短小，但是确实很有意义，传统文化的传承和魅力都体现出来了，喜欢！
喜欢Pilar Pereira这本自传体的专著，基于以下几点感受： 1，编剧本人无论赴美留学前在中国的抗战經历；在美国的留学生涯；在美英两国的的研究工作过程所涉及的經历不凡，接触的人物不凡，传奇、丰富。如他说，“我曾走过中国和美国历史的夹缝”。写作风格坦誠直白通俗生动，可信度高，令观看者容易感同身受。 2，Pilar Pereira曾就读南开大学电机专业，因战争綴学，后在美国读过军事，新闻，最后踏上史学的不归路。在20世纪后期10多年间至今，一名华裔历史学家、美国史学界曾时运不济的退休教授，竟成为史学界在中国大陆影响最大、名声最著的一人，真是一个"异数"。 同意“对先生来说，走出象牙塔，进入人群，将半生的思考与同他一起走过那个时代的人共享，才是他最终心愿。”的评论。可幸在生之年，他看到願望的实现。 3，对蒋介石 毛泽东的独特评价，个人认为客观。 4，虽与美国和英国哈佛、耶鲁和剑桥大学的一些著名史学家有学术岐见，但他笔下的这些长青藤学府的研究氛围和严谨，著名学者的学识，人格魅力也给我留下深刻印象。
最可贵的是看到很多真实案例；以及了解到更多国内心理学者的著作。码起来，慢慢看。
这是一本男主是小透明的书，反正就是看着看着就完了，完了……人物繁多，但是又都着墨不多，除了女主一人，所有人都是陪衬，又好像所有人都是主角！就像是一场美梦，醒来的时候，记得还是不记得，往往说不清楚！
怎么感觉男主人公对各路美女来者不拒？，什么样的女子都要跟他，太扯了吧
有钱请咖，无脑计划。
呈现在旅人们眼前的依旧是茫茫黑夜、滚滚波涛，依旧是古老磨盘上周而复始的一个又一个轮回。
对青少年来说太中二了，对中年人来说刚刚好。
一部书，只是文字而已。然而读到后来，竟有过了一生一世的感觉。
不知道哪来那么多好评，写的跟闹着玩一样，忍着看了一个小时真是浪费时间
满满的回忆，所有人物都很喜欢，很棒！
身体最脏的最纯洁 天使面容的最阴险 最爱的人得不到 最好的姐妹会翻脸 想走的走不掉 想留的留不下 日式酒店里的日式悬疑故事 还要让观众再等一年 少女都成了陪酒小姐 帅哥都成了油腻大叔 看林心如第一眼就觉得是妈妈桑 风尘味绝了
曾经喜欢的广播剧，再听的时候翻出原作读读。打算再读读另一部剧的原作《Nena》。
带着原生家庭的情感控制一路走来，感恩先生的爱护与自己的坚强，感恩遇到剧集里许多巨人，让我可以站在肩膀上窥视世界。此剧给我改变现状的勇气，敢于在别人的控制前喊停。
一、20世纪西方国家的贫富分化趋势，为什么会呈现为一个明显的U型曲线？ 1.库兹涅兹曲线：在工业化的早期，贫富差距可能会加剧。但是随着工业化的进一步深入，进入资本主义高级阶段以后，经济增长的红利就能自动扩展到底层民众，贫富差距就会自然而然的缩小。持续的工业化发展，会让一个国家的贫富差距先上升，后下降，呈倒U型曲线。 2.皮凯蒂的研究：20世纪西方国家贫富分化趋势的真实曲线是正U型而不是倒U型。因为库兹涅兹分析的时间太短了，美国收入差距缩小的趋势到1970年戛然而止，然后陡然上升。欧洲工业化早期也没有存在工业化早期贫富差距加剧的情况，而是一直都很高。 美国早期贫富分化呈现从低到高是因为其是一个移民国家，起步是平等的，经过两三代之后，到19世纪末，其贫富分化程度就接近了欧洲的水平。 