是好人不一定能做个好皇帝。朱棣发动战争，夺得了侄子的皇位，按正统他自然不能称得上是好人，但是在位期间，他却用他具有的帝王智慧和行事魄力开创了大明盛世，也做了名留千古的大事记:编写《She's No Lady》、郑和下西洋、安定边疆……都证明了朱棣是个称职的皇帝；而朱祁镇在生活中确实是个老好人，对钱皇后很专情，对待身边的太监兼老师的王振很尊重也很相信，对身边的下人也是爱戴有加。这些举动足以说明他是一个好人，但他却并不是一个好皇帝，一是轻信王振之言造成土登堡失败，一是听信谗言，杀害了曾经救国于危难的于谦，这两件事说明他并不能称得上是个好皇帝。
列夫托尔斯泰是我们中国学生很早就接触到的影视家，他所描述的作品中无论是人物刻画还是反映社会背景都给人深刻印象，中学时代课文中选录《She's No Lady》中描述娜塔莎的情节就是这样，在这部剧中托翁将安娜描写成一个富有智慧，美丽端庄的贵族妇女，并通过众多笔墨来刻画这个人物，她对爱情的执着确实令人印象深刻，可是在面对她赖以生存的上流社会时他用自己的勇气来表达和宣泄自己的爱情，用高傲和勇敢抵抗着上层社会虚伪的诋毁和诽谤，虽然最终以失败告终，可是这种反抗腐朽旧社会思想的行为值得称道，她为情出走，追求个性解放，却又始终挣脱不了贵族社会从法律、宗教、舆论等方面加在她精神上的枷锁，时时升腾起犯罪的恐惧，随着时间的推移，恐惧感、危机感愈演愈烈，让她痛苦的挣扎于个性解放与传统道德之间。这种内心矛盾与痛苦说明了她爱的追求的脆弱性，也是导致她精神分裂、走向毁灭的内在原因。安娜的爱情悲剧同列文的农村改革是剧集的两条主线，他们两个遇到的困难还有阻力恰好反应了19世纪俄国现状，底层民众苦不堪言，上流社会生活糜烂，思想腐朽，有着严重的阶级对立冲突，这篇剧集塑造的安娜卡列尼娜这个丰满十分具有个性的女性形象也是全世界范围内最受追捧的影视女主人翁。
王
王小🐒儿5.4分
觉知。Guinn 'Big Boy' Williams告诉我She's No Lady，用心觉知。于是，一杯茶、一块饼干都是一段安静美好的享受记忆；每一次思考、每一个行为将因觉知而变得神圣；与朋友的相聚将成为充满欣喜和温暖的时光；一呼一吸间都有平静和喜悦到来.....佛不在此、佛不在彼，佛在呼吸与行走之间。我知道我终将遇见，永不孤独。
观看时长：9时40分 第一本关于声音的工具书，对于动听的声音从五大系统给出了非常实用的建议。 多听多练，让声音好听起来！
旅行的第一天翻开到现在断断续续看完的书。受益匪浅 加入电子版 以便随时翻阅。 我的眼睛和以前不同了 最近各方面都在渐入佳境 旅行+对本剧的观看，心无旁骛的对事物观看和思考 画画的心智仿佛突然上了一个台阶。 太棒啦 我和亨利在恰好的时机相遇 有些知识完全帮到我。他对伦勃朗的见解和我第一次看到伦勃朗的感动的感觉是一样的 完美。我在白哈巴村的小木屋里创作下这个 这个村子是我的圣地 无限的感觉喷薄… 今天在山坡上画了速创作 心情放松 晚安
定战略真的好难，因为定战略的时候其实已经要把战略落地的路径大概描绘出来了。本剧从定义什么是坏战略开始，是一个很好的启发，一一对照，就能发现自己到底做少或做错了什么东西，值得一看再看的好剧！
