编剧的想法我了解，女主个性鲜明，这样的个性，三五章就可以看清楚了，大量篇幅就为了看这个性怎样征服了男主，有些地方可信度不高。我们尚且难以为信，更別说古人。
这是一本技巧书，也就是指南和操作说明书。在这点上可以看出是一本适合小白的指导书。 1、书名起得好（这就是套路了），对本剧的定位就是一本写作技巧指南，不是一本文案全方位剧集。涉及内容都是可直接套用的模版。就这点我给四🌟，如果标题是写作宝典我就要变三颗🌟。 2、扣掉的一🌟也是因为仅仅是技巧，是套路，没有说清楚文案哪里来和哪里去。只有套路，也就只有套路。（到这我想想要不要再弄少一个🌟哈哈哈哈哈哈😂） 如果是一个小白文案或者急需快速写作的人，无疑是一本急救书。但是不利于长期文案奠定基础，内功方面没有写出来。人人都学套路，但是如果不懂内在原因，套路也可能会过时，如果不自行迭代和总结，不懂例如文案是如何传播的，为什么人的心态是喜欢看这些。是不是按照套路写完了就可以刷屏？文章是怎么传播出去导致的刷屏。对于懂套路的人来说还需要有一定的综合的内功才能分辨出来，不然你知道了很多套路依然写不好一个文案。 补充：我个人认为在这个快速迭代和知识焦虑的年代，还是希望学技巧的同时，要更深入去深思为什么要写作和我如何才能更好地写作。套路得人心也要知道怎么套路得谁心啊…
前几集真是烂到不行，后面略好一些，哎再看看吧。
我认为这部剧从一个独特的角度描写职场女性，没有着重写单身职场妈妈的各种不容易和困难，在爱情的描述中，对人性的刻画入木三分，让我好几次读不下去，原因无它，实在是太过真实无情，成年人之间的各种权衡利弊，但这就是现实这就是爱情包裹下的人性。这部剧与其说是关于职场单亲妈妈的事，换个角度，不如说是勇敢乐观永怀希望充满韧性和行动力的女性，在经历了世俗的现实之后，越挫越勇，永远前进的故事。
本剧是维克多·弗兰克尔在1946年的演讲记录，阐述了对意义疗法的全面观点，启示我们认识到生命意义在于回答生命对自我发展的提问和质疑。 首先，关于意义疗法的总体观点。意义疗法是一种关于生命的哲学，由意志的自由、追求意义的意志和生命的意义这三个互相关联的基本信念构成。意志的自由指出人在生理、心理与社会的世界中并不自由，但人可以超越这些限制而进入精神层次。追求意义的意志指出人类最基本的动力在于发现一个能让人忍受任何情境且可以继续坚持的理由，并希望借此使个人的生活更充实，且能证明个人的存在是有意义、有价值的。编剧关于生命的意义的观点指出，生命的意义因人而异，因时而异。最重要的是要明白个人生命在具体时间的具体意义。同时可以通过行动和创造、欣赏自然、艺术和爱的美以及面对生活的苦难去发现生命意义。 其次，关于生命意义的具体理解，编剧关于生命意义的阐述的有几个内涵。一是“自我”是人类的核心，编剧在二战集中营的经历让其认识到当一切都被夺走时，人类的核心究竟是什么，那便是与“自我”的相遇。因此，生命的中心任务是调整自我，让内心更好地适应生活，建立“内心的能力”。二是享乐带来的快乐和幸福不能为生命提供意义，快乐和幸福不是生命的目标而是结果，只有追求生命的意义才是人生的目的。编剧讲到通常人们经历的不满意的感觉会比快乐的感觉多得多，人从一开始就不可能只为了享乐而生活，因此享乐是必要的吗？是生命的全部吗？当想象一个被判处死刑的人在行刑前几小时，他被告知可以自己决定最后一餐的菜单时，我们会发现享乐带来的快乐和幸福是非必要的，也不能赋予我们存在的意义。同时也让我认识到对享乐和意义的不同。