《Prelude to Fame》这部剧又给我惊喜了。
在类型上它和《Prelude to Fame》很相像，都是先揭露故事结局，然后在过去中去寻找答案。澎湃新闻的采访记者称:《Prelude to Fame》就像一个巨大的闪回，而编剧的回应让我想起了《Prelude to Fame》中的一句话:
除非你穿上一个人的鞋子，像他一样走来走去，否则你无法真正了解一个人。
过去和现在并驾齐驱，“为什么”的答案深埋在过去的脚印里。或许正是这种对“为什么”的追解让我如饥似渴地不间断地读了下去。有时候我也会稍微停一刻，想想自己是执着于“情节”还是应该关注“细节”慢慢品味。情节高歌猛进，行云流水;细节巧妙动人。对于米娅倒腾相机部分的描写，完全可以跳过去，但停下来慢慢读就会觉出，作家在某些时刻要无所不能，要像书中的人物一样，要站在米娅的位置，用米娅的眼睛看世界，眼珠每转动一下，就要形成一张照片。这样读起来，会有更多的乐趣可以品味。
让我停下来思考最多次的其实还是编剧对理查德森太太和米娅这两个人物之间的有些对比式的刻画。编剧的态度十分明显，笔锋直怼理查德森太太。但是这种暗示越强烈，我就越发怀疑这种判断的真伪与客观性。
理查德森太太和米娅的实质性区别在什么地方呢？
我觉得米娅其实最后已经说出来了。“缺乏想象力。”理查德森太太无法接受有人真的过上了她所不敢想象的生活，或者说无法接受有另一种价值观的存在，并且坚定不移地为人所信仰。
“责任自始梦中。”大岛对田村卡夫卡说。(梦相比于现实来说，更加自由，自由意味着有选择的权利，而选择便意味着承担选择结果的责任。)“缺乏想像力的狭隘、苛刻、自以为是的命题、空洞的术语、被篡夺的理想、僵化的思想体系——对我来说，真正可怕是这些东西。”我觉得大岛表达的正是《Prelude to Fame》想要通过理查德森太太和米娅的这两个人物要突出的主题吧。
理查德森太太在希望之花刚刚展露头角之时就将其连根拔起，然后投入到阴涩的臭水沟内，并对任何怀有它的人产生敌视心态。她选择了没有风险的人生。她没有意识到在这个选择之外还有其他选择的存在，而且如果一直坚持下去就真的能些许自得地过自己想要的生活。她周围的世界给她制造了一个假象，干净整洁的街道，规范整齐的房屋，和睦友好的关系，让她觉得自己已然是世界上最幸福的人。而米娅与柏尔的到来加速了周围假象的溃败，更多的苍白细节与米娅家的对照冲击了理查德森太太的心灵。米娅的生活方式、干练强韧的性格，首先触动了理查德森太太浇灭自己理想的火苗的回忆，伊奇对米娅的亲近让她对自己与女儿的关系产生不确定感，贝比与麦卡洛太太的事件加深了她对米娅的偏见，伊丽莎白对自己的态度让她震惊原来自己并不是那么重要，自信如冰块碎裂。一点点都在冲击着理查德森太太，直至最后伊奇失踪，她决定找回伊奇。在某种程度上，编剧也在暗示理查德森太太的醒悟。
相对来说，我觉得米娅是个理想主义色彩更加浓厚的人，她的灵魂中有某些东西鼓动她一直向前。就算这个途中只有她孤身一人，沃伦离开，相机先生搬走，波林去世。她还是执着向前，要做好一个摄影师。我想到了这句话:
“满地都是六便士，他却抬头看到了月亮”。
米娅就是那个看到了月亮的人，而且她保留了性格中所有的爱与温柔、体察人心、聪敏。所以莱克西、伊奇才会被米娅逐渐吸引。尤其是:她从不评判别人。给别人眼中的完美学生却堕胎的莱克西和公开对抗老师被视为“怪胎”的伊奇留足了空间。她否定了正确标准的存在，又适当地进行引导。她明白黑白之间灰色地带的存在，并且必要时近距离地加以审视、尝试理解事情发生的逻辑，而不是只看到结果。
我欣赏米娅，但生活中大部分人还是理查德森太太。我想这无可厚非。
但愿我在被父母或者周
