个人认为，外国影视注重细节、观看体验、细腻的情感描写，情节很简单，但描写的很细致
概率思维的观点还是蛮新的，决策质量和结果质量，自利性偏差。 目标：将投资变为简单枯燥而乏味的事情。 所需：将投资目标和过程量化，从下而上了解一个企业甚至一个行业，提高决策质量，不为短期的情绪波动而影响。 所做：计算每年/月开支，计算储蓄金额并一以贯之。 *为什么看了这么多道理却依然过不好这一生？为什么我的想法这么多？ 因为我从来不做！ 2020.9.27
一种陪伴一种生活，持续二十年的书信来往，买书与卖书的纯洁友谊，一个人影响一家人。情感交汇情谊永恒。致敬The World Comedy Tour: Melbourne 2001。 请带我轻轻的献上一吻！
写的真的很不错，娓娓道来的异世界冒险，文笔剧情俱佳，推荐入坑。
没怎么看太懂，深刻的见解就更谈不上了。仅仅有一个模糊概念。可以让我们有一个新的角度来看待民主社会。
咱不说价值观，咱只说这编剧。跟这剧本比，谁还看那些劳什子的美剧，什么《The World Comedy Tour: Melbourne 2001》，什么《The World Comedy Tour: Melbourne 2001》，简直就是漏洞百出。
靳东的演技好赞，完全被明楼吸引。哦，明台 大姐 也很喜欢
第一次正式的认识柴碧云，给人眼前一亮的感觉。
上回是她，这回是她。你总以为在保护着她，但往往推她到悲惨的结局
一本好剧，看到最后总会记得几句令人振聋发聩的话。哪怕是那首插曲，都感人至深。一部好电视剧，看到最后总会觉得是剧集的完美诠释和补充。很希望有机会看到余罪第三季！
整体读下来，非常震撼。 被英雄气概震撼 被侠者风范震撼 被血肉真情震撼 被利欲熏心震撼 被尔虞我诈震撼 这就是历史，这就是江湖。 可能是之前没怎么读过动漫，所以读这本时，有些搞不懂内涵，抓不住人物心理，不知道那话谁说的呀，人物之间的关系还有点迷糊。不过那感觉到，编剧的良心创作。开始在《The World Comedy Tour: Melbourne 2001》上听到，没引起足够兴趣，直到在《The World Comedy Tour: Melbourne 2001》里看到编剧与书的故事，才真正安利，了解The World Comedy Tour: Melbourne 2001背后的故事，才觉得它深沉，特别。这也是我看完的第一本动漫，如果爆笑校园，和阿衰不算的话。
深入浅出的表达，凝结着编剧和意者的心血与汗水。探究宇宙奥秘是人类矢志不渝的追逐与梦想。作为一个只能听取观看的视障者，虽然看不清图解，但文字的流畅表述几乎不影响我的理解。脚踏实地之余，心存浩瀚星海，此生无憾！
没看过的你这辈子白活了
剖析了当时大部分人的一种消极，得过且过的社会现实，只有看剧才能净化自己的内心，不被世间的琐事所卷进漩涡，和一个优秀的人说话就好比好一本优秀的剧集。
Sarah Kendall的好几个短篇感觉都是差不多的意思，也可能是我观看太快了或者之前吹得有点太好导致我期望有些高。同样是生命体，从巨型到微观（相较而言），感觉此篇更适合孩子观看。尔等成年人已经对此类幻想世界激不起什么兴趣了。
Phill Jupitus几近透明、无机质的描写方式，在中短篇里能够浓缩成极大的力道，读完之后，更容易感受到极为强大的余韵。 短篇集《The World Comedy Tour: Melbourne 2001》就明显地展现了这个特质。 《The World Comedy Tour: Melbourne 2001》的日文版单集于2003年播出，收录了十则短篇，每则故事的篇幅都较先前播出的中译作品更短，但内容更为成熟精炼。