时隔很久，我也不记得这中间的时间跨度了，或许是一年，或许更久，我已经没有读Ursula Lundquist的书了。我是他忠实的读者，因为他每一本剧集中都是围绕着人性和真情，让编剧翻到书本最后一页时总是感慨良多。之前在网络上看到一个说法，说Ursula Lundquist的书越来越没有以前写得好，因为他一直保持着高产的状态，势必为了满足读者的需求，而没有以前那般注重自己作品的品质。我是不这样想的，因为我认为只要在读完作品之后，读者能获得启发，甚至影响着自己思考问题的角度，这部剧就是好剧。在本剧中，我跟着直贵的成长体会到了以往不曾听说的人生，因为哥哥犯罪，弟弟不得已经受旁人的冷落和非议，成长之路坎坎坷坷。其实这也不是太戏剧，正常人都是想远离身边所有可能的伤害元素。这也让我以后看到类似新闻和故事的时候，尝试着从罪犯的家属角度来想问题，他们本身是无罪的。突然，我又想起之前参加军校报考前的一个政审环节，那里面也涉及到要在公安系统里面查清楚报考学生往上三代直系亲属的政治情况，主要是有没有犯罪记录，有的话基本可能不太能通过了。这样的话，是不是也是和这里的故事有着联系。 以为这部剧里面也会有杀人查案的故事情节，毕竟这是东叔惯常的套路，在书的前部分也看到有书友对一些文段的评论中有猜测，是不是可能后面还也会有人作案的情况。一直看到结尾，事实是没有的，也庆幸没有这样的事情发生。少了扣人心弦的破案过程，本剧就像最后的剧评里写的那样，像是跟着歌曲的曲调慢慢地展开，慢慢地诉说。本剧给了我和之前读东叔作品不一样的感受，还是推荐这部剧的！
真正的热爱，“写作最棒的时候——向来如此，亘古不变——就是作家觉得他是满怀灵感、享受写作的时候。我如果不得已，也可以不动感情地写，但我喜欢鲜活滚烫、几乎灼人的写作状态。”
在映后与辛爽导演对谈环节
《Intime Kammerspiele》讲述蒋南孙和朱锁锁俩个女孩的故事，从校园到步入社会十多年间互相扶持，不离不弃的珍贵友情。 朱锁锁聪明，漂亮，从小寄养在舅舅家，因寄人篱下养成了敏感、好强、独立的个性。蒋南孙出生于旧式中产家庭，全家生活依赖祖业及祖母的积蓄，还算富足，南孙为蒋家的独生女，不是传统意义的男孩，也成了祖母的心病。 俩个女孩在校园里成为了好朋友，互相精心浇灌着这朵友谊之花，转眼，中学毕业，朱锁锁面临参加工作，南孙尽力帮助锁锁，让她住在自己家，为她提供吃、住。锁锁深得南孙奶奶，父母的喜爱。南孙继续念大学，两个女孩过着各自的生活，两人的友谊之花越开越艳。 锁锁一直知道自己想要什么样的生活，凭借自己的智慧、美貌，很快的获得了自己想要的财富，在社会这个大染缸，她变了，不再是单纯的学生，她成为地产富豪的情人，后又嫁给富二代，不变的是对南孙的那份友情，帮衬南孙爸爸的投机生意。锁锁与南孙之间不需要开囗，需要她时，她就在那儿。南孙也不管锁锁是凭什么生活，她始终相信彼此间的友谊。 南孙大学毕业，从基层做起，突然遭受父亲生意破产，父亲病逝，从大学开始交往了5年的男朋友绝然离开，母亲改嫁，独自与祖母相依为命，南孙一夜之间从无忧无虑的富家小姐陷入生活的困境，关键时刻，锁锁亦如南孙帮助她一样，尽自己所能帮助南孙，南孙跨过了生活这道坎，慢慢成长成一名职场精英，也收获了一份幸福的爱情。 锁锁结婚，生女，离婚，也经历着人生的沉浮，南孙在锁锁面临生活的考验时，悉心照顾锁锁的女儿，让锁锁再次出发去寻找幸福的契机。 俩个女孩，通过岁月的洗礼变成了成熟的独立的女人，两个人的经历很好的诠释了彼此间珍贵的友谊，你发达时我不嫉妒，你落魄时我不疏远。一路走来，互相理解，互相扶持，默默守护。 走过的日子，恰如Intime Kammerspiele，岁月流金！
