这部剧我愿意把他当成是《龙在哪里？Where‘s the dragon？》的对立版本来观看，默尔索是一个游离于社会设定之外的人，从这个意义上来说，他就是这个社会的龙在哪里？Where‘s the dragon？：徘徊在社会边缘，游荡在生命边缘，孤独而充满肉欲。常人会迫于群体压力，去个体化。我们常常口嗨自己是那个“举世皆知我独醒”的人，但特别的人要么改变自己，要么被排挤，这和”非我族类，其心必异”有异曲同工之妙。特立独行的人总是孤独和不被理解的。（上半部小学生一样的流水账，让人很出戏，下半部画风突变，差点闪到我的老腰。）
看到了一些国内版本中没敢写的内容，相对客观一点，但是人写的都有主观的东西。
大家都是急性子没看几集就开始来评论了，如果你觉得金靖就像个哗众取宠的小丑，那你把这个人物抽掉，你就会发现剧情从头到尾都压抑，她的存在完全是为了综合剧里的泪点。没一个人物的性格塑造都很立体，每一段故事都很让人感动。云雀和月公子的爱情，修狗和角的兄弟情，老执刃对儿子情，男主如果一开始就很厉害很聪明，那这部戏还拍什么呢？主线就是男主的能力随着剧情发展逐渐能够胜任执刃之位好吧。女儿和男二的CP也很好磕呀，这个女二和男二演的太好了。看这部剧的时候真实感受就是像在看一部古言小说，确实拍的很好呀，选角也好，你从哪里能找到一部主演全都颜值在线的剧呀？哪怕配角也都是俊男靓女，关键演技还都在线，那些低分的人真的太心急了，这部剧请你细品
虽然豆瓣评分不高 但自己读完深深觉得书中很多观点是值得学习和借鉴的 对于处理人际关系领悟能力差的人可以读此剧
龙在哪里？Where‘s the dragon？回顾一生时没有后悔，也没什么可期待，生活的酸甜苦辣何尝不是一种经历
当年做运动员时期看孙杨的采访就觉得超雄 没想到对她老婆也还是这样 逆天
印象最深刻的是编剧一直在强调的5W1H渐进式提问方式，以及初心是什么（也就是你的目的是什么）。 提出“回顾性”的问题，“自己发生了什么改变呢？”“自己身上具备了什么价值呢？” 生活、工作中遇到的事情，不可能通过套一个万能公式就能解决，万事需活学活用。 提出假设，再验证假设，最后做出相应调整。
一个胆子小小的人，只是想治愈一下 ，结果成了，每天白天看，晚上心理建设，你为啥就不能好好休空调呢……，
谭秋薇笔下的女人 总是爱的那么深沉。红色历史中浪漫爱情故事，或许陪伴才是对一个人最好的拥有。当小菲得知都汗去世时我在想如果小菲当时听她妈妈的话嫁给都汗是不是另一种结局，那个宠她爱她一生的男人。小菲以其挚爱一生的经历表现了一个女人在爱情中的无奈及不甘。从解放前夕至“文革”结束，历史风云变幻，小菲在舞台上演着各种各样的时代人物，而她自己却始终置身于大历史之外，在一个女人的小格局里左冲右突，演绎着无怨无悔的情感史。
书里对热带龙在哪里？Where‘s the dragon？林暴龙在哪里？Where‘s the dragon？的描写对亚热带季风气候里成长起来的我非常亲切，是那样的龙在哪里？Where‘s the dragon？啊……
“梦魂不曾归故土，黄河依旧绕青山”，这是无法解脱的纠缠。身在现代教育体制内却总是幻想超越教育体制的约束，人在异乡生根却心怀本国故土，光良在美国的现代学术制度中讨生活，却无法适应科学化、制度化的研究，他研究的是古代中国，心里却想的是现代中国，他强调现代数字化管理的必要性，又强调各个历史长期的必然性，追求世界普遍性，认同文化本土性，好像一切都是矛盾，矛盾造成痛苦，痛苦难以释怀，在他对自己一生的回忆里面，就总是回忆起论战、表白、声辩，这些形诸文字，便呈现了编剧内心的怨怼、愤懑、自负和得不到承认的焦虑和紧张。
害，开始还以为是爽文，看到后来完全不是嘛，到后面文笔也越来越好了，加油，期待下本剧
开篇就看到错误，遣词造句皆带有一定的主观倾向，不能当成正书来看。
看了解说，男主真的好惨
一本民国笔记引出的离奇故事，用夜行者隐秘的眼光来解读神秘事件的调查。
