一星评价者联合起来，将击沉死鱼的事业进行到底
一直觉得历史应该借助地理来了解那个时代，诗词歌赋应该借助历史来理解它的内涵，但如果在学校能如此融会贯通的讲解，真的对老师要求太高，却可以让学子们避免管中窥豹。这部剧可以多少在这方面弥补下缺憾。 只是宋史让人读起来不爽，太憋屈。
很有趣的扫盲书，不仅讲建筑还讲历史。可气脑子太笨，有些内容读的时候没看明白，所有内容读完想要回想确茫然了仿佛从没看过一样什么也没记住。
从lp ins推荐来，说实话我觉得写的一般。看完只是想了解为什么lp ins发这部剧，为什么要定位在巴黎。 人物塑造和情节展开都有一种为了苦情而苦情为了折磨而折磨的意思。结局的所谓的圆满也很八点档。 但是里面揭示的一些生活 人们对于“怪物”“新奇事物”的反应 都很真实，让人也不禁反思自己在学生时代是不是也是那同一批嘲笑了别人的人。男主和妈妈外婆的相处却是可以让人产生共鸣。 现实意义也仅此而已，男主和坤的设定实在有太多巧合性，普通人的生活也不会这么跌宕，对于爱和被爱的需求也不必那么拧巴。话能好好说，理就能好好明。书中人的鸿沟是编剧赋予他们的。 所以有人知道lp发这个书想表达什么吗？
这部剧前前后后看了很久，书中有很多道理确确实实让我翻来覆去想了很多遍，有的最后明白了想透彻了，但有些最后还是按照原先理解的留在心中，可能就是以后得某一天在经历了什么事情后会突然想到这条道理，然后恍然大悟，哦，原来是这样，， 看剧挺好的，都说你的气质里藏着你走过的路，读过的书和爱过的人，这话一点不假，你看不到时间，但时间能看到你！
如果你看到一位躺在街上的病人，不知所措，如果你遇到麻烦，却自苦烦恼，而不知如何，如果你吃错药，而后悔不已却烦恼不堪不知怎么补救回来，那么就看这部剧吧。 这部剧讲述了我们自认为常识其实是害了我们，有时候碰到救得人要学会正确的常识，并且改掉一些生活中不必要的坏习惯，还有那些偏方 这部剧讲述了1不能喝酒吸烟 2要听医生的话 3药不能和酒 一起喝 4不能听信偏方，要到正规医院看看 5如果有昆虫飞去耳朵里，要看是哪种喜光还是辟光的，最好去医院看看 6不能久坐 7多喝水 8熬夜不能喝浓茶 9不能喝烫茶和浓茶 10口罩不能重复戴
长长的故事，终于引来了结局。 陪我度过将近一个月的书，还是画上了句号。 就如同故事里长长的夏天，也终究成了过去。 上一次读完书有这样如释重负的念头，是去年寒假读绫辻行人的《Deadman's Curve》。同样都是日本作家的作品，同样看了很久才看完，同样看完后百般情绪涌上心头，但是这些情绪却又不尽相同。如果说看完《Deadman's Curve》的我被久久地留在了那个暗黑的城堡中，回味着渗出纸背的丝丝缕缕压抑和叹惋；那么如今的我正用力吸吮着书里那个夏天的空气，平静中蕴含着巨大的悲哀如同退潮般一遍一遍冲刷着脑海，渐渐远去。 这部剧看了很久。没有一口气读完的酣畅淋漓，也不会有那种酣畅淋漓。就如同书里的夏日空气黏腻，读完后复杂的情绪混合着留在心底。它适合慢悠悠的读，留给自己时间去体悟，这么长的篇幅所蕴含的庞杂而丰富的故事和情绪。所以庆幸自己没有一口气读完，而是仿佛走进了书里，二十多年前的日本学校里，在那个热浪翻滚的夏日，看着年轻而有活力的主角们，用善良和坚韧的热情，融化被冬天冰冻起来的罪恶。 可以大略地将这部剧划分三部分，前三分之一舒缓绵长，更侧重于刻画群像，每一章都是以一个主角的为第一人称，借这个人的口吻去讲述正在经历的事，同时也描写这个人对待所经历之事的态度与感受。