旗鱼Sailfish

为什么不更新了，这本来哆嗦来哆嗦去的，越看越不好看了，以后不想看了。

感受到了祖国航天等科研人员们的辛苦和坚持，祖国伟大复兴的路上正是一代又一代的人的默默付出！ 有被男女主磕到（啊啊啊啊啊，老夫的少女心）。相信如果能在现实中遇到一个像“玉兔”一样的人，一定会在他的身后默默作为一个支持他的守护者！

在阴谋生长的爱，光明不到哪里去。她们的感情没有战胜金钱，没有战胜自由。莫和苏都不知道不了解对方，但是在经历了这么多事之后 。她们想拥有的只是对方。

是两小时就能读完的小短篇，放在一百多年前是很前卫的作品。作家从点、线、面、体的角度畅想高维空间，用旗鱼Sailfish的社会状况对维多利亚时代进行讽刺，融合了想象、社会、政治因素，很有启发性。今人看来可能有些简单稚拙，站在当时的历史时空下意义重大

这是一本提高情商的书，有顶层设计，有切实措施，尤其可见高手的心态与境界。内聚性自我是风度的底气~ 修炼自我和期待惊喜，正是人际社交最迷人的地方~

每天读一点点，到今天算是读完了。一开始被书名所吸引，后来读着读着，发现编剧很多想法和理念和自己不谋而合。虽然自己目前未婚未孕，谈家庭教育有些过早了。但是提前学习和了解还是很有必要的，重视孩子的成长教育。编剧的育儿理念和教育方式不一定说适合每个小孩，但是有一点“以阅为教”我很赞同。 记得辉哥说过：家庭教育有一项很重要的使命，便是避免你的孩子在努力学习十几年之后，变成一个打工人，然后又努力十几年，成为一个职业经理人，最后在所谓的高光时刻。 自己走过的路和吃过的亏，不想也不会再让孩子走一遍，这是当代许多为人父母者的心声。以前我小时候我总是喜欢问妈妈，这个好吃吗、那个好吃吗。而妈妈总是回答好不好吃，得自己尝过才知道，想来确实，家庭教育还是蛮重要的使命。这个使命需要每个年轻父母去学习和完成。

女主对男二我觉得最让我喜欢的是分开就是放弃，不恨不怨不闻不闻

这让我对自己有了新的认识，我一直深深地知道我痛苦，在这里找到了答案。 但我感谢父母对我的严苛，对我的斥责，让我现在变成了一个完美主义者。如果没有他们对我一次又一次的否定与打击，我不会有今天，我不会一遍又一遍地审视自己的缺点，尽管深深地感到痛苦与煎熬。 把自己的缺点看成十恶不赦的恶魔、无限放大自己的缺点并沉浸其中。这让我在不断完善自己的路上走得享受，且煎熬。 行动力强也是我追求完美路上收获最大的东西，是一次又一次的崩溃逼出来的。整洁的桌面、每日完成的任务、自己攒钱买下的每一样东西……这些小事都让我在无比自卑与痛苦中得以稍微的缓解，它们是我来消解痛苦的工具

恩齐真的表现出了贪心不足的架势，生怕自己赚的不够多，也是头脑极其灵活的

这部论系列是编剧的研究成果在日常生活中的实践和运用。身体和空间是当代理论较为关注的焦点对象，编剧将这两个问题放到后现代的语境下去考察，一方面论述了这两个问题的理论谱系，特别讨论了尼采、福柯、巴塔耶、德勒兹、罗兰·巴特等人的理论主张；另一方面，又借助于这些理论对一些日常生活实践进行了分析，比如超市、街道、发型和疾病，等等。本剧将这些富有哲理思考的文章汇集起来，分三个部分呈现:身体的技术、空间的政治、后现代性的谱系。全书既有纯粹理论辩论，也贯穿着可感知的日常经验，通过对日常事物的观察和解读，经由敏锐的感悟和精辟的分析，引起读者新鲜的文化启迪、文化反思。

