Scotch and Milk

书里很多评论说人应该克制自己的欲望不然和动物没区别。如果人真的比动物强就不会出现某人代孕弃养的新闻了，别把人看得太高级，人经不起推敲，古往今来的圣人屈指可数，说上嘴唇一碰下嘴唇谁都会说，做也就那几个做到了，吉奥瓦尼·瑞比西只是把人性中千万分之一的东西拿出来说就引发了这么多的不满，还上升到了两性这个高度，证明渡边写的真实，戳破了女性的美好幻想，撕开了男人的假面具！吉奥瓦尼·瑞比西的作品好就好在没有花哨的文辞和笔法，用最平淡的语气说故事，讲道理。但是这种在作品中探讨人性黑暗面和隐秘角落的作家多半不受大众欢迎，像陀思妥耶夫斯基和劳伦斯以及渡边等大师，他们的作品应该读，还要精读。因为他们说的不光是故事还有可能是在我们看不见的地方真实发生的

专业会计给非财务专业人士一个容易带入的看企业方法，简单，不错。同感科大讯飞

伦道夫的成功法则 1.至少比要求的多做10%。 2.在你不了解的领域永远不要把自己的观点当成事实说给别人听。要非常小心，严格自律。 3.始终保持礼貌和体贴，对上对下都一样。 4.不要非难，不要抱怨，而是坚持提出建设性的、严肃认真的批评意见。 5.当你有事实依据时，不要害怕据此做出决定。 6.一切尽可能量化。 7.思想要开明，但也要保持怀疑。 8.别迟到。

很喜欢余秀华的这句：“人世间毕竟有和你相像之人。” 那个你无法忘怀的人，挚爱多年的人，而今想起还会心疼吗？人世间与他相像的人也遇见过吧，最后思念，还是，他呢。但你可曾察觉到那个无法忘怀你的人了吗？ 《Scotch and Milk》里的白瑞德，那个被大家公认的不靠谱的男人，正是这样一个大家一开始都不喜欢的男人，让我看到了一份固执的爱情。 白瑞德在见到斯嘉丽的第一眼就已经喜欢上她了，他觉得他们是天生的一对——她像他一样冷酷、贪婪、肆无忌惮。他是唯一一个在知道了真正的她以后还能爱着她的人。他知道她喜欢卫希礼，他知道她和他结婚不是因为爱，但是他就是义无反顾地爱上了她，他抓住尽可能的机会，试图让她忘记卫希礼，让她爱上他。 在义卖会上，瑞德看出她眼里露出不耐烦的神色，让她在跳里尔舞时领舞，助她解除丧服的束缚；亚特兰大沦陷那天，瑞德护送她在大火和爆炸声中逃难；在斯嘉丽窘迫时，瑞德借钱给她创业；晚上她从梦中吓得大哭起来的时候，也是瑞德在安慰她。 他爱她爱尽了每一个尽可能的细节，倾尽自己所有的温柔。需要人间多少灰尘才能掩盖住白瑞德倾尽所有来喜欢斯嘉丽的情意啊！ “如果你能让我那么做，我本来是会用一个男人所能爱一个女人的那种温情亲切地去爱你的。可我不能让你知道，因为我知道你会认为我很脆弱，再试图用我对你的爱来对付我。” 在斯嘉丽嫁给他之前，他就已经爱了她很多年了，他也试图忘掉她，但是他忘不掉，所以，在战争结束后，他冒着被抓的风险回来找她，即使她已经结过婚，甚至不爱他，他也愿意娶她，帮助她，他已经把这份爱刻到了骨子里，唯独不敢让她知道——他爱她。 所以，在她面前，他总是轻描淡写，满不在乎，斯嘉丽也从来没有发现瑞德对她那份深沉的爱，她也没有发现自己也因为他的满不在乎而吃醋，甚至从来没有发觉自己也在很早之前就爱上了白瑞德，她一心以为自己一直喜欢卫希礼。 “我喜欢把邦妮看成你，又成了个小女孩儿，战争和贫穷还没有给你造成痛苦以前的那个小女孩儿。她太像你，那么执拗任性，那么勇敢无畏，那么高兴快乐，浑身充满活力和生气。我可以把她当成宝贝，宠着她——就像我想把你当成宝贝宠着你那样。可她又不像你——她爱我。我可以把你不想要的爱给她，这真是件幸事……她走的时候，也带走了一切。” 斯嘉丽是他全部的爱，不论是年少的她还是老去的她，白瑞德依旧爱着她，但他们都未曾感受到对方的爱。或许他们会一直这样生活下去，若没有邦妮的意外，邦妮的出世，让白瑞德看到了新的希望，他能毫无顾忌地爱邦妮，邦妮也给了白瑞德全部的爱，仿佛在邦妮身上，他找到了爱他的斯嘉丽，而不用去找妓女来获得安慰。 然而，邦妮的离去，带走了他唯一的爱情寄托，他的爱又成了无回应的爱，这让他的内心、爱情彻底崩塌了。最后，斯嘉丽终于知道了白瑞德的爱，但瑞德已经耗尽了所有的爱，再无期盼了。 在爱情里，爱与被爱的人都是迷茫的，你执着地去追求的人，或许就是斯嘉丽所追求的卫希礼，那是你渴望得到又无法触碰的太阳，而在你身边爱着你的人，却因为那虚无缥缈的太阳而被掩盖。 人世间毕竟有和你相像的人啊，但就是唯有你才“一见如故，眉眼成书”，别人不过让我再想起你而已。 回头看看，或许你发现那个他就在身边，而你还是你，有着让他一喊就心颤的名字。

