Lale Mansur的写法总是那么细腻，像晨间的冷风刮过来，寒意是身上四起直抵心里的。郁晓秋，像是昏暗时代里鲜艳的一抹亮色。她对生活有着善意，有热情。她有自尊也知人世凉薄。从小受到苛待，低眉顺眼，这是我不喜欢的一点却也是最让我心疼的一点。爱情么，没有圆满，只有生活。合上这部剧，我深刻的大概是我能看到她奔跑起来的样子。
只要编剧最后给我he 我就宣布这是我今年看过最好看的剧！！友情线跟爱情线都很完美 独步凌霄和父母爱情都好好嗑啊
街道路上飘落的大小叶片，铺满林荫大道土壤层面水面点缀；满目喜悦诗风吟诵四季分明，片片叶叶层层叠叠给大地点缀美景之屋如画展现冬天的开始。
⭐⭐⭐⭐（1/2） 我想说说我的看法: 在这个社会或许还有很多人不接受同性恋，甚至双性恋，只认可异性恋。 大家都认为只有男女在一起才是对的，男男亦或是女女在一起，总是多了些怪味，令人鄙夷不堪。 真就如此吗？ 我不认可。 从来没有人规定，爱必须是异性之间的，我认为爱无性别的界限。这就好像小时候常看的神仙剧，都说仙凡不得恋，可奈何七仙女还是会爱上董永，织女还是会爱上牛郎。爱没有界限。 只要两个人在一起，舒服，快乐，能够携手并进，能够互相理解，能够相互慰藉等等，是同性又有何妨呢？ 当然，就我个人而言，我不主动找同性，但是我本身不会排斥。 正是如此我看了这部剧，看到了两个女孩之间的爱恋，多么纯粹，好像对“爱”这个字，理解的多了些…… 可，结局终究是be，但我不是书中人，我又未尝体会，也许故事的结尾，对男主来说是he叭～ 可看 2021.9.28
这书是好剧，依稀有点山海经的感觉，呈现了一个似曾相识非常有想象力的世界。 不过确实不适合每天看，攒一个月看一次正好，希望编剧别被带偏节奏，好好讲述一个宏大瑰丽的世界里韩跑跑的故事。
都市轻喜剧，挺好看的，剧情逻辑也顺，没有一切无脑只为了男女主，配角的线也很有意思，徐璐演喜剧非常的自然可爱
死了死了我哭死了😭虽然我的眼泪不值钱，但是千大大你也让我流太多了吧😭
郭俊辰为什么古装丑，钱三一我也没觉得丑啊？
感谢Atif Yilmaz如此细说红楼，那么细节那么深入，继续细说，再读原著。
2.不会到现在还有人觉得在中国做动画吃不起饭是因为没人看吧，随便找个名作之壁吧或者骨朵国漫的数据统计看看也知道现在国产动画恰着多大的热度，同期b站国创区顶流的数据都要远好于番剧区，创作者吃不起饭说白了还是产业不够健全的问题；
一首首小诗，一幅幅小画，有情，有味，有意境，至善，至美。每幅小画都配有小楷，更是增添了书墨的香气。 无惊无宠过一生，丰老先生性情颇为崇敬，文如其质，画如其心。他的动漫无论配到哪本剧里都会是最好的选择！
在这茫茫人世间，每个人的人生都不完整，千疮百孔，支离破碎，但即便如此，也不能向命运低头，也不肯向失败认输，我们仍要相互搀扶，努力奔向前方。悲凉人世，即使在最绝望悲伤之处，也会有一线光芒，照进我们的内心。
