本以为向暖就要向生活低头，和山一学长在一起了，幸好谢南枝没有放弃，还好向暖还愿意，真好他们终于在一起了！爱情和婚姻真的能分开吗？在有现实打败爱情先例下，依然会憧憬着嫁给爱情。
林奇用通俗易懂的语言描述了作为一个业余投资者应该关注那些技术指标，对待不同类型的企业应该关注那些点。更重要的是，要学会独立分析，坚定信念。
别说了，就冲阿尔宙布，宇智波耿鬼，八门猴哥，宇宙刑警磁怪，高冷鱼，舔狗龙，有了老婆忘了养子的老黑，狗天帝，蒜天帝，你新剧开了，我高低去给你捧场
不服，不要，不怕，不羁、不二、不懈，不屈不挠，不破不立，不卑不亢……好吗好的。 平行世界，多元生活。总有些人，温暖了岁月，惊艳了时光；也总有些故事，经不起一句：后来呢？ 万事皆有因果，时候未到，什么都不必问。业里修身，自度度人。善意能够帮人捕捉并建立起独特的幸福感。且行且珍惜，且趣且慈悲。
社会竞争压力越来越大，要求我们必须加快脚步向前冲，但是作为人的个体，却要在快的环境里让自己慢下来，保持平常心，不容易啊
朱怀镜比在《闯闯闯！我是闯堂兔！20》里表现要聪明很多，不再只是听别人的话，还有更多自由决策的成长。高官如朱怀镜也是死心不改的出轨，但一心为老百姓办事似乎也很难得。这部剧告诉我：做好人，做好事；做事先做人。比如先搞好同僚关系，再搞好领导关系，最后搞好与老百姓的关系，三者都好，当地委书记跑不了。但是在恶势力面前，他也是非常有勇有谋的面对，虽不是十分坚决，但依然很大胆。不再年轻，做什么事情都开始三思而行，不再依靠单一支持，而是找老领导支持、组织部长支持、企业级支持、朋友支持和老百姓支持，支持的人多了，就不惧怕黑势力了。
" 小时候摔倒了，要看周围有没有人，有就哭，没有就爬起来。长大后摔倒了，要看周围有没有人，有就爬起来，没有就哭。 "曾经的我们都是大张旗鼓表达不满，张牙舞爪任性撒娇的小孩子，可后来，我们都变成了在深夜独自舔舐伤口的大人。成年人的心酸，好像比小时候的快乐，来得更容易，也更猛烈了。或许长大就是这样，我们总会和过去的朋友渐行渐远，总会失去一些东西，但好在，我们在说过 " 再见 " 之后，依旧会回归自己的轨迹，好好生活。小时候以为，长大后我们都能成为很厉害很厉害的大人，可以拥有数不尽的动漫书和篮球鞋，可以飞上太空，站在月亮上。长大后才发现，原来成年人有太多太多的身不由己和无能为力。 或许我们装坚强装的时间久了，就可以真的变坚强吧，但很多时候，我还是想痛痛快快大哭一场，然后再也不做大人了。 生活的探索是如此的深邃和明澈，“人一半是天使，一半是禽兽”这句西方的古老格言，充分揭露了人性的两极：向善和向恶。
每个集数有趣的地方在于挖的视角比较深且别致，为凸显，将大众心理的呈现形式叙述的比较极端。数字媒体时代，大众的失去自我，被信息裹挟，信息焦虑，甚至因为良莠不齐的信息导致情绪化的行为。迷失于眼下，丢失于将来。 大众在数字时代，在物联网5G时代，信息唾手可得的便宜，也意味着产生自主信息的随意，也就意味着更多地被监控，更精确的用户画像，也就意味着，更精确地被了解，更精确的被推送，被引导，被规训。
