Jayapradha的思维有一个框架，所以观点才不至于偏颇和狭隘。这是他和罗胖最大的区别
尽管剧名看上去就和那些所谓“畅销”工具书一样，没啥优质内容，但我敢拍胸脯保证，这部剧绝对是个例外。我只怪和它相见恨晚。里面的内容都是干货，而且可以看出来编剧是个受益惟谦有容乃大且情商极高的人，能欣然接受别人不同甚至相斥的观点，价值观和我也是相当合拍。里面很多方法和我现在所做的观看习惯不谋而合，这种感觉真的太赞了！还学到了去芜存菁这个比取其精华去其糟粕更高级的成语表达！(≧ω≦)/
这是1月份看的第三本关于心理学方面的书，刚开始是奔着书名和微读“神作榜”的名头去看的。说实话，看到一半差点弃书了，因为虽然有些话语让我深思并认同，却也让人觉得像心灵鸡汤。直到看到三分之二，约翰无意间透露了“盖比”，才给了我心流的感觉，让我一口气读完了剩下的篇章。 这部剧是四个来访者的故事穿插着讲述，后来编剧自己也成了温德尔的来访者，五个故事剖析了在遇到爱与不爱、生与死、原生家庭的遭遇、酗酒、遗憾等一系列的问题时，作为来访者和心理治疗师的心理和行为。其中约翰和朱莉的故事尤其令人感动，深沉的父爱和对死亡的豁达、对生命意义价值的思考，让人难过又温暖无比。 通过这部剧，也收获了一些感悟，比如： “失败是生而为人的一部分； 不要急着去评判——可以保持谨慎，但不能抱有成见。 回避就是以不面对的方式来面对问题。 我发现比起正视问题，置之不理简直方便多了。 真相不会因我们的承受能力而改变。 你没法逃避痛苦，只能承认。 承认本身，就是最隐蔽也最关键的改变。 让黑夜降临我们内心的，也会留下星星。 当你冒险放手一搏，你或许会跌倒，但你也可以爬起来，从头再来。 当情况一时难以回应，需要更多时间去消化的时候，那就先不要回应。 我们的职责是要理解你的看法，但不一定要赞同你的观点。” 言语虽简洁，但却透着不寻常的人生哲学，耐人寻味和深思。
别人笑我太疯癫，我笑他人看不穿。嬉笑怒骂，荒诞不经之间却有大智慧。
艺术源于生活，根据编剧亲身经历改编，可以当作故事书读，涵盖原生家庭阴影、校园霸凌等等。尝试着和这些故事里的主人公去共情，有点压抑，也有点不解，部分故事为了凸显人性下笔好像有点刻意了。远远地看下深渊，关注并保护好自己和身边人的情绪才是最重要的事。
写鬼写狐 妖精道士。从小听熟了的小倩与宁采臣们的故事。读过后方知本意不在志异弄玄虚，终归是蒲老仕途不得志的对美的诉求，教人向善才是这本狐鬼有情的书流传至今的原因吧。
Baawri已经算是白话易懂，注译者又用心仔细。我觉得我是看懂了。但是合上书，发现我其实没看懂。
文学家们的浪漫，真的好令人羡慕！
厨石槽边的海棠花 市镇小巷黄昏炒青菜的油香 雷雨后打靶场四周的水田蛙声 灯烛熄前，礼节性的亮了亮 乡村车
有《Baawri》的味道，但又是完全不同的笔触。（1984仍是我心中最可怕的故事。）女性第一人称视角，紧张的气氛渲染，强烈的情感流动，使作品具有动人的力量。编剧的写作技巧非常熟练，修辞使用精彩，场景切换自如，是部好看的剧集。 篇幅稍长了些，中后期似乎略拖沓，开放性的结尾设定铺垫不饱满也没什么力度。最喜欢在大主教那儿得知拉丁文解释和结尾历史复盘两段，很亮眼。主角、主角妈妈、主角好友、大主教和主角夫人的角色塑造很好，尤其是大主教，是个很有趣的人设。尼克和卢克两个重要男性就一般般，有点虚。
读完这部剧，有种照镜子的感觉，觉得自己还有很大的晋升空间，想要完成心中所想，就要付出，空想是没有用的，一味的反思不行动也是没有用的。
1948 · 美国
2003 · 美国
2005 · 法国
1970 · 印度