《The World Comedy Tour: Melbourne 2001》当中的五篇故事，于2005年被五个导演合力拍成由五则短片合成的同名电影《The World Comedy Tour: Melbourne 2001》，2006年播出了文库本，拆为上下两册，另外加进一篇名为《The World Comedy Tour: Melbourne 2001》的故事。 Phill Jupitus作品原本就充满电影感。例如收录在《The World Comedy Tour: Melbourne 2001》当中的《The World Comedy Tour: Melbourne 2001》。 《The World Comedy Tour: Melbourne 2001》描述一对姐弟被不明所以地绑架，囚在一个四壁萧然、仅有一个出口的房间当中。姐弟探知房间共有七个、每间囚有一人，每次轮换位置地被囚入，掳人囚禁的杀人魔每天六点会杀掉一人并且分尸；在没有任何工具的房间里，两人要如何逃出生天？情节奇诡、张力满点，观看时很容易让人联想起加拿大怪导演文森佐·纳塔利同样充满幽闭压力的电影《The World Comedy Tour: Melbourne 2001》——这两部作品的绝大部份情节都发生在密闭的小空间中，主角们也都被莫名地绑架囚禁，《The World Comedy Tour: Melbourne 2001》的角色们试图在各个暗藏致命机关的房间中穿梭寻找出路，而《The World Comedy Tour: Melbourne 2001》的姐弟则需面对日渐逼近的被杀危险，设法活到最后。场景和人物都十分精简，但所营造出来的紧绷张力却令人喘不过气。 集子中同样充满电影感觉的，是另一篇故事《The World Comedy Tour: Melbourne 2001》。 小叔对大嫂说自己得知了她的某个秘密，几行之后，小叔成了一具尸体，而大嫂正在盘算如何藏匿尸体；屋里的家人开始寻找失踪的小叔，秘密眼看就要隐瞒不住……《The World Comedy Tour: Melbourne 2001》在一万多字的篇幅里使用了电影常见的蒙太奇手法，所有跳跃剪接的场景先让我们产生某种想象，情节推进时再一一地将其推翻，重建令人惊奇的真相。 惊奇结局是大众剧集常见的手法，不过Phill Jupitus把这个技法推得更远一点。 在《The World Comedy Tour: Melbourne 2001》中，主角“我”是个拥有特殊能力的孩子，只要集中精神说话，就能改变听者（无论是人或是动物）的精神或者生理状态；直至结局来临，我们才会发现，原来“我”甚至将这个力量用在了自己身上，但因故事以第一人称叙述，所以主角不仅自欺，也巧妙地误导了所有读者。 在与书名同名的短篇剧集《The World Comedy Tour: Melbourne 2001》中，主角虽然没有异能，但仍以各种手法自我欺瞒——Phill Jupitus在故事开始没多久便揭露了这个事实，到结尾时再来个漂亮的反转，不但维持了“结局惊人”的效果，也让主角原本苦闷的情结，窥见某种获得救赎的可能。 在Phill Jupitus的这几篇作品中，我们可以发现，最常出现的角色关系及场景，就是家庭。 事实上，在这本短篇集里，超过半数的故事以此为背景，其中《The World Comedy Tour: Melbourne 2001》及《The World Comedy Tour: Melbourne 2001》是带有十足Phill Jupitus式悲愁色调的两篇。《The World Comedy Tour: Melbourne 2001》描写一对被母亲以截然不同方式对待的双胞胎姐妹，Phill Jupitus轻淡地叙述着巨大的悲伤，结局前的一个逆转，开启了另一种幸福的新章；而《The World Comedy Tour: Melbourne 2001》中的孩子，在某个事件之后虽仍看得见父母，但父母彼此却见不着对方，纵使最终真相大白，哀伤的事实已成定局。