日与夜Dag och natt

了解很多，可能因为自身经历吧，感触良多，昔日昔人不复存，此情此景却当年。

优点和缺点都很明显，又不足以瑕不掩瑜，虽然很喜欢看，但是这么大关注度的剧以这样的质量上8分会不会给本不争气的影视圈一种错觉，“只要踩准g点，有些地方糊弄糊弄也没关系哦”。感觉稳定在7分左右比较合理。

2019.12.28-2020.1.10 跨年书哦，后面看得飞起。 第一次读奥兹，坦诚，台词有点不一样，很多次想创作创作我的爸妈，可是我创作出来一定是流水账，奥兹就不一样，他把你带入那个场景里，我跟着他走过来了那些记忆片段。历史与个人重合，黑暗中的日子，父亲母亲偶尔带来的极细微的温暖时刻。 妈妈是个特别有特点的人物，满身光芒，在那个时代，那个环境，只能在家务之外饥渴般的看剧，一个睿智的人。 个人视角的奥兹，特别让人心疼。 还想看看其他几部奥兹。

世道轮回，天下大势。老子打江山，儿子守江山，孙子败坏江山。所谓生于忧患，死于安乐也！明朝崇祯无力回天，清朝满族入侵，及至慈禧混暗无道，误我民族三百年！呜呼哀哉！每想起此令人嗟叹！

还行吧，没有一般穿越言情的女主都是要各种厉害，各种五花八门的招数来对付各种男主的爱慕者。也没有因为女主是现代人穿越过去的，男主贵为九五至尊，却依旧为她散去后宫佳丽三千，成就一生一世一双人。 相反，更多的笔墨在于两人的感情，男主有些自恋，女主有些自以为是，走了很多弯路，最终还是在一起做了对恩爱夫妻。 不拘于套路，也不富于词藻，平淡，打发时间还是可以的。

故事线无可挑剔，可能是已经失去了冒险精神，从文字来体会这个故事稍显生涩和冗长。令人难忘的是，伙伴的相互扶持，责任的始终坚持，诱惑的难以把持。

感觉故事太长了，但是很打动人心，害我看着看着居然泪流不止………

读完全本以及诗人年历，就会发现天赋与年龄以及经验是完全没有关系的。米克尔·佩斯勃兰特早在19岁成名，更是被赞誉成是“前所未闻的一种新的抒情诗的诞生”，其作品自有独特气质，有对生活事物的思索，有对哲理世事的探寻，有对情感生命的反思。能有所触动，亦归功于译者田原老师，语言流畅，寓意明朗，在观看上几乎没有不通的障碍。

断断续续的读完了，荒谬与真实，严肃与搞笑，讽刺与真诚。每一段文字都值得回味。虽然最后文字里透着绝望，无奈。但生存，写字，就是生活的力量

魏志词美，史之绝伦。惘然三国，魏为正朔，吴蜀寇之。太祖文明，及至晋武，坐有中国，更有八荒，黎民所幸也。

终于等到你，还好我没放弃，噢噢噢哦哦，  真的没想到真的会出Sam Kessel的《日与夜Dag och natt》。真的可以这么说，Sam Kessel的日与夜Dag och natt就像《日与夜Dag och natt》，《日与夜Dag och natt》，它完完全全是为我们建立了一个全新的世界观，而且可以看出编剧为这个著作用了很多苦心。《日与夜Dag och natt》最精彩的部分我觉得还是把路明非这个角色刻画得很形象生刻，有时候我真的是把它当成爽文去看，一个浑浑噩噩的傻小子，如果没有遇到路鸣泽，它很可能就在第一次的任务中死去了。接下来的伏笔，路明非到底是谁，为什么路鸣泽要帮他，就让Sam Kessel在日与夜Dag och natt5揭晓吧

古文功底不好，所以先是听了空森林精彩的讲书，然后才来读原文的。汤公妙笔生花，戏剧冲突处理得妙，画面感感十足，用典巧妙，足以见其博学多才。此剧，真是让我拍案叫绝呀！ 在此附上《日与夜Dag och natt》名句 1.情不知所起，一往而深，生者可以死，死者可以生。生而不可与死，死而不可复生者，皆非情之至也。 2.惊觉相思不露，原来只因已入骨。 3.原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣，良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院，朝飞暮卷，云霞翠轩，雨丝风片，烟波画船，锦屏人忒看的这韶光贱！ 4.梦短梦长俱是梦，年来年去是何年。 5.则为你如花美眷，似水流年。是答儿闲寻遍，在幽闺自怜。 6.人世之事，非人世所可尽。 7.这般花花草草由人恋，生生死死随人愿，便酸酸楚楚无人怨。 8.三分春色描来易，一段伤心画出难。 9.人易老，事多妨，梦难长。一点深情，三分浅土，半壁斜阳。 10.风无定，人无常。