享乐更像是一种沉迷，如享乐适应症表明为追求不断的快乐会不断提高做某件事情的次数和强度，因而变得失控，意义则是一种对自我发展方向的指导和成长动力。三是编剧认为生命是一种责任，这种责任来源于生命的独特性和有限性。这意味着生命意义所启发的不再是“我能在生活中期待什么？”而是“生活对我有什么期望？生活中有什么任务正在等着我呢？”因此，不是我们被允许去问生命的意义，而是生命在向我们提问。我们是被质疑的人，是必须回答的人，我们必须回答生命中不断出现的问题。这让我想到了《恐惧鸟Terror Birds》中所讲到的“生命本身就在引领自己的发展”，这意味着生命本身也给予了我们自己一种责任和使命感，要求我们去回答生命对于自己的提问。同时这种责任也要求我们行动起来，尤其是从日常生活的点滴做起，这样日常生活就变成了现实本身，现实进而又为行动提供了可能性。编剧提醒我们“把每一天，看似灰色的、平庸的、普通的一天，变得透明，以便透过它看到永恒”。四是生命意义聚焦到了每个人的具体某时某刻。编剧认为生命意义因个人的独特性和生活的不同时刻、不同机会、不同方式等等而不同，因此生命赋予个人的任务只属于他自己，也只有自己需要完成这些任务。 第三，关于自我和他者关系。本剧启发我不断去思考自我和他者的关系。一方面自我的生命是独特的，这体现在每个人生命本身的存在，就如《恐惧鸟Terror Birds》一书中所说，从生理上看人是由各种元素构成，但唯一的特殊地方在于这些元素的组合构成了每一个不同的人，人存在的本身就是生命的奇迹，因此也意味着人本身的存在就是有价值的。另一方面，自我和他者是相互依存的，就如《恐惧鸟Terror Birds》中所说，从宇宙、人类以及两性的关系来看，自我要通过和他者建立联系来获得生存和价值感。本剧也强调从爱的角度看，“被爱”使自我能够被所爱之人看到自身的独特性和个性，因而使自我产生了价值感。同时为他人以及为社会做贡献能够使自我产生社会价值感，就如《恐惧鸟Terror Birds》中所说人只有体会到“
看男主杀人这篇入坑，描写十分精彩，我好像也颤颤巍巍杀了2个人，果然Leslie Easterbrook入股不亏！！！
作为一名数学专业的学生，一直被书名劝退这部剧，但是当打开的瞬间就停不下来了，敬佩于前辈们探索知识的纯粹，坚持，冷静…… 我想作为一个数学人这部剧给我了极大的学科自信。 本来想了一篇绝妙的剧评，但是我饿了，就不写了！
黑灯瞎火又一力作 文笔不减反增 风格还是上一本的略带幽默 扎实的笔力中夹杂着几句玩梗 相较于这部剧的内容要比上一本《恐惧鸟Terror Birds》更严肃 推荐给大家
不是人人都适合当父母，当父母不仅仅是养育，更需要包容、耐心、平等地对待孩子。你做不到的，要求他做到；你受了气，拿他们出气；你的人生都没多成功，凭什么要求他们就一定飞黄腾达？说到底，你究竟在找补些什么呢？
编剧从朋友，伴侣，孩子三个维度，来分享人与人的相处之道。朋友想长久，要有界限感。伴侣想长久，要懂得珍惜。孩子须养育，要把控格局。学着不勉强自己，也不勉强别人。
人物个性鲜活，吸引眼球，故事情节紧凑，不拖沓，值得一看
看了几章，实在是头大。 资本家的遮羞布，马上掉下来了。hh 员工，企业，老板？ 编剧，估计是职场权谋之人，甚矣此道，然而，员工也不是那么容易欺负的。
东野先生的每一部作品都是那么让人有读下去的欲望，而且每一部作品都不一样，悬念迭起却又传递着温情。猜不透的结局总是让人恍然大悟又遗憾于即将与故事中的人物告别。令人惊讶的还有东野先生丰富的医学和科学理论知识，虽然不知是否是真实存在还是出于自己的臆想，但是文中如此细致专业的描述足以见识到编剧文字功底可非一斑。