这是继中学熬夜看言情剧集、少女动漫后第一部让人欲罢不能、日以继夜、津津有味的看完的剧集。编剧对于人物心理活动、场景刻画、细节捕捉都太到位太细腻了，并且真实描绘出了女生间那种微妙、复杂的关系和情感，很抓人、很共情、很代入。 编剧告诉我们，一切都是不确定的，命运诡谲多端，现实冷峻嶙峋，向外逃离、向上攀爬的过程中充满了不安、怀疑、懊悔、迷失、眼泪、无助、背叛，唯一要牢记不要放弃的是，不断学习、求知、探索。这一路上，我们要attach以及detach很多东西，愿我们既有逃离也有归属的能力和勇气，愿我们都能变得更轻盈自由。
任嘉伦的古装还真不是吹的，真的不错，太棒了，这气质，就一副古人的样子，自带贵气。怕不是穿越过来的吧，哈哈。
永远不要低估儿童内心的幽深……
我是很喜欢大刘剧集里在极端情况下大尺度对于人类行为的思考。 但不得不吐槽的是他的短篇剧集集没有一个系列能包含他全部的作品，而且几乎每本剧集集里都有重复，海报的设计也真是一言难尽
就是一部不管重播幾次在電視上看到永遠會放下手邊的事盯著看的好劇
虽然剧情有些拖沓，还可以接受。 我觉得男女主在一起之前的剧情好看一些，在一起后面的剧情很平淡。 我现在等更新等的我前面是些啥剧情都忘完了。 但是还是不会弃文的，编剧加油吧。
不太喜欢对杨家三老爷和小少爷的描写。杨三就是一个败家纨绔，他赌钱，嫖娼，败光了家产，还拿妻子的钱去养小三，他的妻子和大儿子已经对他仁至义尽，可怜之人必有可恨之处，为什么剧集里总怪他的妻子和大儿子对他冷漠？这样的人不值得同情。不过，杨三老爷的悲剧也是旧家庭的溺爱造成的，小虎就是杨三老爷的化身，编剧让小虎死在流水里，也是想让这样的悲剧从此断绝吧。剧集里没有任何一个坚硬的人，他们都有着一份柔软，尤其喜欢黎先生对昭华的感情，惺惺相惜，却丝毫没有占有欲。
我不懂政治，也不懂权利，并且对两者不感兴趣，但是我知道，作为一个社会，要想维持其活力，就要有一些基本的保障，教育，医疗和法律，如果没有这三者，一个社会是畸形的，是不能为生活在其中的人带来持久的幸福的。作为一个人，应该有最基础的思想自由，应该有层次有深度的活着，个人的愚蠢是个人的自由，无可辩驳，但人为的，强迫性的，奴役的愚蠢让人不可接受，因为这是与人类的天性相违背的，人之所以成为人，恰恰就在于对人本身的追求，这部剧，很意识形态化，最初读时是因为这是一本反乌托邦的作品，随着不断了解，感觉内心某些东西打破枷锁而出，不仅是政治，编剧对于人性，对于思想，都有很深的思考与认知，这部剧不仅仅是一本关于极权政治的幻想，更深层次的，我们应该思考自己的生活和国家，避免陷入这样那样的陷阱，犯这样那样的错误。
读完这部剧，脑袋已经被编剧的急转弯甩出了满头大包，真是精彩绝伦的一部侦探剧，相当过瘾。但奇怪的是，我竟然开篇就猜到了凶手，误打误撞，仅此而已。
这部剧其实表现的，是人性格局之小、他们的卑微平凡，及其黑暗中稀罕的一线闪光。钱老对每个人物都用了揶揄的口气，是因为人性本身的弱点、不能圆满。 钱老没有选择爱情这“稀罕物”，爱情只是作了人们渴念的一道闪光，像鸿渐与晓芙的爱情烟火稍纵即逝，似乎它还尚无资格进入人生主题，让位给了鸡毛蒜皮，这何尝不又是钱老的一大讽刺…… 书中谈话无不暗含机锋，话里有话，语言一波三折，千回百转，诸多暗示，诸多针锋麦芒，曲里拐弯卖弄、打探、猜测，中国语言被他们玩得风生水起、柳暗花明、“博大精深”……其实在整本剧里都是各型人物语言的猜谜暗算游戏。