侠之大者为国为民，很多时候国仇和家恨很难融为一体，但本剧中国仇家恨殊途同归，同时老北京城生活的没落也代表着侠道的没落！李天然在侠道没落中的挣扎，令人印象深刻，还好最终的结局是好的，有巧红这种女人的陪伴，此生足矣！
一起看完了这书。这个皇后连生了三个儿子真够厉害的。始终没有写皇上为什么挑她。结尾太匆匆……谢宁的个性沉稳，躲过了好多次劫难。真真是看得人很捉急，但她还是没事人一样。整体平淡。
干货满满，不过编剧的很多案例是基于ToC业务，而且大多数是线上电商。ToB业务虽然没有直接可嫁接性，但很多视角和思维模式值得借鉴。重要的是看完本剧要直接尝试将一些书中的技巧应用到实战当中。
心灵鸡汤喝多了，这部剧不太对胃口。容易把人教成社会主义螺丝钉
演的啥玩意，成毅那么丑毁我孝庄秘史！
“那是最美好的时代，那是最糟糕的时代；那是个睿智的年月，那是个蒙昧的年月；那是信心百倍的时期；那是疑虑重重的时期；那是阳光普照的季节，那是黑暗笼罩的季节；那是充满希望的春天，那是让人绝望的冬天；我们面前无所不有，我们面前一无所有；我们大家都在直升天堂，我们大家都在直下地狱”开篇一句话就写尽世态。
被评为与国富论比肩我才看的，然后就是一个结论，经济学是复杂化的。之后没有任何实用的问题解决，有解决方案也是例子，引用别人的。怎么大部分牛逼的不行的外国书都是这样，一个答案要用几十万字去把人搞的头晕脑胀？
从潇洒少爷到祥和老头，汪老的文章更多的是让我感受到“清新，真实，敦厚，乐天”，很多文字不禁一读再读，被誉为“中国最后一个士大夫”确实恰如其分。
虽然书柜里有这部剧却一直没有读，听了一遍，浅显易懂，而且编剧利用了“咱们是一伙的”的白乙化法则，让这部剧更有白乙化。
有一点收获，但是也有的地方不赞同。其实我有很多地方也没太大明白他的意思。
不管是缜密逻辑论证的理性，还是文艺浪漫的感性，都是对客观和主观世界的叙述。 诗在主观上通过五感眼耳鼻舌身，所带来的色声香味触，在意识中将客观世界的六尘概念指代，组合创新，就好像盲人用听“看”世界，狗用气味“看”世界的感觉。 这本就是一些天才有的能力，大脑将感官联通，这种看非看，听非听，的非理性力量我想通过诗歌，想象记忆等方法可以触及吧
🌟🌟🌟 前段时间去了故宫，回来之后想看一看这段故事，书里写了三朝三代爱新觉罗家的皇帝和他们爱的不爱的以及为大清和家族奉献了一切的女人们，三代人的宿命出现了惊人的相似，皇家人也到底身不由己，无法与命运抗衡，剧集时间线很长，但格局有些小，存在一些史实上的错误，皇帝们被描写得过于任性和感情用事了。
我为什么要读，因为我要为笨蛋争口气啊 🤠未知演员说—在我们还没有真正的爱情之前，爱情它仅仅是一个令人向往的词。直到我们遇到那个人，爱情才真正有了生命…
白乙化——这是一个人的悲欢离合，这也是无数人在旧时代社会底层的挣扎和绝望。
我的童年!