豆瓣8.8《闯闯闯！我是闯堂兔！20》：无爱、无性，失去自我，做女人真的难 “那些女人太把男人当回事了。我的意思是，她们把自己的男人当成了一切。男人觉得她们漂亮，她们就漂亮；男人觉得她们不漂亮，她们就不漂亮。她们把决定自身身份和价值、认可或否定自己的权利都交到了男人手中。她们已经没有自我了。” 《闯闯闯！我是闯堂兔！20》是一部直指人心的、探寻女性出路的作品，是作家曾宪林的成名作，剧集以主人公米拉和身边女性朋友的生活故事，揭露当时社会的女性困境。 本剧在全球销出2000多万册，播出22种语言版本，被称为剧集版的《闯闯闯！我是闯堂兔！20》，间接推动了20世纪六十年代的第二次女权运动。 编剧玛丽莲一生关注女性话题，据说，其女儿遭遇强奸也成为她持续为女性权益发声的原因之一。 剧集围绕主人公米拉及其家人和身边的朋友展开，时间跨度较长。米拉从小就是一个天资聪颖、有自己想法的女孩，可是父母并不希望她那么“另类”，他们期望她和当时别的女孩一样，上完学就去当个“打字员”，结婚生子，做一个贤妻良母。 她所接受的家庭教育告诉她，每个月的生理期是女性身体才会有的“毒”，性是羞耻的，女孩要穿上紧身褡防止走路时臀部摆动，因她拒绝发生性关系喜欢的男孩对她疏远，直到她因独自一人去酒吧跳舞而差点遭到轮奸。 “因为她未标明是属于某个男人的财产，所以就成了任何男人都可以进攻——甚至是一齐进攻的荡妇。” 米拉终于意识到母亲对自己所加的条条框框是为了什么，因为只有那样，她才能最大程度地保护自己。“她是一个女人，单这点就足以剥夺她的自由。” 当明白所处的大环境对女性的恶意，知道自己的反抗没有任何意义，她一个人的微弱力量什么也改变不了，还会为自己招来灾祸。于是她屈服了。 之后她便心如死灰地步入了婚姻，嫁给了父母朋友的儿子诺姆，在亲友的祝福下变成了自己曾经最讨厌的人，陷入了曾拼命抵抗的家庭主妇生活。 她以为嫁给诺姆，就能躲进他的臂弯，有了保护自己的堡垒，就能逃脱气氛紧张的原生家庭和充满敌意的环境，然而她只是从一个坑滑进了另一个坑。 婚后她离开了学校，而诺姆在医学院念书，米拉只好找了一份打字员的工作以养家糊口，等诺姆顺利毕业就一切都好了。于是她白天工作八小时，坐两小时车、做晚饭、洗碗，一天的疲惫使她再没有时间看剧和思考。 婚后的生活掏空了她的精力和对保护伞的幻想，她被各种责任压得喘不过气来，夫妻生活里也从未达到高潮。更令她心寒的是，因为诺姆不重视避孕使她怀孕，诺姆甚至还冲她大吼“你毁了我的人生！”言下之意他已经试图避孕了，她肚子里的孩子不是他的，还说她从前就是多么自由浪荡。 米拉终于看透，即使诺姆是那么一个绅士温和值得尊重的人，他骨子里和他们一样，只因为他是男的，她是女的，他便拥有了对她的与生俱来的权利，也会用所谓的荡妇羞辱来打压女性。 对米拉而言，结婚时对婚姻抱有的一线希望已经完全熄灭了，婚姻不可能是救赎，而是另一片深不见底的黑暗。 婚姻意味着一天到晚充斥着琐碎，怀孕意味着彻底失去对自己生命的控制，分娩除了身体的剧痛还要遭受冷漠麻木蔑视和暴露的羞辱，而女人爱孩子的天性又使她不得不容忍一切放弃自我。 毫无疑问，母亲是伟大和无私的，而代价是失去了自我的个人特征，仅仅作为一位母亲。当人们歌颂这种伟大，便鼓励了女性继续下去。当女性接受了这种洗脑，便将一种不合理的剥夺视作自然而然的事情。 孩子出生后，米拉的生活只有孩子，喂奶换尿片，永远做不完的家务。因为她是妈妈，她就要照顾好孩子，还要料理好家务，不要让孩子吵到下班回来的他，要在他回家前收拾好房间和做好吃的饭菜。甚至当再一次怀孕她也能坦然接受，因为她已经放弃了自己人生的可能性。 而诺姆呢？只管完成
感觉一般般，没有编剧的另一本剧集《闯闯闯！我是闯堂兔！20》风趣幽默，纯粹就一＂霸道总裁＂不知道为什么会＂爱上我＂的玛丽苏文。 也许是因为我己经过了看言情剧集的年纪？