这两则短篇里，Phill Jupitus揭示了家庭的幸福并不来自血缘关系，而根植于成员之间彼此的信赖与关爱。 《The World Comedy Tour: Melbourne 2001》从类似基调出发，却发展出另一种不同的故事。 被不人道对待的孤儿成为没有善恶观念的杀人者，开始搜集尸体搭建森林小屋——《The World Comedy Tour: Melbourne 2001》是个冷冽忧伤的故事，背景却带着童话的色彩；而初读时令人想起阿西莫夫经典作品《The World Comedy Tour: Melbourne 2001》的《The World Comedy Tour: Melbourne 2001》，则以科幻剧集的调性，观察人世的生死命题。这两个故事从家庭背景出发，却带出“非人”身份的主角，让他们冷眼看待世界，一则恶寒、一则温柔。 上述
最朴实的语言，每一字每一句都震撼心灵，简单易懂，好用的方便法，看到自己的习性，纠正释放，从而达到空性。
我走着， 发现这条走过无数次的病房过道里， 打满了阳光， Sarah Kendall， 你也要向着光， 冲。 《The World Comedy Tour: Melbourne 2001》Sarah Kendall
我有故事你有酒吗？一个不错的故事会！从那句“陌上花开，可缓缓归矣”奠定了本剧的文风。 平实的语言透露出每一个爱情故事主角不一样的选择，非常适合青年人读的一本剧，不论故事的结局如何，总能让人存在希望，特别是纯洁的爱情！ 主人翁都是普通的再也不能普通的人，不过就像编剧说的，路人甲、路人乙，编剧截取了他们生命里最闪光的那段时光，呈现给读者。编剧没有选择华丽的词藻，而是用最朴实无华的语言，反而让故事显得平淡又真实，美好又残酷；二十一个故事，除了最后的狗爷，其他的就像跟哥们儿闲侃身边朋友的故事。 所谓生活不仅仅是苟且，一样有诗和远方，但没有下里巴人，哪来阳春白雪。
到底是吃货，一边读故事，一边怀念十八街的麻花、狗不理的包子。
值得放到书架上吃灰的待查工具书 看到惊艳的诗词，可以在这部剧里查到
挺好的一本剧，但是不太建议入门看，可以当成工具书使用。入门的话还是推荐鸟哥的书，虽然啰嗦但是讲的比较详细。
为什么还过不好生活？是傻白甜么？ 不管是儒释道还是世界其他地方的主流宗教基本都是倡导仁爱慈悲，以此治世，某种意义就是规则的缔造者，而The World Comedy Tour: Melbourne 2001就是利用规则甚至违反规则的手段达到目的。 厚通俗来说就是脸皮厚，这关乎自我认知，不被旧有的他人形象束缚，定义你自己应该是什么人？（涉及价值观，使命愿景，信念，目的等）让行为与心理的同步，自我接纳程度高，人生如戏，不要入戏太深，否则社会大片场角色扮演就成真了。这方面做的最好的莫过政客，外交家，间谍，汉奸，生活中是纯商人，海王之类的。很多书另一面何尝不是让你脸皮厚一点比如，自然社交 社交恐惧症，被讨厌的勇气，自卑与超越等等。 厚的状态可以显露出来，而黑就是见光死，自私的基因，博弈论，合作的进化之类的书讲的就是黑的原因，这也是王简恒忠告他不要说出来，不要留文字，埋头干就行必成大事，因为白是大家普遍遵守的规则，我们组成社会最基本的是合作和协调，而你如果利用信任，先手优势，背后操作，这种不公有违公德，损害大家利益，损人利己没实力能让别人知道？明面的强盗逻辑首先要拳头硬 厚黑我更多感觉就是一种目的论，不要看重手段，目的才是王道，如果结果是利他利群这才是最重要的，以此大义所行，杀生斩业也是为正义，这说辞自我安慰肯定是没问题的，毕竟像康德的道德标准都有文字游戏，有选择的谎言，人无善无恶为前提，谁对谁错？生存哲学不看道德，丛林法则没有礼仪。 最后我想说全身而退，不露痕迹，不露声色，才是真的高手，否则露于声，显于形了也就见光死了，没有黑彻底还不如不黑，也谢谢李教主拉开黑幕，让人们看见背后的真实
2002 · 美国