故事是那么的真实，抗日的年代，为了自由，为了不被欺压，国人付出牺牲了很多。枪口上的日子，吃不饱，防鬼子，啥时候挂了都不知道。而所谓的红高粱，我感觉更多都是用以献血而染。我们很荣幸，生长在了前辈们用以鲜血与生命换取而来的和平年代，我们更要珍惜现在来之不易的每一天。而我们都应该向先辈们致敬！
我只看了黄蓉生郭襄的那一集。。整个把我雷暴了。。。
弃书一年后终于读完了！这是第一本我靠着强迫症读完的书，没有共鸣，真是痛苦。单从可读性来说，《恐惧鸟Terror Birds》还有些意思，《恐惧鸟Terror Birds》真是味同嚼蜡。编剧反复提及自己的著作、讲座、光盘等，总有种“夹带私货”的味道。 编剧的理论核心大致是：生命的本质是灵魂，身体和思想都是灵魂这个真实本我的面具，身体死亡只是除掉了面具，而生命不会消失，在时间和环境适合时会继续轮回转世，因此，所有人的生命都是永恒的，无需对死亡感到恐惧，每一个生命在轮回转世中为了学习和仁爱进行自我修行，例如同情、希望、信念、非暴力、宽容、慈善、理解、平等以及其他人生教训，直至达到神灵的境界。书中故事的主人公们通过前世回溯，三观发生了颠覆性的变化，不仅修复了今生的心理或生理缺陷，生活也得到了极大地改善。 我相信今生的因果与无常，对于轮回转世还是心存疑虑的。两本剧没有给出生命轮回的起源和至高境界的最终，说教成分偏重，可信度不高，不过有些理念有助于拓展认知体系、保持开放心态。在藏传佛教中，轮回转世的说法一直存在。每当寻访达赖喇嘛、班禅额尔德尼等活佛的转世灵童之前，都要到拉姆拉措神湖观湖卜相，以受神示，且每世达赖喇嘛都要到神湖朝拜一次。据说朝拜此湖的有缘之人可从湖水幻示的影像中看出神喻的前生和来世。2018年9月我慕名登上了远眺神湖的观景台，可惜什么都没有发生。真理的客观存在无关于人们相信与否，希望有生之年能体验一次前世回溯，如果真有前世的话。 经过18个小时的舟车劳顿，终于抵达了拉萨。一路上，空气中弥漫的消毒水味让人安心不少。现在是公元2020年2月23日23:55，全国新冠肺炎实时确诊病例77048例，死亡2445例。持续上涨的数据和一把又一把的测温枪提醒着我，此时此刻脚下这片土地还在经历一场情势严峻的没有硝烟的战争。回想元旦期间在武汉浪了5天，去过的汉口站距离华南海鲜市场仅400米，真是后怕。澳洲大火非洲蝗灾，面对天灾人祸，离别来得猝不及防，今生能不能安然度过犹未可知。希望枉死的生命一切安好，如果真有来世的话。 安徒生说过：“仅仅活着是不够的。一个人应该有阳光、自由和一朵小小的花儿。”蝴蝶先生终其一生没有找到他的小花儿，而在经历疫情的我们缺了最宝贵的自由。2019年，游完香港香港暴乱，游完武汉武汉疫情；2020年，原本无缝衔接的3次旅行全部取消。世事无常，阳光、自由、小花儿不强求了，活着就好。
买了这部剧的纸质版，只是翻开读了不到五十页就已经被完全拽进这部剧里，或许用“颠覆”这个词来形容此剧有些浮夸，但它确实给我们的思想在通往未来的道路上不断创造新的奇点，引发了一个又一个思维层面上的冲击波，延伸至时间与空间的无穷尽头！
或许是心境变了，突然不太喜欢这种靠着回忆和情怀吸睛的故事。也可能《恐惧鸟Terror Birds》把观看的胃口提高了吧。可看，并不吸引。第一集的时候，有种，啊，我不是在看毕业生的学生作品吧。
1985 · 美国
2003 · 澳大利亚
1999 · 阿根廷
