在棱镜门时间曝光时，我刚好在美国看剧，新闻铺天盖地，所以从一开始就对这件事比较关注。当时美国主流媒体的声音迥然不同，甚至在同一期New Yorker里出现了针锋相对的两篇文章“Why Edward Snowden is a Hero?”和“Edward Snowden is No Hero.” 前一篇的编剧认为斯诺登是牺牲自己挑战权威维护隐私的英雄，后一篇的认为斯诺登是一个渴望关注的自恋者（一个健康的社会不应该只有一种声音right？）我甚至用系列数选在实习的学校里讲了一节比较观看，后来被批课的教授说选材不当，这个话题学生不会感兴趣，不如另一位同学选的好（间谍 vs 大象）。后来学生们兴奋地告诉我CST里考到了斯诺登（真想要套卷子甩教授脸上）。whistleblower（吹哨人）这个词也是那个时候加进了我的字典。
回到书里。童年少年回忆部分给我们（或者是斯诺登想通过回忆部分让我们觉得）提供了一些似乎对未来的惊天爆料有预见性的线索。比如，斯诺登为了清闲但不挂科，仔细研究了老师的评分构成，得出什么任务可以不做什么任务做好就能通过的结论，于是前六次作业都没有交。这是我很欣赏的做法，反抗规则的方法不是无脑抵制，而是敬畏规则、了解规则、利用规则。但是，（正如斯诺登的老师直接挂掉他）在这个世界上，制定规则的人永远享有规则的最终解释权，解释不了，也可以说“I’m the rule”. 当然，从他的童年和少年经历中我们也多少能够看出他的极端自信甚至自负、渴求关注（他自己在书里也毫不避讳）。所以New Yorker的两位编剧应该各说对了一部分。
另外我印象深刻的一个细节是，在2013年很多新闻报道中，提及女友Lindsay的时候总要有意无意提到她是个pole dancer，读了书才知道她只是上过课，并非专业的钢管舞者。但毕竟一个年轻间谍带着钢管舞者女友在夏威夷的生活更能刺激公众的想象。这就是媒体，他们勇于曝光权威的滥权行为，做国家的“第四权”，也不惜添油加醋扭曲事实来博眼球赚点击。
最后回到科技本身。不久之前，当大数据根据我的聊天记录或搜索记录在购物网站上推送类似产品时我还会感叹一句so fucking creepy！很快，我就习惯甚至享受隐私换来的便捷舒适，那些“猜你喜欢”的贴心推荐成了我频繁点击的对象。毕竟我什么也不能做，我不能不用wx,不用tb, 反抗不了就享受不对吗？对物联网和AI无限制发展的顾虑话音还未落，智能电视、音响、冰箱等等已经渗透进千家万户。我忘定闹钟时Siri会提醒我也许要打开7点的闹钟，我忘打卡时钉钉会提醒我有一条缺卡记录。我们在科技的全方位呵护下越来越感到安全，而非恐惧。我们越来越不需要知道自己是谁，我的手机知道就可以了，我的智慧家居知道就可以了。
一场疫情让我们体会了足不出户的苦头，但还好还有网络。要是网络没有了呢？我们还能说有什么？
PS：此剧中文版进行的删减引起了斯诺登本人的不满。该剧在db无法打分。
地理特征+政治需求=地缘 一本讲地缘的好剧，被低估的好剧。喜欢历史地理政治看几眼就会觉得好的书。
读导演的创作回忆，像是一次做完观看理解后的对答案，但是比答题要轻松和有趣得多。
