女性的自我学习成长还任重道远！作为与女性打交道十余年，曾在妇产科临床工作的我，深感基层医院少了些人性的温暖和关怀，患者的知识更是少很可怕。作为医者，时刻怀敬畏生命之心，作为患者，多学些医学常识，在这个动动手指就能获取知识的时代，除非你自己停止学习成长。
生活在杭州快要27年，如若有人要问我杭州哪里好，怎么好，我肯定会语塞到说不出话来。我一度以为是我对杭州还不太了解，但再仔细想着应该是太了解，所以杭州就是我生活呼吸的一部分。书很有意思，是我自己的杭州以前的我所不知道的杭州，这部剧收集起以前的记忆碎片，一点一点地拷贝到我的记忆的杭州里。 如果对杭州不太了解，可以读一下，怎么会有一个城市这般；如果来过这座城市也要读一下，城市还可以这般！（介绍杭州必备剧集！） 城市的历史各有曲折和迷人之处，它本质上是一个情感和欲望的容器。越搅是否记忆越深！？
在强大的客观环境下，个人的主观世界就显得微不足道。玩政治上的人是一只蜘蛛，必须织好自己的网。否则寸步难行，活活饿死。
这部剧的编剧Franck Apprederis从一位慢速观看者变成一位快速观看者，从乐评人到专业剧评人，本剧分享的是他的看剧技巧，看剧习惯与看剧环境。 一天2本，一年700本的观看量，靠的就是他的流水式观看法，自创一种快速观看方法，与之对应的存储式观看法则是较为慢速的方法，一字一句，我就是这种观看法的典型用户。 如何实现快速观看编剧提炼几个技巧，一是每天固定时间观看，形成观看习惯，二是选择可以快速观看的书，三是快速结束一本剧，不要把周期拖得太长，四是要有快速观看的信心，编剧结合自己幼时大脑受伤的亲身经历告诉心理暗示的巨大作用。 在快速观看的基础上加上着重前言，序以及剧集列表的重点观看，选择性跳读从而达到流水式观看的效果，注重读与创作的结合，一行采集，一行精华，一行评论，手记优美句子，6天一次回顾，以此加深印象。 “读一本剧，只为遇到一段台词”，看剧的真正意义，并不在于“复制100%的原文，而是在于邂逅1%的收获”，很喜欢书中的这段话，by the way本剧就是一本非常适合流水式观看的素材，似乎找到一点点感觉，go on！
因为之前以前看过一些断舍离、极简主义和收纳相关的剧集了。所以书里面的一些观点于我而言是有些重复的，但是这部剧仍然很值得推荐。我也是刚看完，所以趁着记忆点还算得上清晰的时候写一下评论，热乎乎的评论来啦。 1 这部剧提到了一个很好的概念——就是动线。可以简单地理解为整个家的格局或者说“风水”。按照我的经验来判断的话可以分为三点：空气流不流通；阳光的照射舒不舒服；在这个家来回穿梭的时候费不费劲 2 留白：大到整个房间，小到一个抽屉。首先你就不可能把一块空间堆的满满的，如果真的有，那就说明这块空间里面的东西你以后都不会去动它了或者很长一段时间都不会碰这里面的东西。就算你想拿取，你可以一次，两次，三次之后你也不会想去动它了。留白呢，比如说抽屉里面放东西，松松散散的铺一层，不要堆叠起来。这样你找东西还是很好找，一眼就能看到头。扒拉一下就可以了，用完了再随手扔进去。它没有固定的位置，但是你会不自觉的扔在那里。这就叫乱中有序，看起来乱，但是这里面就那几样东西。满则溢，一样的道理。 3 模拟场景：编剧这里不仅会模拟记录进来，还有出去的场景。不管是男人还是女人，都很懒的。但是大多数的人都是在偷小懒，就免不掉大懒。为什么男人可以那么懒，因为后面有一个女人在给他收拾（我说大是多数）。但是你说他一个单身男人能不能过活，照样能好好的，反正只要不死就好了。