如果说钱老以“Intime Kammerspiele”为题，我想这恐怕是人为设置的“语言Intime Kammerspiele”了，它排斥着门外汉进入，在所谓“知识分子”里围起一道城廊，他们在舞台上咳嗽、眨眼、左推右迎、云遮雾障，乐此不疲玩着语言游戏，以为意趣。甚至连20岁的大学生唐晓芙这方面，功夫也是了得，你不必担心“后继无人”了！这游戏固然可解解浅闷，怕是离“真”愈来愈远了，好似语言生来是与人打哑迷，生来是用来遮掩和糊弄他人和自己的。读《Intime Kammerspiele》，你能感受到母语被钱老调转得八面玲珑，暗示、象征、讽刺、另有所指，活泼泼登场，汉语的多重质感多层蕴涵，像新抽穗的谷粒一样饱满，持续不断，贯穿全篇，也只有熟悉中国文化和语境的人才能意会，会心一笑，又像方鸿渐一样无助又沾沾自喜的矛盾心理。如果国民以扭曲语言为业，囯力耗在打探虚实上，那此国的文化氛围是多么可堪忧虑的啊！ 鸿浙的症患在哪里呢？我想苏文纨说的是他表里不一，他的性情与他的作为不能总是吻合，这种分离，因依顺外力的强暴，而失去了自己吧。鸿渐是软柔的，这是他的优点也是弱势。好面子，顾及亲朋友谊和自己脸面让他不能总做自己，他戴上了求和为安为大的面具，他自己无所觉查，不以为委屈，在他心里这些“品格”理所当然为做人的素质。可悲可叹。 想，苏文纨与曹元朗的婚姻有满足她虚荣的一面，可精神情感却空虚得很呐，她佯装满满的幸福，亮出一柄女王胜利的利剑，是抵御当初鸿浙拒绝她带给她的羞耻的，如今要回报鸿渐。《Intime Kammerspiele》里所有人物，自尊都建立在别人对待他们的看法上，从未树立起能真正自我评判的价值和自尊，所以他们是逃避自我和虚伪的一群…… 每个家都是一个Intime Kammerspiele，每个人被血缘、姻亲所牵绊，这Intime Kammerspiele被根深蒂固的世俗加固，变成了婚姻的Intime Kammerspiele。不管事业也好，婚姻也罢，现状总不能满意，徒生的希望也是绝望，这就是所谓“Intime Kammerspiele”，城里人想逃，城外人欲进，每个方向、每个空间、每个他人都是Intime Kammerspiele，最后我们发现，甚至自身也是Intime Kammerspiele，我们不安份的心理，我们天生的欲望为自我点燃了希望，又也设置了障碍。正像如今，鸿渐去年懊悔到内地三闾大学，现在他懊悔听了柔嘉的话回上海。“在小乡镇时，他怕人家倾轧，到了大都市，他又恨人家冷淡，倒觉得倾轧还是瞧得起自己的表示。” 是的，世世代代，我们还会步入Intime Kammerspiele。既然我们还一息尚存，既然，这不死的欲望可期，既然，这人性的弱点没完……… 据说钱老后来对这部剧是不满意的。与托尔斯泰、陀氏剧集里善恶同体的圆形人物不同，钱老独挑了人性的“丑”来着重，是不是有所遗憾呢？钱老对他的人物似乎少了一种怜恤，让人举目四顾、心生荒凉。相较鲁迅，虽是重锤和批判，却带着满满的大爱，甚至，这爱盖过了力透纸背的严厉，让我们感觉时代的悲怆……一个作家要如何让他的视角不成为妨碍呢？ 相较前面各副嘴脸，我更喜欢剧集的结局，鸿渐与柔嘉的婚姻难题冲破了语言的矫揉造作和敷衍，再现了许多现实婚姻中的琐碎平凡，破碎，却惊心动魄，终于，一切伪饰露了老底，虽然惨烈，却是真实不欺的，最后给我们的无力感
编剧在《Intime Kammerspiele》所讲述的都是极端的人群，他们具备极端的天赋，极端的聪慧，极端的勇敢，在这些人的一生中，所追求的永远是超越，以及对周遭事情的处理上无限超越自己的极端。 历史，是人的足迹。但并不是所有留下足迹的人都敢于正视自己的历史。
1978 · 美国
1934 · 美国
2003 · 阿根廷
2000 · 比利时