小时候，有人问，如果你能拥有一个超能力，你希望是什么？我会说是读心术，能读懂别人的内心，知道对方真正的想法。那个时候就开始对人们的内心世界充满好奇。 毕淑敏和张怡筠是我早期接触的心理学家，她们通过专业的心理学知识帮助过多少前来咨询的人，帮助他们走出黑暗，走向光明，挽救了多少垂危的生命。她们拥有我从小梦想得到的“超能力”！在深深崇拜她们的同时，也意识到心理学的力量。 继《闯闯闯！我是闯堂兔！20》后，这部剧是我观看的武老师的第二本著作，该剧比《闯闯闯！我是闯堂兔！20》更容易读懂，理论与大量的案例结合，帮助我们去更深入地理解知识点。虽然大部分案例比较极端，但是也能从中找到关于家庭关系的种种思考和启发，并为己用。 欣喜地看到有不少书友在看武老师的书，可见大家对通过心理学这一有力工具去处理好家庭关系的意识越来越普遍。 总之，是值得一看的心理学剧集。
还挺好看的，主要演员选的好，让每个角色都很鲜活，虽然没看过小说，看整个剧看完感觉也陪着他们一同成长了过来
现在市面充斥着大量的古偶言情，不知究竟还有哪些受众在看，不腻不烦，是“真爱粉”了，其实除了小情小爱，创作者能够探索的领域实在太多了，终于，难得出现一部具有当下社会意义的作品，《闯闯闯！我是闯堂兔！20》，名字如同内容，都需静静品味，才可得其意
全球右转了十年，Zootopia 还是老样子，或许这才是宝贵之处吧，不讽刺当下，只描绘世界应该成为的样子。
原来只知道鲜啤，白啤，黑啤，现在知道拉格，世涛，IPA还知道原来有这么多口味的啤酒，啊想喝
所谓历史就是过去的事，它的残酷之处在于：无论你哀嚎 悲伤 痛苦 流泪 落寞 追悔，它都无法改变。它既不幽默也不乐观。不是议题，也不是观点，它是事实
2002 · 美国
1921 · 美国
1939 · 美国
2004 · 西班牙
2013 · 美国
2014 · 中国
2014 · 法国
1964 · 中国
1979 · 英国
2004 · 美国
本以为向暖就要向生活低头，和山一学长在一起了，幸好谢南枝没有放弃，还好向暖还愿意，真好他们终于在一起了！爱情和婚姻真的能分开吗？在有现实打败爱情先例下，依然会憧憬着嫁给爱情。
林奇用通俗易懂的语言描述了作为一个业余投资者应该关注那些技术指标，对待不同类型的企业应该关注那些点。更重要的是，要学会独立分析，坚定信念。
别说了，就冲阿尔宙布，宇智波耿鬼，八门猴哥，宇宙刑警磁怪，高冷鱼，舔狗龙，有了老婆忘了养子的老黑，狗天帝，蒜天帝，你新剧开了，我高低去给你捧场
不服，不要，不怕，不羁、不二、不懈，不屈不挠，不破不立，不卑不亢……好吗好的。 平行世界，多元生活。总有些人，温暖了岁月，惊艳了时光；也总有些故事，经不起一句：后来呢？ 万事皆有因果，时候未到，什么都不必问。业里修身，自度度人。善意能够帮人捕捉并建立起独特的幸福感。且行且珍惜，且趣且慈悲。
社会竞争压力越来越大，要求我们必须加快脚步向前冲，但是作为人的个体，却要在快的环境里让自己慢下来，保持平常心，不容易啊
朱怀镜比在《闯闯闯！我是闯堂兔！20》里表现要聪明很多，不再只是听别人的话，还有更多自由决策的成长。高官如朱怀镜也是死心不改的出轨，但一心为老百姓办事似乎也很难得。这部剧告诉我：做好人，做好事；做事先做人。比如先搞好同僚关系，再搞好领导关系，最后搞好与老百姓的关系，三者都好，当地委书记跑不了。但是在恶势力面前，他也是非常有勇有谋的面对，虽不是十分坚决，但依然很大胆。不再年轻，做什么事情都开始三思而行，不再依靠单一支持，而是找老领导支持、组织部长支持、企业级支持、朋友支持和老百姓支持，支持的人多了，就不惧怕黑势力了。