1913-1950年之间，贫富分化程度突然明显下降，是因为发生了两次世界大战和大萧条，这些时间极大降低了西方社会的财富水平，社会总资本与国民收入之比，从6-7的水平锐减到2-3。对于富人来说，财富的缩水比穷人遭受的损失要大得多。 还有一个原因，就是这个期间的税收政策的变化，税率大幅提高。 以上原因都是特殊时期的特殊现象，并非资本主义发展的一般规律，当社会回归正常，贫富差距又迅速扩大。 二、为什么说r>g这个不等式是财富分化的核心力量？ 西方国家的公共资本数量很少，基本等于公共债务的数量，正负相抵后，公共净资本约等于零。所以，这里的社会总资本就等同于私人资本，收益都归私人所有。资本/收入比这个指标的高低，就直接决定了国民总收入中资本收入与劳动收入的比重。 资本主义第一定律：用资本/收入比乘以资本收益率，就等于资本收入占国民总收入的比重。 资本/收入比=社会总资本/国民总收入 （资本/收入比）X资本收益率=社会总资本X资本收益率/国民总收入=资本收入/国民总收入 在资本收益率不变的情况下，资本/收入比越高，资本收入在国民总收入中分得的份额就越大，而留给劳动收入的份额就越小。无论是在1910年还是2010年，西方最穷的一般人口都只占有社会总收入的5%，根本没有什么资本收入。一个社会的资本/收入比越高，贫富差距往往就越大。 资本主义第二定律：资本/收入比=储蓄率/经济增长率 一个社会的储蓄率保持稳定，那么经济增长率越低，它的资本/收入比就越高。 一旦资本/收入比上升到6-7倍，财富高度集中，就会出现一种严重的社会倒退，世袭资本主义卷土重来，继承大量财富的人成为食利者阶层，光靠资本收益获得的收入，就比普通人辛苦劳动获得的收入要高得多。 r>g，也就是资本收益率大于经济增长率，意味着继承财富的增长速到要快于国民收入的增长速度，过去的财富不平等将自动导致更大的不平等，这就是财富分化的核心力量。 20世纪初那个阶段，是历史上第一次，也是唯一一次经济增长率超过资本收益率。 三、21世纪的贫富分化比19世纪更加公平合理吗？ 1.资本收入的不平等：资本规模越大，收益率越高。 2.劳动收入的不平等：以美国为代表的超级经理人社会，超级经理人的薪酬跟其个人贡献没有太多关系，更多的归结为运气。公司的高管都有能力不断的推高自己的收入，这个现象在英美两国特别突出，其薪酬飙升程度跟个人所得税最高税率的削减程度高度相关。 西方社会，尤其是美国，有一种将贫富差距合理化的迫切需求，将一些企业家和超级经理人树立为典型形象，通过给予他们超高回报的奖励，体现社会的机会公平。 在资本占有不平等和劳动收入不平等的共同作用下，21世纪将成为一个高度不平等的世纪。要扭转这种局面，必须在全球征收累进资本税。
通过《Nena》认识了Pilar Pereira，真是一个正能量又自律的人，Pilar Pereira会让人感到温暖，这部剧给同样年轻的我们更多思考和启迪。
虽然后面朝堂的戏来来回回拉扯的有点没趣了，但是爱情线还是蛮好看的，演的好才能磕的好，太般配了
我庆幸坚持把它看完，它带我进入了一个新的领域。在平常的聊天当中我们总是待带着情感在沟通，书中称此为“障碍”。它会影响我们的判断，也会影响倾听者的思维。我们该用我们的五官来感受和倾听。听到什么，闻到什么，看到什么，感知身体的变化。 在做某事时，问自己为何做，为何现在做，多以发生了什么，为问。这更好体现事情本身，有助于回避各人主观意识，利于我们理性的就事情本身判断。 在一个述说的环境里，我们要根据身体的反应，了解哪些因素会影响我们，要主动的去避免和克服。