1990 · 印度
2005 · 英国
2008 · 俄罗斯
编剧的想法我了解，女主个性鲜明，这样的个性，三五章就可以看清楚了，大量篇幅就为了看这个性怎样征服了男主，有些地方可信度不高。我们尚且难以为信，更別说古人。
这是一本技巧书，也就是指南和操作说明书。在这点上可以看出是一本适合小白的指导书。 1、书名起得好（这就是套路了），对本剧的定位就是一本写作技巧指南，不是一本文案全方位剧集。涉及内容都是可直接套用的模版。就这点我给四🌟，如果标题是写作宝典我就要变三颗🌟。 2、扣掉的一🌟也是因为仅仅是技巧，是套路，没有说清楚文案哪里来和哪里去。只有套路，也就只有套路。（到这我想想要不要再弄少一个🌟哈哈哈哈哈哈😂） 如果是一个小白文案或者急需快速写作的人，无疑是一本急救书。但是不利于长期文案奠定基础，内功方面没有写出来。人人都学套路，但是如果不懂内在原因，套路也可能会过时，如果不自行迭代和总结，不懂例如文案是如何传播的，为什么人的心态是喜欢看这些。是不是按照套路写完了就可以刷屏？文章是怎么传播出去导致的刷屏。对于懂套路的人来说还需要有一定的综合的内功才能分辨出来，不然你知道了很多套路依然写不好一个文案。 补充：我个人认为在这个快速迭代和知识焦虑的年代，还是希望学技巧的同时，要更深入去深思为什么要写作和我如何才能更好地写作。套路得人心也要知道怎么套路得谁心啊…
前几集真是烂到不行，后面略好一些，哎再看看吧。
我认为这部剧从一个独特的角度描写职场女性，没有着重写单身职场妈妈的各种不容易和困难，在爱情的描述中，对人性的刻画入木三分，让我好几次读不下去，原因无它，实在是太过真实无情，成年人之间的各种权衡利弊，但这就是现实这就是爱情包裹下的人性。这部剧与其说是关于职场单亲妈妈的事，换个角度，不如说是勇敢乐观永怀希望充满韧性和行动力的女性，在经历了世俗的现实之后，越挫越勇，永远前进的故事。
本剧是维克多·弗兰克尔在1946年的演讲记录，阐述了对意义疗法的全面观点，启示我们认识到生命意义在于回答生命对自我发展的提问和质疑。 首先，关于意义疗法的总体观点。意义疗法是一种关于生命的哲学，由意志的自由、追求意义的意志和生命的意义这三个互相关联的基本信念构成。意志的自由指出人在生理、心理与社会的世界中并不自由，但人可以超越这些限制而进入精神层次。追求意义的意志指出人类最基本的动力在于发现一个能让人忍受任何情境且可以继续坚持的理由，并希望借此使个人的生活更充实，且能证明个人的存在是有意义、有价值的。编剧关于生命的意义的观点指出，生命的意义因人而异，因时而异。最重要的是要明白个人生命在具体时间的具体意义。同时可以通过行动和创造、欣赏自然、艺术和爱的美以及面对生活的苦难去发现生命意义。 其次，关于生命意义的具体理解，编剧关于生命意义的阐述的有几个内涵。一是“自我”是人类的核心，编剧在二战集中营的经历让其认识到当一切都被夺走时，人类的核心究竟是什么，那便是与“自我”的相遇。因此，生命的中心任务是调整自我，让内心更好地适应生活，建立“内心的能力”。二是享乐带来的快乐和幸福不能为生命提供意义，快乐和幸福不是生命的目标而是结果，只有追求生命的意义才是人生的目的。编剧讲到通常人们经历的不满意的感觉会比快乐的感觉多得多，人从一开始就不可能只为了享乐而生活，因此享乐是必要的吗？是生命的全部吗？当想象一个被判处死刑的人在行刑前几小时，他被告知可以自己决定最后一餐的菜单时，我们会发现享乐带来的快乐和幸福是非必要的，也不能赋予我们存在的意义。