帝皇酒店Hotel Império

这部剧强烈推荐，之前睡觉前总是会胡思乱想然后越想越越清醒，自从按照书中的冥想法之后不到10分钟就睡着了（虽然我知道这并不是这边书想要传递给大家的内容，但是肤浅的我目前只能先用作这一种用途啦）。

南师的书，不是第一次读，大家风范，简练、幽默、易懂(可能懂吧)。 于佛，我得认——是那个在外面不入其内的顽皮小孩，有认同的部分，有疑惑的部分。无妨，总归是在世间，自了自得，自悟自性。有些时候，我是无所谓那个，可算慈悲；有些时候，我是愤怒那个，可谓戾气。来就来，承受这些色相下的境与想法，无人可牵引，终归是自己的事。 不看此剧，我也知晓，有维度缺失，有执着住相，有幼稚无知，有理性通达，好的继续保持，住相的就剥离，拆解拆解，或者，自生心境又扩大一点。 唔，做个快乐的边缘人，说是边缘，也非边缘，是命边缘。

22•1•15青春时期的迷茫终会一点点看见追逐的彼岸，成长路上经历的孤独，总会向着光亮的地方。很喜欢书中的一句话，也很喜欢这样肆意生长的姿态：“用功但不功利；热情但不谄媚；善良但坚守观念。选择努力投入的事是自己真正喜欢的。选择密切在一起的人，是自己真正爱的。”

这是非常冷酷的一本剧啊，夜晚无人的卢浮宫，罗辑和庄颜在蒙娜丽莎的微笑前的对视真是全书最美好的画面。

本剧总结：幽默也是需要反复锤炼而成的！ 书中提到让说话更幽默的方法： 一、训练误导思维 1. 写段子也是有公式可以套用的。段子=铺垫+包袱，这是段子的基本公式。第一句话是铺垫，帮你建立第一个思路，把你引向方向A；而包袱揭示第二个思路，把你引向方向B，给听众制造一个意外感。前面的铺垫不需要好笑，你只需要陈述一个事实，越正经越严肃越好，好笑的部分在后面的包袱。 2. 铺垫里应该暗含连接词。如果你想要制造更强烈的“笑果”，可以在铺垫和包袱之间加一句误导强化的小句子。 3. 段子铺垫中的连接词是训练逆向思维的好办法。找到连接词的第二种意思，在包袱里使用它，你的段子就能达到与预期相违背的效果。 二、自嘲 1. 自嘲是讲述自己的失败，是吐槽自己的痛点让别人开心，所以，自嘲是一个勇敢者的游戏。 2. 把自己在某一方面的弱点作为人设进行自嘲，不易造成人设崩塌，从这个角度讲，自嘲对于自己更安全。 3. 自嘲也需要技巧和方法，夸张、比惨、利用刻板印象是三种常用的自嘲技巧。 4. 敢于自嘲的人都是心理强大的人。找到自己人性中的弱点，把它作为固定人设反复吐槽自己，或者从自己失败的事情中找到尽可能多的原因，做“失败的可能性清单练习”，对自己进行脱敏训练，让自己的内心真正强大起来，是自嘲的基础。 三、学会吐槽 1. 所有的吐槽都是一种情绪的释放。在吐槽的过程中，你的情绪得到了释放。在听你吐槽的过程中，听众的情绪也得到了释放。 2. 所有的吐槽都离不开人性，人类最原始的恐惧是吐槽中永恒的槽点。除此之外，行为上的“脱线”和职业及身份的特殊性，也可以作为经常使用的槽点进行吐槽。 3. “二度联想”“5W1 H”“夸张”“利用不协调因素”是吐槽常用的技巧和方法。 4. 吐槽是一种内心攻击性的表现，“从生活中发现槽点”，刻意在生活中挑挑刺，做“凡事不顺眼练习”，更容易找到吐槽的槽点，表达自己的攻击性。

季老的文章，每次读都觉得很严谨，谦虚里带着真诚.此剧更是如此.尤其是我创作我那一篇.

半个月的时间看完了整本剧，写的很真实。钱诗人、瑞宣、陈野求，三个都是手无寸铁的知识分子，有道德、有廉耻的中国人。钱诗人是最先反抗的人，也是最坚决的一个，放弃了家，放弃孙子。瑞宣有着爱国的心，但是身为长孙，有着强烈的责任感，要照顾家庭，他憎恨日本人，更爱惜自己的名节，如果中国都是像瑞宣这样的人，那么中国只是站着被日本奴役罢了。瑞全说，有时候中立比汉奸更可恶。所以受了欺负、侮辱就要打回去！我很能理解瑞宣的难处，如果是我，我不会像陈野求一样苟且偷生，吸大烟麻痹自己，但我也不会比瑞宣做的更好。也就是这样才让我意识到钱诗人就是一个英雄，真正的英雄！！看了那么多的抗战神剧，对英雄事迹已经麻木了。甘国亮娓娓道来这么真实的钱诗人真的感动到我了。