超喜欢Gary Piquer笔下的女子，通透，独立，坚强。只是比起剧集，现实里会少了惊喜和巧合。几个月之前的我还是乐观积极又向上的，生活里充满了各种美好。经历了这几个月的毒打，越发觉得生活挺难的，大概是因为接触的人群都太丧了，带不动型。
老戏骨的演技不用说的好看，白宇演技没有丝毫的拖后腿，剧情好看，精良制作棒
编剧行文平实，不会为了情节而令人物性格扭曲、前后不搭，这是许多哗众取宠的作品所不能比的，值得一读
超出了一开始“Nena”这几个字的想法，不在我的价值观内，还是值得一看
NLP是全新的帮助自己和他人创造快乐人生的技能剧集，按照他的方法不断改进，你就会有积极快乐的人生。
小刘医师啊，阿长啊，里长啊，老师啊，林山君啊，我全部一整个大哭死。太好了。女主蔡淑臻太绝了。没有奖吗。这是一个此刻就存在很多小刘（和很多阿长很多婉君）的现实世界，梦想它成为一个林山君也真的能等量存在分配给每一个小刘的世界。除开姐狗，医生x乩童，真是，经典疗愈cp诶。前半段就是甜和讨人开心但觉得朱轩洋这种帅得太肉眼可见日月可昭的外型不是我type，但后半段有看到渐静水流深入佳境的演技，朱他的戏确实很可以诶，然后为林山君彻底fall了。诶怎么回事？台湾怎么会春笋一样冒出那么多演技好的年轻帅哥？
「我理解孩子的内心像是有一个求救请求。有人在危险面前停步，请求帮助。一个强大，另一个弱小，但是和成人世界不同，构成威胁的是弱者，静止不动的是强者。」
2021#23，很喜欢这个女作家，她的书每次都读到心痛，历史只留下事件，而回忆里挤满了人，不得不说，人总是面临选择：要自由还是要生活富足安定？自由总是与痛苦相伴，幸福却往往失去自由，大多数人都是选择走第二条路。斯拉夫民族真的是伟大深沉的民族，他们曾准备为自己的理想而死，准备为理想而战斗，不知怎么，未来并没有站在自己的位置上。”一百年过去了，未来又一次没有到位，出现了一个二手时代，这个二手时代概念really高级！
人通常是人与人的相处碰撞之间，才能看清自己的优点缺点，“见贤思齐焉，见不贤而内自省也。”
故事源于一次打架，确切的说，是马丁从一群流氓手中解救了一个叫阿瑟的男人，出于感谢，马丁被阿瑟邀请去家里吃饭，从而见到了阿瑟的姐姐罗丝。不同于马丁见到过的任何一个女人，罗丝美丽不凡、清新脱俗，是气质高雅的女神！是落入凡尘的天仙！无论是从出身、气质还是生活阶层来看，马丁相比罗丝就像泥塘里的鸭子见到了白天鹅那般，自惭形秽却又极度向往。 罗丝出生在典型资产阶级家庭，家风优越，教育良好。而马丁是一个水手，混迹于底层社会，生活在肮脏的环境，接触的都是粗俗的人，两者的条件天差地别。然而马丁并非一无是处，他有男人味，一身肌肉，具有野性的力量和充沛的精力，加上他看罗丝时那火热的而忘我的目光，也拨动了罗丝的心弦，即使马丁的粗俗让她鄙夷，却总有一种隐型的力量在牵引着她的心。 出于对罗丝的无限向往，马丁急于想改变自己，提高自己的修养和学识，不停的学习，努力追剧创作，只为了能配得上心目中的女神，而罗丝也产生了一种改造马丁的愿望，帮助马丁学习语法，探讨对事物的看法，随着马丁越变越好，罗丝也越来越离不开他，对马丁的感情也与日俱增。