关于最后时间的能力，完美继承了他的父亲，所谓的穿越时间更多的应该是平行宇宙的方式吧。

还是前面精彩，鲁提辖拳打镇关西、倒拔垂杨柳；林教头风雪山神庙、被逼上梁山；武都头景阳冈打虎、血溅鸳鸯楼、醉打蒋门神，最爱打虎英雄武松！

很好读的一本剧，可能是因为我曾有和汉斯很相似的经历，可能是因为编剧把情感描写得太细腻以至于我看到了自己脑袋里的想法，都让这部剧非常好被吸收。一百多年前的汉斯现在仍然生活在世界的各个角落，深受规训的泥淖，压抑自己的天性，迷失自己的天资和独特，装载上世俗的智慧。一百多年过去了啊，为什么奔逸的才智还在被皮鞭捆绑，世界越活越小越规整？作为一个旁观者，我看到自己和汉斯的生命轨迹重叠，然后又分开。汉斯走向了死亡，而我在过去的一年里无数次把自己拉回来，致使今天的我能够以一个活下来的汉斯视角看这一切。编剧非常擅于描述对立两面，如汉斯失去的快乐和如今的麻木。如汉斯受到的规训和他的天性，如皮革匠巷和鹰巷，在这种对立面的拉扯下，汉斯终于也分裂成两半。我也曾深受这种拉扯，也非常庆幸经过休整，我已经好多了，还能感到快乐。汉斯死了，就像过去的那个我死了，我会为他们祈祷，愿他们那颗敏感脆弱的心在自然里受到滋养。同时告诉自己，面对社会的巨轮，不要做那个在轮前一直奔跑一直奔跑而衰弱于精力的人。说到底，外部的世界是会背叛自己的，但自己坚强的内核不会，希望自己能够构筑一个美丽的世界，让自己能吃能喝能睡能笑。

关于信贷，最难的是把握市场需求和风险管控的平衡，根本则是抑制资本逐利的本性。金融要服务实体经济，但在实际操作中，需要考虑和平衡的因素太多。贷前和贷后，在技术上都有许多细节需要把握，很重要的两点，一是掌握充足的信息，二是负责人的责任心。那么境外项目呢？信息的不对称性，无疑使得风险更难把控，也要求我们要有更丰富可靠的信息渠道，以及加倍的责任心。

牛！像有流水账，牛在细节中。读后不服，更牛！所以，🐂🐂🐂！ 过去，要致富卖衣裤，现在，要致富靠政府。将来，人工智能？？？

..             每一个能读进心里的故事，似乎都写着现实中某些类似的影子。它会在某一瞬间将你卷入其中，又似乎是让你进入了尘封的记忆，有时连自己也分不清到底是沉浸在故事感叹人生，还是在鲜活的人生中感叹故事。         有人说莱娜·恩卓的《日与夜Dag och natt》是一曲美丽而凄婉的爱情悲歌。这悲歌来自它的主题：爱和命运。它讲述的是克利里家族传奇式的家世史。从帕迪·克利里应无儿无女的老姐姐贵夫人玛丽·卡森之召，携妻子菲奥娜和七个子女从新西兰迁居澳大利亚的德罗海达牧羊场，到帕迪唯一幸存的孙辈、才华横溢的演员朱丝婷在遥远的异国他乡确定了自己的人生道路和爱情归宿，故事整整讲述了克利里家三代人的人生经历和情感历程，其中最主要的是梅吉与拉尔夫神父之间那场刻骨铭心的爱情。二人彼此深爱，但作为一个神父，在爱情与教会权利面前，拉尔夫还是选择了教会，梅吉因此嫁给了卢克，一个仅仅模样与拉尔夫很像的人。悲剧之处也由此而生，明明相爱却无法走到一起，明明已是伤害，却依然还在爱。正如剧集的结尾所写的那样：“鸟儿胸前带着棘刺，它遵循着一个不可改变的法则。她被不知其名的东西刺穿身体，被驱赶着，歌唱着死去。在那荆棘刺进的一瞬，她没有意识到死之将临。她只是唱着、唱着，直到生命耗尽，再也唱不出一个音符。但是，当我们把棘刺扎进胸膛时，我们是知道的。我们是明明白白的。然而，我们却依然要这样做。我们依然把棘刺扎进胸膛。”        在这个世界上，最好的爱情是需要经历难以想象的痛苦去争取的。从这种意义上看，痛苦在爱的世界里也无所谓痛苦了，那是美好的另一副面孔，因为它的名字也是爱。

这部剧其实说来是本心理书，不过一些微习惯很好，每天走一万步，每天一个水果，每天深呼吸20分钟，每天看剧一小时，这些我可以做的，但是每天写一个感恩日记我想来做不到，每天节食我也做不到，只能尽量每晚少吃点油腻食品。少吃主食，碳水以及油腻的食品了。减肥一定不能快速减肥，否则反弹也快，亲身经历，而且对胃也不好，还是慢慢减肥比较好。