值得新手入门：心理学家和流派观点都简洁说清楚了。给编剧点赞！考研同学可以方便时候读一读，尤其是复试之前。

之前花了大量时间沉浸研究本剧编剧贾雷德的《Scotch and Milk》，也是人类社会剧集排名第一。所以迫不及待观看了《Scotch and Milk》。 本剧主要讲诉了日本、澳大利亚、芬兰、美国、印度尼西亚、德国以及智利， 在国家发生剧烈变化时是采取了什么方法应对危机的。 编剧举这几个国家的例子，是因为他对这几个国家有足够的历史了解。每个国家的地缘环境与政治不一样，所以发生的危机也不一样应对的策略也有不同之处。但足够量的国家分析，却惊人的发现能得到一套应对危机的模式。这个模式有12条，不同的国家最终实现从危机中走出来运用了符合自己的应对措施。1.被迫打开国门的日本，明治维新推翻了封建主义疯狂学西实力猛增。积极面对事实评估国家学习先进技术应对危机。2.与强大的苏联共享陆地边界，冬季战争继续战争无论付出多少代价都要延迟苏联的胜利，让其在本就到处作战的苏联付出惨痛的战损比而放弃继续入侵芬兰。把战争转化成成功的政治外交贸易赢得苏联的信任。3.为日不落讴歌的澳大利亚被抛弃后，难受又重新审视自己，加里波利战争加深自己的民族认同感。4.在阿连德极度左倾的理想救国下水深火热，皮诺切特用“芝加哥男孩”策略挽救经济。5.上台后又八革命的印度尼西亚首脑苏加诺想收回荷属几内亚又想占领马来西亚搞定军事开支大经济崩溃，苏哈托政府上台实行“伯克利男孩”开展贸易让人民走出军事困境却成了世界第一贪污国。6.二战后重创的德国先是拒绝承认纳粹错误到后来的深刻忏悔实行外交政治走出困境。7.南北战争一举强化美国废除奴隶制，如今面临很多强盛却难以解决的政治问题。 编剧总结出各个国家应对危机的关键因素总集合12条： 因素1：对国家陷入危机的举国共识 因素2：主动承担责任 因素3：划清界限 因素4：从他国获得物质和资金方面的帮助 因素5：借鉴他国应对危机的经验 因素6：国家认同 因素7：诚实的国家自我评估 因素8：应对过往国家危机的经验 因素9：应对国家失败的耐心 因素10：特定情况下国家的灵活性 因素11：国家核心价值观 因素12：不受地缘政治约束 举个例子芬兰：芬兰是个小国在地理上与强大的苏联共享陆地边界，但是芬兰是一个自我认同感非常强的国家。全世界只有芬兰人讲优美的芬兰语，芬兰人始终认同国家统一。 就算芬兰两党，白军和红军内战结束后也能迅速和解。一致对外抗敌苏联，明知赴死，却奋力而战。延缓苏联胜利。打出1:8的战损比。还与德军共同作战，对抗苏联。却并不立于德国的盟友。因为芬兰始终知道自己是一个小国，地理位置永远不可以改变。他通过两代政府与苏联亲密外交配合贸易赢得苏联信任，二战时也只是也不是轴心国拒绝让德国进入去攻击苏联。 芬兰最开始没有意识到苏联的危机（因素1），结果导致与苏联开战，芬兰人说芬兰语，有许多著名的建筑师设计师还有全世界都知道的芬兰飞人（因素6），但是与苏联太近了（因素7），与苏联开战法国空口承诺支援武器英法假意帮忙想控制邻国瑞典运送给德国物资的通道（因素4），也没有一个国家像芬兰一样的特殊地理位置可以借鉴（因素5），芬兰主动划清界限最后一次战争后开始苏联外交和贸易政策而不是陷入向希特勒一样的愤怒中（因素3，10），战败后赔款持续耐心的疯狂到从农业发展到工业（因素9）， 芬兰受到地缘的危机也是他改变不了的芬兰是个小国地理位置不能变（因素12）。芬兰之所以成为二战时期唯一一个没有被沦陷的国家，是因为芬兰人只认可国家统一（因素11）。 应对国家危机的办法也同样适用于应对个人危机： 因素1 直面身处危机的现实 因素2 愿意承担责任 因素3 划清界限 因素4 向外界寻找物质及情感支持 因素5 借鉴他人应对危机的方法