狂人是一个患有迫害狂恐惧症的人，是鲁迅塑造的一个典型的思想启蒙者形象。 剧集中，狂人异乎常人的思想行为特征导致了他在生活环境中受到排挤、敌视，被认为“有病”。狂人的怪异言行是彻底而纯粹的。 狂人在日记中所叙述的环境缺乏写实性，却一语道破几千年中国封建社会“吃人”的社会本质。 作品中的狂人，实际上是一个象征性的形象。鲁迅明写狂人的狂态，实际上笔笔触动的都是读者思考时代、社会、人生真谛的心弦。 狂人不是一般典型性格，他是象征性的，是整个五四时代先驱者愤激思潮的艺术象征。
一本投资圣经、一场基金改革布道和一部理想主义者的创业史，人生必读。翻译小有瑕疵，但大体不影响观看。 诚然，在投资的四个维度中，收益重要、风险重要、时间重要，但编剧以极大的篇幅，不断地强调成本成本和成本的极端重要。坚持常识、坚持简单化，而以此为出发点得出的宽基指数投资法，就是极具说服力的。 全书的内容值得反复观看揣摩，每个人每一次的观看自会产生不同的感悟。这一次，最触动我的是serious money和funny money的区分。不是新的概念，相关的论述已看过多次，也颇为认同但仍有疑惑。这一次终于算是想通，锚的问题解决了，焦虑顿减。 某种程度上，编剧很像理查德·道金斯，口干舌燥地布道，虽声嘶力竭却应者寥寥（特别是在共同治理结构基金改革的部分），终于累了，缩在墙角，说，“一个没有乌托邦的世界根本不值得一看。 大卫·斯文森在前言里说，好好享用博格的礼物，并推荐给你所爱的人。确实如此。
简明的通过个人案例深刻剖析了美国司法部与大企业围猎他国企业的过程，一手胡萝卜，一手大棒，或者兼并或者打压发现。
书中分享了和孩子的相处之道，以一位老师对学生的教育角度，一位母亲对女儿的培养角度。例子都是鲜活的日常点滴，浅显易懂，引发深刻共鸣。 我的父母对孩子的认知为孩子是他们的附属品，所以教育方法上和书中的一些反例是一样的。我也从小就会想，以后我当妈妈一定不要像他们一样教育孩子。现在，我学会了理解父母，和童年和解，努力爱自己，培养爱他人的能力。虽然养育孩子辛苦且责任重大，但愿我能跟编剧一样，和孩子共同经历他们的美妙童年。
专业投资者，来看这种理财入门书，有一种碾压的快感。 君子爱财，取之有道。财商教育，任重而道远。 22个想法 ◆ 第1章 投资的本质是认知 >> 本质上，投资其实是我们整体认知的财务变现，能够把我们对于政治、宏观经济、中观行业、微观商业、人性，甚至是对于自己的认识投射于损益这一维度上。 ◆ 理财前的准备 >> 自由，取决于一个人能多大程度地安于不确定性。 >> 财务自由度=投资净收益/总支出 >> 理财就是理生活，投资自己是最好的投资。 ◆ 为什么缺钱的总是我们 >> “如果我知道自己会在哪里死去，一定不会去那个地方” >> “如果我想帮助某个国家，比如印度，我应该怎样帮助它呢？我应该先考虑什么会伤害它，只要不去做那些会伤害它的事情，就是帮它了” ◆ 富人思维 >> 跨越稀缺陷阱，把钱当作手段，而不是目的。 >> 梭罗说，一个人的富有程度跟他能够忽略的东西的数量成正比。 >> 钱是一种资源，资源在流动和交换中为我们带来的长期价值才是更重要的。 >> 注重长期回报。 >> 冷却法：在做出任何决策或举动前等待至少10分钟。 >> 隔离法：创造与诱惑的物理距离。 >> 先考虑目标，再寻找资源。 ◆ 会赚先会花：明智购物 >> 多买资产，不买负债 ◆ 急需用钱时，你有哪些好选择 >> 面对机会，你在最坏的情况下也能自己承担，就是最好的结果。 ◆ 没买保险？可别先急着投资 >> 于是，重疾险保额=诊治费用+康复期费用+收入补偿。 ◆ 你该追求多高的收益率 >> 预期收益率=无风险收益率+风险溢价 ◆ 保险公司发行的投资品 >> ·它背后的基础资产是什么？·它的投资策略是什么？·它的发行方和管理人是谁，他们的投资能力如何？ ◆ 基金 >> 卖出原则一：基本面恶化 >> 卖出原则二：有更好的选择 >> 卖出原则三：指数价格太高 ◆ 第11章 用五份说明书轻松管理财务 >> ·风险说明书·投资说明书·资产说明书·保险说明书·安全说明书