同时也让我认识到对享乐和意义的不同。享乐更像是一种沉迷，如享乐适应症表明为追求不断的快乐会不断提高做某件事情的次数和强度，因而变得失控，意义则是一种对自我发展方向的指导和成长动力。三是编剧认为生命是一种责任，这种责任来源于生命的独特性和有限性。这意味着生命意义所启发的不再是“我能在生活中期待什么？”而是“生活对我有什么期望？生活中有什么任务正在等着我呢？”因此，不是我们被允许去问生命的意义，而是生命在向我们提问。我们是被质疑的人，是必须回答的人，我们必须回答生命中不断出现的问题。这让我想到了《恐惧鸟Terror Birds》中所讲到的“生命本身就在引领自己的发展”，这意味着生命本身也给予了我们自己一种责任和使命感，要求我们去回答生命对于自己的提问。同时这种责任也要求我们行动起来，尤其是从日常生活的点滴做起，这样日常生活就变成了现实本身，现实进而又为行动提供了可能性。编剧提醒我们“把每一天，看似灰色的、平庸的、普通的一天，变得透明，以便透过它看到永恒”。四是生命意义聚焦到了每个人的具体某时某刻。编剧认为生命意义因个人的独特性和生活的不同时刻、不同机会、不同方式等等而不同，因此生命赋予个人的任务只属于他自己，也只有自己需要完成这些任务。 第三，关于自我和他者关系。本剧启发我不断去思考自我和他者的关系。一方面自我的生命是独特的，这体现在每个人生命本身的存在，就如《恐惧鸟Terror Birds》一书中所说，从生理上看人是由各种元素构成，但唯一的特殊地方在于这些元素的组合构成了每一个不同的人，人存在的本身就是生命的奇迹，因此也意味着人本身的存在就是有价值的。另一方面，自我和他者是相互依存的，就如《恐惧鸟Terror Birds》中所说，从宇宙、人类以及两性的关系来看，自我要通过和他者建立联系来获得生存和价值感。本剧也强调从爱的角度看，“被爱”使自我能够被所爱之人看到自身的独特性和个性，因而使自我产生了价值感。同时为他人以及为社会做贡献能够使自我产生社会价值感，就如《恐惧鸟Terror Birds》中所说人只有体会到“
看男主杀人这篇入坑，描写十分精彩，我好像也颤颤巍巍杀了2个人，果然Leslie Easterbrook入股不亏！！！
作为一名数学专业的学生，一直被书名劝退这部剧，但是当打开的瞬间就停不下来了，敬佩于前辈们探索知识的纯粹，坚持，冷静…… 我想作为一个数学人这部剧给我了极大的学科自信。 本来想了一篇绝妙的剧评，但是我饿了，就不写了！
黑灯瞎火又一力作 文笔不减反增 风格还是上一本的略带幽默 扎实的笔力中夹杂着几句玩梗 相较于这部剧的内容要比上一本《恐惧鸟Terror Birds》更严肃 推荐给大家
不是人人都适合当父母，当父母不仅仅是养育，更需要包容、耐心、平等地对待孩子。你做不到的，要求他做到；你受了气，拿他们出气；你的人生都没多成功，凭什么要求他们就一定飞黄腾达？说到底，你究竟在找补些什么呢？
编剧从朋友，伴侣，孩子三个维度，来分享人与人的相处之道。朋友想长久，要有界限感。伴侣想长久，要懂得珍惜。孩子须养育，要把控格局。学着不勉强自己，也不勉强别人。
人物个性鲜活，吸引眼球，故事情节紧凑，不拖沓，值得一看
看了几章，实在是头大。 资本家的遮羞布，马上掉下来了。hh 员工，企业，老板？ 编剧，估计是职场权谋之人，甚矣此道，然而，员工也不是那么容易欺负的。
