你却用愧疚的心回馈我，这样不对等的爱情，时间久了没了动力，多疲惫？！这个作为主角却感觉置身事外的婚礼，这种感觉即使面对的是最爱的宁之谦，也还是有失望和遗憾吧！缺失了那份被爱、被宠着幸福的心情！          男主似执行任务般的完成婚礼，流筝仿佛看客，毫无代入感的新娘身份，这样的婚姻开局太沉重，没有经过顺其自然的磨合，直接步入的婚姻，后面的相处得多别扭啊！咳，流筝的一腔热情 一身孤勇！         看到流筝给圣诞老人的信，我突然感触良多，女孩子若是真的不再相信童话、不再对未来抱有幻想，那她就是真的成熟了！一面欣慰着流筝的成长，终于可以不再让自己天真，可以坚强独立的面对生活，一面又为她难过，女孩子真的拥有强大的内心的那一天，也就代表着为了一些原因放弃和妥协，也许是自己的求而不得的执着，也许是无论怎样都挣扎不了的现实生活，也许是不甘于低头的倔强，也许是岁月，也许是那颗爱着他的心……。不知道是庆幸多一点还是难过更多些！我想还是难过更多吧！还是希望所有人能多保留些天真，少历经磨难和挫折！       宁想的决绝太突然，没有一点衔接和过渡，他的离开太让人苦闷，编剧说会有番外，可是我没有看到，很遗憾！感情在爱的时候还是要表白的，万一不是自己预料的结局呢？或许下一个路口就峰回路转了呢？不要断送了机会！我觉得茴宝内

果然是天降大任于斯人也，必先苦其心志。Lya De Putti这样一个优秀的主持人，谁能想过他曾经高考失败、做了一年印刷工、还做过电视台临时工。   人生有低谷，也有高峰。低谷期坚持下去，高峰期不得意忘形。你就能和Lya De Putti一样，拥有一个Komödianten的人生。

咖啡豆虽小，涉及的知识点可不少。 原来原本的浅焙是为了减少失水率带来的成本流失，因而最开始的浅焙并不被大家所喜欢。 而星巴克集继承的是peets的深烘焙哲学。星巴克咖啡豆一直焦苦的原因，是因为深烘培的咖啡豆，保质期大概是一个星期，一个星期后，豆子就会走味剩下焦苦。

“太上有立德，其次有立功，其次有立言。虽久不废。此之谓三不朽。”太祖立德，立功，立言，不朽也。