然而阶层的鸿沟，父母的反对，以及社会的观念，让罗丝无法不顾一切去和马丁在一起。 随着马丁的不断成长，他离原来的圈子越来越远，甚至罗丝所处的资产阶级阶层在他眼里也越来越庸俗而低级，他们遵照着狭隘无聊的准则来安排生活，就像合群的动物聚居在一起，根据主流的准则依葫芦画瓢的生活，他们被那些幼稚的准则束缚住了，没有自己的想法和个性，只有正统思想和主流价值观。就拿罗丝来说，她遵从权威，她说：因为他们是美国最出色的批评家，所以他们说的都是对的；她想：马丁是什么了不起的人呀，竟然可能是他对，难道所有有教养的人全错了吗？她还说：你难道自以为比所有的音乐鉴赏家都高明不成？马丁则相反：如果我不喜欢一样东西，就不会改变自己的看法去迎合世人，他人的看法与我无关。面对自己的爱情，同世人的看法一样，罗丝认为马丁没有正经工作，没有地位，也得不到他人的认可，所以不能和他结婚。但当马丁成为当红作家，世人对他争相讨好的时候，罗丝也反过来找他，成了那些见风使舵的人中的一员。 经历了数不清的缺衣少食的日子，度过了无数个睡眠不足的夜晚，马丁终于迎来了自己的春天，随之而来的生活讽刺不已。默默无闻时，世人嗤之以鼻；功成名就时，所有人趋之若鹜。当他想吃饭的时候，谁也不来请他吃，如今他吃得起成千上万顿饭，胃口也愈来愈差了，人家偏偏一次次地硬来请他。问题是，成名前的马丁和成名后的马丁没有任何区别，没有变的更优秀，没有作出更大的成就；所有作品在成名前都已经完成了，没有改动半个字。区别是他和他的作品原来无人问津，后来却成了香饽饽。这就是名利的能量，是社会的法则，也是人性的本质。 通过最后一次和罗丝的会面，马丁明白过来，自己没有真正爱过罗丝。他一向爱的是一个理想化的罗丝，一个他一手创造的天仙，他自己的爱情诗里的那个光芒万丈的女神。那个真正的资产阶级小姐，罗丝，凡是资产阶级的弱点她全有，又怀着资产阶级那不可救药的褊狭心理，他可从来没有爱过。马丁对罗丝的期待正如他对世界的期待吧，罗丝当初残忍离开，后来又投怀送抱让他心如死灰，马丁发现这个世界也已没有他的容身之地。 伏尔泰说：“我们一旦到达目的地，就将远离这个世界，此时这个世界正如我们发现的那样，是愚蠢而邪恶的”。马丁最终选择了自杀，或者就是出于这种心态吧，这是他的选择，至于对错则见仁见智了。我认为，马丁伊登是艰苦奋斗成功的积极典型，对爱情执着，真实有个性，具有挑战和批判精神，不与世俗同流合污，有自己的行事准则。但他不是没有缺点，他太过个人主义，崇尚已经过时的尼采式
让人看后想到了自己的青春日光，正常的感情被扼杀在摇篮中未必是少见的事情，揪心男女主的退缩，所谓的为对方着想，最终害人害己，好在兜兜转转在这么多年后看清了自己，知道了心痛的感觉，最终不再犹豫把握住最后的机会，双方都需要被踢一脚才能清醒，感同身受的青葱岁月，女主的生活并不是完全不幸，因为那么多的暗恋其实她是幸福的，只是自己感觉愚钝同时又在等待着真正的命运安排，幸福需要争取，哪怕是被挡回来，至少被授予的一方也没收到伤害反而应该更加庆幸自己在对方心中的位置，而感到庆幸。
我们的身体在这里，但我们的心却在其他地方。我们的心可能陷于过去、未来，甚至于我们的计划、愤怒以及忧虑之中。你在这里，但你又不在这里。
1980 · 中国
1935 · 美国
1939 · 美国