中间三分之一节奏紧密起来，描写集中在了几位主角的身上，但依然是娓娓道来的笔触，但蕴含着蓬勃的生机——主角们开始用自己的方式触碰真相，被谎言和漠然埋葬的真相正在被努力挖掘；最后三分之一又回到了群像，以模拟法庭的形式将真相揭示出来，也不仅仅是揭开真相，这个过程中充满了未知、谎言和“罗生门”，触碰到了许多隐秘的心事，最终也愈合了那些千疮百孔的心灵。 我佩服编剧的写作技巧。叙事细腻舒缓，如沐春风，并没有许多优美的句式，华丽的辞藻；如同工整清秀的蝇头小楷，在一个用夏日渲染的纸上写着字。 编剧对人心的洞察力令人叹为观止，（很多日本作家都给我类似的感觉，他们似乎非常擅长也非常乐意描写人的心理）并且描写的极其细腻极其真实，有时真实地令人愕然，愕然后心里默默表示赞同。比如，主角面对同班同学的死亡，没有眼泪，哭喊，心底却隐隐涌出确实的悲伤，这恐怕是对死亡事件最自然的反应，但同时内心也会有个低沉的声音在控自己为什么不哭泣。 通过编剧的笔触，通过在这个夏天的故事里走一遭，让我思考了许多以前忽略掉的东西：关于校园暴力，关于媒体报道，关于朋友，关于死亡，关于做一个明白的疯子”还是一个糊涂的“正常人”，关于接受容易的谎言还是面对艰难的真相…… 通过编剧的笔触，也让我瞥见了芸芸众生不一样的心理状态中触目惊心的可能性：为什么因为容貌而被人取笑的敏感少女会假想大家的每一个行为都是出自卑劣的动机；为什么性格孤僻但聪明敏感的少年会对死亡如此执着；为什么这个孤僻而聪明的少年不能理解和接受遭遇过不幸的孩子心智正常、幸福快乐地活在人世间；为什么婚姻不幸的女人会对隔壁素不相识的邻居产生断送其职业生涯的恶意......确实，如果只关注事情的结局而非原因的话，会觉得有些“变态”的心理状态难以理解，但了解他们的动机后不难发现，这些异乎常人的心理状态都是合乎其自身逻辑的存在。而倾听和寻找这些动机，则是这部剧的主角们奋力在做的事，也是他们教会我的思维方式。 在夏日来临之际，我会想起书里的那些孩子，他们不再讴歌青春，而是展示出悄悄积蓄起的坚强与勇气，面对纷繁复杂的成人世界， 他们变得更加可悲，也更加聪明， 在被伴随一生的羁绊紧紧拴住的同时，各奔前程。而我有幸，看到这些。
管理就是将计划，组织，领导，控制，创新这些关键要素中的人思想和行为统一起来，实现目标的一个过程。有人的地方就有江湖，置身江湖难免会有冲突和争斗，形形色色，尔虞我诈，戴着面具真真假假，虚虚实实，想要弄明白其实很难。人是最核心的关键所在，所谓管理就是管人，想要做好管理，先弄懂人。
世上千千万万种人，每一个都生来与众不同。在成长过程中，总是因为羡慕别人所拥有的而忽略了自己所付出的努力。 对待生活，看观世界，改变自己的思维方式，剖析自己的思考角度，往往会带来意想不到的惊喜和满足感。 像文最后所说，愿能身体自由，思维自由，灵魂自由。
Deadman's Curve 对于这部剧，本来不想写剧评了，感觉对我而言太过庞大与缥缈，但这部剧作为我走近酷库影院的起点而言，又显得很有地位，即便看的时间拖延了很久。 我并不是一个科幻迷，在我看来，科幻就是天马行空、虚无缥缈的想象，最主要的是我认为科幻缺乏现实基础，是独立于现实之外的另一种文体，当然这部剧纠正了我这一谬观。 最初知道这部剧是通过看理想节目的一千零一夜，在一篇科幻看剧前奏里，特意提到了这部剧，貌似今年刚刚得了一个很高的奖项，这部剧也成为中国在科幻书中的一个里程碑。 在看剧期间，用蜻蜓听了这部剧的编剧布鲁斯·戴维森的北京折叠和流浪地球，不得不说，即便我脑洞不够大，即便我想象力不够丰富，但真的开始喜欢科幻。 