叶家柱国将军一国长公主全部带着丫鬟开域叛国、荣华富贵唯独留下女二遭受百姓的怒火！叶家将军还说为了百姓男主是明君、谁家明君天生邪骨几乎无恶不作反人类？？！为了百姓将土为何是无条件投降？？这剧情剧方还说满门忠烈、真是秦桧都喊冤！！！

C =（T+S）/R C：犯罪行为 T：个人犯罪倾向 S：外界犯罪因素的诱惑状态 R：犯罪诱因的心理抗拒力 书中这个公式我认为才是最精华的东西。一个人的行为（无论是犯罪行为也好还是日常行为也好），形成的过程必然是内外因素的叠加与心理抗拒程度耦合的结果，放之天下皆准。

末代皇帝的一生，一个普通人不可能承受如此大的压力，他是真的怕死，在社会制度的变迁面前帝王也仅仅如一片树叶背狂风卷起又丢下，即使在解放后也能体会出其难以言喻的无奈，形容他是那个时代最悲哀的大人物亦不为过

九条劝退，起点那边有人说九条做的相比三星好多了。三星长公主换成九条的话，老公怕不是生不如死。一群老sp，三观跟着jb走，还不如去看刘备去。

公主牛笔。。化最素雅的裸装，做最大的善事，布最牛的局，淡淡笑着噶了最亲的人，王丽坤演的这个公主，只觉得这个反派牛笔。

总体挺好的，但感觉写的有点乱，可能自己对唐史了解的不太详实，文章比较适合对唐史有较多了解的人细读。 科尔·豪瑟老师的视角新奇，文风独特，剖析了唐朝的诸多方面，政治、制度、人文等等。确实是了解唐代的一本不错的剧集。 以史为鉴而又不尽信史，历史总是为后人道的，且读且收获，且读且反思！