“世界失败的那个清晨，人们正忙着搜捕几个流浪的孩子。” 寂静安宁的小镇突然出现一群陌生恶童，使用着从来没有人听过的语言，抢劫破坏伤人，白天出现，夜晚消失。几经周旋，最终以恶童集体死亡告终。 恶童的故事是一段集体记忆，具有诸多面貌，没有真相，也没有共鸣，作为讲述者的”我“所能呈现的，仅仅是一段包裹在集体记忆中的个人生活。而每当”我“想要靠近这段记忆的真面目，就会被推得更远。 从始至终面对恶童的”我“所看到的都仅仅”我“自己。 起初对恶童的漠视来源于人们以为这只是普通的原住民小孩。贫困的原住民儿童乞讨和小偷小摸，在这个小镇里司空见惯的。随着人们逐渐意识到这些来路不明的孩子并不是原住民后，恐惧才开始发酵。恐惧催生对立，敌意诞出暴力。孩子跳出这个世界为他们制造的形象，变成怪物。 在这个故事里，成人和孩童不仅仅意味着人类的不同年龄和成长阶段，同时也指向了无数新生事物与成熟秩序间的对立关系。新生的不是希望和甜蜜，而是对现有秩序的破坏和背叛。 有一段时间恶童突然消失了，随后人们却发现自己的孩子也流露出对恶童的向往和模仿。恶童成了一种隔空传播的病毒，钻进居民的家里，那些生活在秩序中的孩子们将耳朵贴在地上，玻璃上，躲在院墙后面偷偷观察、幻想和模仿着恶童。 这个情节耐人寻味之处在于，我们会下意识美化几乎一切具有自然属性的东西，无论是夕阳还是风暴。死于车祸只是令人可怜的意外，但葬身于雪崩则另有一层悲壮与美感。比起养在院子里与人亲近的狗，在野外风餐露宿浑身污泥的狼却更符合我们的审美情趣。我们的骨子里就有一种渴望，对一切含有自然、天然属性的事物的渴望。所以当恶童出现，当他们的暴力与破坏背后展示出自然未经雕琢的意味，“我”，这个来自秩序世界的成年人，在破坏现场竟然暗自生出愉快的感觉。 这样的愉悦背后，这样本能的亲近背后，是不是意味着“我”内心对背叛秩序的渴望，作为天性的一部分，也从未消失？是不是意味着在某个地方，“我”的恶童仍然存活着，尽管“我”背叛了他？ 故事结束在三十二个孩子突如其来的死亡。人们追赶他们直至下水道，意外的洪流淹没了这个充满了彩色反光的小小国度，孩子们死去了。 “那三十二个孩子去世多年后，我看到一个生物实验，将六只苍蝇和六只蜜蜂放入一个长颈玻璃瓶里，将瓶子水平放置，瓶底朝向窗户，看看谁先逃出：苍蝇从与窗户相反的方向逃了出去，但是蜜蜂一次又一次地撞向瓶底，最终撞死了，它们无法相信出口不在光线明亮的地方。” 然而这不是结局。真正的结局是“Puta”。 “Puta”是一个还未来得及演出的故事。三十二个死孩子中的某一个，在还活着的时候，在下水管道的墙上创作下这个词，西班牙语的“妓女”。 “Puta”是结局的序幕。一个旧世界的词汇，悄悄钻进了这个小小国度中。 真正的结局是这个小小国度的崩坏，旧世界的单词像一个烂果子掉进了新鲜水果堆里，新鲜果子就会一个跟着一个烂掉。在这个故事不会上演的地方，三十二个孩子终将被驯化、瓦解，变成旧秩序的一部分。 编剧用一种非常精妙且创作实的方式，讲出一个每时每刻在这个世界真实发生着的假故事。令人震动的是孩子们近乎意外和自行引发的毁灭，和早在肉体毁灭之前就已经从内部悄悄诞生的崩坏预兆。令人恐惧的则是毁灭的结局是那么合理自洽，内部的崩坏如此趋于创作实。安德烈讲述的并不是一种可能性或是一种预测，而是发生在每日每天的真实故事 —— 当一套秩序趋于固定与完善，就必然会有自发的新生的反抗从内部诞生，带着暴力和背叛的属性，而这新生的反抗又时常在与这套旧秩序对抗的过程中被污染、异化乃至被消解。 几乎每个人没有参与创造旧秩序的人都能成为三十二个孩子中的一个，女性
2013 · 爱尔兰
1993 · 美国
1967 · 前苏联
2005 · 德国