这部剧收录了Tiago Aldeia的八篇中短篇剧集，每一篇剧集最后都有一个彩蛋，Tiago Aldeia会说明他创造这篇剧集的灵感和剧集的主旨。Tiago Aldeia据说是美国最优秀的华裔科幻作家，但我好奇的是华裔中有多少科幻作家，“最”字分量到底有多重呢？我持这种怀疑态度是因为我不觉得这部剧多么有趣，能够让我体会到思考的乐趣的也只有《帝皇酒店Hotel Império》。有些剧集有大量专业术语，而编剧也懒得去解释，成为理解剧集的一大障碍。我也不是说他剧集写的不好，只是我不喜欢他这种表述方式。这是一种在看美国科幻大片时常有的感觉：看之前大致知道故事的发展方向，看的时候为各种新奇、炫酷的特效吸引，看完之后就很快就把电影中的内容给忘了（当然，我知道不是所有人都像我这样）。下面说说我看这八篇剧集的感受吧。 《帝皇酒店Hotel Império》：科幻作品一旦涉及与外星人、未知生物的对话，总是适时地诞生出翻译机器，而这篇剧集偏偏从语言学入手。主人公是个语言学家，受政府委托学习外星人——七肢桶的语言。剧集最具科幻色彩与魅力的就是主人公因为懂得了这种语言，而获得与外星人一样的预知未来的能力，《帝皇酒店Hotel Império》就是她在回想未来她女儿的一生，从生到死。每个人或许都曾幻想过拥有预知未来的超能力，可如果未来注定会有不幸与灾难，你又将如何去面对呢？一旦你设法去改变和避免灾难，所谓的预知能力就成了悖论，而一味地等待灾难帝皇酒店Hotel Império又有谁能接受呢？ 《帝皇酒店Hotel Império》：Tiago Aldeia的处女作。讲的是人们为满足自己的好奇而想建造一座通天塔，也就是巴别塔，以窥探耶和华的一切造物。剧集描写得很详细，包括塔的外观，建筑材料，建筑方式，建筑工人的生活、心理等。把一块砖头从塔底运到塔顶需要四个月的时间，可以想象这项工程的浩大与艰辛，但这并不能阻止人们的对天堂、对未知世界的好奇。随着工程的进行，高塔上甚至有了小镇、庄稼。高塔上的居民乐于生活在上面，并希望有一天能凿开通向天堂之路。当他们终于凿开了天堂的窖底时，一切功亏于魁，居然又回到了地面。我想，人类对待大自然也是这种态度，在没有受到大自然的惩罚前，人类是不会止住自己的好奇心和贪婪心的。 《帝皇酒店Hotel Império》：荷尔蒙K疗法创造了两个超人，一个想要改变世界，一个像只想用自己的智慧探求宇宙的真理。两个人最后展开了一场生死大战。这篇剧集比较普通，不过Tiago Aldeia在彩蛋中问了一个问题：人有没有可能真正理解我们的意识是如何工作的？按照一般的哲学观点，人是不能认识人自己的，正如“你不可能亲眼看见你自己的脸”。Tiago Aldeia对此表示怀疑，故事中的“我”就拥有能看到自己的意识运作规律的能力，他的怀疑让我也开始怀疑这一命题了。 《帝皇酒店Hotel Império》：这篇剧集讲的是一个极具天赋的女数学家通过研究证明了“1=2”，而这又是与常识相悖论的一个结论，等于推翻了数学这门学科，这就好像一个在证明上帝不存在的神学家，她为此困惑不已，精神几近崩溃。剧集中涉及一些数学概念，彩蛋中还有一个数学公式，这对理解这篇剧集也是很大的障碍，反正我是没看懂。 《帝皇酒店Hotel Império》：这是一个名字驱动一切的魔法世界，与其说是科幻，不如说是魔幻。剧集里有很多术语，包括编剧创造的概念，也有一些科学概念。用名字驱动一切有点超出我的想象，编剧的解释比较晦涩难懂，让我不能理解这样的世界。 《帝皇酒店Hotel Império》：我看到这的时候很困惑，这到底是剧集还是一篇发表在科技类杂志的学术论文？看到彩蛋中Tiago Aldeia说是为《帝皇酒店Hotel Império》杂志撰写的算是有点安慰，但依然觉得奇怪，这样的文章为什么会被当做剧集？ 《帝皇酒店Hotel Império》：剧集讲的是一个有天使的假想世界，每次天使帝皇酒店Hotel Império都会带来灾难和信仰冲击。我真的不能理解，为什么天使帝皇酒店Hotel Império会带来灾难