《Deadman's Curve》、《Deadman's Curve》、《Deadman's Curve》我很喜欢第二部与第三部之间的一段话，以下两段仅是摘录，我觉得总结的很到位、中肯。 "在整个三部曲中，我个人认为第一部最有历史感和现实性；第二部的完成度最高，结构最完整，线索最清晰，也最华丽好看；而《Deadman's Curve》则是把宇宙视野和本质性的思考推向了极致，这方面目前无人能及。" "《Deadman's Curve》对历史的反思，《Deadman's Curve》对道德的超越，到《Deadman's Curve》发展成为对全面的宇宙社会学、宇宙心理学、宇宙生态学的建构。 " 以下是我的观点。 本剧编剧有精彩缜密的布局，而且很宽，无论是其中出现的研究报告，新闻，信息，还是后面引用的时间之外的往事，那些独立的文体模式，让人觉得虚无变得严肃起来。对于天体知识了解太少，但是看了许多资深书友的探讨，原来其中的许多的理念的延伸都有一个可循的基础，并不是只是放开了思想去海阔天空的想象，而是基于理论的延伸探讨。 当然从第一部到第三部，时间渐渐远去，一个世纪落在时间的长河里，也变得稍纵即逝，虽然后面给人的真实感逐渐的减少，但对于编剧虚构的那些逻辑描述有感觉能够自我圆说，让人心生相信。 最初吸引我的，是Deadman's Curve游戏，基于真实世界的Deadman's Curve，那个在三个太阳里坎坷生存的文明，那个非寒即热的温度，那个靠身体脱水为纤维来延续的生命，那个没有恒纪元，只有乱纪元的无规律世界，那个没有隐私，思想完全开放的世界。 最喜欢的场景，是寂静的春天，他出现在真实感最强的第一部，又是第一部里最细腻的，对于那片寂静森林消失的描述，以及东北那个小山村的细致描绘，让我想不到有着无限广宏观的编剧，还可以在细处让人那么的动容。 最惊奇的是，两个文明的交锋开始之初，智子的到来，它的多维，无数广的展开，以及后面化身为日本美人的，关联着庞大的过程一直延续到最后。 最喜欢的形状，当然非水滴莫属，无限平滑的表面，拥有了令人赞叹的外观，却又暗含了巨大的能量，毁了庞大的天体舰队，他神秘的速度，他强大的硬度，他奇特的拐角，以及那融化一切的能量，他让人总是纠结他的无所不能。 最不可思议的，当属思想钢印，那用一个空间模拟的大脑神经元，想想就不可思议，对于达到的效果，水是有毒的，用思想引起身体的恐惧反应，表示无法理解。 最荒诞的便是面壁者了，虽然最终成就了罗辑，让他成为了威慑Deadman's Curve世界、达到文明平衡的执剑人。但最初的几个面壁者，拥有着无上的权利，浪费着巨量的资源，而心底总也藏着一个恐怖的私心，包括最初的罗辑，虽然他的私心只是为了利己，并非害人。 最微妙的转换，就是三部里主角的更替，如此长久时间的跨度里，借助于人物的交集，或是睡眠，来完成角色转移，第二部里，用叶文洁与罗辑的墓前交谈，完成转移角色，第三部与第二部，则用程心与罗辑执剑身份完成，当然其中还有其他的角色贯穿带入，将看似每部独立串合在一起。 最好奇的，便是太空移民时代太空城的建立， 那样一座座独立
死亡驱力最温和的表现形式莫过于远离刺激并寻求安稳宁和的心理需求，这相当于是在进行死亡彩排。弗洛伊德称这种心理需求为“涅槃原则”，是一种“把生命的不安转化成无机的稳定性”的需要，算是种自我调养。
很好的一本咖啡科普读物，从头到尾的介绍了不同咖啡的原材料、制作手法，口感的区别～
解脱之道靠的不是祭祀，不是苦行，也不是祈祷，而是靠内心向往的佛性，四真谛，Deadman's Curve。
