在一起的爱情总是相同的味道;分开的爱情，千差万别的味道，品读这些味道。陆陆续续花了两年时间看完成，现在来重读。
用你的善良，换取他人想要的自由。当奉上自由之后，却听到别人再抱怨着你的肮脏。鸟尽弓藏，即便数夜祈祷上帝，也不能将罪恶原谅，只因被藏起的半根香肠。
第一次接触这类剧集 没想到一口气读完了 很惊讶小孩子也会有超强的逻辑与反侦查能力 更让我惊讶的是 作案也可以做到几乎天衣无缝 给我印象最深刻的一句话：也许有些秘密 用永远不会被别人知道的
排版很舒服，翻页特别有成就感。还是愿意相信大多数官员都是好的，只要领导重视，就没有办不成的事儿
作为一个旁观者去观察孩子，不要试图去说服，而是换个角度去理解。
比金婚强在，老江一辈子一心一意，不存在什么狗血的几年之痒，心猿意马。想到佟志当时对着沈傲君的角色那个样子。。。。算了吧。
发现一个习惯的要素： 1. 识别自己有哪些惯常的行为习惯 2. 奖赏：找到是什么内在的渴求或生理渴求驱动自己做出这样的行为 3. 暗示：找到这种惯常习惯被触发的外部因素【时间，地点，周围环境等】或情绪因素【情绪状态】
第605页《烈日灼人Utomlyonnye solntsem》中，有一张编剧的二字钳阳马照片——他创作“摊手桩”，因为手法是摊手…… 如果手法是伏手，就是伏手桩？ 如果手法是膀手，就是膀手桩？ 哪支咏春的发明？ 还有，编剧明显“跪马”，拳病很明显，有兴趣的朋友请看此拳照中脚尖和膝盖的位置，无需懂拳术，有基本运动常识的朋友都能看出有什么问题。 军姿都站不好，你说研究兵王是如何炼成的？
这部剧和我读到的其它育儿书里很多观点不一样，因为零散读的，书里面很多就忘记了，不过我最赞同的是三岁之前自己带着孩子，因为只有自己才能最了解自己的孩子，我家宝宝现在一岁九个月了，从他出生后就是我一直陪在他身边，白天我会带着他逛公园玩、滑滑梯、逛超市、去视频平台等等让他去接触身边的事物，她一岁三四个月之前我内心里是抗拒自己单独在家照顾她的，因为我想去上班，我担心在家里照顾她的这么长时间，会影响我以后自己找工作，但是现在我已经接受在家带她的这种现状了，既然不能改变，那就学会适应，孩子是最重要的，学会享受带孩子的乐趣之中，与孩子在一起最多的时光也就是三岁之前了，以后她看剧了，长大了，在你身边的时间会越来越少，要珍惜和孩子在一起的时光。
以没有偷懒的方式看完了这部剧，甚至贪婪的连一个单词都不舍得放过。这部剧的引人入胜之处在于：自从你打开它的那一刻起，便不知道它终究会将你引向哪里～
人可以失去热闹，但就是不可以失去方向。方向才可以决定一个人能否走得高，走得远。而恰恰，方向是最容易被人忽视的。
好剧。虽然有些费解，至少我努力跟着大师的指引展望了一下21世纪的未来！
故事设定、打斗场面以及背景风光，都相当争气，所以真的不用在文戏上过于妥协地挤眉弄眼，游离于成人与低幼之间，挺矬的。特别是女主眼见虐待动物还想借交情来偷东西，就怪怪的，哪怕知道接下来会有所谓正轨上的挣扎……要是人设与动机再理顺点，台词、配音等细节再雕琢下，相信能成大器。几年磨出几集太不容易，支持下吧，但是这么大的坑，还要等多久才能填上呢？
这是一本看完后让我内心非常局促的书！之所以今天才写剧评，我真觉得有剧评者说得好：写作之路止于帕慕克的此剧，后来者内心有动摇便是不可避免的。今天看完利兹.纽金特《烈日灼人Utomlyonnye solntsem》的感触更大，该剧采用帕慕克在《烈日灼人Utomlyonnye solntsem》的第一人称相互切换陈述事件经过的写作手法，写作技巧细腻入微、让人欲罢不能。即使是前人种树、后人乘凉，也没有一条成功之路是容易的，帕慕克的写作手法影响了其他的编剧，怎样转化为自己的优势，正是学习的关键所在，但是超越何其简单，用心经营最好。帕慕克有深厚的本土文化底蕴，从小的耳濡目染，引导他在文化内涵上拓展写作思路，层次清晰的人物角色带入感，让读者不自觉转化为书里的人物，在书外就更想多了解土耳其的绘画历史文化、风土人情。帕慕克从第一人称的视角挖掘人性内在的张力，不管你是男性还是女性、是孩童还是耄耋之年、是一棵树还是一幅画，都想成为意义的存在。光明在绘画里应是绚丽的象征，但帕慕克暗示我们在新旧文化抗争中—经历黑暗才能到达胜利的彼岸。绘画大师刺瞎双眼的极端行为是对自己绘画艺术成就的捍卫。人性中的各种喜怒哀乐、挣扎、彷徨却在掩饰着内心鲜为人知的一面，甚至扭曲了行为者的判断。新旧文化的相互厮杀中，总会有人勇敢推动文化发展，总会有人不屈于世俗强权、献身于土耳其绘画文化的一脉血系。历史长河中，我们总想了解事件的全部，但真相正像欲盖弥彰的羞涩，不与触碰就能安然无恙。值得推荐的一本剧，细细品味，意犹未尽。
2005 · 意大利
1986 · 法国
2001 · 法国
1915 · 法国