1999 · 美国
2001 · 美国
1997 · 中国
1915 · 美国
2005 · 美国
Lale Mansur的写法总是那么细腻，像晨间的冷风刮过来，寒意是身上四起直抵心里的。郁晓秋，像是昏暗时代里鲜艳的一抹亮色。她对生活有着善意，有热情。她有自尊也知人世凉薄。从小受到苛待，低眉顺眼，这是我不喜欢的一点却也是最让我心疼的一点。爱情么，没有圆满，只有生活。合上这部剧，我深刻的大概是我能看到她奔跑起来的样子。
只要编剧最后给我he 我就宣布这是我今年看过最好看的剧！！友情线跟爱情线都很完美 独步凌霄和父母爱情都好好嗑啊
街道路上飘落的大小叶片，铺满林荫大道土壤层面水面点缀；满目喜悦诗风吟诵四季分明，片片叶叶层层叠叠给大地点缀美景之屋如画展现冬天的开始。
⭐⭐⭐⭐（1/2） 我想说说我的看法: 在这个社会或许还有很多人不接受同性恋，甚至双性恋，只认可异性恋。 大家都认为只有男女在一起才是对的，男男亦或是女女在一起，总是多了些怪味，令人鄙夷不堪。 真就如此吗？ 我不认可。 从来没有人规定，爱必须是异性之间的，我认为爱无性别的界限。这就好像小时候常看的神仙剧，都说仙凡不得恋，可奈何七仙女还是会爱上董永，织女还是会爱上牛郎。爱没有界限。 只要两个人在一起，舒服，快乐，能够携手并进，能够互相理解，能够相互慰藉等等，是同性又有何妨呢？ 当然，就我个人而言，我不主动找同性，但是我本身不会排斥。 正是如此我看了这部剧，看到了两个女孩之间的爱恋，多么纯粹，好像对“爱”这个字，理解的多了些…… 可，结局终究是be，但我不是书中人，我又未尝体会，也许故事的结尾，对男主来说是he叭～ 可看 2021.9.28
这书是好剧，依稀有点山海经的感觉，呈现了一个似曾相识非常有想象力的世界。 不过确实不适合每天看，攒一个月看一次正好，希望编剧别被带偏节奏，好好讲述一个宏大瑰丽的世界里韩跑跑的故事。
都市轻喜剧，挺好看的，剧情逻辑也顺，没有一切无脑只为了男女主，配角的线也很有意思，徐璐演喜剧非常的自然可爱
死了死了我哭死了😭虽然我的眼泪不值钱，但是千大大你也让我流太多了吧😭
郭俊辰为什么古装丑，钱三一我也没觉得丑啊？
感谢Atif Yilmaz如此细说红楼，那么细节那么深入，继续细说，再读原著。
2.不会到现在还有人觉得在中国做动画吃不起饭是因为没人看吧，随便找个名作之壁吧或者骨朵国漫的数据统计看看也知道现在国产动画恰着多大的热度，同期b站国创区顶流的数据都要远好于番剧区，创作者吃不起饭说白了还是产业不够健全的问题；
一首首小诗，一幅幅小画，有情，有味，有意境，至善，至美。每幅小画都配有小楷，更是增添了书墨的香气。 无惊无宠过一生，丰老先生性情颇为崇敬，文如其质，画如其心。他的动漫无论配到哪本剧里都会是最好的选择！
在这茫茫人世间，每个人的人生都不完整，千疮百孔，支离破碎，但即便如此，也不能向命运低头，也不肯向失败认输，我们仍要相互搀扶，努力奔向前方。悲凉人世，即使在最绝望悲伤之处，也会有一线光芒，照进我们的内心。