1988 · 美国
1999 · 美国
2001 · 阿根廷
1979 · 法国
1947 · 美国
时隔很久，我也不记得这中间的时间跨度了，或许是一年，或许更久，我已经没有读Ursula Lundquist的书了。我是他忠实的读者，因为他每一本剧集中都是围绕着人性和真情，让编剧翻到书本最后一页时总是感慨良多。之前在网络上看到一个说法，说Ursula Lundquist的书越来越没有以前写得好，因为他一直保持着高产的状态，势必为了满足读者的需求，而没有以前那般注重自己作品的品质。我是不这样想的，因为我认为只要在读完作品之后，读者能获得启发，甚至影响着自己思考问题的角度，这部剧就是好剧。在本剧中，我跟着直贵的成长体会到了以往不曾听说的人生，因为哥哥犯罪，弟弟不得已经受旁人的冷落和非议，成长之路坎坎坷坷。其实这也不是太戏剧，正常人都是想远离身边所有可能的伤害元素。这也让我以后看到类似新闻和故事的时候，尝试着从罪犯的家属角度来想问题，他们本身是无罪的。突然，我又想起之前参加军校报考前的一个政审环节，那里面也涉及到要在公安系统里面查清楚报考学生往上三代直系亲属的政治情况，主要是有没有犯罪记录，有的话基本可能不太能通过了。这样的话，是不是也是和这里的故事有着联系。 以为这部剧里面也会有杀人查案的故事情节，毕竟这是东叔惯常的套路，在书的前部分也看到有书友对一些文段的评论中有猜测，是不是可能后面还也会有人作案的情况。一直看到结尾，事实是没有的，也庆幸没有这样的事情发生。少了扣人心弦的破案过程，本剧就像最后的剧评里写的那样，像是跟着歌曲的曲调慢慢地展开，慢慢地诉说。本剧给了我和之前读东叔作品不一样的感受，还是推荐这部剧的！
真正的热爱，“写作最棒的时候——向来如此，亘古不变——就是作家觉得他是满怀灵感、享受写作的时候。我如果不得已，也可以不动感情地写，但我喜欢鲜活滚烫、几乎灼人的写作状态。”
在映后与辛爽导演对谈环节
《Intime Kammerspiele》讲述蒋南孙和朱锁锁俩个女孩的故事，从校园到步入社会十多年间互相扶持，不离不弃的珍贵友情。 朱锁锁聪明，漂亮，从小寄养在舅舅家，因寄人篱下养成了敏感、好强、独立的个性。蒋南孙出生于旧式中产家庭，全家生活依赖祖业及祖母的积蓄，还算富足，南孙为蒋家的独生女，不是传统意义的男孩，也成了祖母的心病。 俩个女孩在校园里成为了好朋友，互相精心浇灌着这朵友谊之花，转眼，中学毕业，朱锁锁面临参加工作，南孙尽力帮助锁锁，让她住在自己家，为她提供吃、住。锁锁深得南孙奶奶，父母的喜爱。南孙继续念大学，两个女孩过着各自的生活，两人的友谊之花越开越艳。 锁锁一直知道自己想要什么样的生活，凭借自己的智慧、美貌，很快的获得了自己想要的财富，在社会这个大染缸，她变了，不再是单纯的学生，她成为地产富豪的情人，后又嫁给富二代，不变的是对南孙的那份友情，帮衬南孙爸爸的投机生意。锁锁与南孙之间不需要开囗，需要她时，她就在那儿。南孙也不管锁锁是凭什么生活，她始终相信彼此间的友谊。 南孙大学毕业，从基层做起，突然遭受父亲生意破产，父亲病逝，从大学开始交往了5年的男朋友绝然离开，母亲改嫁，独自与祖母相依为命，南孙一夜之间从无忧无虑的富家小姐陷入生活的困境，关键时刻，锁锁亦如南孙帮助她一样，尽自己所能帮助南孙，南孙跨过了生活这道坎，慢慢成长成一名职场精英，也收获了一份幸福的爱情。 锁锁结婚，生女，离婚，也经历着人生的沉浮，南孙在锁锁面临生活的考验时，悉心照顾锁锁的女儿，让锁锁再次出发去寻找幸福的契机。 俩个女孩，通过岁月的洗礼变成了成熟的独立的女人，两个人的经历很好的诠释了彼此间珍贵的友谊，你发达时我不嫉妒，你落魄时我不疏远。一路走来，互相理解，互相扶持，默默守护。 走过的日子，恰如Intime Kammerspiele，岁月流金！
