Phobia

《Phobia》，是讲怎么看剧的书？不然，怎么看剧的篇章不过二三。长篇累牍尽是国学，三百千、四书五经都有。但也不完全，居然还有浮士德、奥义书，可谓五花八门。可以肯定的一点：都是很有趣的小文！

Sean Scully的剧集善于描写人性，直面人生真相。对人物语言心理的刻画到位，情节紧凑连贯，有画面感。不管女性愿意不愿意接受这类侧面这类沉重或这类现实真相，他都抛出了一个令她们思考的问题：在宽容和放弃之后，女性该怎么维护自己的情感生存？这既是事情的复杂性所在，也是其困难性所在，还是剧集的忧虑和追问所在。正因为此，我对编剧描写的沉重报以宽容，对他笔下的人物报以宽容。Phobia。

每个人都会受限于家庭和时代背景，但无论怎样，这是我们无法再回到过去改变的，通过加倍努力总会更好。至少可以为下一代创造更好的环境。

通读完毕，对三体也有了一些其他的理解。一个作家的思想会通过一切只言片语来体现。

Adam真的是一位善良的好医生。 他一直在吐槽，但流露出的是自己医生职业的感动温暖和幸福之处。 工作中有很多苦涩，他作为公立医院的系统内医生，被医院压榨、被政策限制、被病人不理解、受家人和伴侣的抱怨，Adam都以调侃和毒舌带过。他是用医者的职业操守和荣誉感 在热爱着生命啊！

想起来了 这个看了一点 忘了标

古诗词是世上最美的语言。 寥寥数字，一幅画，数种情感在文字间晕染开来。 生活里的事物若是积极点看待，皆会如诗如画。绿蚁新醅酒，红泥小火炉。晚来天欲雪，能饮一杯无？这首简短的小诗又是怎样的随性与活泼？ 如果你喜欢，简单的日子也可以过得诗意些。

又是一个书中书案中案，安东尼已经写就了自己独特的风格。上一本喜鹊时，全书三分之二看穿了大圈套，猫头鹰居然全凭直觉在三分之一就猜到了凶手。只能说我跟安东尼太心有灵犀了😂

你是不可能弄弯这个汤勺的，看清现实，因为汤勺根本不存在，你只能弯曲自己。                                 —黑客帝国 一直在寻找的原来是我们自己，就像平时拿着电话找电话，一直都在，往往被忽略了而已。 心路漫漫，任重道远。🤫

既要有目标，又要有结果 ——读《Phobia》有感 一． OKR, Objectives and Key Results, 目标与关键结果，既要有目标，又要有关键结果，这是目标管理的关键所在。 高层要有使命感，中层要有危机感，基层要有饥饿感，华为的文化我想渗透在OKR的各个环节。做企业，带团队，关键是要有目标，不在多，在于精，在于落地，在于具有挑战性，在于可实现性。 二．目标的确定要符合SMART原则：S精确，M可检测，A可实现，R关联性，T时间约束，没有目标就是散沙一摊。一艘没有目标的航船，任何方向都是逆风。作为企业和团队的领导者，好舵手使八面风，使命是最大的目标，可以根据目标调整方式方法和战术策略，究其根本是目标管理。 设定目标要注意： 1. 少即是多 2. 自下而上设定目标 3. 共同参与 4. 保持灵活 5. 敢于失败：挑战性目标 6. 耐心坚定 三．KR是关键结果，是成果导向，是用成果约束过程，是用成果聚焦资源，所有人目标是成果的实现。实现成果不必圆满，完美的计划杀死创意。在过程中不断发现和创造，在过程中不断提升和改变。 过程管理和过程优化是对目标管理的质量提升和细节聚焦，是对结果导向精益化管理。 既然是KR，就一定要有结果，一定要兑现，兑现的结果一定要检验，要复核，并实现PDCA戴明环的再次提升和发展，有利于指定下一步的目标。 五． OKR管理的四大“利器”：聚焦、协同、追踪和延展 利器1——对优先事项的聚焦和承诺。高绩效组织应该聚焦重要的工作，同时清楚什么是不重要的。 利器2——团队工作的协同和联系。每个员工都将个人目标与公司计划紧密地联系起来，进而明确两者之间的依赖关系，并与其他团队展开通力协作。 利器3——责任追踪：OKR是由数据驱动的，定期检查、目标评分和持续的重新评估可以让OKR充满生机。 利器4——充分延展进而挑战不可能：OKR激励我们不断超越之前设定的各种可能，甚至超出我们的想象力。 六． OKR管理的本质特征：绝对诚实、忠于团队、共享信息 七． OKR管理的要点和关键点： 1. OKR不是CPI, 与薪酬不挂钩； 2. 所有关键结果都要数据化；除了上帝，所有事情可以数据化。 3. OKR由各部门领导上下沟通，同级协同； 4. 接受失败结果，犯错是成长的一个过程； 5. OKR透明、持续，保持互动； 6. 资源的属性是稀缺性，我们需要创造不可能！ 7. 拒绝低价值OKR: 如已中标项目签约、拜访多少客户等； OKR管理中战略规划者要做到：双眼紧盯，双手放权！ 是为记。 2019年5月8日星期三晨