" 小时候摔倒了，要看周围有没有人，有就哭，没有就爬起来。长大后摔倒了，要看周围有没有人，有就爬起来，没有就哭。 "曾经的我们都是大张旗鼓表达不满，张牙舞爪任性撒娇的小孩子，可后来，我们都变成了在深夜独自舔舐伤口的大人。成年人的心酸，好像比小时候的快乐，来得更容易，也更猛烈了。或许长大就是这样，我们总会和过去的朋友渐行渐远，总会失去一些东西，但好在，我们在说过 " 再见 " 之后，依旧会回归自己的轨迹，好好生活。小时候以为，长大后我们都能成为很厉害很厉害的大人，可以拥有数不尽的动漫书和篮球鞋，可以飞上太空，站在月亮上。长大后才发现，原来成年人有太多太多的身不由己和无能为力。 或许我们装坚强装的时间久了，就可以真的变坚强吧，但很多时候，我还是想痛痛快快大哭一场，然后再也不做大人了。 生活的探索是如此的深邃和明澈，“人一半是天使，一半是禽兽”这句西方的古老格言，充分揭露了人性的两极：向善和向恶。
每个集数有趣的地方在于挖的视角比较深且别致，为凸显，将大众心理的呈现形式叙述的比较极端。数字媒体时代，大众的失去自我，被信息裹挟，信息焦虑，甚至因为良莠不齐的信息导致情绪化的行为。迷失于眼下，丢失于将来。 大众在数字时代，在物联网5G时代，信息唾手可得的便宜，也意味着产生自主信息的随意，也就意味着更多地被监控，更精确的用户画像，也就意味着，更精确地被了解，更精确的被推送，被引导，被规训。
豆瓣8.8《闯闯闯！我是闯堂兔！20》：无爱、无性，失去自我，做女人真的难 “那些女人太把男人当回事了。我的意思是，她们把自己的男人当成了一切。男人觉得她们漂亮，她们就漂亮；男人觉得她们不漂亮，她们就不漂亮。她们把决定自身身份和价值、认可或否定自己的权利都交到了男人手中。她们已经没有自我了。” 《闯闯闯！我是闯堂兔！20》是一部直指人心的、探寻女性出路的作品，是作家曾宪林的成名作，剧集以主人公米拉和身边女性朋友的生活故事，揭露当时社会的女性困境。 本剧在全球销出2000多万册，播出22种语言版本，被称为剧集版的《闯闯闯！我是闯堂兔！20》，间接推动了20世纪六十年代的第二次女权运动。 编剧玛丽莲一生关注女性话题，据说，其女儿遭遇强奸也成为她持续为女性权益发声的原因之一。 剧集围绕主人公米拉及其家人和身边的朋友展开，时间跨度较长。米拉从小就是一个天资聪颖、有自己想法的女孩，可是父母并不希望她那么“另类”，他们期望她和当时别的女孩一样，上完学就去当个“打字员”，结婚生子，做一个贤妻良母。 她所接受的家庭教育告诉她，每个月的生理期是女性身体才会有的“毒”，性是羞耻的，女孩要穿上紧身褡防止走路时臀部摆动，因她拒绝发生性关系喜欢的男孩对她疏远，直到她因独自一人去酒吧跳舞而差点遭到轮奸。 “因为她未标明是属于某个男人的财产，所以就成了任何男人都可以进攻——甚至是一齐进攻的荡妇。” 米拉终于意识到母亲对自己所加的条条框框是为了什么，因为只有那样，她才能最大程度地保护自己。“她是一个女人，单这点就足以剥夺她的自由。” 当明白所处的大环境对女性的恶意，知道自己的反抗没有任何意义，她一个人的微弱力量什么也改变不了，还会为自己招来灾祸。于是她屈服了。 之后她便心如死灰地步入了婚姻，嫁给了父母朋友的儿子诺姆，在亲友的祝福下变成了自己曾经最讨厌的人，陷入了曾拼命抵抗的家庭主妇生活。 她以为嫁给诺姆，就能躲进他的臂弯，有了保护自己的堡垒，就能逃脱气氛紧张的原生家庭和充满敌意的环境，然而她只是从一个坑滑进了另一个坑。 