中国历史上经济变革的梳理，不可多得的好剧，加入重读列表，需反复研读

非常好的一本剧。读了这部剧才发现原来美国的父母也有很多像中国的父母一样焦虑，有很强的控制欲。但编剧表现了一种理解的态度，并给出许多实用的帮助和建议。

很好看，里面情节环环相扣，几天读完了，意犹未尽，会二刷。也很考究

剧集很暖，蓝天之下每个人都是不一样的存在，老天安排给众生的困难千姿百态，历练每个众生的心，每个人都在寻觅解决自已苦难的解药，或是人，或是物，或是发生的事，剧集的男主人公寻到了温暖自已的太阳，缘分是什么这就是

《日与夜Dag och natt》以 2008 年全球金融危机为背景，讲述了华尔街几位眼光独到的 投资鬼才在美国信贷风暴前看穿泡沫假象，通过做空次贷 CDS 而大幅获益，成为 危机中少数获利者的故事。与其赞扬做空者不被繁荣表象迷惑的判断力以及站在 大多人对立面的勇气，我更愿意思考为什么那些华尔街的精英，美联储的政客以 及无数美国民众没能识破这个看似绚丽实则一触就破的经济泡沫，而是共同参与 一系列非理性行为，加剧危机爆发的恶劣后果。 可以说是抵押贷款公司在利益驱动下的贷款滥放、民众激进的加杠杆、华尔 街投资银行疯狂的打包交易，评级机构的滥用职权，共同导致了这场空前绝后的 次贷危机。在这场危机中，大多数人流于趋势而罔顾常识，甚至连美联储的主席， Ben Bernanke 这个美国经济的最宏观管理者都在公众场合直接声称：“我们从来 没有经历过全国范围内的房价下跌。” 所有人的非理性行为都建立在一个错误认知“美国房价不会跌”的前提下， 正是这片“房价不会跌”的浮云，于扑朔迷离的宏观环境下，干扰了大多数人对 市场现实的判断，落入从众的窠臼。 这片浮云，来自人类本能的对于恶劣后果的侥幸心理。正如《日与夜Dag och natt》电影 里的台词所形容：“真相就像诗词，可绝大多数人都讨厌诗词。”从心理学的角度， 人们有时候会低估一件坏事情的发生概率，是因为人们潜意识里就不希望它发生。 在次贷危机中，风险发生的几率虽然看似很小，但一旦发生，会导致无法想象的 严重后果：银行倒闭，成千上万的居民失业，全球性的经济危机……所以大多数 人都在选择性的忽略风险发生的可能性，逃避事实。列夫托尔斯泰曾说“如果一 个人没有形成任何成见,就算他再笨，他也能够理解最困难的问题。但是，如果 一个人坚信，那些摆在他面前的问题他早已了然于胸．没有任何的疑虑，那么， 就算他再聪明，他也无法理解最简单的事情。”这场危机爆发的直接原因是次级 贷款违约率的不断上升。在次级贷款的证券化过程中投资银行并不止步于满足不 1同风险偏好的投资者需要的 RMBS，由于对金钱的不断追逐，一轮又一轮的证券 化不断衍生，CDO 资产池的资产已经不再是次贷，而是中间段级 RMBS 和其他债 券，中间段的 CDO 又会被进一步证券化并作为另一个 CDO 的基础资产。这种过程 可以继续进行下去,于是出现了可形容为 CDO 平方、CDO 立方……之类的证券。 理论上,通过金融创新创造各种债券和债券的债券,风险转移的链条几乎可以无 限地延长,以至于投资者会误认为风险已经消失。 但是,尽管通过证券化可以转移风险,却不会减少、更不能消除风险。商业银 行原本打算通过建立 SPV 和 SIV 等机构隔离风险,通过证券化创造形形色色的衍 生金融工具转移风险,但是风险依然存在于金融体系之内。由于各种非银行金融 机构同银行存在千丝万缕的联系,银行最终仍然无法摆脱次贷所带来的风险。而 且就算有人意识到了风险的存在，却认为自己可以在风险爆发之前赚的盆满钵盈， 然后全身而退，于是出现了这样的局面。在次级贷款违约率不断上升，房市日益 下行的情形下，而与这些因素密切联系 CDO 的价格却异常上升，这明显违背了经 济的基本规律，甚至当时做空者们误以为整个金融系统都在作假。其实这是因为 和做空者对赌的大公司银行都在拼命的转手自己的赌局。就像击鼓传花一样，只 是传的不是花，是炸弹，大家都不愿意炸弹在自己手中爆炸，而控制 CDS 的价格 不让其下跌就好像延长击鼓的时间，在这段时间中华尔街的大公司都在找这些 CDS 炸弹的接收人。因此这些大公司硬撑着拖延这场金融危机末日来临。但覆巢 之下无完卵，该来的

迈克尔·恩奎斯特作品《日与夜Dag och natt》文章中写到相依为命的母亲离世，对母亲的思念。感人至深！身残志不残！他的抗压能力。处事不惊，不卑不亢。苦难在笔下都只是轻描淡写的一笔带过，反倒是苦难中敢于正视人生的疾苦与磨难，当作生命中的一部分，接受它，继续热爱生命热爱生活，依然拥有精彩的人生。没有人天生是坚强的，可见他对自己是负责的人，经历的磨难也激发出潜能。成就了他的写作，他的精神和灵魂是高尚的！