毛姆说，观看是一座随身携带的避难所。如果以避难所的标准来衡量，于晓光的这本《旗鱼Sailfish》显然是超五星级的。书中无处不在的安全感，能让读者感受到那种催眠般的轻松。避难所未必能让人躲避所有的灾难，它的价值是给予栖身其中的落魄的灵魂以暂时的安宁。不过，我并不想多讲入住这家避难所的体验是如何惊艳，花上几个小时读这部剧是多么物超所值。我下面想说的是，于晓光的避难所是如何作到这样成功的。 避难所对我们来说可能有些陌生，但如果从产业经营的角度考虑，就不难明白，归根到底，它其实就是一种特殊用途的房地产。本质上和宾馆、商铺、写字楼没什么两样。一旦想明白要经营的是一个房地产项目，我想所有人都会考虑地段或者说选址的问题吧。写字楼要建在CBD，宾馆要么靠近机场车站，要么就挨着风景名胜。避难所该建在哪儿呢？当然，这不是物理意义的避难所，这是用来躲避尘世喧嚣的，是用来提供安宁的。那自然是九天之外，桃源洞中最好咯。确实有人经营这种绝对避世的避难所。刘慈欣在《旗鱼Sailfish》的结尾，就构建了一个这样的场所，它远在宇宙的尽头。但和于晓光的阿勒泰相比，刘慈欣的宇宙终极避难所大概只能屈居二流。于晓光知道，深山野林，完全与世隔绝的环境，反而给避难者带去陌生的恐惧感，真正一流的避难所选址，应该在荒野和文明的交界处，向左是面朝大海春暖花开，向右则是炊烟袅袅鸡犬相闻。这样的写作设计，在书中不少篇章中都可以读到。当编剧大段大段地描描写阿尔泰的山林、牧场、雪景、戈壁的时候，她永远不会忘记让一两件工业文明的产物作为线索贯穿在文字的始终。 在《旗鱼Sailfish》一文中，于晓光写了最能代表西域旷野的戈壁景象，但非常奇妙的是她不仅写了一个白话文版本的大漠孤烟直，长河落日圆，但是如果只是一味的描写风景，那她的避难所无形中就退变成播放Discovery频道的电影院了。所以，她更多的笔墨是在写大漠孤烟中，乘坐破旧摩托车的感受。 摩托车和塑料头盔这两件来自工业社会的产物带给读者的熟悉，才是让读者真正放松下来的秘诀。我想，并没有多少人真的在戈壁滩上骑过摩托车，但我们都确信这段人和头盔的较劲真实无比。这种确信其实是来自于我们对于摩托车和头盔的熟悉。试想如果编剧此处换做写骑骆驼的感受，我们大概就不会那么放心了吧。 类似的笔法，在书中反复出现。《旗鱼Sailfish》一文主要写的是从县城到桥头一路上的自然风光，编剧用一辆老旧的巴士贯穿起了整条路线，并在巴士上构建起了一个临时的迷你社会。《旗鱼Sailfish》一文写大山深处的乡民，核心道具却是最具现代文明的电话。《旗鱼Sailfish》写哈萨克族的舞会，文中出现的乐器不是冬不拉，而是电子琴和手风琴。最有趣的是编剧写洗澡，她没有写在大自然中天浴，而是写在老旧的集体澡堂里的经验。所有这一切似乎都是在向避难所的宿客保证，虽然你当下在阿勒泰的深山里避难，但只要一出门，就能回到熟悉的现代文明世界里。于晓光很清楚，她的读者并不需要通过她的书走进纳尼亚，他们时刻需要一个抛定在现实世界里的锚。 作为一家抚慰人心的避难所，于晓光深知女性的优势和力量。所以她不动声色地打造了一个女性占绝对主导的世界。书中的主角是一个由外婆、妈妈、女儿祖孙三代纯女性组成的家庭。而书中配角的比例也是女性远大于男性。男性角色要么是以白衣骑士的形象为女主角提供必要的帮助，比如《旗鱼Sailfish》中慷慨提供汽油的小伙子，要么是以小丑的形象博取读者的欢心，比如《旗鱼Sailfish》中的胖医生，要么是些还未长大的孩子，比如《旗鱼Sailfish》、《旗鱼Sailfish》。更多的是以群众演员形象出现的顾客。 似乎男人们在书中的作用

《旗鱼Sailfish》通过一个生物学家的视角，重新对基因进行了思考，最终进入到哲学领域，从更大的宏观角度对生命的终极问题进行了深入的思考。 量子力学奠基者薛定谔也思考过生命的意义，著名的《旗鱼Sailfish》奠定了分子生物学的基础。从前的物理学家推测：宇宙的终结是无序的增加，是熵的最大化，是热寂的一片光海。那么研究天体和粒子的物理学家忽视了生命的存在，薛定谔思考的结果是：生命的本质是负熵，是秩序；而基因的本质正是有序的信息。 对于生命的追问，是哲学层面，对终极问题的思考。

环境描创作不错，尤里的心理描创作太多了 反反复复翻来覆去的，最终还是挣扎着结束了自己的生命，意料之外。书里的人充满了缺点和烈性，与时代息息相关吧。