“世界失败的那个清晨，人们正忙着搜捕几个流浪的孩子。” 寂静安宁的小镇突然出现一群陌生恶童，使用着从来没有人听过的语言，抢劫破坏伤人，白天出现，夜晚消失。几经周旋，最终以恶童集体死亡告终。 恶童的故事是一段集体记忆，具有诸多面貌，没有真相，也没有共鸣，作为讲述者的”我“所能呈现的，仅仅是一段包裹在集体记忆中的个人生活。而每当”我“想要靠近这段记忆的真面目，就会被推得更远。 从始至终面对恶童的”我“所看到的都仅仅”我“自己。 起初对恶童的漠视来源于人们以为这只是普通的原住民小孩。贫困的原住民儿童乞讨和小偷小摸，在这个小镇里司空见惯的。随着人们逐渐意识到这些来路不明的孩子并不是原住民后，恐惧才开始发酵。恐惧催生对立，敌意诞出暴力。孩子跳出这个世界为他们制造的形象，变成怪物。 在这个故事里，成人和孩童不仅仅意味着人类的不同年龄和成长阶段，同时也指向了无数新生事物与成熟秩序间的对立关系。新生的不是希望和甜蜜，而是对现有秩序的破坏和背叛。 有一段时间恶童突然消失了，随后人们却发现自己的孩子也流露出对恶童的向往和模仿。恶童成了一种隔空传播的病毒，钻进居民的家里，那些生活在秩序中的孩子们将耳朵贴在地上，玻璃上，躲在院墙后面偷偷观察、幻想和模仿着恶童。 这个情节耐人寻味之处在于，我们会下意识美化几乎一切具有自然属性的东西，无论是夕阳还是风暴。死于车祸只是令人可怜的意外，但葬身于雪崩则另有一层悲壮与美感。比起养在院子里与人亲近的狗，在野外风餐露宿浑身污泥的狼却更符合我们的审美情趣。我们的骨子里就有一种渴望，对一切含有自然、天然属性的事物的渴望。所以当恶童出现，当他们的暴力与破坏背后展示出自然未经雕琢的意味，“我”，这个来自秩序世界的成年人，在破坏现场竟然暗自生出愉快的感觉。 这样的愉悦背后，这样本能的亲近背后，是不是意味着“我”内心对背叛秩序的渴望，作为天性的一部分，也从未消失？是不是意味着在某个地方，“我”的恶童仍然存活着，尽管“我”背叛了他？ 故事结束在三十二个孩子突如其来的死亡。人们追赶他们直至下水道，意外的洪流淹没了这个充满了彩色反光的小小国度，孩子们死去了。 “那三十二个孩子去世多年后，我看到一个生物实验，将六只苍蝇和六只蜜蜂放入一个长颈玻璃瓶里，将瓶子水平放置，瓶底朝向窗户，看看谁先逃出：苍蝇从与窗户相反的方向逃了出去，但是蜜蜂一次又一次地撞向瓶底，最终撞死了，它们无法相信出口不在光线明亮的地方。” 然而这不是结局。真正的结局是“Puta”。 “Puta”是一个还未来得及演出的故事。三十二个死孩子中的某一个，在还活着的时候，在下水管道的墙上创作下这个词，西班牙语的“妓女”。 “Puta”是结局的序幕。一个旧世界的词汇，悄悄钻进了这个小小国度中。 真正的结局是这个小小国度的崩坏，旧世界的单词像一个烂果子掉进了新鲜水果堆里，新鲜果子就会一个跟着一个烂掉。在这个故事不会上演的地方，三十二个孩子终将被驯化、瓦解，变成旧秩序的一部分。 编剧用一种非常精妙且创作实的方式，讲出一个每时每刻在这个世界真实发生着的假故事。令人震动的是孩子们近乎意外和自行引发的毁灭，和早在肉体毁灭之前就已经从内部悄悄诞生的崩坏预兆。令人恐惧的则是毁灭的结局是那么合理自洽，内部的崩坏如此趋于创作实。安德烈讲述的并不是一种可能性或是一种预测，而是发生在每日每天的真实故事 —— 当一套秩序趋于固定与完善，就必然会有自发的新生的反抗从内部诞生，带着暴力和背叛的属性，而这新生的反抗又时常在与这套旧秩序对抗的过程中被污染、异化乃至被消解。 几乎每个人没有参与创造旧秩序的人都能成为三十二个孩子中的一个，女性