婚后她离开了学校，而诺姆在医学院念书，米拉只好找了一份打字员的工作以养家糊口，等诺姆顺利毕业就一切都好了。于是她白天工作八小时，坐两小时车、做晚饭、洗碗，一天的疲惫使她再没有时间看剧和思考。 婚后的生活掏空了她的精力和对保护伞的幻想，她被各种责任压得喘不过气来，夫妻生活里也从未达到高潮。更令她心寒的是，因为诺姆不重视避孕使她怀孕，诺姆甚至还冲她大吼“你毁了我的人生！”言下之意他已经试图避孕了，她肚子里的孩子不是他的，还说她从前就是多么自由浪荡。 米拉终于看透，即使诺姆是那么一个绅士温和值得尊重的人，他骨子里和他们一样，只因为他是男的，她是女的，他便拥有了对她的与生俱来的权利，也会用所谓的荡妇羞辱来打压女性。 对米拉而言，结婚时对婚姻抱有的一线希望已经完全熄灭了，婚姻不可能是救赎，而是另一片深不见底的黑暗。 婚姻意味着一天到晚充斥着琐碎，怀孕意味着彻底失去对自己生命的控制，分娩除了身体的剧痛还要遭受冷漠麻木蔑视和暴露的羞辱，而女人爱孩子的天性又使她不得不容忍一切放弃自我。 毫无疑问，母亲是伟大和无私的，而代价是失去了自我的个人特征，仅仅作为一位母亲。当人们歌颂这种伟大，便鼓励了女性继续下去。当女性接受了这种洗脑，便将一种不合理的剥夺视作自然而然的事情。 孩子出生后，米拉的生活只有孩子，喂奶换尿片，永远做不完的家务。因为她是妈妈，她就要照顾好孩子，还要料理好家务，不要让孩子吵到下班回来的他，要在他回家前收拾好房间和做好吃的饭菜。甚至当再一次怀孕她也能坦然接受，因为她已经放弃了自己人生的可能性。 而诺姆呢？只管完成
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小时候，有人问，如果你能拥有一个超能力，你希望是什么？我会说是读心术，能读懂别人的内心，知道对方真正的想法。那个时候就开始对人们的内心世界充满好奇。 毕淑敏和张怡筠是我早期接触的心理学家，她们通过专业的心理学知识帮助过多少前来咨询的人，帮助他们走出黑暗，走向光明，挽救了多少垂危的生命。她们拥有我从小梦想得到的“超能力”！在深深崇拜她们的同时，也意识到心理学的力量。 继《闯闯闯！我是闯堂兔！20》后，这部剧是我观看的武老师的第二本著作，该剧比《闯闯闯！我是闯堂兔！20》更容易读懂，理论与大量的案例结合，帮助我们去更深入地理解知识点。虽然大部分案例比较极端，但是也能从中找到关于家庭关系的种种思考和启发，并为己用。 欣喜地看到有不少书友在看武老师的书，可见大家对通过心理学这一有力工具去处理好家庭关系的意识越来越普遍。 总之，是值得一看的心理学剧集。
还挺好看的，主要演员选的好，让每个角色都很鲜活，虽然没看过小说，看整个剧看完感觉也陪着他们一同成长了过来
现在市面充斥着大量的古偶言情，不知究竟还有哪些受众在看，不腻不烦，是“真爱粉”了，其实除了小情小爱，创作者能够探索的领域实在太多了，终于，难得出现一部具有当下社会意义的作品，《闯闯闯！我是闯堂兔！20》，名字如同内容，都需静静品味，才可得其意
全球右转了十年，Zootopia 还是老样子，或许这才是宝贵之处吧，不讽刺当下，只描绘世界应该成为的样子。
原来只知道鲜啤，白啤，黑啤，现在知道拉格，世涛，IPA还知道原来有这么多口味的啤酒，啊想喝
所谓历史就是过去的事，它的残酷之处在于：无论你哀嚎 悲伤 痛苦 流泪 落寞 追悔，它都无法改变。它既不幽默也不乐观。不是议题，也不是观点，它是事实