这是继中学熬夜看言情剧集、少女动漫后第一部让人欲罢不能、日以继夜、津津有味的看完的剧集。编剧对于人物心理活动、场景刻画、细节捕捉都太到位太细腻了，并且真实描绘出了女生间那种微妙、复杂的关系和情感，很抓人、很共情、很代入。 编剧告诉我们，一切都是不确定的，命运诡谲多端，现实冷峻嶙峋，向外逃离、向上攀爬的过程中充满了不安、怀疑、懊悔、迷失、眼泪、无助、背叛，唯一要牢记不要放弃的是，不断学习、求知、探索。这一路上，我们要attach以及detach很多东西，愿我们既有逃离也有归属的能力和勇气，愿我们都能变得更轻盈自由。
任嘉伦的古装还真不是吹的，真的不错，太棒了，这气质，就一副古人的样子，自带贵气。怕不是穿越过来的吧，哈哈。
永远不要低估儿童内心的幽深……
我是很喜欢大刘剧集里在极端情况下大尺度对于人类行为的思考。 但不得不吐槽的是他的短篇剧集集没有一个系列能包含他全部的作品，而且几乎每本剧集集里都有重复，海报的设计也真是一言难尽
就是一部不管重播幾次在電視上看到永遠會放下手邊的事盯著看的好劇
虽然剧情有些拖沓，还可以接受。 我觉得男女主在一起之前的剧情好看一些，在一起后面的剧情很平淡。 我现在等更新等的我前面是些啥剧情都忘完了。 但是还是不会弃文的，编剧加油吧。
不太喜欢对杨家三老爷和小少爷的描写。杨三就是一个败家纨绔，他赌钱，嫖娼，败光了家产，还拿妻子的钱去养小三，他的妻子和大儿子已经对他仁至义尽，可怜之人必有可恨之处，为什么剧集里总怪他的妻子和大儿子对他冷漠？这样的人不值得同情。不过，杨三老爷的悲剧也是旧家庭的溺爱造成的，小虎就是杨三老爷的化身，编剧让小虎死在流水里，也是想让这样的悲剧从此断绝吧。剧集里没有任何一个坚硬的人，他们都有着一份柔软，尤其喜欢黎先生对昭华的感情，惺惺相惜，却丝毫没有占有欲。
我不懂政治，也不懂权利，并且对两者不感兴趣，但是我知道，作为一个社会，要想维持其活力，就要有一些基本的保障，教育，医疗和法律，如果没有这三者，一个社会是畸形的，是不能为生活在其中的人带来持久的幸福的。作为一个人，应该有最基础的思想自由，应该有层次有深度的活着，个人的愚蠢是个人的自由，无可辩驳，但人为的，强迫性的，奴役的愚蠢让人不可接受，因为这是与人类的天性相违背的，人之所以成为人，恰恰就在于对人本身的追求，这部剧，很意识形态化，最初读时是因为这是一本反乌托邦的作品，随着不断了解，感觉内心某些东西打破枷锁而出，不仅是政治，编剧对于人性，对于思想，都有很深的思考与认知，这部剧不仅仅是一本关于极权政治的幻想，更深层次的，我们应该思考自己的生活和国家，避免陷入这样那样的陷阱，犯这样那样的错误。
读完这部剧，脑袋已经被编剧的急转弯甩出了满头大包，真是精彩绝伦的一部侦探剧，相当过瘾。但奇怪的是，我竟然开篇就猜到了凶手，误打误撞，仅此而已。
这部剧其实表现的，是人性格局之小、他们的卑微平凡，及其黑暗中稀罕的一线闪光。钱老对每个人物都用了揶揄的口气，是因为人性本身的弱点、不能圆满。 钱老没有选择爱情这“稀罕物”，爱情只是作了人们渴念的一道闪光，像鸿渐与晓芙的爱情烟火稍纵即逝，似乎它还尚无资格进入人生主题，让位给了鸡毛蒜皮，这何尝不又是钱老的一大讽刺…… 书中谈话无不暗含机锋，话里有话，语言一波三折，千回百转，诸多暗示，诸多针锋麦芒，曲里拐弯卖弄、打探、猜测，中国语言被他们玩得风生水起、柳暗花明、“博大精深”……其实在整本剧里都是各型人物语言的猜谜暗算游戏。