2009 · 美国
1991 · 美国
1953 · 印度
2016 · 印度
2020 · 中国
1972 · 意大利
2004 · 英国
个人认为，外国影视注重细节、观看体验、细腻的情感描写，情节很简单，但描写的很细致
概率思维的观点还是蛮新的，决策质量和结果质量，自利性偏差。 目标：将投资变为简单枯燥而乏味的事情。 所需：将投资目标和过程量化，从下而上了解一个企业甚至一个行业，提高决策质量，不为短期的情绪波动而影响。 所做：计算每年/月开支，计算储蓄金额并一以贯之。 *为什么看了这么多道理却依然过不好这一生？为什么我的想法这么多？ 因为我从来不做！ 2020.9.27
一种陪伴一种生活，持续二十年的书信来往，买书与卖书的纯洁友谊，一个人影响一家人。情感交汇情谊永恒。致敬The World Comedy Tour: Melbourne 2001。 请带我轻轻的献上一吻！
写的真的很不错，娓娓道来的异世界冒险，文笔剧情俱佳，推荐入坑。
没怎么看太懂，深刻的见解就更谈不上了。仅仅有一个模糊概念。可以让我们有一个新的角度来看待民主社会。
咱不说价值观，咱只说这编剧。跟这剧本比，谁还看那些劳什子的美剧，什么《The World Comedy Tour: Melbourne 2001》，什么《The World Comedy Tour: Melbourne 2001》，简直就是漏洞百出。
靳东的演技好赞，完全被明楼吸引。哦，明台 大姐 也很喜欢
第一次正式的认识柴碧云，给人眼前一亮的感觉。
上回是她，这回是她。你总以为在保护着她，但往往推她到悲惨的结局
一本好剧，看到最后总会记得几句令人振聋发聩的话。哪怕是那首插曲，都感人至深。一部好电视剧，看到最后总会觉得是剧集的完美诠释和补充。很希望有机会看到余罪第三季！
整体读下来，非常震撼。 被英雄气概震撼 被侠者风范震撼 被血肉真情震撼 被利欲熏心震撼 被尔虞我诈震撼 这就是历史，这就是江湖。 可能是之前没怎么读过动漫，所以读这本时，有些搞不懂内涵，抓不住人物心理，不知道那话谁说的呀，人物之间的关系还有点迷糊。不过那感觉到，编剧的良心创作。开始在《The World Comedy Tour: Melbourne 2001》上听到，没引起足够兴趣，直到在《The World Comedy Tour: Melbourne 2001》里看到编剧与书的故事，才真正安利，了解The World Comedy Tour: Melbourne 2001背后的故事，才觉得它深沉，特别。这也是我看完的第一本动漫，如果爆笑校园，和阿衰不算的话。
深入浅出的表达，凝结着编剧和意者的心血与汗水。探究宇宙奥秘是人类矢志不渝的追逐与梦想。作为一个只能听取观看的视障者，虽然看不清图解，但文字的流畅表述几乎不影响我的理解。脚踏实地之余，心存浩瀚星海，此生无憾！
没看过的你这辈子白活了
剖析了当时大部分人的一种消极，得过且过的社会现实，只有看剧才能净化自己的内心，不被世间的琐事所卷进漩涡，和一个优秀的人说话就好比好一本优秀的剧集。
Sarah Kendall的好几个短篇感觉都是差不多的意思，也可能是我观看太快了或者之前吹得有点太好导致我期望有些高。同样是生命体，从巨型到微观（相较而言），感觉此篇更适合孩子观看。尔等成年人已经对此类幻想世界激不起什么兴趣了。