东野先生的每一部作品都是那么让人有读下去的欲望，而且每一部作品都不一样，悬念迭起却又传递着温情。猜不透的结局总是让人恍然大悟又遗憾于即将与故事中的人物告别。令人惊讶的还有东野先生丰富的医学和科学理论知识，虽然不知是否是真实存在还是出于自己的臆想，但是文中如此细致专业的描述足以见识到编剧文字功底可非一斑。
故事是那么的真实，抗日的年代，为了自由，为了不被欺压，国人付出牺牲了很多。枪口上的日子，吃不饱，防鬼子，啥时候挂了都不知道。而所谓的红高粱，我感觉更多都是用以献血而染。我们很荣幸，生长在了前辈们用以鲜血与生命换取而来的和平年代，我们更要珍惜现在来之不易的每一天。而我们都应该向先辈们致敬！
我只看了黄蓉生郭襄的那一集。。整个把我雷暴了。。。
弃书一年后终于读完了！这是第一本我靠着强迫症读完的书，没有共鸣，真是痛苦。单从可读性来说，《恐惧鸟Terror Birds》还有些意思，《恐惧鸟Terror Birds》真是味同嚼蜡。编剧反复提及自己的著作、讲座、光盘等，总有种“夹带私货”的味道。 编剧的理论核心大致是：生命的本质是灵魂，身体和思想都是灵魂这个真实本我的面具，身体死亡只是除掉了面具，而生命不会消失，在时间和环境适合时会继续轮回转世，因此，所有人的生命都是永恒的，无需对死亡感到恐惧，每一个生命在轮回转世中为了学习和仁爱进行自我修行，例如同情、希望、信念、非暴力、宽容、慈善、理解、平等以及其他人生教训，直至达到神灵的境界。书中故事的主人公们通过前世回溯，三观发生了颠覆性的变化，不仅修复了今生的心理或生理缺陷，生活也得到了极大地改善。 我相信今生的因果与无常，对于轮回转世还是心存疑虑的。两本剧没有给出生命轮回的起源和至高境界的最终，说教成分偏重，可信度不高，不过有些理念有助于拓展认知体系、保持开放心态。在藏传佛教中，轮回转世的说法一直存在。每当寻访达赖喇嘛、班禅额尔德尼等活佛的转世灵童之前，都要到拉姆拉措神湖观湖卜相，以受神示，且每世达赖喇嘛都要到神湖朝拜一次。据说朝拜此湖的有缘之人可从湖水幻示的影像中看出神喻的前生和来世。2018年9月我慕名登上了远眺神湖的观景台，可惜什么都没有发生。真理的客观存在无关于人们相信与否，希望有生之年能体验一次前世回溯，如果真有前世的话。 经过18个小时的舟车劳顿，终于抵达了拉萨。一路上，空气中弥漫的消毒水味让人安心不少。现在是公元2020年2月23日23:55，全国新冠肺炎实时确诊病例77048例，死亡2445例。持续上涨的数据和一把又一把的测温枪提醒着我，此时此刻脚下这片土地还在经历一场情势严峻的没有硝烟的战争。回想元旦期间在武汉浪了5天，去过的汉口站距离华南海鲜市场仅400米，真是后怕。澳洲大火非洲蝗灾，面对天灾人祸，离别来得猝不及防，今生能不能安然度过犹未可知。希望枉死的生命一切安好，如果真有来世的话。 安徒生说过：“仅仅活着是不够的。一个人应该有阳光、自由和一朵小小的花儿。”蝴蝶先生终其一生没有找到他的小花儿，而在经历疫情的我们缺了最宝贵的自由。2019年，游完香港香港暴乱，游完武汉武汉疫情；2020年，原本无缝衔接的3次旅行全部取消。世事无常，阳光、自由、小花儿不强求了，活着就好。
买了这部剧的纸质版，只是翻开读了不到五十页就已经被完全拽进这部剧里，或许用“颠覆”这个词来形容此剧有些浮夸，但它确实给我们的思想在通往未来的道路上不断创造新的奇点，引发了一个又一个思维层面上的冲击波，延伸至时间与空间的无穷尽头！
或许是心境变了，突然不太喜欢这种靠着回忆和情怀吸睛的故事。也可能《恐惧鸟Terror Birds》把观看的胃口提高了吧。可看，并不吸引。第一集的时候，有种，啊，我不是在看毕业生的学生作品吧。