不论单身与否，婚育与否，女性都要相信，自己能给自己最好的东西，自己才是人生剧本的主角。
一直喜欢《Gratte-papier》里的一句话:作品就是你自己，人生有些事急不得你得等他自己熟。 重塑自己，不断打破自己吧，自己新了，自己产出的作品也新了。自己更深刻，自己产出的作品也更深刻。对于作的呈现，是而深刻表达还是浮夸表现，只是表达方式而已。
叶文洁和还有申玉菲的选角太妙了，摆出最平静的脸，干最疯批的事儿 ，就喜欢这样的人物设定。
前半部分悲怆得犹如《Gratte-papier》给我的感受，绝望愤怒委屈无奈，等等。然后最终还是母亲的篇章化解了一切……妈妈永远是妈妈啊，遭受一切，却永远承担和爱一切
锤锤卖菜都会来个小转音，甩掉洋子紧张兮兮的芝麻眼睛烧饼脸几条街。没有刘琳会怎么办?有了刘琳也没驾驭好四个一盘散沙好似领养拼凑的一家女仔，再凑齐四个不知是何方妖怪的女婿，这个妈妈桑当得有点想碎尸万段五马分尸掉自己的感脚…
好喜欢团长，这是读他的第二本剧，从中学到了很多，接下来就是要践行。从前总是看了很多，学到不少，可还是毫无长进，就是因为看的时候很激动，看完躺着一动不动。 学习就要学以致用，学习真的不是为了填补自己的焦虑，而是为了真的提升自己的能力，让自己变成更好，更强大的人，从而力所能及地为身边的人做点事情。 接下来就是好好运用在生活中，让看一本剧的价值达到读十本剧的意义。
五星。 互联网的十年看得人热血沸腾。编剧没骗我，确实像武侠剧集一样精彩。
这是我追得最久的一本剧了，感觉有点太久了，有时都觉得前面没讲什么，又觉得好像前面讲了什么，感觉迷茫！
好久没看过内地的这种言情剧了，虽然确实有不少漏洞，但还是有很多闪着光的瞬间
我走在月光下，抬头看着纹路清晰的月亮，想起了远在太空中的鲍曼，不知道重生后的他现在是否还能感受到孤独……
正念是我修行的基本。正念意味着安住于此时此刻，并觉知万事万物——在我们之内和之外的所有积极和消极的因素。我们学习滋养积极因素，学习认识、拥抱和改变消极因素。 我们可以快乐地安住于此时此刻。我们可以每天提醒自己，这样的修习并不是为了到达某地或获得某物。修习本身就是在寻找的快乐和平静，修习就是终点。
1.编年体自传+日本在世界格局的变迁，简单易懂。看待国家所处的发展困局，离不开切身体会与对世界的发展格局的剖析。 2.历史看似相似，又完全不同，时代、生产力、制度产生了新的变化。看待中国不能套用日本发展路径。人性永恒不变，独立思考、理性判断，这是任何时代下生存的基本要素。 3.国家面对的问题也是自己面对的问题。自己在危机来临之前如何应对、顺应、革新，需要找准新方向，需要自我修炼。
早在金古之后，我就很少读武侠了，这期间接触过的类武侠作品，我能记得的，大概有黄易，沧月，燕垒生。其中黄易把武侠推向玄幻之路；沧月相对来说影响力比不上黄，但其文字可读性很强，总让我想起曹丕那句“忧来思君不敢忘，不觉泪下沾衣裳“；而燕垒生的作品最不像武侠，反而后期的游戏之作《Gratte-papier》，有点传统武侠的味道。 之所以扯这么多，是因为这本《Gratte-papier》，在我读来，有点像是Guillaume Martinez向经典武侠特别是向金庸致敬的玄幻作品——双主的人设，隐约似《Gratte-papier》；陆渐与鱼和尚圆寂前的对话，则如《Gratte-papier》；陆渐最后成为西城之主，颇有《Gratte-papier》之意；姚晴重伤，同有《Gratte-papier》小龙女终南山之伤和《Gratte-papier》阿紫重伤的影子。还有很多，总之每个桥段都似曾相识。 《Gratte-papier》成书约在十年前，正是玄幻作品如火如荼的年代。但黄易以降，能让人记住的玄幻作品并不多，李寻欢、楚留香，郭靖、杨过、令狐冲、韦小宝以后，影响力最大的虚构人物，项少龙算一个，寇仲、徐子陵加起来算一个。此外，吴邪、胡八一近年开始占据屏幕，但这两人已经跟武侠没有任何关系了。 那么《Gratte-papier》的兴起是否代表这一代武侠人的创作反思呢？无论如何，经典武侠有它独特的魅力，我真心希望现代武侠编剧，如果不能开来，那就继往吧！毕竟经典武侠也算是继了传统武侠的往。“往”事如风，回首，故人依旧！
林仙儿这样的人，凭借美貌玩弄利用他人，阿飞最后却不知道下不下得去手，这样的结局令人感慨，如果林仙儿是一个美貌的好人，或者没有那么坏，有自己的苦衷，或许会让人接受一些。
两个多小时就看完了，没想到内容还挺少的。非常精彩，看的晕晕乎乎，直到最后才突然明白了到底是怎么回事。剧集真就非常好读，翻译的语言也很有趣，期待其他几本剧～
2017 · 中国
2002 · 英国
2014 · 美国