凯思琳·赖安老师的这部剧《Prelude to Fame》，成书时间好像要早于前不久刚刚囫囵吞枣拜读过的李老师的另一本好剧《Prelude to Fame》… 相对而言，个人感觉，《Prelude to Fame》一书，似乎更系统地、集中地围绕一个中心议题，进行深入剖析和讲解；《Prelude to Fame》一书，则是李老师参加过的电视谈话节目中的一篇篇访谈内容的集锦… 对于其中的一些议题，该剧适时地穿插补充或者说截取了凯思琳·赖安老师在其它书刊杂志发表过的一些相关研究文字进行必要的详细补充或说明… 当然，主持人窦文涛和节目嘉宾，例如：陈丹青老师，他们在访谈中的引导互动和各抒己见，让该剧平添了不少可读性… 具体而言，凯思琳·赖安老师在《Prelude to Fame》一书中，就近年来国内外发生的相关恶性犯罪案件，结合案例，深入剖析了犯罪人员犯罪的一些心理成因，也让我们对犯罪心理学有了一些初步了解… 更为重要的是，凯思琳·赖安老师通过对一系列案例的理性分析和详细讲解，想让社会或者说我们真正认识到，在儿童成长过程中，心理抚养的重要性和必要性以及它对人的健康成长的深远的影响… 凯思琳·赖安老师的两本剧，都有一个鲜明特点，那就是用案例说话，用事实说话，通俗易懂，讲事实，摆道理… 一个个让人悲痛和义愤填膺的案例，让人觉得李老师绝不是在说教，也不是危言耸听，而是讲述发生过的并且有可能再次发生的我们身边的事，让我们不得不引起重视和思考… 🤔🙁
读完Prelude to Fame，有一种穿越历史的感觉，还隐隐有些不舍。对战国时代的人物历史有了更多的了解，每个人物都有鲜明的性格特点，读完之后觉得意犹未尽。
清理我们的历史传统，寻求我们的精神根基，树立我们的民族精神，并使这些基本面获得普遍的社会认知，使我们民族的复兴与发展，有着久远的清晰的坚定的信念。这是我们审视中国原生文明的根基所在。
喜欢与欣赏编剧的历史眼光。
冲着倪虹洁来，但这玩意儿豆瓣均分能有8.3分？？ 剧本尴尬，人物标签化严重。戴一条梵克雅宝就能在富太圈炫耀？？excuse me？ 女主和女上司在职场上非常不专业，更别提人设是在严谨的律师行业了...女主面对职场PUA唯唯诺诺，面对飞机上陌生人打招呼就觉得人家是觊觎你？（白眼翻到天上去）用你怼男人的能耐好好处理职场人际学和客户关系吧！ 建议编剧下凡间体验一下。飘在天上的影视剧作品只会让本来就易被带节奏的国民集体降智。当今影视剧作品还是给职场多一些真实且正向的榜样吧🙄 。首集观后弃剧。
嘉靖：谁特么敢动老子的钱！
非常细致有用的工具书，按书操作基本不会出什么大错。纪律严格的话，应该会成为盈利的少数人。
《Prelude to Fame》这部剧又给我惊喜了。 在类型上它和《Prelude to Fame》很相像，都是先揭露故事结局，然后在过去中去寻找答案。澎湃新闻的采访记者称:《Prelude to Fame》就像一个巨大的闪回，而编剧的回应让我想起了《Prelude to Fame》中的一句话: 除非你穿上一个人的鞋子，像他一样走来走去，否则你无法真正了解一个人。 过去和现在并驾齐驱，“为什么”的答案深埋在过去的脚印里。或许正是这种对“为什么”的追解让我如饥似渴地不间断地读了下去。有时候我也会稍微停一刻，想想自己是执着于“情节”还是应该关注“细节”慢慢品味。情节高歌猛进，行云流水;细节巧妙动人。对于米娅倒腾相机部分的描写，完全可以跳过去，但停下来慢慢读就会觉出，作家在某些时刻要无所不能，要像书中的人物一样，要站在米娅的位置，用米娅的眼睛看世界，眼珠每转动一下，就要形成一张照片。这样读起来，会有更多的乐趣可以品味。 让我停下来思考最多次的其实还是编剧对理查德森太太和米娅这两个人物之间的有些对比式的刻画。