读的时候感想很多。看完反倒似有不知从何言起。初读时，有种不解和困惑，明明是要创作孤寂，困苦，伤别，却总觉得是第三人身份言说他人故事。直到后面两辑感觉才更为真挚。千里凉棚，终一别，如喜似悲，人生起伏过后，也许就如一个旁观行者，悲喜也便如此。
前半部分太冗长了 差点看不下去 后面解密的还行 作为推理来看不太合格 作为暖心讲人生啊啥的还是比不上余生皆假期 不过我很喜欢文中的父母呢 实在是很合格的大人
与其说是生活提案，不如说是专业技术的解说书。对入门小白，或是单纯想享受咖啡口味或是相关趣事的人来说，内容过于干涩遥远。也许本剧更适合深度咖啡爱好者或是咖啡师
在中国人眼中，“死”是一个非常不吉利的词语，人们习惯于谈“死”色变，以至于我们都缺乏死亡教育。“性”是一个非常敏感的词语，人们习惯于谈“性”色变，以至于我们都缺乏性教育。 生命本是一个由生到死的过程，生命伊始，我们上的第一堂课不应该是——我们从哪里来吗？生命终结时，我们上的最后一节课不应该是——我们到哪里去？ 这些最重要的课程，却是我们的教育极度缺乏的。姑且今天不谈性的问题，只谈谈死亡。 “死”这个字，在人们眼中象征着恐惧，如果一个人说自己不怕死亡，我相信他是骗人的。人人生而不同，有人含着金钥匙出生，有人与生俱来就带着你通过毕生的努力都得不到的东西，但是什么样的人生都有相同的结局，谁都免不了一死！ 开复老师通过修死亡学分，是让他懂得了健康及家人的重要性，让他明白了自己毕生所求是为了什么！在世人眼里，他是成功的，他之所以会有这样的感悟，也正是因为自己已经成功了，那年轻的你呢？ 你虽不是一无所有，但也不是功成名就！虽不是一贫如洗，但也不是腰缠万贯！虽不是碌碌无为，但也不是兢兢业业！最可怕的是让你回顾过往，你发现每一天都惊人的相似，仿佛几十年如一日！ 生命是有限的，也是短暂的，当你每天睁开眼，发现自己在这个世界的时间又少了一天，你不应该珍惜时间吗？当你发现自己奔走在一条死亡之路而别无选择时，你不应该拼命努力吗？当你发现死亡之神正在远处向你招手时，你不应该敬畏生命吗？
在这个悲惨的世界里，总有人如火如炬，拼命发光，温暖别人，从世俗的救赎中得到自我救赎。 这个世界不太好，也不太坏。 这个世界有小偷有苦役犯，有温暖的让瓦让，也有邪恶的泰纳迪埃。有终被感化的雅唯尔，也有后知后觉的马里尤斯和被呵护长大的珂赛特。 读到最后为让瓦让的谢幕唏嘘，但这也是他最好的结局，他终于获得自我救赎，在幸福着含笑而去，他爱的人有了新的保护人。那个在蒙费梅的树林中心惊胆战提着水桶的小姑娘，她何其有幸，被让瓦让带离了那片无尽黑暗的深渊。给了她第二次生命，让她拥有美好的爱情和生活。让瓦让对芳蒂娜，对珂赛特。问心无愧！ 马里尤斯——他何其有幸 因为爱着珂赛特，所以让瓦让在枪林弹雨中默默保护着他，背着昏迷不醒的他走过漫长的地下通道，将他救出，最后把他心爱的姑娘送到他的身旁。他的一生，受父亲的引导、受叛逆的引导、受着这位不愿意透露姓名的人的帮助，直到最后却在阴差阳错中得知真相。编剧安排何其用心，让他在自责和惭悔中原谅了这个可怜的“苦役犯”。 让瓦让——一个终其一生为自己服苦役的人 他是让瓦让，他是马德兰，他是一个苦役犯，一个终生为自己服役的苦役犯。他的一生悲惨无依，这个世界不止一次地抛弃他，他却仍以一颗炽热的心拥抱世界。他因为偷窃面包被判苦役，三次越狱失败，公判19年。他因又因偷主教的银烛台，被感化而成为一个善人。他化名马德兰当上市长，带着他的市名致富，却又因不愿意连累一个陌生人而又一次被捕入狱，过上颠沛流离、隐姓埋名的生活。他收养珂赛特，将她视为他的“生命之光”，为他倾尽所有。他的一生到处漂泊、受尽不白之冤，在痛苦和孤独中度过晚年，临终受到亲友的理解，最后归于泥土。 雅唯尔——法律的“奴隶” 他的一生都在坚持法律信仰，将自己视作法律的武器。也因此成了让瓦让的追踪者，他步步紧逼，把让瓦让🔒在黑暗中。像一个极富耐心的猎人，对于自己认定的猎物丝毫不肯放松。但在被让瓦让救下之后，他的信仰发生了动摇，于是他也违背了自己毕生的原则而放走了让瓦让。但在送走他之后自己的灵魂又受到太大的冲击而选择自杀。终其一生他不过是法律的“工具人”，从未质疑过法律的正确性，而是盲目的遵从，可悲可叹。 感谢杨玥，留下这部伟大的作品，给我很多深思和教育，善心永远是这个世界上最闪光的点。愿我们都能在悲惨的世界里，闪闪发光！
