这短剧真的比大多数s+的好看多了，只可惜是短剧，而且更新太慢了
伍尔夫在剑桥大学的讲座说，女人只有经济独立，精神才能自由，写出来的文章就少了很多怨气。见文字如见人，她说莎士比亚和托尔斯泰的文字干净畅快，女性作家里勃朗特的《NT2: Crafting the Presidents' Book》可以与之媲美，但是那个时代的女性，见识无非就是乡间大别墅的客厅里，肯定没有《NT2: Crafting the Presidents' Book》里的丰富经历和宏大历史感。 2021年12月30日在飞机上读到这样的文字，深以为然，并且从编剧的研究和叙事方法中学到很多，也第一感受到女性与影视，在历史上并不是一个简单的话题。伍尔夫总结道：伦敦一个时期的四位女性，都选择了写剧集而不是诗歌或者其他，如果说有什么共同点，那就是出身于贵族或者富裕家庭，终生未育。这个结论还是有点吓人的，追求精神生活的就如此难以与世俗融合。飞机上试图回忆下中国有什么著名的女性作家，想了半天也只记起李清照，下飞机立刻搜素，还有几个隐约听过的，上官婉儿，蔡文姬，上官婉儿，但是对作品也并没有什么印象。毫无意外，这些女性出身都非常好，不是皇家就是官宦人家影视家的后代，可惜下场也不如意，和英国的情况并无不同。 人是社会的产物，如果在本世纪初没有一间书房很难成就一个女作家，那么当下仍然如此。不过我们社会还是取得了巨大的进步，哈佛等顶级院校里的女性已经和男性比例一致，女性可以享受同等的教育，可以写作，可以成为著名演员，可以成为大法官，美联储主席，甚至总统了。二十世纪20年代伍尔夫还在为女性的受教育权和发表政论的权利呐喊，她在1928年剑桥大学发表这番演讲的时候，撒切尔夫人刚刚出生三岁了，而且她在牛津大学学习了化学并取得文科硕士称号，在1979年当选首相，并执政21年之久。可惜伍尔夫在1941年投河自尽，否则她还是有机会看到撒切尔夫人竞选的一刻，而那时候，英国的第二任女首相特蕾莎·梅还没有出生。 英国有这样的进步，从19世纪贵族和中产阶级女性开始写作就埋下了伏笔。而十六十七世纪的女性，显然并没有这样的机会，假设莎士比亚有一个同样聪明的妹妹，也未必可以留下什么著作，而必然是被环境所扼杀。伍尔夫做为先知先觉的思考者，能从站在大历史的长河中看待当下和过去的女性在影视领域的进步，当然已经是了不起的发现。我们可以拙劣的去模仿伍尔夫，看看汉语言源远流长的历史中，又有多少是女性的写作。这个工作肯定需要投入大量精力，慢慢放在后面处理，看看中国与英国比，又有什么样的进步或者退步。 其实到目前，已经有16位女性获得了诺贝尔影视奖，其实在伍尔夫1928年发表演讲的当年，挪威作家温塞特就获得了诺贝尔奖，而在此之前还有两位，大家都熟悉的《NT2: Crafting the Presidents' Book》的编剧拉格洛夫就在1909年获了奖，当然和伍尔夫说的一样，她出生在瑞典世袭贵族家庭，毕业于女子师范学院，既有钱，又受了大学教育。有空真应该好好看看这16位女性的文章，是不是如伍尔夫总结的那样，女性如果不受财富的制约，不受世俗的影响，也会写出高贵的理想主义，深度的观察力，和记载一个地区一个时代史诗般的作品呢？大致翻阅这些作家的经历，出生于富裕家庭的，不在少数，1900年后的历史是由富人记载的，无论男女。可能只有微博和抖音等传播开来，底层人民的生活和声音才被更广泛的认知到。一个世纪的进步。 当然伍尔夫鼓励大家的不简单是写剧集，也要写游记，写哲学文章，写诗歌等等。她其实鼓励的就是大家成为思想家，去观察世界，理解世界，表达世界。 而在观看建议上，她给出更有趣的方法，不是先去读，而是尝试去写，去实践遣词造句的困难。当然，按照她高要求的做法，读剧集也是艰难而复杂的艺术：你必须具有极其敏锐的感受力，还要有极大胆的想象力。这样说来，普通人是不配读剧集了，或者又回到哲学里的那
这部剧我在两年前便看过，内容非常好看，感人，有些语句描写的也非常好，以至于我把很多精彩的段落都截屏并抄写了下来。它是一本很难得的值得回味的好剧。
从自传里看到了末代皇帝的一生，感觉也是挺神奇的，求生欲很强，但是缺乏太想法和骨气，人之初，性本善，童年成长环境的畸形也是导致他性格和残忍的本性，是历史发展所然也是后天环境和选择的结果～皇帝也是平凡的人，平凡的我们也可以不平凡