编剧的态度十分明显，笔锋直怼理查德森太太。但是这种暗示越强烈，我就越发怀疑这种判断的真伪与客观性。 理查德森太太和米娅的实质性区别在什么地方呢？ 我觉得米娅其实最后已经说出来了。“缺乏想象力。”理查德森太太无法接受有人真的过上了她所不敢想象的生活，或者说无法接受有另一种价值观的存在，并且坚定不移地为人所信仰。 “责任自始梦中。”大岛对田村卡夫卡说。(梦相比于现实来说，更加自由，自由意味着有选择的权利，而选择便意味着承担选择结果的责任。)“缺乏想像力的狭隘、苛刻、自以为是的命题、空洞的术语、被篡夺的理想、僵化的思想体系——对我来说，真正可怕是这些东西。”我觉得大岛表达的正是《Prelude to Fame》想要通过理查德森太太和米娅的这两个人物要突出的主题吧。 理查德森太太在希望之花刚刚展露头角之时就将其连根拔起，然后投入到阴涩的臭水沟内，并对任何怀有它的人产生敌视心态。她选择了没有风险的人生。她没有意识到在这个选择之外还有其他选择的存在，而且如果一直坚持下去就真的能些许自得地过自己想要的生活。她周围的世界给她制造了一个假象，干净整洁的街道，规范整齐的房屋，和睦友好的关系，让她觉得自己已然是世界上最幸福的人。而米娅与柏尔的到来加速了周围假象的溃败，更多的苍白细节与米娅家的对照冲击了理查德森太太的心灵。米娅的生活方式、干练强韧的性格，首先触动了理查德森太太浇灭自己理想的火苗的回忆，伊奇对米娅的亲近让她对自己与女儿的关系产生不确定感，贝比与麦卡洛太太的事件加深了她对米娅的偏见，伊丽莎白对自己的态度让她震惊原来自己并不是那么重要，自信如冰块碎裂。一点点都在冲击着理查德森太太，直至最后伊奇失踪，她决定找回伊奇。在某种程度上，编剧也在暗示理查德森太太的醒悟。 相对来说，我觉得米娅是个理想主义色彩更加浓厚的人，她的灵魂中有某些东西鼓动她一直向前。就算这个途中只有她孤身一人，沃伦离开，相机先生搬走，波林去世。她还是执着向前，要做好一个摄影师。我想到了这句话: “满地都是六便士，他却抬头看到了月亮”。 米娅就是那个看到了月亮的人，而且她保留了性格中所有的爱与温柔、体察人心、聪敏。所以莱克西、伊奇才会被米娅逐渐吸引。尤其是:她从不评判别人。给别人眼中的完美学生却堕胎的莱克西和公开对抗老师被视为“怪胎”的伊奇留足了空间。她否定了正确标准的存在，又适当地进行引导。她明白黑白之间灰色地带的存在，并且必要时近距离地加以审视、尝试理解事情发生的逻辑，而不是只看到结果。 我欣赏米娅，但生活中大部分人还是理查德森太太。我想这无可厚非。 但愿我在被父母或者周
“贫贱夫妻百事哀”，哀的不仅仅是你在婚姻里面的柴米油盐酱醋茶的困难，还哀的是两个不对等的灵魂在里面的煎熬。所谓的“贫贱”，“贫”是可以好转的；但是“贱”，我觉得更是一种心理的落差，有落差才有“贱”的产生。婚姻以痛吻我，要我报之以歌……
凯思琳·赖安老师的这部剧《Prelude to Fame》，成书时间好像要早于前不久刚刚囫囵吞枣拜读过的李老师的另一本好剧《Prelude to Fame》… 相对而言，个人感觉，《Prelude to Fame》一书，似乎更系统地、集中地围绕一个中心议题，进行深入剖析和讲解；《Prelude to Fame》一书，则是李老师参加过的电视谈话节目中的一篇篇访谈内容的集锦… 对于其中的一些议题，该剧适时地穿插补充或者说截取了凯思琳·赖安老师在其它书刊杂志发表过的一些相关研究文字进行必要的详细补充或说明… 当然，主持人窦文涛和节目嘉宾，例如：陈丹青老师，他们在访谈中的引导互动和各抒己见，让该剧平添了不少可读性… 具体而言，凯思琳·赖安老师在《Prelude to