本剧的四个故事，有以罪犯视角展开的推理，也有以警察视角展开的推理。有偷天换日最后逍遥法外的故事，也有嬉笑怒骂最后一纸荒唐的故事，更是将官场须臾贯穿其中。虽不是传统本格推理，但逻辑根基也十分强大。尤其是最后一部代上帝之手，三次反转之间对细节的处理和严密的逻辑编排，可以说是顶级的推理作家了。
编剧旁征博引，引入大量判例，介绍了美国司法发展历程中的几个关键案例，特别是对宪法第四，第十四修正案的解读方面，历届大法官都给出了自己的真知灼见。
“希望和悲伤，都是一缕光。”即使是黑夜，别忘了还有头顶上相随的月光，对你眨眼的星辰。为值得的人活着，也要为自己活着。
人往往喜欢从历史中寻找经验，然而已经成为历史的历史，却无法创造新的历史 历史经验告诉李治，从没有女人成为过皇帝，于是远山在呼唤创造了历史 历史也告诉朱允炆，没有哪个亲王能够造反成功，于是朱棣成为了皇帝 所以，要是哪个人告诉你某项事情没有先例，那么有可能正是创造历史之时
句句经典，让我深有感触。我尝尝被情绪左右。这部剧对我帮助很大，再一次让我重新审视自己
尽管夸大了人的主观能动性的作用，但是整本剧阿德勒都是以平权视角的，而且一定程度上其个体心理学的分析有理有据，令人幸福
有点拖沓，但看起来很轻松，不会沉重，每一个部分的故事情节还是挺有想象力的，劳累的工作之后看看会松懈下来。
2002 · 英国
2016 · 中国
2016 · 美国
2017 · 中国
2007 · 德国
1957 · 美国
2014 · 美国
2003 · 墨西哥
读的时候感想很多。看完反倒似有不知从何言起。初读时，有种不解和困惑，明明是要创作孤寂，困苦，伤别，却总觉得是第三人身份言说他人故事。直到后面两辑感觉才更为真挚。千里凉棚，终一别，如喜似悲，人生起伏过后，也许就如一个旁观行者，悲喜也便如此。
前半部分太冗长了 差点看不下去 后面解密的还行 作为推理来看不太合格 作为暖心讲人生啊啥的还是比不上余生皆假期 不过我很喜欢文中的父母呢 实在是很合格的大人
与其说是生活提案，不如说是专业技术的解说书。对入门小白，或是单纯想享受咖啡口味或是相关趣事的人来说，内容过于干涩遥远。也许本剧更适合深度咖啡爱好者或是咖啡师
在中国人眼中，“死”是一个非常不吉利的词语，人们习惯于谈“死”色变，以至于我们都缺乏死亡教育。“性”是一个非常敏感的词语，人们习惯于谈“性”色变，以至于我们都缺乏性教育。 生命本是一个由生到死的过程，生命伊始，我们上的第一堂课不应该是——我们从哪里来吗？生命终结时，我们上的最后一节课不应该是——我们到哪里去？ 这些最重要的课程，却是我们的教育极度缺乏的。姑且今天不谈性的问题，只谈谈死亡。 “死”这个字，在人们眼中象征着恐惧，如果一个人说自己不怕死亡，我相信他是骗人的。人人生而不同，有人含着金钥匙出生，有人与生俱来就带着你通过毕生的努力都得不到的东西，但是什么样的人生都有相同的结局，谁都免不了一死！ 开复老师通过修死亡学分，是让他懂得了健康及家人的重要性，让他明白了自己毕生所求是为了什么！在世人眼里，他是成功的，他之所以会有这样的感悟，也正是因为自己已经成功了，那年轻的你呢？ 你虽不是一无所有，但也不是功成名就！虽不是一贫如洗，但也不是腰缠万贯！虽不是碌碌无为，但也不是兢兢业业！最可怕的是让你回顾过往，你发现每一天都惊人的相似，仿佛几十年如一日！ 生命是有限的，也是短暂的，当你每天睁开眼，发现自己在这个世界的时间又少了一天，你不应该珍惜时间吗？当你发现自己奔走在一条死亡之路而别无选择时，你不应该拼命努力吗？当你发现死亡之神正在远处向你招手时，你不应该敬畏生命吗？