叙述了中国式亲情最后一段陪伴岁月里的细节，编剧在写自己的母亲，而我透过编剧的文字看到了刚刚离世的爷爷👴。在编剧的叙述里真的切切实实又重温了一遍就发生在前几个月的事情。2021年的8月、9月对我来说注定溢满悲伤。 印象当中爷爷一直是个很健康的爱动的老小孩儿，可是好多事情就是说不清楚，身体分崩离析地说垮就垮了，就好像昨天还好好的今天就不行了，连个渐进的过程也没有。 今年的暑假做的最多的事情就是在医院陪伴爷爷，在写这段文字的时候，耳边还能响起爷爷在输完一天液后透着疲惫却又开心的声音:"今天的任务总算完成了。"他的声音里其实还饱含着我们能把他从病痛里解救出来的信赖。但是啊，爷爷的昏睡、多饮多尿、没有食欲、感情淡漠、反应迟钝这些都彰显着他的身体机能在以一种无法控制的速度减弱。 最让人揪心的事情是听到爷爷和奶奶说人都是要死的，让她看开些。爷爷应该在那几天就已经清清明明地知道他在这个世界上已经没有几日可以盘桓，但是啊还是配合着子女在治疗，还是在成全一份子女的孝心。现在想想，在最后几天闹着要回家是为了什么呢，可能心里早就安排好了自己的结果。爷爷走的就很匆忙，可能他担心自己会成为子女的累赘吧，宁肯走的匆忙也不愿那样活着连累子女。 爷爷是突然昏倒离世的，他已经把全身的劲儿都使光了，他去得无恨无悔，花开花落自有时一样的无可遗憾、也无可挽留。人世真的是一个既不可拒绝又不可挽留的过程。 现在经历的最悲伤的事情就是你明明什么都明白，但还是强忍着自己的悲伤，免得再增加我的悲伤。 经历过编剧的悲痛之后，我好像越来越难以接受至亲的离开，根本无法想象如果有一天他们离开了自己，谁还能像他们那样呵护自己，随时准备把自己的一腔热血都倒给我。可是人的一生就是在不断地失去自己所爱的人的过程，而且是永远的失去。这是每个人必经的最大的伤痛。

这本网剧根本就只有两百多页，从第三章起后面就是重复的。骗人。书的内容很简单。看看就看看了。

"恋爱是什么样子？是长久的喜欢，还是某一次的怦然心动？是两个人的结盟，还是一个人的执念？是看见他就感觉到整个世界的明亮，还是被追求的浮夸欢愉？是一段万年长安的心愿，还是一次势不可当的冒险？"

“一片树林里分出两条路—— 而我选择了人迹更少的一条， 从此决定了我一生的道路……”

I chose to read this book just because I thought it is a fairytale and would be easy to understand,by the way , I could practice my English. Then after reading it I have made sure that it really isjust a fairytale as no one in the reality will insist on his pride when facing tragic fate.

第12集 妖迷心窍

这部剧观看起来好累，可能是因为外国人的名字，还有现实虚幻梦境来回变化的描写，另外就是缺乏背景知识。 里面有很多集数，似乎和故事情节没有多少关系，但必须要写出多民族多文化多信仰来，不过可以作为单独集数和故事来考虑。 剧集看完后，才发现，原来是一个悬疑剧集。整体是局中局。对于单独的句子和集数，也非常吸引人，尽管很多地方看不懂，但并不妨碍观看和思考。 有味道的地方很多，就像一家巨大的杂货铺，你总是能够找到自己喜欢的东西。 第一，比方:讲到魔术（也可以称之为，生活的虚假和真实），移动硬币的手法只是魔术成功的一半。另外一半是：把你的注意力集中在硬币应该待的地方，眼睛则注视着想让它出现的地方。目光要跟随着硬币。如果你表现得硬币就在你右手里，没有人会去注意你的左手的，不管你的动作多么笨拙都没关系。 第二，比方讲到观看剧集:虚构剧集可以让我们进入他人的大脑、他人的所在，通过他们的眼睛观看外面的世界。在故事里面，我们可以在作为主角的我们死亡之前停止观看，或者体验毫无痛苦的“代替死亡”。在真实世界中，我们轻轻翻过新的一页，或者合上书，继续属于我们自己的生活。 和他人既相似，又截然不同的生活。 第三，比方讲到对生命中挚爱的告别:我爱你，宝贝。”影子说。 “我也爱你，狗狗。”她低声说。 他伸手握住她脖子上悬挂的那枚金币，然后，猛地一拽。链子轻而易举地被扯断了。他用拇指和食指捏住金币，冲它吹一口气，张开手。 金币消失了。 她的眼睛依然睁着，但已经不会动弹了。 第四，比方讲到设局和破局: 外面那些混战的傻瓜们永远抓不住事实的真相。这根本就不是新与旧的问题，只是模式的问题。 影子摇摇头。“你们知道吗？”他继续说下去，“我认为，我宁可做一个普通人，也不愿做一位神灵。我们不需要让别人来信仰我们，我们只要做好自己就可以了。这就是我们应该做的事。” 第五……第X，自己去找吧。 总之，不论是全局谋篇布局，还是散落的宝石和珍珠，你都能够在书中找到，不一定非要看懂这部剧，但你能找到想要的，这就是这部剧的奇妙所在！