那我凭什么要为你的行为负责。所以与其去说，不如做。那这里就可以划分为两个步骤：（小朋友也是一样的） 第一步：给他一个空间，他想怎么样就怎么样，因为这是他的私人空间。但是必须要有门，不要让我看到，更不能影响到我。但是出了这个空间就是公共区域，在公共区域必须要一起遵守当初两个人一起定的影星隐形规则。没有任何理由不去这样做。 第二步：其实大家都很懒的。也有时候女孩子在收拾家务这方面确实会比男生好一些，但是那也只是因为我不做他也不会做，最后女生会做越来越多的家务，做的越多越熟练了而已，同时对家务的忍耐力也在提高，忍不了的时候怎么半，吵架，再接着做家务。所以，从根源上解决问题就是减少物品，精简物品。再或者，离开这个男人，让这个男人走。再者就是一步到位。打个比方，再拿取东西的时候，不要开门关门，开门关门，超级麻烦。拿衣服的时候，不要从衣架上拿，我就想往下一拽就可以了。穿过的衣服，我也不喜欢叠（什么时候叠——想把东西整理干净的时候但是地方又很小的时候）我就想往哪里一扔，最好是什么时候脱的就扔到哪里。这个时候怎么办，你得动一动你的小脑袋瓜子，想一想呀。 1 让他扔，他开心了，他快乐，你想哭，你难受，你想去住酒店。——公共区域不能扔，要扔扔到自己的地盘。 2 搞一个大家都能扔的地方，一个固定扔衣服的地方。比如说编剧就有一个脏衣篮和衣架，要么往衣架上扔，要么往脏衣篮里面扔。完美，不过她把这个衣架放在卧室里面的衣帽间的。他会慢慢习惯的，因为相比于要他把衣服叠起来，把衣服挂在衣架上，他会觉得哇哦，扔衣服太爽了——可以解释为登门槛效应 3 有些东西，两个人在相处的过程中是要有规则意识的，也就是契约精神。提前说好，会避免很多麻烦。 4 比如我男朋友的模拟场景应该是这样的： 回家，放手机，掏钥匙放到抽屉里面，躺下来玩手机。——能去客厅他就不会去卧室，因为客厅比较近。所以客厅得有一个小沙发，可以变成小塌的那种单独的一个沙发。不要茶几，矮没有用还占地方，关键是容易磕到我，呜呜呜，来自容易受伤心人的眼泪。再放一个脏衣篮，就和编剧的那个一样。好家伙，他进来的过程就结束了。至于拖鞋什么的，按照我对我自己和他的了解，如果铺那种木地板的话，我们两个百分之一百会脱了鞋袜
喜欢编剧的观点，没有评判，读这部剧的时候觉得开心，好像遇到跟自己有一样想法的人，而你把我心里的话说出来了。
谁说自古深情留不住？ 看你舍不舍得下血本了！ 痴情如景年 就喜欢看虐男主的文 Hhhhhhh
才十几集就开始烂尾了，不愧是九鹭非香
Jean-Claude Sussfeld1994年获得了诺贝尔影视奖，继川端康成后第二位得此殊荣的日本作家；该作家目前仍健在，84岁。 “Fabien Cosma”写战后27岁青年研究生鸟个人家庭责任与国家公民所承担的社会责任一明一暗两条写作主线交织、冲突、思考、妥协……鸟面对自己刚刚出生的儿子因“脑疝”需动手术而可能面临成为植物人心生恐惧，选择酒精和性爱麻醉和逃避；在与大学女友火见子的沉沦、探讨、实践中幡然醒悟决定回归家庭、勇敢承担起对儿子的义务与责任。 其实这部剧集结局有两个版本，公开播出版本即本剧结局是个积极大团圆结尾。非公开版本结局是脑疝儿子最终在堕胎医院被焚化。 作家Jean-Claude Sussfeld真的有一个脑瘫儿子，一直跟作家一起生活；作家战后去了长崎广岛核武器爆炸地区，目睹了众多核爆致残的市民十分震惊；而这也是作家选择脑残孩子给家庭、父母乃至社会和国家带来的远不是个人体验所能表述的恐惧和磨难。