《Phobia》的编剧是弗兰克尔，就是那本治愈和激励了很多人的《Phobia》的编剧。这本小书是弗兰克尔的演讲剧本，内容上还是探讨生命的意义和价值。 生命是否是有意义的？对于芸芸众生来说，这个问题的答案很可能不是肯定的。在人生道路上，当遇到挫折遭遇不幸，对生命的无力感虚无感都会使人产生消极情绪，觉得活着没什么意义。而弗兰克尔在谈论生命的意义时，会结合他的集中营经历展开讨论，以一种极端的生存环境案例刺激读者的神经。 弗兰克尔没有对生命的意义做宏大的形而上的叙事，他认为生命的意义只能是很具体的，是具体到个人生活细节的。也就是说，生命的意义是活在当下的。从概念的角度来说，弗兰克尔认为，在生命的意义这件事情上，主体并不是人，也就是说，并不是人去寻找生命的意义，而是生命本身会质问你活着的意义。 有的人会说，我活着就是为了幸福快乐，不用去想什么意义不意义。实际上，幸福快乐是一种结果，它本身并不为生命提供意义。幸福不应也不能成为人生的目标，追求生命的意义才是人生的目的。弗兰克尔引用索伦·克尔凯郭尔说过的一个寓言：通往幸福的门总是“向外”拉开的，当人们试图推开通往幸福的门时，它反而会关上。 对于实现生命的意义，弗兰克尔指出的三条途径：第一是做事、行动、创造；第二是体验，如体验自然、艺术或者爱别人；第三是发现不可改变的、注定的、不可避免的被人生限制的价值并主动适应限制，做出反应，接受命运。说白了，你既可以做一个影响世界的大人物，也可以为自己的兴趣爱好活着，更可以是平凡的但能感受生命存在的小人物。 私以为，在这个科技大时代，会有越来越多的工作被机器所替代，会有越来越多的人成为“无用的人”，也会引发越来越多的社会问题，而这些问题背后的个体，就需要回答生命的意义，无论是积极的还是消极的，你都需要做出一个选择找出一条生活路径。 我很喜欢周国平说过的话，每个人都应该找到自己最合宜的位置。

任正非既有军人的雷厉风行作风，又有农民的朴素亲和品质！是中国不可多得的企业领袖！点赞！

杨紫真不适合演戏，满脸的硅胶，太油腻，她笑一下感觉尴尬溢出了屏幕。顶着一张40岁的老脸却营销少女演技，粉丝吹得是中国第一女演员演技，吊打张曼玉哦。她真是整容过度，我周围同学都说一提到杨紫就想到整容。

Phobia，田苏菲的史诗。一生的守护，守护一个与之不太搭调不太般配还时时开感情小差的欧阳庾。谁说不般配的两人就不能白头偕老，这两位就做到了。一个爱得歇斯底里，一个爱得可有可无。时间可以证明一切，人性在时间面前忽而美好忽而丑陋。唯一不变的是田苏菲，是田苏菲对欧阳庾从始至终霸道无理蛮横的爱。