意犹未尽，期待下部。 花了3D时间，合计约8h，纸质书和网剧交替的看，白天利用上班的闲暇时间看网剧，晚间自由支配时间时看纸质书版本。 说实在的，一拿起这部剧，我毫不隐瞒的说这部剧的体裁模式、剧情脉络…我完全丝缕不知。但是我要承认的是，刚看第一小节我就被类似于电影剧情版的故事内容、鲜明特色的人物、粗俗俏皮的语言…给吸引住了。 不得不说这又是一部我初次接触的剧集类型，悬疑、动作、爱情…都有吧，很有意思。我以前不敢看“恐怖剧集”的，虽然《帝皇酒店Hotel Império》或许算不上，但它很多惊心动魄、摄人心魂的故事情节确实让我觉得毛骨悚然、恶心不已。我想既是优秀作家，亦是成功编剧的迪温格的“手段”达成了。xi， 未知的新鲜的探索确实让人感觉异常兴奋，如同沿着一条看不到尽头的路蜿蜒盘旋着向前。而命运的大手要么推着你磕磕绊绊、举步维艰的爬行，要么拽着你犹如千金巨石把你拖向无尽黑暗潮湿的深渊。 女孩米莉安有着灵异超能力，她能通过与人肢体接触看到此人走向生命尽头的时间、地点以及方式，生老病死、或是烧杀抢掠、烟酒毒性…… “第一条规则，”米莉安说，“我只有在触碰到别人的皮肤时才会出现灵视画面，隔着衣服是没用的。所以我经常戴着手套，因为我不想每天都看到那些乱七八糟的东西。” “那一定很恐怖吧，”保罗说，“对不起，我是说，永远都不能靠近人、接触人，那应该很难忍受吧。” 她本身就是一个孤独、叛逆、…黑暗系的青春期少女。她抽烟、酗酒、约炮、偷窃、飙脏话、磕大麻、打架杀人……然而被命运选中，她就是那个能窥视死亡、拯救灵魂的最合适人选。 这部剧几乎可以说是围绕着女人以女人的视角来创作的（当然编剧是男人）： 米莉安和她的妈妈，哈里特和她的丈夫，盖恩斯太太和她的儿子。我觉得这就是讲述的故事和藏在故事中的各种错综复杂、不可分割的紧密联系吧。 通过一个女孩的视角，细腻柔软而有坚韧残酷， 她能看见命运最后扼杀生命的各色手段，如此残酷的事情像一块块大石头一次次砸向这个不良少女，每一次击中每一次头破血流每一次离危险离堕落更进一步。纵使命运之手残暴不已，每一次轻抚都会危及性命，但在她爱上路易斯的时候，爱的引导让这双“大手”开始在某种程度上以某种形式温柔了起来：米莉安最后成功杀死了冷酷无情、心狠手辣的杀手哈里特和头头英格索尔，这也算是“邪不压正”的创作照吧。最后米莉安成功阻止了命运之手，改创作了路易斯的命运，她救了本该在命运推手下走向死亡的他。她全身上下都是打斗的大伤小伤、重伤累累，她从灯塔的阶梯上摔下来，陷入昏迷，而他亦救了她。 她爱他，他何尝不是。 命运是什么？ “该是什么就是什么。” 在这一大片阴郁森邪的雾霾中我亦尝到了阳光的甜头，心头暖流如小溪汩汩流淌： 在救援路易斯的最后关卡中，米莉安放走杀手弗兰克。 “你并不喜欢这种日子对不对？（杀人）” “天啊，当然不喜欢，我恨死这种日子了。 “开车走吧，离开这儿。” 这是因为米莉安通过身体接触看到了四十二年后的弗兰克做了爷爷，和孙子坐在昏暗的电影院里。 这就是人性温情的一面，闪烁着光芒，温暖又喜人。 命运始终在我们自己手心旋转，紧紧握住她，然后任其快乐舒适、自在安然的奔走、跳跃…直到生命尽头；尽管我们都知道人生不会顺利，纵然我们都知晓人固有一死。 “该是什么就是什么。”

诺贝尔经济学奖新作，收入问题、不平等问题等等当今大环境面对的困局，书中皆有答案。2020年注定不平凡的一年，各种黑天鹅事件连发，这部剧必须看看。