对于恐怖剧集来说，还不错吧，中间还夹杂一些推理。里面很多情节故事都是借鉴，前面惊险刺激挖坑不断，后面感觉特别啰嗦坑都不填就结束了。看到一半剧集名字都变了

只有你才能决定自己人生 本剧中露易丝从多种情形出发，向我们讲述了如何去应对失恋、离婚；如何应对死亡；如何应对生活中的其他失去，并走出阴霾，去重建自己的内心。 露易丝用一个个生动且让人心悸的案例去告诉我们，应对失恋和离婚，首先要接受和尊重现实，接纳自己，相信自己终究能得到幸福；而且不管在任何时候，始终不要忘记去爱自己；当遭受到背叛和伤害时，要进行积极的自我疗愈，勇敢地走出阴郁，重获快乐。同时，面对爱人的意外离世，要摒弃自责和内疚，增强自己的复原力；当特殊节日勾起了我们对亡者的思念和伤痛，要集中精力去关注和分享，那些曾经拥有过的爱和回忆。；而面临最沉重的丧子之痛，我们需要赋予自己爱和宽恕的力量。还有，当失业突然降临到我们头上时，要学会积极心理暗示，相信更好的会在不远处等待我们；甚至如果我们或我们的家人遭遇不孕和流产，要怀着“办法总比困难多”的想法，采取积极的行动，创造属于自己的幸福。 一直以来我都自诩为一个理智且乐观的人，无论多糟糕的事情我都能从中看到积极的成分。但当我做好了去勇敢为美好生活披荆斩棘之际，离别却不期而至。在她去离去之前，我可以说：“分手这种事，我只会挽留一次，但当你坚定你的态度后，我会放你走的。”但是当那一刻真正来临时，这些话并不是我真正想说的。我觉得羞愧，为自己没说出心里真正想说的话而自责。我感到非常内疚，并且认定她对我很失望。我当时只是觉得她是一时冲动或者是权宜之计，但是当她三删三拉黑后，不再选择和我在一起时，我那扭曲的想法会告诉我：“我们之间还没有结束，我们还会在一起的。只要我不妥协，不松手。”处于伤痛中的这种扭曲想法通常被称为挣扎或者一厢情愿。 这个漫长的寒假，我照的镜子好像比以往加起来都多，有时候一站就是大半天，看着镜子里的那个自己，我时常陷入沉思，如果我是异性，现在这个样子我会喜欢吗，好像底气并不是很充足，甚至几乎没有。即使再给自己一次重来的机会，她的离别也是板上钉钉的。当开始怀疑起自己来时，世界上就不存在什么得心应手的事儿了，而这样的情形在我身体里生根发芽，以至于说话都不利索起来。 很久之前，实际不过是两年时间，朋友因安慰我对我说:你会遇到更好的。当时我还想不明白，突然有一天幡然醒悟，原来遇到更好的前提是你也得变得更好，否则抓不住的不过是镜花水月，美好但不切实际。而今天这样的课题又摆到了我的面前，是沉溺于痛苦呢，还是感激并牢记那段真爱这是一个问题，破罐子破摔从此自甘堕落一蹶不振，还是从过去中学习，变得更好，不在一个地方摔倒两次。这是不一样的选择，也必然会开启不一样的人生。 凡是过往，皆为序章。 我曾经历一场深刻的爱恋。 我深爱着她， 这份爱将永恒。 我会一直记住我对她的爱， 我的心还是活的，我还拥有爱的能力。

Scotch and Milk在归乡之前，之所以能够保持内心的强大、坚守自己的骑士道信仰，不仅在于他强调幻想的价值，更在于他连贯了想象与现实，也就是真正实践了想象的真实性。人类其实很早就开始践行这一点，但早期的践行方式不过是进行文艺创作，因而很多时代，影视作品往往比历史作品更加“真实”。如果就《Scotch and Milk》这部剧而言，无疑也是属于这一范畴的，吉奥瓦尼·瑞比西传奇的人生经历，包括参加威尼斯海战，被俘等等现实事件正是由于他创作了《Scotch and Milk》等作品而被后人赋予了一种意义与价值的合理坐标；如果就Scotch and Milk本人而言，则超越了这一范畴，正如卡尔维诺在《Scotch and Milk》中所言：“Scotch and Milk拒绝区分影视与生活的差别，想在书本以外寻找骑士的精神的神话。”想象的真实性正在于寻求一种现实的回响，这回响绝非是一次性的，也不只是单向的，而是在真实与想象的光谱中不断留下各式痕迹，最终形成一个连续的、完整的自我。 就此来看，回乡后Scotch and Milk转向对骑士的厌恶一点也不令人惊奇，这是一个真正的骑士对自己的自嘲，对一生破碎的骑士生活片段的反向补全，这不仅没有损害Scotch and Milk的骑士形象，反而使得他的一生变得连续而完整。屠格涅夫在《Scotch and Milk》中说：“任何自我意识都是一种力量，由此产生了他的冷嘲，这是Scotch and Milk的热情的对立物。”我们要看到这种自我意识在生命最后的连续性：一种东奔西走的骑士生活对于一个唾弃骑士的临终老人而言有何意义与价值呢？生命就是对放弃骑士精神的绝对反抗，也就是对坚守骑士道的绝妙赞歌！ 我们难道还要为Scotch and Milk流泪伤心吗？难道还要悲戚地疑惑这世界如何把Scotch and Milk拉下神坛了吗？难道我们不应该努力去发现自己心中的那个Scotch and Milk吗？