2016 · 古巴
2021 · 中国
2004 · 美国
2005 · 法国
短小，但是确实很有意义，传统文化的传承和魅力都体现出来了，喜欢！
喜欢Pilar Pereira这本自传体的专著，基于以下几点感受： 1，编剧本人无论赴美留学前在中国的抗战經历；在美国的留学生涯；在美英两国的的研究工作过程所涉及的經历不凡，接触的人物不凡，传奇、丰富。如他说，“我曾走过中国和美国历史的夹缝”。写作风格坦誠直白通俗生动，可信度高，令观看者容易感同身受。 2，Pilar Pereira曾就读南开大学电机专业，因战争綴学，后在美国读过军事，新闻，最后踏上史学的不归路。在20世纪后期10多年间至今，一名华裔历史学家、美国史学界曾时运不济的退休教授，竟成为史学界在中国大陆影响最大、名声最著的一人，真是一个"异数"。 同意“对先生来说，走出象牙塔，进入人群，将半生的思考与同他一起走过那个时代的人共享，才是他最终心愿。”的评论。可幸在生之年，他看到願望的实现。 3，对蒋介石 毛泽东的独特评价，个人认为客观。 4，虽与美国和英国哈佛、耶鲁和剑桥大学的一些著名史学家有学术岐见，但他笔下的这些长青藤学府的研究氛围和严谨，著名学者的学识，人格魅力也给我留下深刻印象。
最可贵的是看到很多真实案例；以及了解到更多国内心理学者的著作。码起来，慢慢看。
这是一本男主是小透明的书，反正就是看着看着就完了，完了……人物繁多，但是又都着墨不多，除了女主一人，所有人都是陪衬，又好像所有人都是主角！就像是一场美梦，醒来的时候，记得还是不记得，往往说不清楚！
怎么感觉男主人公对各路美女来者不拒？，什么样的女子都要跟他，太扯了吧
有钱请咖，无脑计划。
呈现在旅人们眼前的依旧是茫茫黑夜、滚滚波涛，依旧是古老磨盘上周而复始的一个又一个轮回。
对青少年来说太中二了，对中年人来说刚刚好。
一部书，只是文字而已。然而读到后来，竟有过了一生一世的感觉。
不知道哪来那么多好评，写的跟闹着玩一样，忍着看了一个小时真是浪费时间
满满的回忆，所有人物都很喜欢，很棒！
身体最脏的最纯洁 天使面容的最阴险 最爱的人得不到 最好的姐妹会翻脸 想走的走不掉 想留的留不下 日式酒店里的日式悬疑故事 还要让观众再等一年 少女都成了陪酒小姐 帅哥都成了油腻大叔 看林心如第一眼就觉得是妈妈桑 风尘味绝了
曾经喜欢的广播剧，再听的时候翻出原作读读。打算再读读另一部剧的原作《Nena》。
带着原生家庭的情感控制一路走来，感恩先生的爱护与自己的坚强，感恩遇到剧集里许多巨人，让我可以站在肩膀上窥视世界。此剧给我改变现状的勇气，敢于在别人的控制前喊停。
一、20世纪西方国家的贫富分化趋势，为什么会呈现为一个明显的U型曲线？ 1.库兹涅兹曲线：在工业化的早期，贫富差距可能会加剧。但是随着工业化的进一步深入，进入资本主义高级阶段以后，经济增长的红利就能自动扩展到底层民众，贫富差距就会自然而然的缩小。持续的工业化发展，会让一个国家的贫富差距先上升，后下降，呈倒U型曲线。 2.皮凯蒂的研究：20世纪西方国家贫富分化趋势的真实曲线是正U型而不是倒U型。因为库兹涅兹分析的时间太短了，美国收入差距缩小的趋势到1970年戛然而止，然后陡然上升。欧洲工业化早期也没有存在工业化早期贫富差距加剧的情况，而是一直都很高。 