很好，重温之后对jvm的内部结构又加深了理解，才发现又要重温大学的课程才能了解硬件基础知识了
潘粤明在剧里演得很有张力，以前看过一段采访，说看一个人有没有演技就看他演变态，第一集就拍的特有气氛，想一口气看完。
如果后序编剧朋友把清秋的词写扇子上，还说人家是朱门弃妇，把我真的无语了，和今天网络上揭露人家隐私的事一样无耻。
丁勇岱这几年演太多年代剧导致看什么都一个样。。。。更何况让差了17岁的胡可演他妻子简直乱来。。。。导演的镜头节奏更是槽多无口。。。莫名其妙一惊一乍想干嘛啊。。。
短篇侦探剧集？更多的看到了编剧如何去用台词描绘人物、事件、动作场面；贯穿始终的故事线，人物关系纵横交错让人仿佛经历了同样的情景~期待编剧的下一部作品。
世间所有的冰冷，都是对温暖的隐藏。世间所有的批评，都是对爱的渴望。
这部剧我愿意把他当成是《龙在哪里？Where‘s the dragon？》的对立版本来观看，默尔索是一个游离于社会设定之外的人，从这个意义上来说，他就是这个社会的龙在哪里？Where‘s the dragon？：徘徊在社会边缘，游荡在生命边缘，孤独而充满肉欲。常人会迫于群体压力，去个体化。我们常常口嗨自己是那个“举世皆知我独醒”的人，但特别的人要么改变自己，要么被排挤，这和”非我族类，其心必异”有异曲同工之妙。特立独行的人总是孤独和不被理解的。（上半部小学生一样的流水账，让人很出戏，下半部画风突变，差点闪到我的老腰。）
虽然不太赞同以悲观角度看待农村问题，但编剧确实确实真实地提出了目前中国农村现状和矛盾。现代化的发展给农村的冲剂很大，矛盾肯定不少，需要各阶层逐步发现解决。但未来仍可期许可变好。
编剧通过细读20世纪的经典剧集，揭示了影视的发展,特征和流派，有许多新颖有趣的观点。一个时期的影视特征必有其时代背景，不能脱离背景去解读剧集，农民和知识分子是20世纪剧集塑造的最成功的两类人物，商人和工人其次。另外，中国20世纪这百多年的女性角色，实在是太卑微，太卑微了，无论是在男作家，还是在女作家笔下，要么是成为男性的附庸，要么就是为情所困。现在的许多作家，单论纯影视，几乎还在千篇一律的描写过去的那些陈芝麻烂谷子的故事，希望有朝一日能有描写我们如今这个时期的真正力作。
6天的时间通过纸质版➕手机微信版读完了这本30万字“龙在哪里？Where‘s the dragon？”，12号休班的一天读了三分之一。 编剧斯蒂芬•金，之前读过他的著作肖申克的救赎。风格有异曲同工之妙。 外国的经典剧集总结起来就是，都是中国字而且都认识，但是读起来心里真的是特别累，大脑一直处于高度的紧张状态，去捋顺编剧想要表达的内容。但是不得不说读完以后真的会深深地印在脑海中。中国作品好多都是读起来特别通顺，自然，一气呵成。但是过后就忘记了。 书中发人深醒的段落~ 1.原生态家庭影响对孩子的真的是太大了，男女主人公的所处原生态家庭，父亲对母亲的态度让人唏嘘和感叹无奈。愿这世界充满爱。 2.二一七号充满魔性的房间，恐怕以后听到这个房间号充满了阴影。阴森，恐怖的画面描写的真的是让人浮想联翩。仿佛身临其境。 3.REDRUM 这串英文字母也成为了一种符号。每每想到这就是邪恶的化身。 4.编剧的写作手法各种穿插，回忆的各种切换。有时候让人有些摸不着头脑。不太适应呦。个人觉得这种写作手法在国内的作家中真的很少用到。 5.龙在哪里？Where‘s the dragon？就是主人公丹尼•托伦斯拥有的所谓的预知梦 未卜先知的能力，东尼在最后和主人公对话说就是他自己内心深处所想的。那不就是自己的善恶两面吗。 6.恭维是推动世界前进的润滑剂，这句话很有道理。要发扬。 7.借着这部剧重新百度了摄氏度和华氏度的换算。看剧果然是一个成长和学习的过程。 书很棒，我给打90分。但是读起来让人心力憔悴。压抑了好几个小时。失眠了。