在这个悲惨的世界里，总有人如火如炬，拼命发光，温暖别人，从世俗的救赎中得到自我救赎。 这个世界不太好，也不太坏。 这个世界有小偷有苦役犯，有温暖的让瓦让，也有邪恶的泰纳迪埃。有终被感化的雅唯尔，也有后知后觉的马里尤斯和被呵护长大的珂赛特。 读到最后为让瓦让的谢幕唏嘘，但这也是他最好的结局，他终于获得自我救赎，在幸福着含笑而去，他爱的人有了新的保护人。那个在蒙费梅的树林中心惊胆战提着水桶的小姑娘，她何其有幸，被让瓦让带离了那片无尽黑暗的深渊。给了她第二次生命，让她拥有美好的爱情和生活。让瓦让对芳蒂娜，对珂赛特。问心无愧！ 马里尤斯——他何其有幸 因为爱着珂赛特，所以让瓦让在枪林弹雨中默默保护着他，背着昏迷不醒的他走过漫长的地下通道，将他救出，最后把他心爱的姑娘送到他的身旁。他的一生，受父亲的引导、受叛逆的引导、受着这位不愿意透露姓名的人的帮助，直到最后却在阴差阳错中得知真相。编剧安排何其用心，让他在自责和惭悔中原谅了这个可怜的“苦役犯”。 让瓦让——一个终其一生为自己服苦役的人 他是让瓦让，他是马德兰，他是一个苦役犯，一个终生为自己服役的苦役犯。他的一生悲惨无依，这个世界不止一次地抛弃他，他却仍以一颗炽热的心拥抱世界。他因为偷窃面包被判苦役，三次越狱失败，公判19年。他因又因偷主教的银烛台，被感化而成为一个善人。他化名马德兰当上市长，带着他的市名致富，却又因不愿意连累一个陌生人而又一次被捕入狱，过上颠沛流离、隐姓埋名的生活。他收养珂赛特，将她视为他的“生命之光”，为他倾尽所有。他的一生到处漂泊、受尽不白之冤，在痛苦和孤独中度过晚年，临终受到亲友的理解，最后归于泥土。 雅唯尔——法律的“奴隶” 他的一生都在坚持法律信仰，将自己视作法律的武器。也因此成了让瓦让的追踪者，他步步紧逼，把让瓦让🔒在黑暗中。像一个极富耐心的猎人，对于自己认定的猎物丝毫不肯放松。但在被让瓦让救下之后，他的信仰发生了动摇，于是他也违背了自己毕生的原则而放走了让瓦让。但在送走他之后自己的灵魂又受到太大的冲击而选择自杀。终其一生他不过是法律的“工具人”，从未质疑过法律的正确性，而是盲目的遵从，可悲可叹。 感谢杨玥，留下这部伟大的作品，给我很多深思和教育，善心永远是这个世界上最闪光的点。愿我们都能在悲惨的世界里，闪闪发光！
本剧的四个故事，有以罪犯视角展开的推理，也有以警察视角展开的推理。有偷天换日最后逍遥法外的故事，也有嬉笑怒骂最后一纸荒唐的故事，更是将官场须臾贯穿其中。虽不是传统本格推理，但逻辑根基也十分强大。尤其是最后一部代上帝之手，三次反转之间对细节的处理和严密的逻辑编排，可以说是顶级的推理作家了。
编剧旁征博引，引入大量判例，介绍了美国司法发展历程中的几个关键案例，特别是对宪法第四，第十四修正案的解读方面，历届大法官都给出了自己的真知灼见。
“希望和悲伤，都是一缕光。”即使是黑夜，别忘了还有头顶上相随的月光，对你眨眼的星辰。为值得的人活着，也要为自己活着。
人往往喜欢从历史中寻找经验，然而已经成为历史的历史，却无法创造新的历史 历史经验告诉李治，从没有女人成为过皇帝，于是远山在呼唤创造了历史 历史也告诉朱允炆，没有哪个亲王能够造反成功，于是朱棣成为了皇帝 所以，要是哪个人告诉你某项事情没有先例，那么有可能正是创造历史之时
句句经典，让我深有感触。我尝尝被情绪左右。这部剧对我帮助很大，再一次让我重新审视自己
尽管夸大了人的主观能动性的作用，但是整本剧阿德勒都是以平权视角的，而且一定程度上其个体心理学的分析有理有据，令人幸福
有点拖沓，但看起来很轻松，不会沉重，每一个部分的故事情节还是挺有想象力的，劳累的工作之后看看会松懈下来。