《Fabien Cosma》是大学时候读完的，过去了几年，对那个民族的奋发踔厉印象深刻，结合最近追的《Fabien Cosma》有了以下几点感悟： 1.嫪毐之为祸，多方使然，一个人在那个时代，最怕的是德不配位，能通过太后的权柄有一席之地，却因视野狭隘、智识短浅、欲望＞能力而一败涂地。商鞅凭借景监而受重用于秦孝公，虽然有所龃龉，但却有真才实学。可见，路有所不由，然德行必立。 2.王翦求封侯，可见分封的观念根深蒂固，也导致了秦末大起义，也导致了项羽刘邦之胜负。商君强秦也在于移风易俗，赵国胡服骑射也是如此。（治国） 3.军争绝非一城一池，小到个人求职谋发展，大到国家制定发展战略，都可用此“定位”概念。当初商君变法定位自身发展的目标在于移风易俗、耕战立国，范雎制定“远交近攻”战略立足于吞一分就消化一分的基础，嬴政制定灭国方略时，伐交伐谋攻城略地合而用之，非争军事上一城一地之胜，而将胜负定位在庙堂的对决，可见定位于己就是内视，定位于外就是见机，定位于敌就是知彼。 4.废井田，开阡陌，炼铁技术产生的生产力发展，使得社会基石发生了改变。社会需要统一的力量去办大事，长城需要集中全体人力量去修筑，河渠需要大量的人力物力。秦国在这个时候，凭借变法凝聚力量，率先跃变成为战国一雄，奠定了一统天下的基础。但路径依赖致使秦国在一百多年的日子里不肯擅离商君的法治，致使法度太严没有弹性，赵高、李斯一勾连，法度在那个时候就变成了桎梏，当然这只是秦亡原因之一。 5.心中要时刻装着天下人，你才会成为这天下之王。你心里要时刻装着别人，你才能成为别人的担当。
1969 · 印度
2019 · 中国
1970 · 希腊
2005 · 美国
2000 · 美国
2008 · 法国
2006 · 意大利
2004 · 美国
1988 · 阿根廷
女性的自我学习成长还任重道远！作为与女性打交道十余年，曾在妇产科临床工作的我，深感基层医院少了些人性的温暖和关怀，患者的知识更是少很可怕。作为医者，时刻怀敬畏生命之心，作为患者，多学些医学常识，在这个动动手指就能获取知识的时代，除非你自己停止学习成长。
生活在杭州快要27年，如若有人要问我杭州哪里好，怎么好，我肯定会语塞到说不出话来。我一度以为是我对杭州还不太了解，但再仔细想着应该是太了解，所以杭州就是我生活呼吸的一部分。书很有意思，是我自己的杭州以前的我所不知道的杭州，这部剧收集起以前的记忆碎片，一点一点地拷贝到我的记忆的杭州里。 如果对杭州不太了解，可以读一下，怎么会有一个城市这般；如果来过这座城市也要读一下，城市还可以这般！（介绍杭州必备剧集！） 城市的历史各有曲折和迷人之处，它本质上是一个情感和欲望的容器。越搅是否记忆越深！？
在强大的客观环境下，个人的主观世界就显得微不足道。玩政治上的人是一只蜘蛛，必须织好自己的网。否则寸步难行，活活饿死。
这部剧的编剧Franck Apprederis从一位慢速观看者变成一位快速观看者，从乐评人到专业剧评人，本剧分享的是他的看剧技巧，看剧习惯与看剧环境。 一天2本，一年700本的观看量，靠的就是他的流水式观看法，自创一种快速观看方法，与之对应的存储式观看法则是较为慢速的方法，一字一句，我就是这种观看法的典型用户。 如何实现快速观看编剧提炼几个技巧，一是每天固定时间观看，形成观看习惯，二是选择可以快速观看的书，三是快速结束一本剧，不要把周期拖得太长，四是要有快速观看的信心，编剧结合自己幼时大脑受伤的亲身经历告诉心理暗示的巨大作用。 在快速观看的基础上加上着重前言，序以及剧集列表的重点观看，选择性跳读从而达到流水式观看的效果，注重读与创作的结合，一行采集，一行精华，一行评论，手记优美句子，6天一次回顾，以此加深印象。 “读一本剧，只为遇到一段台词”，看剧的真正意义，并不在于“复制100%的原文，而是在于邂逅1%的收获”，很喜欢书中的这段话，by the way本剧就是一本非常适合流水式观看的素材，似乎找到一点点感觉，go on！