Deadman's Curve各有各的特点，大姐爱钱，二姐爱国，三姐爱权。她们三个都很爱国，特别是二姐和三姐，虽然三姐所持的党派和二姐不同，但她们都是为国做出了很多杰出的贡献，特别是她们三人向美国寻求帮助时，她们放下个人恩怨，一起努力为国极力争取支援时特别让人感动！ 她们的聪明才智、高尚的情操和强烈爱国之情让人倾佩！ 这么杰出的女性的故事，真的可以看一下！
按时睡觉，韵律运动，平常心对待生活。一本短篇脑科学科普书，学会科学解压，和压力较劲，不如和压力做朋友。
读它的感觉，有点像行走在夜色朦胧的森林，月光散播林间，阴郁而又怪异地长在翻倒树木上的蘑菇，正忙于从梦中醒来。 亦真亦幻，却又和现实有着深深的链接。不经意之间，编剧解构了关于战争、关于宗教、关于极权，关于影视以及关于人类去向的哲思。 像极了另一个版本的《Deadman's Curve》，剧集写的是下西里西亚一个边境小镇的故事，从远古时代写到中世纪，再到18世纪、二战前后，最后到现代，时间跨度近千年。 处在不同时间和空间的人物眼前呈现的却是同样重复的景色，如同千年一梦。正如译者序里所写的，人是来去匆匆的过客，不变的是大自然的景观，因为人是风景转瞬即逝的梦。
电影自然有更加戏剧化的部分，剧集也一样有其深邃的部分。剧集在结尾的部分，处理的要比电影好很多。 另外，针对彼得完全可以单独著书一本。相信彼得的游戏，也不会输给Deadman's Curve。
一阴一阳之谓道，继之者善也，成之者性也。仁者见之谓之仁，知者见之谓之知，百姓日用而不知，故君子之道鲜矣！显诸仁，藏诸用，鼓万物而不与圣人同忧，盛德大业至矣哉！富有之谓大业，日新之谓盛德。生生之谓易，成象之谓乾，效法之谓坤，极数知来之谓占，通变之谓事，阴阳不测之谓神。
前面非常精彩，论人性时非常通透，到后面一到东西对比，越来越大家长式的狭隘、主观、固执，几乎看不下去，草草翻了过去
21世纪的全球需要的是一个超越的公认体质，而非趋近均势的临时框架
这部剧三观不正 一开始以为主角是清心寡欲 结果到后面不但找了小妾 还母女共侍一夫 可把我恶心坏了 有感情洁癖的慎入
今年冬天特别冷特别长 冷到长到 我差点对自然规律都失去了信心 不相信春天真的会来临 时间轴放短 似乎 真总输给假 美总输给丑 善总输给恶 但是短暂毕竟短暂 春天似乎总会出现 真善美似乎总是笑到永远
这部剧真心不错，我听了俩遍，觉得还是比较实用的。本剧贯穿俩点，解决夫妻冲突的能力和发展友情的能力。只有把夫妻关系发展成友情的关系，夫妻关系才能更长久。尤其是阐述男人的需求这方面特别好，只要不停的“谢，棒，哇”，就满足了男人的需求。否则你累死累活也不能带给男人满足。要不然小三为什么那么受男人欢迎？
报喜不报忧太真实了，人在外地能给父母最大的孝顺，就是不想让父母替自己担心，狠狠共情钱菲
如果尼采说“上帝”已死，是对形而上学发展得青出于蓝的赞美；那么霍金说“哲学”已死，是对科学出落得亭亭玉立的一番感慨。
很不错的书，看了两遍，学会怎样高效，行之有效的去追剧，而不是每次看完如过眼云烟，下次看又提不起劲。
人们崇拜一个死者，并由此得到生的力量，无论对于编剧或读者而言，这是意义非凡的作品，“有如此的灵魂存在，世界真美，我更舍不得死了。”
2016年5月25日凌晨，杨绛走完自己的百年人生，在北京协和医院病逝，享年105岁。 她，这个经历过一百多年无情而漫长岁月的人，会让人忘掉时间的残酷，更会让人感叹在她身上老去的只是光阴，不老的是她的优雅魅力。那么多年里，无论经历了什么，她总一如既往地柔韧、清朗，独立在岁月的光影中，给人以力量，给人以温暖……
2002 · 丹麦
1934 · 美国
1976 · 比利时
1978 · 土耳其
2002 · 美国