前半本关于速读和提高理解的方法值得一读，始终强调在理解的基础上速读，这一点很好。 后面的时间管理和记忆技巧类只是泛泛而谈，看其他以之为主题的书就好。
没看这部剧，我想问男主的母亲怎么了，听另一个书友说的被绑架不自杀被怀孕虐孩子是怎么回事
2022年第13本剧 作为人民的我们享受着政府提供的公共服务，而政府间资源的分配事权划分取决于公共服务的规模经济、信息复杂性、激励相容，为我们提供服务所需的政府财权和财力的划分则以事权划分为基础。1994年分税制改革对地方政府的财权和财力影响深远，催生了“土地财政”和“土地金融”，成为地方政府推动快速城市化和工业化的资金来源。“土地财政”嫁接了资本市场，以土地为抵押而撬动的银行信贷与其他各路资金，加上了杠杆，就成了“土地金融”，能像滚雪球般越滚越大，推动经济飞速扩张，也造就了地方政府越滚越多的债务，引发了一系列宏观经济问题，带来了一些后果：与土地相关的腐败猖獗；城市化以“地”为本，忽略了“人”，民生支出不足，教育、医疗等公共服务供给滞后；房价飞涨，债务急升；经济过度依赖投资，既表现在民众收入不高所以消费不足，也表现在过剩产能无法被国内消化、向国际输出时又引起贸易失衡和冲突。 我国有自身的政治和社会现实，决定了现行的经济发展政策，政策工具也需要不断发展和变化，因为政府能力和市场条件也在不断发展和变化。由“生产型政府”向“服务型政府”转型是未来可观之路，是解决相关失衡问题的重要路径。 观看这部剧让我从上帝视角审阅中国政府与经济发展和自己人生的关系，从宏观和微观的角度去理解在当下社会现状里个人发展轨迹存在偶然性与必然性。以往欠缺政治经济的学习，会让我停留在个人层面去思考自己的未来，观看此剧后给我打开了一个思路：我需要对社会多一些了解，而不是如井底之蛙般对现状自怨自艾，我应该在对自我和对世界进行了双向、充分的理解后，积极寻求并达成一种自我与世界的平衡。
精妙绝伦， 讲旁白的人不一定就是旁观者，惯性思维模式很容易让人局限，结局披露在细节中，耐人寻味。
编剧 我现在每天上来就指着你能给我看几章！希望不要太快结束或者有续集
书本身很好，但排版的错误和评析让人不免觉得像在读语文观看，无趣无趣。
这是一本及其无聊的书，却也是我看过用时最长的书。或许我太紧张了，需要放松，或许我太缺爱了，需要人宠，也或许我只是单纯的喜欢女主角吧……
怎么说呢，断断续续的拖了应该有半个月才看完的这样一部小书，看完其实也没什么感觉，基本上也没有记住文字的内容，只知道是在教人们如何走出困境和悲伤，并且越看心里越平静，在这样一段内心忧郁的时间里恰好找到了这样一份慰藉心灵的良药，这次突然之间结束的一段感情带来的冲击和伤害真的太深，这样的痛苦和伤害早已经远远超越了两年前那段无疾而终的故事，甚至我都还没有来得及去理一理头绪。一个多月的时间里体重骤减每天郁郁寡欢了无生趣，分手了还是对于彼此持续的精神折磨，太累，实在的其实也并没有很多不好的想法，所有最后的挣扎和爆发也只是想着让彼此留给对方的印象更深刻一些，无法相爱着走下去相濡以沫，肯定也不希望彼此相忘于江湖吧，比较一下不如还是留下深深的恨来的好。我还是爱你的，事实上也从来不曾介意过你的那些不堪回首的过往，我只是无法忍受持续的欺骗和刻意的隐瞒，无法接受感情上的不平衡和被你不那么公平的对待…伤害你也并不是我的选择，我只是习惯性的从你对待和处理我们之间感情和其他事情的态度和方式出发选择自己的态度和方式，事实上我也早就告诉过你我的所有的态度和选择只会因你而变，因为我真正在乎的从来都是你对我怎么样和未来的你会是一个什么样子。可能还要很久才能走出来这样的阴郁，到而今也只能算是一点点治愈和成长，但未来的我们都还有各自的故事，正如编剧所言，我们都会从这样的不幸中慢慢恢复，而且将会继续成长，但我更愿意用这种成长来换回你的不曾离去，我不愿意以这种痛苦的方式成长，只是你真的已经离去了，我别无选择，我终于还是会选择放下和宽恕，愿余生各自安好！
2017 · 法国
1999 · 西班牙
2005 · 德国
1996 · 美国
2001 · 法国