Phill Jupitus几近透明、无机质的描写方式，在中短篇里能够浓缩成极大的力道，读完之后，更容易感受到极为强大的余韵。 短篇集《The World Comedy Tour: Melbourne 2001》就明显地展现了这个特质。 《The World Comedy Tour: Melbourne 2001》的日文版单集于2003年播出，收录了十则短篇，每则故事的篇幅都较先前播出的中译作品更短，但内容更为成熟精炼。《The World Comedy Tour: Melbourne 2001》当中的五篇故事，于2005年被五个导演合力拍成由五则短片合成的同名电影《The World Comedy Tour: Melbourne 2001》，2006年播出了文库本，拆为上下两册，另外加进一篇名为《The World Comedy Tour: Melbourne 2001》的故事。 Phill Jupitus作品原本就充满电影感。例如收录在《The World Comedy Tour: Melbourne 2001》当中的《The World Comedy Tour: Melbourne 2001》。 《The World Comedy Tour: Melbourne 2001》描述一对姐弟被不明所以地绑架，囚在一个四壁萧然、仅有一个出口的房间当中。姐弟探知房间共有七个、每间囚有一人，每次轮换位置地被囚入，掳人囚禁的杀人魔每天六点会杀掉一人并且分尸；在没有任何工具的房间里，两人要如何逃出生天？情节奇诡、张力满点，观看时很容易让人联想起加拿大怪导演文森佐·纳塔利同样充满幽闭压力的电影《The World Comedy Tour: Melbourne 2001》——这两部作品的绝大部份情节都发生在密闭的小空间中，主角们也都被莫名地绑架囚禁，《The World Comedy Tour: Melbourne 2001》的角色们试图在各个暗藏致命机关的房间中穿梭寻找出路，而《The World Comedy Tour: Melbourne 2001》的姐弟则需面对日渐逼近的被杀危险，设法活到最后。场景和人物都十分精简，但所营造出来的紧绷张力却令人喘不过气。 集子中同样充满电影感觉的，是另一篇故事《The World Comedy Tour: Melbourne 2001》。 小叔对大嫂说自己得知了她的某个秘密，几行之后，小叔成了一具尸体，而大嫂正在盘算如何藏匿尸体；屋里的家人开始寻找失踪的小叔，秘密眼看就要隐瞒不住……《The World Comedy Tour: Melbourne 2001》在一万多字的篇幅里使用了电影常见的蒙太奇手法，所有跳跃剪接的场景先让我们产生某种想象，情节推进时再一一地将其推翻，重建令人惊奇的真相。 惊奇结局是大众剧集常见的手法，不过Phill Jupitus把这个技法推得更远一点。 在《The World Comedy Tour: Melbourne 2001》中，主角“我”是个拥有特殊能力的孩子，只要集中精神说话，就能改变听者（无论是人或是动物）的精神或者生理状态；直至结局来临，我们才会发现，原来“我”甚至将这个力量用在了自己身上，但因故事以第一人称叙述，所以主角不仅自欺，也巧妙地误导了所有读者。 在与书名同名的短篇剧集《The World Comedy Tour: Melbourne 2001》中，主角虽然没有异能，但仍以各种手法自我欺瞒——Phill Jupitus在故事开始没多久便揭露了这个事实，到结尾时再来个漂亮的反转，不但维持了“结局惊人”的效果，也让主角原本苦闷的情结，窥见某种获得救赎的可能。 在Phill Jupitus的这几篇作品中，我们可以发现，最常出现的角色关系及场景，就是家庭。 事实上，在这本短篇集里，超过半数的故事以此为背景，其中《The World Comedy Tour: Melbourne 2001》及《The World Comedy Tour: Melbourne 2001》是带有十足Phill Jupitus式悲愁色调的两篇。《The World Comedy Tour: Melbourne 2001》描写一对被母亲以截然不同方式对待的双胞胎姐妹，Phill Jupitus轻淡地叙述着巨大的悲伤，结局前的一个逆转，开启了另一种幸福的新章；而《The World Comedy Tour: Melbourne 2001》中的孩子，在某个事件之后虽仍看得见父母，但父母彼此却见不着对方，纵使最终真相大白，哀伤的事实已成定局。