2000 · 印度
1936 · 美国
1998 · 中国台湾
2000 · 美国
1958 · 印度
一星评价者联合起来，将击沉死鱼的事业进行到底
一直觉得历史应该借助地理来了解那个时代，诗词歌赋应该借助历史来理解它的内涵，但如果在学校能如此融会贯通的讲解，真的对老师要求太高，却可以让学子们避免管中窥豹。这部剧可以多少在这方面弥补下缺憾。 只是宋史让人读起来不爽，太憋屈。
很有趣的扫盲书，不仅讲建筑还讲历史。可气脑子太笨，有些内容读的时候没看明白，所有内容读完想要回想确茫然了仿佛从没看过一样什么也没记住。
从lp ins推荐来，说实话我觉得写的一般。看完只是想了解为什么lp ins发这部剧，为什么要定位在巴黎。 人物塑造和情节展开都有一种为了苦情而苦情为了折磨而折磨的意思。结局的所谓的圆满也很八点档。 但是里面揭示的一些生活 人们对于“怪物”“新奇事物”的反应 都很真实，让人也不禁反思自己在学生时代是不是也是那同一批嘲笑了别人的人。男主和妈妈外婆的相处却是可以让人产生共鸣。 现实意义也仅此而已，男主和坤的设定实在有太多巧合性，普通人的生活也不会这么跌宕，对于爱和被爱的需求也不必那么拧巴。话能好好说，理就能好好明。书中人的鸿沟是编剧赋予他们的。 所以有人知道lp发这个书想表达什么吗？
这部剧前前后后看了很久，书中有很多道理确确实实让我翻来覆去想了很多遍，有的最后明白了想透彻了，但有些最后还是按照原先理解的留在心中，可能就是以后得某一天在经历了什么事情后会突然想到这条道理，然后恍然大悟，哦，原来是这样，， 看剧挺好的，都说你的气质里藏着你走过的路，读过的书和爱过的人，这话一点不假，你看不到时间，但时间能看到你！
如果你看到一位躺在街上的病人，不知所措，如果你遇到麻烦，却自苦烦恼，而不知如何，如果你吃错药，而后悔不已却烦恼不堪不知怎么补救回来，那么就看这部剧吧。 这部剧讲述了我们自认为常识其实是害了我们，有时候碰到救得人要学会正确的常识，并且改掉一些生活中不必要的坏习惯，还有那些偏方 这部剧讲述了1不能喝酒吸烟 2要听医生的话 3药不能和酒 一起喝 4不能听信偏方，要到正规医院看看 5如果有昆虫飞去耳朵里，要看是哪种喜光还是辟光的，最好去医院看看 6不能久坐 7多喝水 8熬夜不能喝浓茶 9不能喝烫茶和浓茶 10口罩不能重复戴
长长的故事，终于引来了结局。 陪我度过将近一个月的书，还是画上了句号。 就如同故事里长长的夏天，也终究成了过去。 上一次读完书有这样如释重负的念头，是去年寒假读绫辻行人的《Deadman's Curve》。同样都是日本作家的作品，同样看了很久才看完，同样看完后百般情绪涌上心头，但是这些情绪却又不尽相同。如果说看完《Deadman's Curve》的我被久久地留在了那个暗黑的城堡中，回味着渗出纸背的丝丝缕缕压抑和叹惋；那么如今的我正用力吸吮着书里那个夏天的空气，平静中蕴含着巨大的悲哀如同退潮般一遍一遍冲刷着脑海，渐渐远去。 这部剧看了很久。没有一口气读完的酣畅淋漓，也不会有那种酣畅淋漓。就如同书里的夏日空气黏腻，读完后复杂的情绪混合着留在心底。它适合慢悠悠的读，留给自己时间去体悟，这么长的篇幅所蕴含的庞杂而丰富的故事和情绪。所以庆幸自己没有一口气读完，而是仿佛走进了书里，二十多年前的日本学校里，在那个热浪翻滚的夏日，看着年轻而有活力的主角们，用善良和坚韧的热情，融化被冬天冰冻起来的罪恶。 可以大略地将这部剧划分三部分，前三分之一舒缓绵长，更侧重于刻画群像，每一章都是以一个主角的为第一人称，借这个人的口吻去讲述正在经历的事，同时也描写这个人对待所经历之事的态度与感受。