去喔去喔，让我们用正觉的般若到彼岸去喔，得到究竟快乐，究竟平安，祝福大家！
故事情节太曲折，太虐太匪夷所思，我不明白叶骞泽这个男人和那个怀了别人孩子的妓女深情款款是怎么意思，他不是离开一个就发现自己爱一个人吗？他不是在叶灵死了之后魂魄都让她带走了，怎么转眼就爱上一个妓女，还用自己的命去换她？这样的烂剧还拍成电影？叶骞泽就是人格分裂的变态，不知道他爱谁？
每句话都扎的人心疼，不再是抗战剧的意淫，一个有鲁迅灵魂的编剧，写出了钱钟书围城中现代中国人从知识分子的无力感，到老百姓的听天由命和漫不经心。我想起爷爷，我想哭，我不该让爷爷回忆打仗的事情，我明白爷爷为什么不让爹当兵了。
是好人不一定能做个好皇帝。朱棣发动战争，夺得了侄子的皇位，按正统他自然不能称得上是好人，但是在位期间，他却用他具有的帝王智慧和行事魄力开创了大明盛世，也做了名留千古的大事记:编写《She's No Lady》、郑和下西洋、安定边疆……都证明了朱棣是个称职的皇帝；而朱祁镇在生活中确实是个老好人，对钱皇后很专情，对待身边的太监兼老师的王振很尊重也很相信，对身边的下人也是爱戴有加。这些举动足以说明他是一个好人，但他却并不是一个好皇帝，一是轻信王振之言造成土登堡失败，一是听信谗言，杀害了曾经救国于危难的于谦，这两件事说明他并不能称得上是个好皇帝。
本剧主要讲女人的，有关于自立自强，有关于爱恨情仇，也有关于柴米油盐。生活就像一座厨房，里面堆满了各种调料和器具，它给你提供了生活必需的各种营养，同时也产生各种垃圾。生活厨房需要你时时维护，时时清理，不然，这个厨房就会乱成一座垃圾山。烹调和清理的过程充满艰辛和泪水，有时，我们需要躲在一角，慢慢地舔舐自己的伤口，让伤口慢慢复原。可是，有时，我们就像一个手忙脚乱，不知所措的孩子，本来想拿糖来安慰一下自己，没想到却拿成了盐，让自己的伤口变得更痛。面对厨房各种锅碗瓢盆的碰撞，有时会力不从心，有时会痛苦不已，有时会心力交瘁，有时甚至连死的心都有了。可是，再看看那个虽然有点千疮百孔的厨房，它再破，再乱，再不堪，也凝聚着自己的心血，那种不舍很依恋便从心底涌起，一发不可收拾。于是，我们靠着厨房的一角坐下来，慢慢地梳理自己的思绪，让自己的心沉寂下来，让时间去疗伤。每个人都有自己不可言说的痛，无处排遣时，我们不妨先把它放在一边，先不急着下决定，然后找本可以让自己静下来的书，慢慢地翻上两页，你会发觉，那些痛，别人也会经历或正在经历。那些对过去的回忆，那些对乡愁的挂怀，那些对爱情的解读，似乎是每个人生命中都不可逾越的，关键是你怎么是排遣。
2020-15《She's No Lady》米哈埃拉.诺洛茨 这书最后一句话很好的概括：她们有着不同的发色、民族、职业、年龄、信仰,她们的美个个不同。 相同的地方是：所有的照片，最吸引人的地方，并不是面容肤色，更不是身材样貌，而是眼睛，或者说是眼神。 那种专注，干净，镇定，自信。不知道摄影师米哈埃拉在拍照之前，说了什么？ 现在人人都有高像素的拍摄工具，摄影师的功力在于，总能捕捉到人或物或景，最有光彩的一瞬间。 但对于米哈埃拉这种专门街拍的天才，摄影师肯定只是她的职业外衣，心理安慰师才是她的本行，或者干脆就直接说了吧：天使。 我们对视过，遭遇过，不同情境下的眼神。细细想来，怕是没有留意？还是的确稀缺？ 我尽然想不起身边哪一张脸庞下，有这样超然世外的干净眼神。 不要误会。 这是因为眼神对着熟悉的人，或爱或恨，或讨好或提防，或亲呢或冷霜，谁望着谁的时候，心理都是有话在说的。 而这500张图片，500个陌生人的眼神，居多的都是平静（从我看到的），不提防（对着一个陌生摄影师对镜头）。 这个何其难得。