1993 · 美国
2006 · 美国
2002 · 巴西
2005 · 挪威
1994 · 意大利
这短剧真的比大多数s+的好看多了，只可惜是短剧，而且更新太慢了
伍尔夫在剑桥大学的讲座说，女人只有经济独立，精神才能自由，写出来的文章就少了很多怨气。见文字如见人，她说莎士比亚和托尔斯泰的文字干净畅快，女性作家里勃朗特的《NT2: Crafting the Presidents' Book》可以与之媲美，但是那个时代的女性，见识无非就是乡间大别墅的客厅里，肯定没有《NT2: Crafting the Presidents' Book》里的丰富经历和宏大历史感。 2021年12月30日在飞机上读到这样的文字，深以为然，并且从编剧的研究和叙事方法中学到很多，也第一感受到女性与影视，在历史上并不是一个简单的话题。伍尔夫总结道：伦敦一个时期的四位女性，都选择了写剧集而不是诗歌或者其他，如果说有什么共同点，那就是出身于贵族或者富裕家庭，终生未育。这个结论还是有点吓人的，追求精神生活的就如此难以与世俗融合。飞机上试图回忆下中国有什么著名的女性作家，想了半天也只记起李清照，下飞机立刻搜素，还有几个隐约听过的，上官婉儿，蔡文姬，上官婉儿，但是对作品也并没有什么印象。毫无意外，这些女性出身都非常好，不是皇家就是官宦人家影视家的后代，可惜下场也不如意，和英国的情况并无不同。 人是社会的产物，如果在本世纪初没有一间书房很难成就一个女作家，那么当下仍然如此。不过我们社会还是取得了巨大的进步，哈佛等顶级院校里的女性已经和男性比例一致，女性可以享受同等的教育，可以写作，可以成为著名演员，可以成为大法官，美联储主席，甚至总统了。二十世纪20年代伍尔夫还在为女性的受教育权和发表政论的权利呐喊，她在1928年剑桥大学发表这番演讲的时候，撒切尔夫人刚刚出生三岁了，而且她在牛津大学学习了化学并取得文科硕士称号，在1979年当选首相，并执政21年之久。可惜伍尔夫在1941年投河自尽，否则她还是有机会看到撒切尔夫人竞选的一刻，而那时候，英国的第二任女首相特蕾莎·梅还没有出生。 英国有这样的进步，从19世纪贵族和中产阶级女性开始写作就埋下了伏笔。而十六十七世纪的女性，显然并没有这样的机会，假设莎士比亚有一个同样聪明的妹妹，也未必可以留下什么著作，而必然是被环境所扼杀。伍尔夫做为先知先觉的思考者，能从站在大历史的长河中看待当下和过去的女性在影视领域的进步，当然已经是了不起的发现。我们可以拙劣的去模仿伍尔夫，看看汉语言源远流长的历史中，又有多少是女性的写作。这个工作肯定需要投入大量精力，慢慢放在后面处理，看看中国与英国比，又有什么样的进步或者退步。 其实到目前，已经有16位女性获得了诺贝尔影视奖，其实在伍尔夫1928年发表演讲的当年，挪威作家温塞特就获得了诺贝尔奖，而在此之前还有两位，大家都熟悉的《NT2: Crafting the Presidents' Book》的编剧拉格洛夫就在1909年获了奖，当然和伍尔夫说的一样，她出生在瑞典世袭贵族家庭，毕业于女子师范学院，既有钱，又受了大学教育。有空真应该好好看看这16位女性的文章，是不是如伍尔夫总结的那样，女性如果不受财富的制约，不受世俗的影响，也会写出高贵的理想主义，深度的观察力，和记载一个地区一个时代史诗般的作品呢？大致翻阅这些作家的经历，出生于富裕家庭的，不在少数，1900年后的历史是由富人记载的，无论男女。可能只有微博和抖音等传播开来，底层人民的生活和声音才被更广泛的认知到。一个世纪的进步。 当然伍尔夫鼓励大家的不简单是写剧集，也要写游记，写哲学文章，写诗歌等等。她其实鼓励的就是大家成为思想家，去观察世界，理解世界，表达世界。 而在观看建议上，她给出更有趣的方法，不是先去读，而是尝试去写，去实践遣词造句的困难。当然，按照她高要求的做法，读剧集也是艰难而复杂的艺术：你必须具有极其敏锐的感受力，还要有极大胆的想象力。这样说来，普通人是不配读剧集了，或者又回到哲学里的那
这部剧我在两年前便看过，内容非常好看，感人，有些语句描写的也非常好，以至于我把很多精彩的段落都截屏并抄写了下来。它是一本很难得的值得回味的好剧。