啊啊啊，为也哥打call！！！也总收了我吧！！！这样眉清目秀、身怀绝技、家财万贯却专注算命（误）的小道士怎能不惹人爱。不花痴了，正经评论：有了第一季的铺垫，第二季开头直接进入正题，剧情非常紧凑。罗天大蘸有几场战斗稍显仓促，对比经典少年漫如龙珠，会发现即使是非主要配角作者也会给足戏份，这样到了故事后期剧情才会更丰满。作为故事核心的甲申之乱营造得非常成功，所有剧情围抽丝剥茧地围绕它来展开，而其神秘面纱如今只不过才掀开一角。总而言之，未来绝对是个国漫大IP。200426补：因为除了第三季，现在回来看第二季，龚庆和田二师叔真的哭死了，高光时刻啊。期待后面的陈朵篇，据说是升华整个作品的篇章
其实每个人的人生又何尝不是游戏呢？相比各种对生命，时间空间的解释，编剧看似荒诞的文字之下，其实也是对人生一个独特的见解，花了一个月看完了这部剧，很好的一本剧~
前面写的还蛮好的，后面就开始天马行空了，但不影响能把此剧看完总之还是挺好的
这部剧习写得非常具有指导意义，而且很具有操作性。 虽然是一个老外写的书，但是并没有流于外企文化中宣扬的技术层面，比如制定新的发展战略等，而是更多的强调了在新的职位上建立良好的关系网络，关注新的职位上的政治和文化层面，以及如何与新的上司就各方面的期望达成一致。 可以说，这部剧是在用西方的语言探究如何管理新职位上的人的文化属性，很适合“中学为体、西学为用”的中国外企职场。
这是一部异乎寻常的书，全书充满着悖离正常伦理道德的思维。编剧用一种痴狂或接近变态的语气，形容主人公亨伯特无时无刻透露着对未成年少女色情臆想的猥亵心思。因此在观看此剧的过程中，我必须不断的调整自己思考与观看的角度，试图与编剧的思维并轨。但似乎也不容易，毕竟与编剧的时空有一定的差距。 编剧笔下的亨伯特虽是个充满荒诞无稽和变态思想的人，但客观的来看，亨伯特是个大学教授，容貌俊美，温文尔雅，思维细腻，颇受女性欢迎。虽然是个满脑子污秽思想的变态狂，但实际上，他自始至终并未作出任何逾矩的言行。也许是编剧借以嘲讽一些看似道貌岸然，内心却极其不堪的假道学人物。
读这部剧是由于家里有个可爱又调皮的熊孩子，每个孩子心中都有一个广阔的宇宙，以孩子的眼光看待这个世界，站在平等的位置去理解孩子的行为…书中理智且有效的沟通育儿方法对我来说很实用。
此剧和蔡老师另一系列《超燃青春的合唱》的提高篇内容几乎完全相同
书不错，最近才看，可惜太监了，特地关注了编剧的微博，发现编剧很早就去世了，有点可惜！
2020年3月8日；读完《超燃青春的合唱》 编剧翁达杰笔下这个罕见的冒险故事，难怪被迅速改编成斩获奥斯卡奖的电影。碎片化的情节，像流动的沙漠。二战期间，复杂的政治背景。圣吉罗拉莫别墅里，被炸毁的厨房，汉娜用书订在地板上做成的台阶，墙上被炸出大洞而漏雨但有钢琴的书房，自制的过生日的蜗牛壳灯，用煤油灭头发里的虱子，小偷和间谍的双重身份，一次次排雷的惊心动魄和精彩描述，不是英国人的超燃青春的合唱。意大利的一个屋檐下，生活着形色各异的四个人。故事引人入胜，开阔视野。我们从哪里来到哪里去。终其一生，人们都在不断的认识自己，改变自己，试图跟上这个瞬息万变的世界。 编剧也是个诗人，童年生活在锡兰，在英国接受教育。结尾是阳光下的远离战争的其乐融融的带有小花园的家庭生活。主人公的回忆在继续，那些刻在心中的脑海中的，永远都无法忘却的回忆。
赞！强推，三天看完了目前的六百多章，在被窝里，跪着看的，被窝是因为害怕，跪着是因为叹服，恐怖治愈名副其实。
例子生动，拓展观看丰富，结构清晰，语言深入浅出，参考文献来源详细。
自救者，天助之。 人最本质的只能靠自救才能成功，希望你我都可以早日逃离出深渊。
疫情期间漂亮国大举防水，也就是所谓的“量化宽松”，在促进本国经济的同时也无形中剥夺了其他国家经济的增长。因此，我选择观看此剧，想要更加了解美元霸权背后的深层逻辑。