中间三分之一节奏紧密起来，描写集中在了几位主角的身上，但依然是娓娓道来的笔触，但蕴含着蓬勃的生机——主角们开始用自己的方式触碰真相，被谎言和漠然埋葬的真相正在被努力挖掘；最后三分之一又回到了群像，以模拟法庭的形式将真相揭示出来，也不仅仅是揭开真相，这个过程中充满了未知、谎言和“罗生门”，触碰到了许多隐秘的心事，最终也愈合了那些千疮百孔的心灵。 我佩服编剧的写作技巧。叙事细腻舒缓，如沐春风，并没有许多优美的句式，华丽的辞藻；如同工整清秀的蝇头小楷，在一个用夏日渲染的纸上写着字。 编剧对人心的洞察力令人叹为观止，（很多日本作家都给我类似的感觉，他们似乎非常擅长也非常乐意描写人的心理）并且描写的极其细腻极其真实，有时真实地令人愕然，愕然后心里默默表示赞同。比如，主角面对同班同学的死亡，没有眼泪，哭喊，心底却隐隐涌出确实的悲伤，这恐怕是对死亡事件最自然的反应，但同时内心也会有个低沉的声音在控自己为什么不哭泣。 通过编剧的笔触，通过在这个夏天的故事里走一遭，让我思考了许多以前忽略掉的东西：关于校园暴力，关于媒体报道，关于朋友，关于死亡，关于做一个明白的疯子”还是一个糊涂的“正常人”，关于接受容易的谎言还是面对艰难的真相…… 通过编剧的笔触，也让我瞥见了芸芸众生不一样的心理状态中触目惊心的可能性：为什么因为容貌而被人取笑的敏感少女会假想大家的每一个行为都是出自卑劣的动机；为什么性格孤僻但聪明敏感的少年会对死亡如此执着；为什么这个孤僻而聪明的少年不能理解和接受遭遇过不幸的孩子心智正常、幸福快乐地活在人世间；为什么婚姻不幸的女人会对隔壁素不相识的邻居产生断送其职业生涯的恶意......确实，如果只关注事情的结局而非原因的话，会觉得有些“变态”的心理状态难以理解，但了解他们的动机后不难发现，这些异乎常人的心理状态都是合乎其自身逻辑的存在。而倾听和寻找这些动机，则是这部剧的主角们奋力在做的事，也是他们教会我的思维方式。 在夏日来临之际，我会想起书里的那些孩子，他们不再讴歌青春，而是展示出悄悄积蓄起的坚强与勇气，面对纷繁复杂的成人世界， 他们变得更加可悲，也更加聪明， 在被伴随一生的羁绊紧紧拴住的同时，各奔前程。而我有幸，看到这些。
管理就是将计划，组织，领导，控制，创新这些关键要素中的人思想和行为统一起来，实现目标的一个过程。有人的地方就有江湖，置身江湖难免会有冲突和争斗，形形色色，尔虞我诈，戴着面具真真假假，虚虚实实，想要弄明白其实很难。人是最核心的关键所在，所谓管理就是管人，想要做好管理，先弄懂人。
世上千千万万种人，每一个都生来与众不同。在成长过程中，总是因为羡慕别人所拥有的而忽略了自己所付出的努力。 对待生活，看观世界，改变自己的思维方式，剖析自己的思考角度，往往会带来意想不到的惊喜和满足感。 像文最后所说，愿能身体自由，思维自由，灵魂自由。
Deadman's Curve 对于这部剧，本来不想写剧评了，感觉对我而言太过庞大与缥缈，但这部剧作为我走近酷库影院的起点而言，又显得很有地位，即便看的时间拖延了很久。 我并不是一个科幻迷，在我看来，科幻就是天马行空、虚无缥缈的想象，最主要的是我认为科幻缺乏现实基础，是独立于现实之外的另一种文体，当然这部剧纠正了我这一谬观。 最初知道这部剧是通过看理想节目的一千零一夜，在一篇科幻看剧前奏里，特意提到了这部剧，貌似今年刚刚得了一个很高的奖项，这部剧也成为中国在科幻书中的一个里程碑。 在看剧期间，用蜻蜓听了这部剧的编剧布鲁斯·戴维森的北京折叠和流浪地球，不得不说，即便我脑洞不够大，即便我想象力不够丰富，但真的开始喜欢科幻。 