美国早期贫富分化呈现从低到高是因为其是一个移民国家，起步是平等的，经过两三代之后，到19世纪末，其贫富分化程度就接近了欧洲的水平。 1913-1950年之间，贫富分化程度突然明显下降，是因为发生了两次世界大战和大萧条，这些时间极大降低了西方社会的财富水平，社会总资本与国民收入之比，从6-7的水平锐减到2-3。对于富人来说，财富的缩水比穷人遭受的损失要大得多。 还有一个原因，就是这个期间的税收政策的变化，税率大幅提高。 以上原因都是特殊时期的特殊现象，并非资本主义发展的一般规律，当社会回归正常，贫富差距又迅速扩大。 二、为什么说r>g这个不等式是财富分化的核心力量？ 西方国家的公共资本数量很少，基本等于公共债务的数量，正负相抵后，公共净资本约等于零。所以，这里的社会总资本就等同于私人资本，收益都归私人所有。资本/收入比这个指标的高低，就直接决定了国民总收入中资本收入与劳动收入的比重。 资本主义第一定律：用资本/收入比乘以资本收益率，就等于资本收入占国民总收入的比重。 资本/收入比=社会总资本/国民总收入 （资本/收入比）X资本收益率=社会总资本X资本收益率/国民总收入=资本收入/国民总收入 在资本收益率不变的情况下，资本/收入比越高，资本收入在国民总收入中分得的份额就越大，而留给劳动收入的份额就越小。无论是在1910年还是2010年，西方最穷的一般人口都只占有社会总收入的5%，根本没有什么资本收入。一个社会的资本/收入比越高，贫富差距往往就越大。 资本主义第二定律：资本/收入比=储蓄率/经济增长率 一个社会的储蓄率保持稳定，那么经济增长率越低，它的资本/收入比就越高。 一旦资本/收入比上升到6-7倍，财富高度集中，就会出现一种严重的社会倒退，世袭资本主义卷土重来，继承大量财富的人成为食利者阶层，光靠资本收益获得的收入，就比普通人辛苦劳动获得的收入要高得多。 r>g，也就是资本收益率大于经济增长率，意味着继承财富的增长速到要快于国民收入的增长速度，过去的财富不平等将自动导致更大的不平等，这就是财富分化的核心力量。 20世纪初那个阶段，是历史上第一次，也是唯一一次经济增长率超过资本收益率。 三、21世纪的贫富分化比19世纪更加公平合理吗？ 1.资本收入的不平等：资本规模越大，收益率越高。 2.劳动收入的不平等：以美国为代表的超级经理人社会，超级经理人的薪酬跟其个人贡献没有太多关系，更多的归结为运气。公司的高管都有能力不断的推高自己的收入，这个现象在英美两国特别突出，其薪酬飙升程度跟个人所得税最高税率的削减程度高度相关。 西方社会，尤其是美国，有一种将贫富差距合理化的迫切需求，将一些企业家和超级经理人树立为典型形象，通过给予他们超高回报的奖励，体现社会的机会公平。 在资本占有不平等和劳动收入不平等的共同作用下，21世纪将成为一个高度不平等的世纪。要扭转这种局面，必须在全球征收累进资本税。
通过《Nena》认识了Pilar Pereira，真是一个正能量又自律的人，Pilar Pereira会让人感到温暖，这部剧给同样年轻的我们更多思考和启迪。
虽然后面朝堂的戏来来回回拉扯的有点没趣了，但是爱情线还是蛮好看的，演的好才能磕的好，太般配了