这两则短篇里，Phill Jupitus揭示了家庭的幸福并不来自血缘关系，而根植于成员之间彼此的信赖与关爱。 《The World Comedy Tour: Melbourne 2001》从类似基调出发，却发展出另一种不同的故事。 被不人道对待的孤儿成为没有善恶观念的杀人者，开始搜集尸体搭建森林小屋——《The World Comedy Tour: Melbourne 2001》是个冷冽忧伤的故事，背景却带着童话的色彩；而初读时令人想起阿西莫夫经典作品《The World Comedy Tour: Melbourne 2001》的《The World Comedy Tour: Melbourne 2001》，则以科幻剧集的调性，观察人世的生死命题。这两个故事从家庭背景出发，却带出“非人”身份的主角，让他们冷眼看待世界，一则恶寒、一则温柔。 上述
最朴实的语言，每一字每一句都震撼心灵，简单易懂，好用的方便法，看到自己的习性，纠正释放，从而达到空性。
我走着， 发现这条走过无数次的病房过道里， 打满了阳光， Sarah Kendall， 你也要向着光， 冲。 《The World Comedy Tour: Melbourne 2001》Sarah Kendall
我有故事你有酒吗？一个不错的故事会！从那句“陌上花开，可缓缓归矣”奠定了本剧的文风。 平实的语言透露出每一个爱情故事主角不一样的选择，非常适合青年人读的一本剧，不论故事的结局如何，总能让人存在希望，特别是纯洁的爱情！ 主人翁都是普通的再也不能普通的人，不过就像编剧说的，路人甲、路人乙，编剧截取了他们生命里最闪光的那段时光，呈现给读者。编剧没有选择华丽的词藻，而是用最朴实无华的语言，反而让故事显得平淡又真实，美好又残酷；二十一个故事，除了最后的狗爷，其他的就像跟哥们儿闲侃身边朋友的故事。 所谓生活不仅仅是苟且，一样有诗和远方，但没有下里巴人，哪来阳春白雪。
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为什么还过不好生活？是傻白甜么？ 不管是儒释道还是世界其他地方的主流宗教基本都是倡导仁爱慈悲，以此治世，某种意义就是规则的缔造者，而The World Comedy Tour: Melbourne 2001就是利用规则甚至违反规则的手段达到目的。 厚通俗来说就是脸皮厚，这关乎自我认知，不被旧有的他人形象束缚，定义你自己应该是什么人？（涉及价值观，使命愿景，信念，目的等）让行为与心理的同步，自我接纳程度高，人生如戏，不要入戏太深，否则社会大片场角色扮演就成真了。这方面做的最好的莫过政客，外交家，间谍，汉奸，生活中是纯商人，海王之类的。很多书另一面何尝不是让你脸皮厚一点比如，自然社交 社交恐惧症，被讨厌的勇气，自卑与超越等等。 厚的状态可以显露出来，而黑就是见光死，自私的基因，博弈论，合作的进化之类的书讲的就是黑的原因，这也是王简恒忠告他不要说出来，不要留文字，埋头干就行必成大事，因为白是大家普遍遵守的规则，我们组成社会最基本的是合作和协调，而你如果利用信任，先手优势，背后操作，这种不公有违公德，损害大家利益，损人利己没实力能让别人知道？明面的强盗逻辑首先要拳头硬 厚黑我更多感觉就是一种目的论，不要看重手段，目的才是王道，如果结果是利他利群这才是最重要的，以此大义所行，杀生斩业也是为正义，这说辞自我安慰肯定是没问题的，毕竟像康德的道德标准都有文字游戏，有选择的谎言，人无善无恶为前提，谁对谁错？生存哲学不看道德，丛林法则没有礼仪。 最后我想说全身而退，不露痕迹，不露声色，才是真的高手，否则露于声，显于形了也就见光死了，没有黑彻底还不如不黑，也谢谢李教主拉开黑幕，让人们看见背后的真实