因为之前以前看过一些断舍离、极简主义和收纳相关的剧集了。所以书里面的一些观点于我而言是有些重复的，但是这部剧仍然很值得推荐。我也是刚看完，所以趁着记忆点还算得上清晰的时候写一下评论，热乎乎的评论来啦。 1 这部剧提到了一个很好的概念——就是动线。可以简单地理解为整个家的格局或者说“风水”。按照我的经验来判断的话可以分为三点：空气流不流通；阳光的照射舒不舒服；在这个家来回穿梭的时候费不费劲 2 留白：大到整个房间，小到一个抽屉。首先你就不可能把一块空间堆的满满的，如果真的有，那就说明这块空间里面的东西你以后都不会去动它了或者很长一段时间都不会碰这里面的东西。就算你想拿取，你可以一次，两次，三次之后你也不会想去动它了。留白呢，比如说抽屉里面放东西，松松散散的铺一层，不要堆叠起来。这样你找东西还是很好找，一眼就能看到头。扒拉一下就可以了，用完了再随手扔进去。它没有固定的位置，但是你会不自觉的扔在那里。这就叫乱中有序，看起来乱，但是这里面就那几样东西。满则溢，一样的道理。 3 模拟场景：编剧这里不仅会模拟记录进来，还有出去的场景。不管是男人还是女人，都很懒的。但是大多数的人都是在偷小懒，就免不掉大懒。为什么男人可以那么懒，因为后面有一个女人在给他收拾（我说大是多数）。但是你说他一个单身男人能不能过活，照样能好好的，反正只要不死就好了。那我凭什么要为你的行为负责。所以与其去说，不如做。那这里就可以划分为两个步骤：（小朋友也是一样的） 第一步：给他一个空间，他想怎么样就怎么样，因为这是他的私人空间。但是必须要有门，不要让我看到，更不能影响到我。但是出了这个空间就是公共区域，在公共区域必须要一起遵守当初两个人一起定的影星隐形规则。没有任何理由不去这样做。 第二步：其实大家都很懒的。也有时候女孩子在收拾家务这方面确实会比男生好一些，但是那也只是因为我不做他也不会做，最后女生会做越来越多的家务，做的越多越熟练了而已，同时对家务的忍耐力也在提高，忍不了的时候怎么半，吵架，再接着做家务。所以，从根源上解决问题就是减少物品，精简物品。再或者，离开这个男人，让这个男人走。再者就是一步到位。打个比方，再拿取东西的时候，不要开门关门，开门关门，超级麻烦。拿衣服的时候，不要从衣架上拿，我就想往下一拽就可以了。穿过的衣服，我也不喜欢叠（什么时候叠——想把东西整理干净的时候但是地方又很小的时候）我就想往哪里一扔，最好是什么时候脱的就扔到哪里。这个时候怎么办，你得动一动你的小脑袋瓜子，想一想呀。 1 让他扔，他开心了，他快乐，你想哭，你难受，你想去住酒店。——公共区域不能扔，要扔扔到自己的地盘。 2 搞一个大家都能扔的地方，一个固定扔衣服的地方。比如说编剧就有一个脏衣篮和衣架，要么往衣架上扔，要么往脏衣篮里面扔。完美，不过她把这个衣架放在卧室里面的衣帽间的。他会慢慢习惯的，因为相比于要他把衣服叠起来，把衣服挂在衣架上，他会觉得哇哦，扔衣服太爽了——可以解释为登门槛效应 3 有些东西，两个人在相处的过程中是要有规则意识的，也就是契约精神。