我庆幸坚持把它看完，它带我进入了一个新的领域。在平常的聊天当中我们总是待带着情感在沟通，书中称此为“障碍”。它会影响我们的判断，也会影响倾听者的思维。我们该用我们的五官来感受和倾听。听到什么，闻到什么，看到什么，感知身体的变化。 在做某事时，问自己为何做，为何现在做，多以发生了什么，为问。这更好体现事情本身，有助于回避各人主观意识，利于我们理性的就事情本身判断。 在一个述说的环境里，我们要根据身体的反应，了解哪些因素会影响我们，要主动的去避免和克服。
超喜欢Gary Piquer笔下的女子，通透，独立，坚强。只是比起剧集，现实里会少了惊喜和巧合。几个月之前的我还是乐观积极又向上的，生活里充满了各种美好。经历了这几个月的毒打，越发觉得生活挺难的，大概是因为接触的人群都太丧了，带不动型。
老戏骨的演技不用说的好看，白宇演技没有丝毫的拖后腿，剧情好看，精良制作棒
编剧行文平实，不会为了情节而令人物性格扭曲、前后不搭，这是许多哗众取宠的作品所不能比的，值得一读
超出了一开始“Nena”这几个字的想法，不在我的价值观内，还是值得一看
NLP是全新的帮助自己和他人创造快乐人生的技能剧集，按照他的方法不断改进，你就会有积极快乐的人生。
小刘医师啊，阿长啊，里长啊，老师啊，林山君啊，我全部一整个大哭死。太好了。女主蔡淑臻太绝了。没有奖吗。这是一个此刻就存在很多小刘（和很多阿长很多婉君）的现实世界，梦想它成为一个林山君也真的能等量存在分配给每一个小刘的世界。除开姐狗，医生x乩童，真是，经典疗愈cp诶。前半段就是甜和讨人开心但觉得朱轩洋这种帅得太肉眼可见日月可昭的外型不是我type，但后半段有看到渐静水流深入佳境的演技，朱他的戏确实很可以诶，然后为林山君彻底fall了。诶怎么回事？台湾怎么会春笋一样冒出那么多演技好的年轻帅哥？
「我理解孩子的内心像是有一个求救请求。有人在危险面前停步，请求帮助。一个强大，另一个弱小，但是和成人世界不同，构成威胁的是弱者，静止不动的是强者。」
2021#23，很喜欢这个女作家，她的书每次都读到心痛，历史只留下事件，而回忆里挤满了人，不得不说，人总是面临选择：要自由还是要生活富足安定？自由总是与痛苦相伴，幸福却往往失去自由，大多数人都是选择走第二条路。斯拉夫民族真的是伟大深沉的民族，他们曾准备为自己的理想而死，准备为理想而战斗，不知怎么，未来并没有站在自己的位置上。”一百年过去了，未来又一次没有到位，出现了一个二手时代，这个二手时代概念really高级！
人通常是人与人的相处碰撞之间，才能看清自己的优点缺点，“见贤思齐焉，见不贤而内自省也。”
故事源于一次打架，确切的说，是马丁从一群流氓手中解救了一个叫阿瑟的男人，出于感谢，马丁被阿瑟邀请去家里吃饭，从而见到了阿瑟的姐姐罗丝。不同于马丁见到过的任何一个女人，罗丝美丽不凡、清新脱俗，是气质高雅的女神！是落入凡尘的天仙！无论是从出身、气质还是生活阶层来看，马丁相比罗丝就像泥塘里的鸭子见到了白天鹅那般，自惭形秽却又极度向往。 罗丝出生在典型资产阶级家庭，家风优越，教育良好。而马丁是一个水手，混迹于底层社会，生活在肮脏的环境，接触的都是粗俗的人，两者的条件天差地别。然而马丁并非一无是处，他有男人味，一身肌肉，具有野性的力量和充沛的精力，加上他看罗丝时那火热的而忘我的目光，也拨动了罗丝的心弦，即使马丁的粗俗让她鄙夷，却总有一种隐型的力量在牵引着她的心。 出于对罗丝的无限向往，马丁急于想改变自己，提高自己的修养和学识，不停的学习，努力追剧创作，只为了能配得上心目中的女神，而罗丝也产生了一种改造马丁的愿望，帮助马丁学习语法，探讨对事物的看法，随着马丁越变越好，罗丝也越来越离不开他，对马丁的感情也与日俱增。