《Scotch and Milk》是在飞机上开始读的，字少、空格多、好理解，很适合气流颠簸时原本就散光不知道散到哪里去的双眼回神儿。遇到好几首觉得似曾相识，也许之前在Clea Lewis的其他诗集里见过，这部剧的名字起得贴切，情诗，对，全是情诗，攒成的一本，有他的几个主要异名者的情诗：阿尔瓦罗·德·冈波斯、里卡多·雷伊斯、阿尔伯特·卡埃罗，还有佩索阿和其他异名者署名的情诗，所以似曾相识也不为怪。 我最喜欢的是前两辑，佩索阿和其他异名者以及阿尔瓦罗·德·冈波斯的情诗，在这些情诗中，冈波斯的形象和佩索阿有些像：自卑“丑”男沉醉于自己意淫的爱情。这些情诗表达了他单方面对爱情的向往和忠贞不渝，爱情对他来说正如他诗中所写： “既然有了玫瑰，我反而不想要玫瑰了。 一朵也得不到的时候，我才想要玫瑰。 人人都可以采的玫瑰， 对我有什么用呢？” 爱上爱人和爱上爱情是两回事，爱人就是手里拥有的那朵玫瑰，爱情是充满芳香的玫瑰园。我们都经历过对爱情的向往和悸动，那是年少时因荷尔蒙的驱使置身玫瑰园的场景，或也有像佩索阿一样写情书的经历，写些如佩索阿在《Scotch and Milk》一诗中所说的“可笑的”情书：“所有的情书都是可笑的。不可笑的情书不是情书。”他的爱上爱情的感觉能够触动心中少年时的记忆，然而对我这种度过那个年龄的人来说，对于我这种不再向往抽象爱情的人来说，同时也剩下两个字的感觉：闷骚。 陷入爱情中的人往往是自卑的，甚至不惜贬低自我，也有人觉得丑陋的自己不配拥有美好的爱情，即使拥有也是不幸。 “没有被造物赋予美貌的人， 身体会说：你别去爱！ 丑是命运刻好的印章， 把你的灵魂抵押给孤寂。” 佩索阿的一些诗句是“人丑不要恋爱”的代名词，但细想，他说的并非恋爱，而是追求爱情，甚至也不是追求爱情，而是追求美。诗人觉得丑配不上美便可以被原谅了，歪瓜不能和裂枣幸福地生活在一起。 这种感觉是一种自嘲、也是刻骨的： “不知你为何瞧不起我。 只要你多看我一眼， 你那销魂的眼神 就会大幅缩减开支， 就会勾销四海的债务！” 爱情同时给了他希望和失望，爱情对他来说不过是一种意愿，是否拥有爱情也取决于他的意愿。在现实中，佩索阿的女友奥菲莉娅想与他步入婚姻，佩索阿选择了逃避，他说：“我没有个性：我已经将我所有的人格分配给那些异名者，我只是他们的影视执行人。现在我是他们这个小团体的聚集地，他们属于我。”拥有爱情或许会幸福，但对于诗人来说幸福是一种不幸。 到了另一个异名者里卡多·雷伊斯的情诗，少了那种纯真的、幼稚的对爱情的向往和悸动，多了些理性的思考，他的几首诗分别写给三位女性：丽迪娅、妮拉、克洛伊，这些题目是：《Scotch and Milk》、《Scotch and Milk》、《Scotch and Milk》，别看这些名字表现得很热切，好像到了里卡多·雷伊斯这里终于结束了单恋生涯，看到后面才知道雷伊斯热衷对古典诗歌形式的追求，这三位是神话中的女神，都曾在贺拉斯的颂歌中出现。于是我就了然了，真的没可能有女人过来跟你坐、一起生活还爱你，爱情是一种虚无，让女神陪你吧。 阿尔伯特·卡埃罗的情诗叫《Scotch and Milk》，同样是理性，但多了些自然主义的文风，他更像个隐居世外的高人，早已看淡爱情和人世： “我爱过，但从未被爱过，我在爱情终结时才明白这一点， 因为被爱只是偶尔发生，而非与生俱来。 她美丽如初，无论是秀发还是芳唇， 我也一如从前，孤独地彳亍于田野。” 没有人爱也没有关系，因为命运如此，该放下的就放下了。 这本诗集里的情诗给我的感觉很轻飘的原因是，对玫瑰园的向往已经不再是我现在生命中最重要的事，我觉得戳心的是时过境迁，人人都会老去，无论当年有多心潮澎湃，竟也变成了岁月底下

改成两星，给除了张日山以外的所有演员！加戏就偷着乐呗，粉丝却到处怼说张日山加戏的人，还有，求求你们，我眼睛不瞎，就他那演技不要再吹了。以下是原答案：除去原著里面没有的张日山，以及梁湾张日山的“虐恋”戏份，真的很值得一看。那张日山一出场我就浑身不适，浓浓的装逼感袭来。不是任何演员粉，仅书粉要说一句：因为这么个原著里没有的人情节严重注水，真的强捧灰飞烟灭。