读《Phobia》的时机很特别，这段时间经历的一切，让我理解它时更加流畅（苦笑）。 它以荒诞闻名，书里有很多莫名其妙，重复绕口的对话。全篇的黑色幽默让我在想要帮着男主一起嘶吼，一起痛哭时，口边却在发笑。一个不热爱战争的士兵，一个想要活命想要爱人的士兵，他有错吗？ 书里有句话“理想是美好的，但人们常常并不那么美好，你必须尽量抬头看看大局。” 男主的朋友为了安抚他，劝他不要着眼于战争中的一个一个人，而要看大局。 这段时间我也常看见这样的发言：“牺牲他来整肃这个大环境，不是很好吗？”这些说话的人，看起来多么勇敢、自信和聪慧。我哑然了。 正如同男主回答他的朋友：“你看，这正是我的麻烦，我发现在我和每一个理想之间，总隔着许多沙伊斯科普夫、佩克姆、科恩、卡斯卡特那样的人，而这或多或少改变了我的理想。” 男主被当成一大筐苹果里面的那个坏苹果，被当成觉醒了的机器人，让他身边的人也变得难以管教和控制。 原来在疯狂的漩涡里，在“无比合群”的人群中，保留了正常人的理智和逻辑，摒弃虚幻尊严感的保护，是这样痛苦不堪，甚至怪异的。 如果有一天，无法死守这一块理智和善良的阵地，那就像男主和奥尔一样做吧。 In what state were you born? In a state of innocence.

有着三分钟热度的人也有想要坚持去做的事，只是每个人的方式不同而已。

最好的作品 ，不是一定要有华丽的词藻，优美的语句，而是打动人心 引起共鸣。 我觉得《Phobia》这部剧做到了。

大数据放弃了过去以追求精确和探求因果为主要途径的科学发展方式，本质是人类愿意放弃对科技的主导权，以换取科技更快的发展，这就与魔鬼签署了出卖灵魂的契约。在这个完全不考虑人类安危的全新领域，人类在经济利益的驱动下，发扬着无知者的大无畏精神，藉由魔鬼设下的大数据台阶，一步步爬向关着人工智能的潘多拉魔盒。最终等待人类的也许就是那行冰冷的计算机命令：“我毁灭你，但与你无关”。

只磕男女主CP可以看。我觉得女二的演员宋昭艺（张溪）长得更好看。

以前只是背一首诗，却不知道它因何而来，这里面把前因后果都交代清楚了，通俗易懂，还带有幽默感。

《Phobia》一书让人清楚地感受到托翁思想倾向的转变。但是相比于《Phobia》《Phobia》，这部剧的笔力只聚焦于一个人物即男主角聂赫柳多夫和一个主要事件。附带着这个自我赎罪的故事，托翁反思了俄国的流放制度、监狱制度以及贵族阶层。虽然在全书的结尾聂赫柳多夫还是皈依了上帝，但共产主义思想在这部书里呼之欲出，所以可以将托翁视为一个温和的保守派。读完三部曲，于我而言，《Phobia》依然是托翁最能打动我的作品，《Phobia》虽有着更多的人道主义关怀，但整个架构仍不够宏大精密，故事太简单，结尾也略显突兀。

建立一个正确的系统，在这个系统里决策，抛开那所谓的运气！我想我们可以到达彼岸！

这么大的一盘棋，竟然还没下完？！ 这布局，这脑洞，这诗词，这文句，编剧不是一般人，希望不要烂尾啊🙏

相逢情便深，恨不相逢早。识尽千千万万人，终不似、伊家好。很甜蜜的一本剧。

第406本，读完7小时22分钟，2018.6.16，16:20于上海寓所问书房。这部剧John Dingwall的作品，她另外一本《Phobia》都是自我发展的剧集📚，肯定了我们都可以通过改变或者塑造不断自我发展的思维模式来赢得成长，相反那些固化的思维把自己逼进了死胡同，当然这两种思维不是不变的，也是可以相互转化的。