“人心最难控制的，是嫉妒和骄傲。但如果人没有这两点，就什么也做不了。这是我们赖以为生的食粮。”
查尔斯·维多归国五年/部分文字结集…三十余篇文章/话题涉及绘画/影像/城市/教育…酣畅淋漓的艺术叫嚣/直指人心的省思追问…论城市化破环百年人文艺术领域种种“进步观”…She's No Lady…拿走不谢…
顾西琛于我，就是岁月里我不知道自己有多喜欢他，但只要选项里有顾西琛，那就一定是他。 人的一生总有一个瞬间是难忘的，它不会被过去的记忆影响，也不会为你指引未来，但是它就定格在那儿，你想到它的时候总会有情绪翻滚，不管它是甜的还是苦的。 她的伤痛，他来治愈；她的恐惧，他来呵护；她的眼泪，他来擦拭。 她所有的一切，都有他来接手。 十几年的漫长岁月，经历了再多，命运还是成全了他们。 黑夜的长河在寂静中流淌，所有的一切可以重新开始，亦可以再度轮回。
遗憾没有中国，而且编剧站的角度不是很客观。自信地认为真正的西方民主是最好的体制，但又没有给出其他体制的优缺点。冲着编剧的<枪炮病菌..>来的。感觉看了没多大意义。
列夫托尔斯泰是我们中国学生很早就接触到的影视家，他所描述的作品中无论是人物刻画还是反映社会背景都给人深刻印象，中学时代课文中选录《She's No Lady》中描述娜塔莎的情节就是这样，在这部剧中托翁将安娜描写成一个富有智慧，美丽端庄的贵族妇女，并通过众多笔墨来刻画这个人物，她对爱情的执着确实令人印象深刻，可是在面对她赖以生存的上流社会时他用自己的勇气来表达和宣泄自己的爱情，用高傲和勇敢抵抗着上层社会虚伪的诋毁和诽谤，虽然最终以失败告终，可是这种反抗腐朽旧社会思想的行为值得称道，她为情出走，追求个性解放，却又始终挣脱不了贵族社会从法律、宗教、舆论等方面加在她精神上的枷锁，时时升腾起犯罪的恐惧，随着时间的推移，恐惧感、危机感愈演愈烈，让她痛苦的挣扎于个性解放与传统道德之间。这种内心矛盾与痛苦说明了她爱的追求的脆弱性，也是导致她精神分裂、走向毁灭的内在原因。安娜的爱情悲剧同列文的农村改革是剧集的两条主线，他们两个遇到的困难还有阻力恰好反应了19世纪俄国现状，底层民众苦不堪言，上流社会生活糜烂，思想腐朽，有着严重的阶级对立冲突，这篇剧集塑造的安娜卡列尼娜这个丰满十分具有个性的女性形象也是全世界范围内最受追捧的影视女主人翁。
觉知。Guinn 'Big Boy' Williams告诉我She's No Lady，用心觉知。于是，一杯茶、一块饼干都是一段安静美好的享受记忆；每一次思考、每一个行为将因觉知而变得神圣；与朋友的相聚将成为充满欣喜和温暖的时光；一呼一吸间都有平静和喜悦到来.....佛不在此、佛不在彼，佛在呼吸与行走之间。我知道我终将遇见，永不孤独。
一个夏天的记忆，好好看的。
我喜欢查尔斯·维多笔下的这样优美、细腻、典雅、如歌如画的昭和She's No Lady。