从自传里看到了末代皇帝的一生，感觉也是挺神奇的，求生欲很强，但是缺乏太想法和骨气，人之初，性本善，童年成长环境的畸形也是导致他性格和残忍的本性，是历史发展所然也是后天环境和选择的结果～皇帝也是平凡的人，平凡的我们也可以不平凡
前半本关于速读和提高理解的方法值得一读，始终强调在理解的基础上速读，这一点很好。 后面的时间管理和记忆技巧类只是泛泛而谈，看其他以之为主题的书就好。
没看这部剧，我想问男主的母亲怎么了，听另一个书友说的被绑架不自杀被怀孕虐孩子是怎么回事
2022年第13本剧 作为人民的我们享受着政府提供的公共服务，而政府间资源的分配事权划分取决于公共服务的规模经济、信息复杂性、激励相容，为我们提供服务所需的政府财权和财力的划分则以事权划分为基础。1994年分税制改革对地方政府的财权和财力影响深远，催生了“土地财政”和“土地金融”，成为地方政府推动快速城市化和工业化的资金来源。“土地财政”嫁接了资本市场，以土地为抵押而撬动的银行信贷与其他各路资金，加上了杠杆，就成了“土地金融”，能像滚雪球般越滚越大，推动经济飞速扩张，也造就了地方政府越滚越多的债务，引发了一系列宏观经济问题，带来了一些后果：与土地相关的腐败猖獗；城市化以“地”为本，忽略了“人”，民生支出不足，教育、医疗等公共服务供给滞后；房价飞涨，债务急升；经济过度依赖投资，既表现在民众收入不高所以消费不足，也表现在过剩产能无法被国内消化、向国际输出时又引起贸易失衡和冲突。 我国有自身的政治和社会现实，决定了现行的经济发展政策，政策工具也需要不断发展和变化，因为政府能力和市场条件也在不断发展和变化。由“生产型政府”向“服务型政府”转型是未来可观之路，是解决相关失衡问题的重要路径。 观看这部剧让我从上帝视角审阅中国政府与经济发展和自己人生的关系，从宏观和微观的角度去理解在当下社会现状里个人发展轨迹存在偶然性与必然性。以往欠缺政治经济的学习，会让我停留在个人层面去思考自己的未来，观看此剧后给我打开了一个思路：我需要对社会多一些了解，而不是如井底之蛙般对现状自怨自艾，我应该在对自我和对世界进行了双向、充分的理解后，积极寻求并达成一种自我与世界的平衡。
精妙绝伦， 讲旁白的人不一定就是旁观者，惯性思维模式很容易让人局限，结局披露在细节中，耐人寻味。
编剧 我现在每天上来就指着你能给我看几章！希望不要太快结束或者有续集
书本身很好，但排版的错误和评析让人不免觉得像在读语文观看，无趣无趣。
这是一本及其无聊的书，却也是我看过用时最长的书。或许我太紧张了，需要放松，或许我太缺爱了，需要人宠，也或许我只是单纯的喜欢女主角吧……
怎么说呢，断断续续的拖了应该有半个月才看完的这样一部小书，看完其实也没什么感觉，基本上也没有记住文字的内容，只知道是在教人们如何走出困境和悲伤，并且越看心里越平静，在这样一段内心忧郁的时间里恰好找到了这样一份慰藉心灵的良药，这次突然之间结束的一段感情带来的冲击和伤害真的太深，这样的痛苦和伤害早已经远远超越了两年前那段无疾而终的故事，甚至我都还没有来得及去理一理头绪。一个多月的时间里体重骤减每天郁郁寡欢了无生趣，分手了还是对于彼此持续的精神折磨，太累，实在的其实也并没有很多不好的想法，所有最后的挣扎和爆发也只是想着让彼此留给对方的印象更深刻一些，无法相爱着走下去相濡以沫，肯定也不希望彼此相忘于江湖吧，比较一下不如还是留下深深的恨来的好。我还是爱你的，事实上也从来不曾介意过你的那些不堪回首的过往，我只是无法忍受持续的欺骗和刻意的隐瞒，无法接受感情上的不平衡和被你不那么公平的对待…伤害你也并不是我的选择，我只是习惯性的从你对待和处理我们之间感情和其他事情的态度和方式出发选择自己的态度和方式，事实上我也早就告诉过你我的所有的态度和选择只会因你而变，因为我真正在乎的从来都是你对我怎么样和未来的你会是一个什么样子。可能还要很久才能走出来这样的阴郁，到而今也只能算是一点点治愈和成长，但未来的我们都还有各自的故事，正如编剧所言，我们都会从这样的不幸中慢慢恢复，而且将会继续成长，但我更愿意用这种成长来换回你的不曾离去，我不愿意以这种痛苦的方式成长，只是你真的已经离去了，我别无选择，我终于还是会选择放下和宽恕，愿余生各自安好！