《Deadman's Curve》、《Deadman's Curve》、《Deadman's Curve》我很喜欢第二部与第三部之间的一段话，以下两段仅是摘录，我觉得总结的很到位、中肯。 "在整个三部曲中，我个人认为第一部最有历史感和现实性；第二部的完成度最高，结构最完整，线索最清晰，也最华丽好看；而《Deadman's Curve》则是把宇宙视野和本质性的思考推向了极致，这方面目前无人能及。" "《Deadman's Curve》对历史的反思，《Deadman's Curve》对道德的超越，到《Deadman's Curve》发展成为对全面的宇宙社会学、宇宙心理学、宇宙生态学的建构。 " 以下是我的观点。 本剧编剧有精彩缜密的布局，而且很宽，无论是其中出现的研究报告，新闻，信息，还是后面引用的时间之外的往事，那些独立的文体模式，让人觉得虚无变得严肃起来。对于天体知识了解太少，但是看了许多资深书友的探讨，原来其中的许多的理念的延伸都有一个可循的基础，并不是只是放开了思想去海阔天空的想象，而是基于理论的延伸探讨。 当然从第一部到第三部，时间渐渐远去，一个世纪落在时间的长河里，也变得稍纵即逝，虽然后面给人的真实感逐渐的减少，但对于编剧虚构的那些逻辑描述有感觉能够自我圆说，让人心生相信。 最初吸引我的，是Deadman's Curve游戏，基于真实世界的Deadman's Curve，那个在三个太阳里坎坷生存的文明，那个非寒即热的温度，那个靠身体脱水为纤维来延续的生命，那个没有恒纪元，只有乱纪元的无规律世界，那个没有隐私，思想完全开放的世界。 最喜欢的场景，是寂静的春天，他出现在真实感最强的第一部，又是第一部里最细腻的，对于那片寂静森林消失的描述，以及东北那个小山村的细致描绘，让我想不到有着无限广宏观的编剧，还可以在细处让人那么的动容。 最惊奇的是，两个文明的交锋开始之初，智子的到来，它的多维，无数广的展开，以及后面化身为日本美人的，关联着庞大的过程一直延续到最后。 最喜欢的形状，当然非水滴莫属，无限平滑的表面，拥有了令人赞叹的外观，却又暗含了巨大的能量，毁了庞大的天体舰队，他神秘的速度，他强大的硬度，他奇特的拐角，以及那融化一切的能量，他让人总是纠结他的无所不能。 最不可思议的，当属思想钢印，那用一个空间模拟的大脑神经元，想想就不可思议，对于达到的效果，水是有毒的，用思想引起身体的恐惧反应，表示无法理解。 最荒诞的便是面壁者了，虽然最终成就了罗辑，让他成为了威慑Deadman's Curve世界、达到文明平衡的执剑人。但最初的几个面壁者，拥有着无上的权利，浪费着巨量的资源，而心底总也藏着一个恐怖的私心，包括最初的罗辑，虽然他的私心只是为了利己，并非害人。 最微妙的转换，就是三部里主角的更替，如此长久时间的跨度里，借助于人物的交集，或是睡眠，来完成角色转移，第二部里，用叶文洁与罗辑的墓前交谈，完成转移角色，第三部与第二部，则用程心与罗辑执剑身份完成，当然其中还有其他的角色贯穿带入，将看似每部独立串合在一起。 最好奇的，便是太空移民时代太空城的建立， 那样一座座独立
死亡驱力最温和的表现形式莫过于远离刺激并寻求安稳宁和的心理需求，这相当于是在进行死亡彩排。弗洛伊德称这种心理需求为“涅槃原则”，是一种“把生命的不安转化成无机的稳定性”的需要，算是种自我调养。
很好的一本咖啡科普读物，从头到尾的介绍了不同咖啡的原材料、制作手法，口感的区别～
解脱之道靠的不是祭祀，不是苦行，也不是祈祷，而是靠内心向往的佛性，四真谛，Deadman's Curve。