2002 · 美国
2016 · 中国
1950 · 意大利
2002 · 法国
2003 · 英国
在一起的爱情总是相同的味道;分开的爱情，千差万别的味道，品读这些味道。陆陆续续花了两年时间看完成，现在来重读。
用你的善良，换取他人想要的自由。当奉上自由之后，却听到别人再抱怨着你的肮脏。鸟尽弓藏，即便数夜祈祷上帝，也不能将罪恶原谅，只因被藏起的半根香肠。
第一次接触这类剧集 没想到一口气读完了 很惊讶小孩子也会有超强的逻辑与反侦查能力 更让我惊讶的是 作案也可以做到几乎天衣无缝 给我印象最深刻的一句话：也许有些秘密 用永远不会被别人知道的
排版很舒服，翻页特别有成就感。还是愿意相信大多数官员都是好的，只要领导重视，就没有办不成的事儿
作为一个旁观者去观察孩子，不要试图去说服，而是换个角度去理解。
比金婚强在，老江一辈子一心一意，不存在什么狗血的几年之痒，心猿意马。想到佟志当时对着沈傲君的角色那个样子。。。。算了吧。
发现一个习惯的要素： 1. 识别自己有哪些惯常的行为习惯 2. 奖赏：找到是什么内在的渴求或生理渴求驱动自己做出这样的行为 3. 暗示：找到这种惯常习惯被触发的外部因素【时间，地点，周围环境等】或情绪因素【情绪状态】
第605页《烈日灼人Utomlyonnye solntsem》中，有一张编剧的二字钳阳马照片——他创作“摊手桩”，因为手法是摊手…… 如果手法是伏手，就是伏手桩？ 如果手法是膀手，就是膀手桩？ 哪支咏春的发明？ 还有，编剧明显“跪马”，拳病很明显，有兴趣的朋友请看此拳照中脚尖和膝盖的位置，无需懂拳术，有基本运动常识的朋友都能看出有什么问题。 军姿都站不好，你说研究兵王是如何炼成的？
这部剧和我读到的其它育儿书里很多观点不一样，因为零散读的，书里面很多就忘记了，不过我最赞同的是三岁之前自己带着孩子，因为只有自己才能最了解自己的孩子，我家宝宝现在一岁九个月了，从他出生后就是我一直陪在他身边，白天我会带着他逛公园玩、滑滑梯、逛超市、去视频平台等等让他去接触身边的事物，她一岁三四个月之前我内心里是抗拒自己单独在家照顾她的，因为我想去上班，我担心在家里照顾她的这么长时间，会影响我以后自己找工作，但是现在我已经接受在家带她的这种现状了，既然不能改变，那就学会适应，孩子是最重要的，学会享受带孩子的乐趣之中，与孩子在一起最多的时光也就是三岁之前了，以后她看剧了，长大了，在你身边的时间会越来越少，要珍惜和孩子在一起的时光。
以没有偷懒的方式看完了这部剧，甚至贪婪的连一个单词都不舍得放过。这部剧的引人入胜之处在于：自从你打开它的那一刻起，便不知道它终究会将你引向哪里～
人可以失去热闹，但就是不可以失去方向。方向才可以决定一个人能否走得高，走得远。而恰恰，方向是最容易被人忽视的。
好剧。虽然有些费解，至少我努力跟着大师的指引展望了一下21世纪的未来！
故事设定、打斗场面以及背景风光，都相当争气，所以真的不用在文戏上过于妥协地挤眉弄眼，游离于成人与低幼之间，挺矬的。特别是女主眼见虐待动物还想借交情来偷东西，就怪怪的，哪怕知道接下来会有所谓正轨上的挣扎……要是人设与动机再理顺点，台词、配音等细节再雕琢下，相信能成大器。几年磨出几集太不容易，支持下吧，但是这么大的坑，还要等多久才能填上呢？
这是一本看完后让我内心非常局促的书！之所以今天才写剧评，我真觉得有剧评者说得好：写作之路止于帕慕克的此剧，后来者内心有动摇便是不可避免的。今天看完利兹.纽金特《烈日灼人Utomlyonnye solntsem》的感触更大，该剧采用帕慕克在《烈日灼人Utomlyonnye solntsem》的第一人称相互切换陈述事件经过的写作手法，写作技巧细腻入微、让人欲罢不能。即使是前人种树、后人乘凉，也没有一条成功之路是容易的，帕慕克的写作手法影响了其他的编剧，怎样转化为自己的优势，正是学习的关键所在，但是超越何其简单，用心经营最好。帕慕克有深厚的本土文化底蕴，从小的耳濡目染，引导他在文化内涵上拓展写作思路，层次清晰的人物角色带入感，让读者不自觉转化为书里的人物，在书外就更想多了解土耳其的绘画历史文化、风土人情。帕慕克从第一人称的视角挖掘人性内在的张力，不管你是男性还是女性、是孩童还是耄耋之年、是一棵树还是一幅画，都想成为意义的存在。光明在绘画里应是绚丽的象征，但帕慕克暗示我们在新旧文化抗争中—经历黑暗才能到达胜利的彼岸。绘画大师刺瞎双眼的极端行为是对自己绘画艺术成就的捍卫。人性中的各种喜怒哀乐、挣扎、彷徨却在掩饰着内心鲜为人知的一面，甚至扭曲了行为者的判断。新旧文化的相互厮杀中，总会有人勇敢推动文化发展，总会有人不屈于世俗强权、献身于土耳其绘画文化的一脉血系。历史长河中，我们总想了解事件的全部，但真相正像欲盖弥彰的羞涩，不与触碰就能安然无恙。值得推荐的一本剧，细细品味，意犹未尽。