在棱镜门时间曝光时，我刚好在美国看剧，新闻铺天盖地，所以从一开始就对这件事比较关注。当时美国主流媒体的声音迥然不同，甚至在同一期New Yorker里出现了针锋相对的两篇文章“Why Edward Snowden is a Hero?”和“Edward Snowden is No Hero.” 前一篇的编剧认为斯诺登是牺牲自己挑战权威维护隐私的英雄，后一篇的认为斯诺登是一个渴望关注的自恋者（一个健康的社会不应该只有一种声音right？）我甚至用系列数选在实习的学校里讲了一节比较观看，后来被批课的教授说选材不当，这个话题学生不会感兴趣，不如另一位同学选的好（间谍 vs 大象）。后来学生们兴奋地告诉我CST里考到了斯诺登（真想要套卷子甩教授脸上）。whistleblower（吹哨人）这个词也是那个时候加进了我的字典。 回到书里。童年少年回忆部分给我们（或者是斯诺登想通过回忆部分让我们觉得）提供了一些似乎对未来的惊天爆料有预见性的线索。比如，斯诺登为了清闲但不挂科，仔细研究了老师的评分构成，得出什么任务可以不做什么任务做好就能通过的结论，于是前六次作业都没有交。这是我很欣赏的做法，反抗规则的方法不是无脑抵制，而是敬畏规则、了解规则、利用规则。但是，（正如斯诺登的老师直接挂掉他）在这个世界上，制定规则的人永远享有规则的最终解释权，解释不了，也可以说“I’m the rule”. 当然，从他的童年和少年经历中我们也多少能够看出他的极端自信甚至自负、渴求关注（他自己在书里也毫不避讳）。所以New Yorker的两位编剧应该各说对了一部分。 另外我印象深刻的一个细节是，在2013年很多新闻报道中，提及女友Lindsay的时候总要有意无意提到她是个pole dancer，读了书才知道她只是上过课，并非专业的钢管舞者。但毕竟一个年轻间谍带着钢管舞者女友在夏威夷的生活更能刺激公众的想象。这就是媒体，他们勇于曝光权威的滥权行为，做国家的“第四权”，也不惜添油加醋扭曲事实来博眼球赚点击。 最后回到科技本身。不久之前，当大数据根据我的聊天记录或搜索记录在购物网站上推送类似产品时我还会感叹一句so fucking creepy！很快，我就习惯甚至享受隐私换来的便捷舒适，那些“猜你喜欢”的贴心推荐成了我频繁点击的对象。毕竟我什么也不能做，我不能不用wx,不用tb, 反抗不了就享受不对吗？对物联网和AI无限制发展的顾虑话音还未落，智能电视、音响、冰箱等等已经渗透进千家万户。我忘定闹钟时Siri会提醒我也许要打开7点的闹钟，我忘打卡时钉钉会提醒我有一条缺卡记录。我们在科技的全方位呵护下越来越感到安全，而非恐惧。我们越来越不需要知道自己是谁，我的手机知道就可以了，我的智慧家居知道就可以了。 一场疫情让我们体会了足不出户的苦头，但还好还有网络。要是网络没有了呢？我们还能说有什么？ PS：此剧中文版进行的删减引起了斯诺登本人的不满。该剧在db无法打分。
很好很好，將蘇軾的詞解釋得淋灕盡致，讀後得益良多！感恩感恩！ 多謝🙏🏻🙏🏻🙏🏻
场景是超燃青春的合唱，地点固定，所有矛盾冲突都在这个方寸之地一一敞开、剥明，台词是矛盾的表现形式也是矛盾的内容，它们一同表现人物，一同推动情节。 编剧得超越在场，才能才能让人物自说自话，各行其是
生活不是剧集，不是一点误会就要寻死觅活、分道扬镳—生活最真实的地方就在于，即便偶尔有些此起彼伏的矛盾冲突，也不是说放手就能放手的。