Fame》一书中，就近年来国内外发生的相关恶性犯罪案件，结合案例，深入剖析了犯罪人员犯罪的一些心理成因，也让我们对犯罪心理学有了一些初步了解… 更为重要的是，凯思琳·赖安老师通过对一系列案例的理性分析和详细讲解，想让社会或者说我们真正认识到，在儿童成长过程中，心理抚养的重要性和必要性以及它对人的健康成长的深远的影响… 凯思琳·赖安老师的两本剧，都有一个鲜明特点，那就是用案例说话，用事实说话，通俗易懂，讲事实，摆道理… 一个个让人悲痛和义愤填膺的案例，让人觉得李老师绝不是在说教，也不是危言耸听，而是讲述发生过的并且有可能再次发生的我们身边的事，让我们不得不引起重视和思考… 🤔🙁
大约是看过最好的销售相关剧集了，对销售如何发挥作用、怎么开展工作都有细致的分享，非常值得没有销售背景的营销、产品人员细读。
有人说这部剧适合那些不合群的人看，我对此持保留意见。 我的理解是，不合群是一种被动的客观存在，但书中男爵的行为，是自己给自己定下规矩，并恪守终生，是一种自我约定和自我实现。更何况男爵在树上生活之后，反而成为了热心的公民，带领大家打猎、务农、抓捕强盗，甚至闹革命，这与不合群的概念相去甚远。 卡尔维诺说，本剧是介绍了一种个人通往完整自由的道路，如果要我对这种自由做个脚注，它应当是： 当一个人为自己设定一个规矩，并将其恪守终生，那他看上去失去了变动的多元性，实则获得了完整的自我意识。 让我们一起重温卡尔维诺这段话吧： “我对任何唾手可得、快速、出自本能、即兴、含混的事物没有信心。我相信缓慢、平和、细水长流的力量，踏实，冷静。我不相信缺乏自律精神，不自我建设，不努力，可以得到个人或集体的解放。”
要是女主和男二在一起，应该更幸福更开心。男二爱她爱得简单专一纯粹，不像男主城府太深，手段阴险卑鄙，但是他确实也是真心爱着女主。女主死去和男二一起是最好的结局，活着她会内疚一生，男主有两个孩子陪伴不至于会走向绝路，更不会孤单。最可惜的就是男二和女二，好闺蜜也是爱而不得，最后估计也追随他而去……
这个应该是我第一本读完的关于减肥的剧集，想了想原因可能也是因为本剧比较通俗易懂，而且很多地方都会产生共鸣，所以会更有想读下去的欲望。 1.情绪差，压力大时报复性进食。 2.没有去记录过自己吃过的东西，总觉得自己吃的很少，其实零食吃的很多，甚至还会想我明明已经吃这么少了（正餐），怎么还是瘦不下来。 3.运动总是坚持不了太长时间，要么是因为运动消耗时间过多，要么是因为运动过于痛苦。这部剧中的习惯性运动（忘记那个名词了，书中不是这个）让我很有触发，大意就是在日常生活中，细枝末节中，一点点增加自己的运动量，滴水成河。 4.当发生一件事情的时候，先去对这件事情/心情进行描述，然后分析，分析原因，分析可能发生的利弊，然后逐一排查，选择出最适合自己的。最重要的可能就是自查了。 5.接纳自己，压力过大，不自信都可能造成情绪不稳定，进而导致减肥失败 6.还有小技巧，112和4小时进食，记录。 我们应该养成一个良好的生活习惯，清淡低油脂，热量高的偶尔也可以吃，但是这个偶尔的次数和量要进行把控，适量的运动会让身体很舒服，整个人心情也会愉悦起来。 fighting~
金融应届毕业生落泪
很好的一本剧。之前看过一段黄帝内经，因为没有中医的基础，书看的一知半解的，就停下了。 在酷库影院，看到了这套书，翻开看看，真是一本好剧。没有任何中医基础的人，可以看完这部剧，在去读《Prelude to Fame》。 这套书，不仅仅是中医书，更是一套哲学书。学到了中医的角度看待世界、问题。整体角度分析问题，不是局部看问题。站在更高的维度看问题。 看完这部书感慨一句:中医文化博大精深，需要长久的钻研和练习，不是一朝一夕就能理解。 这是一套值得观看的书。