1997 · 西班牙
2003 · 以色列
2002 · 德国
1998 · 美国
不论单身与否，婚育与否，女性都要相信，自己能给自己最好的东西，自己才是人生剧本的主角。
一直喜欢《Gratte-papier》里的一句话:作品就是你自己，人生有些事急不得你得等他自己熟。 重塑自己，不断打破自己吧，自己新了，自己产出的作品也新了。自己更深刻，自己产出的作品也更深刻。对于作的呈现，是而深刻表达还是浮夸表现，只是表达方式而已。
叶文洁和还有申玉菲的选角太妙了，摆出最平静的脸，干最疯批的事儿 ，就喜欢这样的人物设定。
前半部分悲怆得犹如《Gratte-papier》给我的感受，绝望愤怒委屈无奈，等等。然后最终还是母亲的篇章化解了一切……妈妈永远是妈妈啊，遭受一切，却永远承担和爱一切
锤锤卖菜都会来个小转音，甩掉洋子紧张兮兮的芝麻眼睛烧饼脸几条街。没有刘琳会怎么办?有了刘琳也没驾驭好四个一盘散沙好似领养拼凑的一家女仔，再凑齐四个不知是何方妖怪的女婿，这个妈妈桑当得有点想碎尸万段五马分尸掉自己的感脚…
好喜欢团长，这是读他的第二本剧，从中学到了很多，接下来就是要践行。从前总是看了很多，学到不少，可还是毫无长进，就是因为看的时候很激动，看完躺着一动不动。 学习就要学以致用，学习真的不是为了填补自己的焦虑，而是为了真的提升自己的能力，让自己变成更好，更强大的人，从而力所能及地为身边的人做点事情。 接下来就是好好运用在生活中，让看一本剧的价值达到读十本剧的意义。
五星。 互联网的十年看得人热血沸腾。编剧没骗我，确实像武侠剧集一样精彩。
这是我追得最久的一本剧了，感觉有点太久了，有时都觉得前面没讲什么，又觉得好像前面讲了什么，感觉迷茫！
好久没看过内地的这种言情剧了，虽然确实有不少漏洞，但还是有很多闪着光的瞬间
我走在月光下，抬头看着纹路清晰的月亮，想起了远在太空中的鲍曼，不知道重生后的他现在是否还能感受到孤独……
正念是我修行的基本。正念意味着安住于此时此刻，并觉知万事万物——在我们之内和之外的所有积极和消极的因素。我们学习滋养积极因素，学习认识、拥抱和改变消极因素。 我们可以快乐地安住于此时此刻。我们可以每天提醒自己，这样的修习并不是为了到达某地或获得某物。修习本身就是在寻找的快乐和平静，修习就是终点。
1.编年体自传+日本在世界格局的变迁，简单易懂。看待国家所处的发展困局，离不开切身体会与对世界的发展格局的剖析。 2.历史看似相似，又完全不同，时代、生产力、制度产生了新的变化。看待中国不能套用日本发展路径。人性永恒不变，独立思考、理性判断，这是任何时代下生存的基本要素。 3.国家面对的问题也是自己面对的问题。自己在危机来临之前如何应对、顺应、革新，需要找准新方向，需要自我修炼。
早在金古之后，我就很少读武侠了，这期间接触过的类武侠作品，我能记得的，大概有黄易，沧月，燕垒生。其中黄易把武侠推向玄幻之路；沧月相对来说影响力比不上黄，但其文字可读性很强，总让我想起曹丕那句“忧来思君不敢忘，不觉泪下沾衣裳“；而燕垒生的作品最不像武侠，反而后期的游戏之作《Gratte-papier》，有点传统武侠的味道。 之所以扯这么多，是因为这本《Gratte-papier》，在我读来，有点像是Guillaume Martinez向经典武侠特别是向金庸致敬的玄幻作品——双主的人设，隐约似《Gratte-papier》；陆渐与鱼和尚圆寂前的对话，则如《Gratte-papier》；陆渐最后成为西城之主，颇有《Gratte-papier》之意；姚晴重伤，同有《Gratte-papier》小龙女终南山之伤和《Gratte-papier》阿紫重伤的影子。还有很多，总之每个桥段都似曾相识。 《Gratte-papier》成书约在十年前，正是玄幻作品如火如荼的年代。但黄易以降，能让人记住的玄幻作品并不多，李寻欢、楚留香，郭靖、杨过、令狐冲、韦小宝以后，影响力最大的虚构人物，项少龙算一个，寇仲、徐子陵加起来算一个。此外，吴邪、胡八一近年开始占据屏幕，但这两人已经跟武侠没有任何关系了。 那么《Gratte-papier》的兴起是否代表这一代武侠人的创作反思呢？无论如何，经典武侠有它独特的魅力，我真心希望现代武侠编剧，如果不能开来，那就继往吧！毕竟经典武侠也算是继了传统武侠的往。“往”事如风，回首，故人依旧！
林仙儿这样的人，凭借美貌玩弄利用他人，阿飞最后却不知道下不下得去手，这样的结局令人感慨，如果林仙儿是一个美貌的好人，或者没有那么坏，有自己的苦衷，或许会让人接受一些。
两个多小时就看完了，没想到内容还挺少的。非常精彩，看的晕晕乎乎，直到最后才突然明白了到底是怎么回事。剧集真就非常好读，翻译的语言也很有趣，期待其他几本剧～