然而阶层的鸿沟，父母的反对，以及社会的观念，让罗丝无法不顾一切去和马丁在一起。 随着马丁的不断成长，他离原来的圈子越来越远，甚至罗丝所处的资产阶级阶层在他眼里也越来越庸俗而低级，他们遵照着狭隘无聊的准则来安排生活，就像合群的动物聚居在一起，根据主流的准则依葫芦画瓢的生活，他们被那些幼稚的准则束缚住了，没有自己的想法和个性，只有正统思想和主流价值观。就拿罗丝来说，她遵从权威，她说：因为他们是美国最出色的批评家，所以他们说的都是对的；她想：马丁是什么了不起的人呀，竟然可能是他对，难道所有有教养的人全错了吗？她还说：你难道自以为比所有的音乐鉴赏家都高明不成？马丁则相反：如果我不喜欢一样东西，就不会改变自己的看法去迎合世人，他人的看法与我无关。面对自己的爱情，同世人的看法一样，罗丝认为马丁没有正经工作，没有地位，也得不到他人的认可，所以不能和他结婚。但当马丁成为当红作家，世人对他争相讨好的时候，罗丝也反过来找他，成了那些见风使舵的人中的一员。 经历了数不清的缺衣少食的日子，度过了无数个睡眠不足的夜晚，马丁终于迎来了自己的春天，随之而来的生活讽刺不已。默默无闻时，世人嗤之以鼻；功成名就时，所有人趋之若鹜。当他想吃饭的时候，谁也不来请他吃，如今他吃得起成千上万顿饭，胃口也愈来愈差了，人家偏偏一次次地硬来请他。问题是，成名前的马丁和成名后的马丁没有任何区别，没有变的更优秀，没有作出更大的成就；所有作品在成名前都已经完成了，没有改动半个字。区别是他和他的作品原来无人问津，后来却成了香饽饽。这就是名利的能量，是社会的法则，也是人性的本质。 通过最后一次和罗丝的会面，马丁明白过来，自己没有真正爱过罗丝。他一向爱的是一个理想化的罗丝，一个他一手创造的天仙，他自己的爱情诗里的那个光芒万丈的女神。那个真正的资产阶级小姐，罗丝，凡是资产阶级的弱点她全有，又怀着资产阶级那不可救药的褊狭心理，他可从来没有爱过。马丁对罗丝的期待正如他对世界的期待吧，罗丝当初残忍离开，后来又投怀送抱让他心如死灰，马丁发现这个世界也已没有他的容身之地。 伏尔泰说：“我们一旦到达目的地，就将远离这个世界，此时这个世界正如我们发现的那样，是愚蠢而邪恶的”。马丁最终选择了自杀，或者就是出于这种心态吧，这是他的选择，至于对错则见仁见智了。我认为，马丁伊登是艰苦奋斗成功的积极典型，对爱情执着，真实有个性，具有挑战和批判精神，不与世俗同流合污，有自己的行事准则。但他不是没有缺点，他太过个人主义，崇尚已经过时的尼采式
让人看后想到了自己的青春日光，正常的感情被扼杀在摇篮中未必是少见的事情，揪心男女主的退缩，所谓的为对方着想，最终害人害己，好在兜兜转转在这么多年后看清了自己，知道了心痛的感觉，最终不再犹豫把握住最后的机会，双方都需要被踢一脚才能清醒，感同身受的青葱岁月，女主的生活并不是完全不幸，因为那么多的暗恋其实她是幸福的，只是自己感觉愚钝同时又在等待着真正的命运安排，幸福需要争取，哪怕是被挡回来，至少被授予的一方也没收到伤害反而应该更加庆幸自己在对方心中的位置，而感到庆幸。
我们的身体在这里，但我们的心却在其他地方。我们的心可能陷于过去、未来，甚至于我们的计划、愤怒以及忧虑之中。你在这里，但你又不在这里。