如果说钱老以“Intime Kammerspiele”为题，我想这恐怕是人为设置的“语言Intime Kammerspiele”了，它排斥着门外汉进入，在所谓“知识分子”里围起一道城廊，他们在舞台上咳嗽、眨眼、左推右迎、云遮雾障，乐此不疲玩着语言游戏，以为意趣。甚至连20岁的大学生唐晓芙这方面，功夫也是了得，你不必担心“后继无人”了！这游戏固然可解解浅闷，怕是离“真”愈来愈远了，好似语言生来是与人打哑迷，生来是用来遮掩和糊弄他人和自己的。读《Intime Kammerspiele》，你能感受到母语被钱老调转得八面玲珑，暗示、象征、讽刺、另有所指，活泼泼登场，汉语的多重质感多层蕴涵，像新抽穗的谷粒一样饱满，持续不断，贯穿全篇，也只有熟悉中国文化和语境的人才能意会，会心一笑，又像方鸿渐一样无助又沾沾自喜的矛盾心理。如果国民以扭曲语言为业，囯力耗在打探虚实上，那此国的文化氛围是多么可堪忧虑的啊！ 鸿浙的症患在哪里呢？我想苏文纨说的是他表里不一，他的性情与他的作为不能总是吻合，这种分离，因依顺外力的强暴，而失去了自己吧。鸿渐是软柔的，这是他的优点也是弱势。好面子，顾及亲朋友谊和自己脸面让他不能总做自己，他戴上了求和为安为大的面具，他自己无所觉查，不以为委屈，在他心里这些“品格”理所当然为做人的素质。可悲可叹。 想，苏文纨与曹元朗的婚姻有满足她虚荣的一面，可精神情感却空虚得很呐，她佯装满满的幸福，亮出一柄女王胜利的利剑，是抵御当初鸿浙拒绝她带给她的羞耻的，如今要回报鸿渐。《Intime Kammerspiele》里所有人物，自尊都建立在别人对待他们的看法上，从未树立起能真正自我评判的价值和自尊，所以他们是逃避自我和虚伪的一群…… 每个家都是一个Intime Kammerspiele，每个人被血缘、姻亲所牵绊，这Intime Kammerspiele被根深蒂固的世俗加固，变成了婚姻的Intime Kammerspiele。不管事业也好，婚姻也罢，现状总不能满意，徒生的希望也是绝望，这就是所谓“Intime Kammerspiele”，城里人想逃，城外人欲进，每个方向、每个空间、每个他人都是Intime Kammerspiele，最后我们发现，甚至自身也是Intime Kammerspiele，我们不安份的心理，我们天生的欲望为自我点燃了希望，又也设置了障碍。正像如今，鸿渐去年懊悔到内地三闾大学，现在他懊悔听了柔嘉的话回上海。“在小乡镇时，他怕人家倾轧，到了大都市，他又恨人家冷淡，倒觉得倾轧还是瞧得起自己的表示。” 是的，世世代代，我们还会步入Intime Kammerspiele。既然我们还一息尚存，既然，这不死的欲望可期，既然，这人性的弱点没完……… 据说钱老后来对这部剧是不满意的。与托尔斯泰、陀氏剧集里善恶同体的圆形人物不同，钱老独挑了人性的“丑”来着重，是不是有所遗憾呢？钱老对他的人物似乎少了一种怜恤，让人举目四顾、心生荒凉。相较鲁迅，虽是重锤和批判，却带着满满的大爱，甚至，这爱盖过了力透纸背的严厉，让我们感觉时代的悲怆……一个作家要如何让他的视角不成为妨碍呢？ 相较前面各副嘴脸，我更喜欢剧集的结局，鸿渐与柔嘉的婚姻难题冲破了语言的矫揉造作和敷衍，再现了许多现实婚姻中的琐碎平凡，破碎，却惊心动魄，终于，一切伪饰露了老底，虽然惨烈，却是真实不欺的，最后给我们的无力感
编剧在《Intime Kammerspiele》所讲述的都是极端的人群，他们具备极端的天赋，极端的聪慧，极端的勇敢，在这些人的一生中，所追求的永远是超越，以及对周遭事情的处理上无限超越自己的极端。 历史，是人的足迹。但并不是所有留下足迹的人都敢于正视自己的历史。