提前说好，会避免很多麻烦。 4 比如我男朋友的模拟场景应该是这样的： 回家，放手机，掏钥匙放到抽屉里面，躺下来玩手机。——能去客厅他就不会去卧室，因为客厅比较近。所以客厅得有一个小沙发，可以变成小塌的那种单独的一个沙发。不要茶几，矮没有用还占地方，关键是容易磕到我，呜呜呜，来自容易受伤心人的眼泪。再放一个脏衣篮，就和编剧的那个一样。好家伙，他进来的过程就结束了。至于拖鞋什么的，按照我对我自己和他的了解，如果铺那种木地板的话，我们两个百分之一百会脱了鞋袜
喜欢编剧的观点，没有评判，读这部剧的时候觉得开心，好像遇到跟自己有一样想法的人，而你把我心里的话说出来了。
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才十几集就开始烂尾了，不愧是九鹭非香
Jean-Claude Sussfeld1994年获得了诺贝尔影视奖，继川端康成后第二位得此殊荣的日本作家；该作家目前仍健在，84岁。 “Fabien Cosma”写战后27岁青年研究生鸟个人家庭责任与国家公民所承担的社会责任一明一暗两条写作主线交织、冲突、思考、妥协……鸟面对自己刚刚出生的儿子因“脑疝”需动手术而可能面临成为植物人心生恐惧，选择酒精和性爱麻醉和逃避；在与大学女友火见子的沉沦、探讨、实践中幡然醒悟决定回归家庭、勇敢承担起对儿子的义务与责任。 其实这部剧集结局有两个版本，公开播出版本即本剧结局是个积极大团圆结尾。非公开版本结局是脑疝儿子最终在堕胎医院被焚化。 作家Jean-Claude Sussfeld真的有一个脑瘫儿子，一直跟作家一起生活；作家战后去了长崎广岛核武器爆炸地区，目睹了众多核爆致残的市民十分震惊；而这也是作家选择脑残孩子给家庭、父母乃至社会和国家带来的远不是个人体验所能表述的恐惧和磨难。
《Fabien Cosma》是大学时候读完的，过去了几年，对那个民族的奋发踔厉印象深刻，结合最近追的《Fabien Cosma》有了以下几点感悟： 1.嫪毐之为祸，多方使然，一个人在那个时代，最怕的是德不配位，能通过太后的权柄有一席之地，却因视野狭隘、智识短浅、欲望＞能力而一败涂地。商鞅凭借景监而受重用于秦孝公，虽然有所龃龉，但却有真才实学。可见，路有所不由，然德行必立。 2.王翦求封侯，可见分封的观念根深蒂固，也导致了秦末大起义，也导致了项羽刘邦之胜负。商君强秦也在于移风易俗，赵国胡服骑射也是如此。（治国） 3.军争绝非一城一池，小到个人求职谋发展，大到国家制定发展战略，都可用此“定位”概念。当初商君变法定位自身发展的目标在于移风易俗、耕战立国，范雎制定“远交近攻”战略立足于吞一分就消化一分的基础，嬴政制定灭国方略时，伐交伐谋攻城略地合而用之，非争军事上一城一地之胜，而将胜负定位在庙堂的对决，可见定位于己就是内视，定位于外就是见机，定位于敌就是知彼。 4.废井田，开阡陌，炼铁技术产生的生产力发展，使得社会基石发生了改变。社会需要统一的力量去办大事，长城需要集中全体人力量去修筑，河渠需要大量的人力物力。秦国在这个时候，凭借变法凝聚力量，率先跃变成为战国一雄，奠定了一统天下的基础。但路径依赖致使秦国在一百多年的日子里不肯擅离商君的法治，致使法度太严没有弹性，赵高、李斯一勾连，法度在那个时候就变成了桎梏，当然这只是秦亡原因之一。 5.心中要时刻装着天下人，你才会成为这天下之王。你心里要时刻装着别人，你才能成为别人的担当。