Deadman's Curve各有各的特点，大姐爱钱，二姐爱国，三姐爱权。她们三个都很爱国，特别是二姐和三姐，虽然三姐所持的党派和二姐不同，但她们都是为国做出了很多杰出的贡献，特别是她们三人向美国寻求帮助时，她们放下个人恩怨，一起努力为国极力争取支援时特别让人感动！ 她们的聪明才智、高尚的情操和强烈爱国之情让人倾佩！ 这么杰出的女性的故事，真的可以看一下！
按时睡觉，韵律运动，平常心对待生活。一本短篇脑科学科普书，学会科学解压，和压力较劲，不如和压力做朋友。
读它的感觉，有点像行走在夜色朦胧的森林，月光散播林间，阴郁而又怪异地长在翻倒树木上的蘑菇，正忙于从梦中醒来。 亦真亦幻，却又和现实有着深深的链接。不经意之间，编剧解构了关于战争、关于宗教、关于极权，关于影视以及关于人类去向的哲思。 像极了另一个版本的《Deadman's Curve》，剧集写的是下西里西亚一个边境小镇的故事，从远古时代写到中世纪，再到18世纪、二战前后，最后到现代，时间跨度近千年。 处在不同时间和空间的人物眼前呈现的却是同样重复的景色，如同千年一梦。正如译者序里所写的，人是来去匆匆的过客，不变的是大自然的景观，因为人是风景转瞬即逝的梦。
电影自然有更加戏剧化的部分，剧集也一样有其深邃的部分。剧集在结尾的部分，处理的要比电影好很多。 另外，针对彼得完全可以单独著书一本。相信彼得的游戏，也不会输给Deadman's Curve。
一阴一阳之谓道，继之者善也，成之者性也。仁者见之谓之仁，知者见之谓之知，百姓日用而不知，故君子之道鲜矣！显诸仁，藏诸用，鼓万物而不与圣人同忧，盛德大业至矣哉！富有之谓大业，日新之谓盛德。生生之谓易，成象之谓乾，效法之谓坤，极数知来之谓占，通变之谓事，阴阳不测之谓神。
前面非常精彩，论人性时非常通透，到后面一到东西对比，越来越大家长式的狭隘、主观、固执，几乎看不下去，草草翻了过去
21世纪的全球需要的是一个超越的公认体质，而非趋近均势的临时框架
这部剧三观不正 一开始以为主角是清心寡欲 结果到后面不但找了小妾 还母女共侍一夫 可把我恶心坏了 有感情洁癖的慎入
今年冬天特别冷特别长 冷到长到 我差点对自然规律都失去了信心 不相信春天真的会来临 时间轴放短 似乎 真总输给假 美总输给丑 善总输给恶 但是短暂毕竟短暂 春天似乎总会出现 真善美似乎总是笑到永远
这部剧真心不错，我听了俩遍，觉得还是比较实用的。本剧贯穿俩点，解决夫妻冲突的能力和发展友情的能力。只有把夫妻关系发展成友情的关系，夫妻关系才能更长久。尤其是阐述男人的需求这方面特别好，只要不停的“谢，棒，哇”，就满足了男人的需求。否则你累死累活也不能带给男人满足。要不然小三为什么那么受男人欢迎？
报喜不报忧太真实了，人在外地能给父母最大的孝顺，就是不想让父母替自己担心，狠狠共情钱菲
如果尼采说“上帝”已死，是对形而上学发展得青出于蓝的赞美；那么霍金说“哲学”已死，是对科学出落得亭亭玉立的一番感慨。
很不错的书，看了两遍，学会怎样高效，行之有效的去追剧，而不是每次看完如过眼云烟，下次看又提不起劲。
人们崇拜一个死者，并由此得到生的力量，无论对于编剧或读者而言，这是意义非凡的作品，“有如此的灵魂存在，世界真美，我更舍不得死了。”
2016年5月25日凌晨，杨绛走完自己的百年人生，在北京协和医院病逝，享年105岁。 她，这个经历过一百多年无情而漫长岁月的人，会让人忘掉时间的残酷，更会让人感叹在她身上老去的只是光阴，不老的是她的优雅魅力。那么多年里，无论经历了什么，她总一如既往地柔韧、清朗，独立在岁月的光影中，给人以力量，给人以温暖……