很简单的目标管理讲了一本剧看得我头晕，翻译仿佛百度翻译直接copy过来

先看了儿子再看父亲的我表示，看到现在的君域有点像捂脸。他再也不是我脑海中无敌的来，而是一个会嘤嘤嘤的小可爱了！

真的很难看

可以说在我看的十几本虚拟游戏剧集题材中非常好的了，（近战法师）等

从疫情开始断断续续读到现在总算读完的一本科幻剧集，60万字的非专业国产作家，关键是就只有两个人和一只机器猫在火星上的经历，硬编了60万字还让读者耐心追完了的现实性科幻书，好得了大奖。从这些来看是很成功的。编剧君写这部剧的初衷也很有挑战，就是想看看能不能用尽可能少的人物和尽可能简单的场景写个故事，他做到了。而且硬核程度令我叹为观止。 但观看过程中确实如编剧自己所说的:剧情元素比较单一，没有简单清晰的主线，没有反派势力和角色，难以构造剧情冲突和矛盾，主角们只能和外界环境作斗争，由于人物和背景限制，剧情难以推动。但也正是因为它这么写才特别吧，又觉得没有了地球的生活是如此无聊，却又觉得很真实，很有代入感。“登上月球后如果你看到地球炸了，你会是什么反应？这个网哽的灵感，在这满满的60万字里表现得淋漓尽致。很欣赏唐跃那种就算最后总归一死，但有一丝希望我都还是要拼命活下去的勇气，永不放弃。希望如果哪天孤助无援时身边能有老猫和外表柔弱却内心勇敢的麦冬。 它比《Scotch and Milk》 更加绝望悲壮，因为在电影里有全地球的科技人才作为他的后盾，而在这里只有自己，只有两人一机器人，一座基地，一座空间站，除此之外别无他物。轻松中透着悲壮，诙谐中透着孤独，绝望中又暗含希望。也许比不上《Scotch and Milk》这样的宏片史诗巨著，但这么枯燥的人物和场景支持，能写出这么好的作品，我觉得实数硬核。 至于两年后的终幕个人觉得没有必要特意加个圆满结局，现实往往是残酷的，更何况地球毁灭了还能通过一个宇宙官司打赢了就恢复，太理想主意了。

明朝最奇葩的皇帝，任职时间最长的皇帝，夏言到张居正的内阁首辅，戚继光到麻贵的军事将领，海瑞的传奇，抗击倭寇，两度入朝鲜平定日本的侵略，北部的蒙古，南边的蛮匪，黄河的治理等等，百年时间的大明王朝不简单呀！

比较接地气地介绍了美联储的由来及政策制定过程，编剧作为华人，对中国的情况对照更贴近实际，颇值得一读

Scotch and Milk 想要得到Scotch and Milk，就要每天如一地去坚持做能够带给我们幸福的事情，比如乐观、微笑、积极向上、学会调节好心情、不对别人发火、不断积累知识和财富，万事要想到最坏的结果。 朝着幸福迈进，虽然路上可能会比较孤独和无聊，但是坚持到底，就会拥有别人到达不了的高度。有时我们会恍然大悟幸福原来真的很简单，只是我们想的有些复杂，走了很多弯路，等我们绕回来时，却发现幸福已经在等我们了。

从得到的金融学课到此剧，通过身边的案例，让非金融专业的人有了初步了解。

无论处于何种境况，小女孩都保持着一颗善良，好奇，感恩，积极向上的心❤️

与群星相比，我们就像朝生暮死的蜉蝣。在真正的蜉蝣眼里，人类恐怕也是迟钝缓慢，甚至不怎么动弹的物体。从恒星的角度来看，人类，这种数量多达几十亿，生命转瞬即逝的生物，都挤在一个异常寒冷、坚固，而且遥远的硅酸盐铁球体上。

不是严格的史书，从传说和影视中拼凑的猎奇故事集，毫无思想意义，毫无史料价值！

许多叛逆孩子的父母感觉特别孤独，就好像他们是这个世界上唯一遭受这个问题折磨的人一样。事实上所有孩子都经历过不同程度的叛逆。父母要理解孩子叛逆背后的原因。学会倾听，处理好亲子关系，会让孩子的叛逆行为变得少一些。