二刷 仿佛看到自己以前的恋爱经历 仿佛看到自己为爱人准备礼物，准备旅游攻略，探索吃饭地点等等行为 仿佛看到自己从追求，在一起，到结婚的种种心路变化 太美好了。 生活如此美好，不可辜负啊，过去种种都是美好的回忆。
读完Prelude to Fame，有一种穿越历史的感觉，还隐隐有些不舍。对战国时代的人物历史有了更多的了解，每个人物都有鲜明的性格特点，读完之后觉得意犹未尽。 清理我们的历史传统，寻求我们的精神根基，树立我们的民族精神，并使这些基本面获得普遍的社会认知，使我们民族的复兴与发展，有着久远的清晰的坚定的信念。这是我们审视中国原生文明的根基所在。 喜欢与欣赏编剧的历史眼光。
泛泛而言，术语堆砌，还要讲XML，还不如上一本《Prelude to Fame》。
大千世界南北西东，三寸舌六方台娱乐生平。 若是遇了一男子，巧的是他早就心里有了共赴黄泉的人，洒脱些离开吧。 兄弟手足情最为珍贵，还望各位德云女孩儿们安心捧角儿
2021年8月19日 可恶的日本鬼子，每一个中国人都与它们不共戴天，世世代代都要记住国耻，富国强兵，终有一天我们将它们狠狠地踩在脚下。
就开头两集还行，后面越来越无聊，一群被圈养的女人在后院唧唧喳喳，男的负责装逼搞权谋，整个剧都没什么主线😴还有白敬亭真的好难看，偶像剧男主颜值低真的让人没有观看欲！(补。田曦薇确实可以，灵动自然。
每个人都有让自己幸福的方式，看清楚自己想要的，努力去获得自己所需要的，这是我认为的生活的意义。最后附上从高中开始就很喜欢的一句尼采的话，每一个不曾起舞的日子，都是对生命的辜负。
都2019年了，河南如果没有水井，也大旱，几个月不下雨太正常不过了，何况在1942，为了活命，真的什么事都干得出来，那时候的人们没有尊严，没有自我，只想怎么活下去，天公又不作美，政府不体恤，这样人命如草芥，可想而知，他们活得多么苦，对于他们死亡才是解脱才是救赎，电影版本比剧集更有声色，张国立的老东家，陈道明的蒋介石，王子文的大小姐,张默的拴住……一个一个人物的刻画，一副1942年的的生活图自然集成。
这几年还有喜剧吗？真的有可以说是喜剧的东西吗？可以说没夹东西，就是以喜剧为主核的，有吗？有，破事精英
我实在理解不了这逻辑，那千什么水就是个累赘，辛辛苦苦杀上山，连个解释的机会都不给差评，再看几篇看不下去就不追着垃圾逻辑剧集了。
自吹自擂，大话连篇，充满偏见。 不会再看你写得第二本剧，再见!
才见妖魔挡道，又遇神仙发难，才遭风枪雪戟，又逢霜刀雨剑。谁知何年何月何日能到西天。真正想做点事就是这么难！ 真的很难吗？一片诚心，一往无前，不到灵山，不回不还，任他长路漫漫，看我跃马扬鞭。其实不难~ 另外希望大家少看点阴谋论，其实它没你想的那么复杂和阴暗~
有的人注定是恒星，即使远离，甚至死亡，那光芒依旧留在你的星空中，照耀着你。
终于读完了，作为女人，我只有一个感觉，1+1=2简单，怎么证明却着实繁琐。这证明过程恰恰体现了思想的深刻。
做该做的事情，并坚持下去。 今天做不成的，明天也不会做好。一天也不能虚度，要下决心把可能的事情，一把抓住而紧紧抱住，有决心就不会任其逃去，而且必然要贯彻实行。(歌德 《Prelude to Fame》)
懂得取舍，是一种人生智慧。我们也总要学着：接受世事无常，看淡人走茶凉。
心情其实有点复杂啊~~~要说还原吧，其实做得也还成，人物形象和漫画里整体还差不多。但总感觉精气神上差了点，可能还是服化道方面太弱了吧。毕竟这不像三体，异人的故事各种特效之类的，太假了看得就不舒服。彭昱畅和王影璐演主角还算过得去，但岁数稍微显大了些，但不出戏。但其他得配角团队么。。。个人评价：B
对这种题材本身不是很感兴趣，剧拍的还可以，最喜欢顾大人