1952 · 美国
2016 · 墨西哥
1918 · 德国
2006 · 挪威
1989 · 美国
Jayapradha的思维有一个框架，所以观点才不至于偏颇和狭隘。这是他和罗胖最大的区别
尽管剧名看上去就和那些所谓“畅销”工具书一样，没啥优质内容，但我敢拍胸脯保证，这部剧绝对是个例外。我只怪和它相见恨晚。里面的内容都是干货，而且可以看出来编剧是个受益惟谦有容乃大且情商极高的人，能欣然接受别人不同甚至相斥的观点，价值观和我也是相当合拍。里面很多方法和我现在所做的观看习惯不谋而合，这种感觉真的太赞了！还学到了去芜存菁这个比取其精华去其糟粕更高级的成语表达！(≧ω≦)/
这是1月份看的第三本关于心理学方面的书，刚开始是奔着书名和微读“神作榜”的名头去看的。说实话，看到一半差点弃书了，因为虽然有些话语让我深思并认同，却也让人觉得像心灵鸡汤。直到看到三分之二，约翰无意间透露了“盖比”，才给了我心流的感觉，让我一口气读完了剩下的篇章。 这部剧是四个来访者的故事穿插着讲述，后来编剧自己也成了温德尔的来访者，五个故事剖析了在遇到爱与不爱、生与死、原生家庭的遭遇、酗酒、遗憾等一系列的问题时，作为来访者和心理治疗师的心理和行为。其中约翰和朱莉的故事尤其令人感动，深沉的父爱和对死亡的豁达、对生命意义价值的思考，让人难过又温暖无比。 通过这部剧，也收获了一些感悟，比如： “失败是生而为人的一部分； 不要急着去评判——可以保持谨慎，但不能抱有成见。 回避就是以不面对的方式来面对问题。 我发现比起正视问题，置之不理简直方便多了。 真相不会因我们的承受能力而改变。 你没法逃避痛苦，只能承认。 承认本身，就是最隐蔽也最关键的改变。 让黑夜降临我们内心的，也会留下星星。 当你冒险放手一搏，你或许会跌倒，但你也可以爬起来，从头再来。 当情况一时难以回应，需要更多时间去消化的时候，那就先不要回应。 我们的职责是要理解你的看法，但不一定要赞同你的观点。” 言语虽简洁，但却透着不寻常的人生哲学，耐人寻味和深思。
别人笑我太疯癫，我笑他人看不穿。嬉笑怒骂，荒诞不经之间却有大智慧。
艺术源于生活，根据编剧亲身经历改编，可以当作故事书读，涵盖原生家庭阴影、校园霸凌等等。尝试着和这些故事里的主人公去共情，有点压抑，也有点不解，部分故事为了凸显人性下笔好像有点刻意了。远远地看下深渊，关注并保护好自己和身边人的情绪才是最重要的事。
写鬼写狐 妖精道士。从小听熟了的小倩与宁采臣们的故事。读过后方知本意不在志异弄玄虚，终归是蒲老仕途不得志的对美的诉求，教人向善才是这本狐鬼有情的书流传至今的原因吧。
Baawri已经算是白话易懂，注译者又用心仔细。我觉得我是看懂了。但是合上书，发现我其实没看懂。
文学家们的浪漫，真的好令人羡慕！
厨石槽边的海棠花 市镇小巷黄昏炒青菜的油香 雷雨后打靶场四周的水田蛙声 灯烛熄前，礼节性的亮了亮 乡村车
有《Baawri》的味道，但又是完全不同的笔触。（1984仍是我心中最可怕的故事。）女性第一人称视角，紧张的气氛渲染，强烈的情感流动，使作品具有动人的力量。编剧的写作技巧非常熟练，修辞使用精彩，场景切换自如，是部好看的剧集。 篇幅稍长了些，中后期似乎略拖沓，开放性的结尾设定铺垫不饱满也没什么力度。最喜欢在大主教那儿得知拉丁文解释和结尾历史复盘两段，很亮眼。主角、主角妈妈、主角好友、大主教和主角夫人的角色塑造很好，尤其是大主教，是个很有趣的人设。尼克和卢克两个重要男性就一般般，有点虚。
读完这部剧，有种照镜子的感觉，觉得自己还有很大的晋升空间，想要完成心中所想，就要付出，空想是没有用的，一味的反思不行动也是没有用的。