在我心里是近期最佳，质感风格独一档，故事比较偏轻喜风，以及女主那种发自内心的自我肯定，以及发自内心的对家人的信任，我可太爱了

学好数理化，走遍天下都不怕。

#Phobia# 看这部剧前，我看了几个人的剧评，有褒有贬，怎么说，大概是因为我看这部剧太晚了，所以才会了解了很多负面的思想。有人说，这部剧金玉其外 败絮其中，也有人说不值的一看。 我不想说这部剧多么多么好，或者多么多差，因为即使我理解了一些东西，我还是感觉我没有接近本源，我没有彻底的了解Sean Scully想完全表达的意思，固然最后一章，他发自内心的用平凡的文字，述说他这部剧的由来。 无论是Phobia里啊太说身体不是用来侍候的，而是用来用的，接近冷酷的言语给我们的震撼还是母亲的房子里妈妈的执念隐忍抑或者残疾里爸爸的生的希望，死的绝望。我想这里才是最值得我们深思的东西，有人说，黑狗达太过于理智了，以个局外人的口吻叙述这些。 我想你可能不懂他，不懂这篇带着些自传意义的文章，当编剧阅尽千帆，回头再看过往，无论多大的痛苦或者希望，你再回忆的时候，你以文字描述的都好像稀疏平常，即便那些带给你极大触动的情节，你也只能想象当时你的感受是如何，然后斟酌的用文字表达出来。 对我而言最让我触动的就是以下两句话，这多像我们每个挣扎在社会各界的人呢？总以为成熟了就可以笑看得失，荣辱不惊，想想其实也确实不过只是学会了怎么自欺欺人。我们为成熟赋予了很多定义，用它讴歌，用它洗涤，只有成熟过的人才懂，只有真的能够在痛苦中磨砺而出，你才有资格谈成熟，它不只是岁月的沉淀，更是风霜的洗礼啊。 “你根本还不知道怎么生活，也始终没勇气回答这个问题。” 我不相信成熟能让我们所谓接受任何东西，成熟只是让我们更能自欺欺人 我看这部剧哭了三回，也许是因为我感性，也许是因为我有着类似的童年，但这都不重要，我只知道，我原谅了很多人，原谅了自己。 我不知道我理解了什么，又不理解什么，在如今整容盛行的时代，过于注重自己的Phobia，却忘了灵魂才是根本，不提升内在，外表再美也不过腐朽，而那些能够真正利用美貌走在金字塔顶端的人，又能有几个？ “是真的啊，如果你整天伺候你这个Phobia，不会有出息的，只有会用肉体的人才能成材。 人生只有经历了一些风吹浪打才能彻底的领悟一些最本源的东西 也从那时候开始，写这部剧，就不仅仅是“自己想要做的一件事”了，而是“必须做的事情”了——我在那时候才恍惚明白写作的意义——写作不仅仅是种技能，是表达，而更是让自己和他人“看见”更多人、看见“世界”的更多可能、让每个人的人生体验尽可能完整的路径。 这样的认识下，写作注定是艰难的。 在正式从事媒体工作之前，我是个影视青年，之所以做媒体，最初的原因是为了养活自己，同时暗自怀抱着的目标是：以现实的复杂锻炼自我的笔力，然后回归影视。在做媒体的这十一年，我写了二百六七十万字的报道，这让我明白，媒体写作另外有复杂宽广的空间，也让我自以为已经积累了足够的笔力，可以面对自我，面对我在乎的一切人。 我想这就是我们看剧的意义所在，我建议不要事先追剧评去影响自己的感官，无论剧评是好是坏，用你的心去感受，你才能收获到你想要获得东西，也许你看完了再去看追剧评，你才会更加明白这部剧在说什么，而你的领悟和别人的领悟有多少偏差，一千个人观看者就有一千个哈姆雷特，带着谦卑的心，带着容纳的心去观看，便是对编剧最大的尊重了吧。 田中芳 2017.5.20

对于原来的热血，对梦想的追求,克服内心的恐惧，迎难而上的感动是一点都没找到

特别喜欢余老的文字，淡淡的影视风，非常特殊的文体，像回忆录，又像剧集，又像史类。 因为之前看过余老在文中提到的相关剧集，并跟之前的剧集对应上，相得益彰。基本上一看就停不下来，仿佛余老研究透了人们的心理，特别的去迎合大众，其实并不然，可能是一种属性的吸引和共鸣吧！我也说不明白个所以然。 也算是历经苦难了，文革、亲人的生离死别、虚假的社会、谣言和诽谤。但是余老崇高的品格，注定走的比别人远，文化殿堂级人物，无需多评论，中国多点出这样不断创作，不断冒险，不断为公共文化做贡献的作家学者，那么我们的精神文明，社会的整体风气将会整体上改变，影响着社会生态，和个人心态思想，变得更好，甚至可能出现思想大咖，引导人们进入更高的人类文明。 对于书本后半部分，虚假跟诽谤，强者恒强，我想借用一首诗： 青松 编剧：陈毅（现代） 大雪压青松，青松挺且直。 要知松高洁，待到雪化时。