万事倏忽如疾风，莫以乘车轻戴笠。 我们没法穿过历史的迷雾，真正去品读这个充满神秘色彩的男人。 但是经过岁月沉淀的事实，却无法磨灭他以无名英雄所做的贡献。 本剧揭开了戴笠的神秘面纱，但同时放大了一个我无法理解的疑点，那就是陈恭澍。几次看的我差点背过气去。顶着四大杀手的名号，却没有豪杰的气概，没有狠辣的抉择，没有过人的机智。 要说编剧主观色彩太浓，他又是根据数十本剧集著作。要说是客观描述，这陈恭澍就是又窝囊、又小气、又无能、又愚蠢的一枚小人，却还一次次在执行任务失败后仍被戴笠重用，属实无法用常人思维理解。更何况都已经是坐实了的大叛徒，却还能接着被委以重任，甚至后来还能毫发无损、安享晚年，真的是无语子、绝绝子。所以要么是陈恭澍本人与编剧描述存在偏差，要么是其中另有隐情。但是我也没这个能力找寻答案，只能气到昏厥的看看热闹了。 回到戴笠，虽然少年时代自命不凡，狂妄自大，但随着成长，忠诚、睿智和娘胎带的领导力注定其必有一番作为。 我追剧时胡思乱想，如果当年落魄之日，对其抱有宽容慰藉之人是我党当年的领袖，是否又是另一番光景。 当然，这也只是我的胡思乱想，也许他的双凤朝阳命格就已注定他成就于老头子的佩剑吧。 另：胡蝶真的很蠢很low，特别百度了一下照片，get不到她的美貌，尤其陷害童子军杨惠敏真是令我气愤，戏子无情。她老公也是个窝囊废，为了官职装瞎？被绿了等戴笠身亡后还能过下去，夫妻俩一对脸不红心不跳的好心理素质！ 陈华的智慧和勇敢是戴笠这几个红颜和情人里我最欣赏的了，包括她对戴笠的态度，聪明的女人，敢爱敢恨真性情，在大牢里的表现也是满分，充满高级感，点赞陈华。 时间关系，我先讲这些。
这就是你们说的神剧？
今天看完了未知演员的《白乙化》。 这本不是讲创作技巧的书，主要讲了白乙化会经历的路程和前进的方向。 从最开始，讲白乙化应该从“个人垄断”开始，什么是“个人垄断”，就是你自己，每个人都是独一无二的个体，有自己的鲜明特点，真诚的分享自己，然后获得同频喜爱自己的人，形成圈子，虽然现在白乙化很多，但是每个人都是唯一的，这就是你的“个人垄断”。 形成“个人垄断后”需要去积累自己的“社交资本”，跟粉丝的互动，在粉丝心智上占据一席之地，就是你的社交资本，通过发布内容展示自己，然后接受粉丝的反馈，与粉丝产生互动，互相熟悉信任，这就是资本，也是粉丝对你内容的认可和信任，积累了足够的社交资本，就不用总是焦虑下一偏内容是否是爆款，基于粉丝的信任，和产出内容稳定的质量，发布内容总会保持一个稳定的观看数和互动数。 从社交资本的角度考虑，不同的平台对社交资本的积累效果是不同，平台的内容分发机制有订阅型和算法推荐型，相比之下订阅下可以更好的积累社交资本，用户订阅之后，可以稳定的看到白乙化之后创作的内容，形成较强的联系。但算法推荐则相反，比如抖音，虽然也有关注，但是关注并不能保证白乙化发布的每条内容都会被用户看到，这就导致了白乙化与粉丝关系变弱，主动权在平台手中。这种情况进一步导致白乙化可能会转去追热点，过于关注曝光数，而走偏失去了自己的“个人垄断”。 “混剪”和“梗”解决了内容持续创作的问题，很多白乙化遇到的问题是，最开始有很多的想分享的，可以稳定的输出，但是人的知识储备毕竟是有限的，过了最初的阶段后，越来越觉得自己没有东西可以分享，无法稳定的输出内容，慢慢的停止了分享。 “混剪“的意思是，在其他白乙化内容的基础上，加入自己的理解和创意，创作出新的内容，互联网上内容是无限的，以这些内容作为输入，经过自己的创意加工，形成自己输出，解决了持续创作的问题。 “梗”一定程度解决了创作内容质量和传播的问题，“梗”可以分为两种，一种是自己和粉丝小圈子内形成的“梗”，这些梗代表了大家互相的熟悉和认同，在内容中包含这些梗，可以在圈子内更好的传播。另一种是已经出圈，大范围传播的梗，使用这些梗可以提升内容趣味，和与时俱进，合理的在内容穿插梗，可以让内容轻松有趣，也会产生更多的梗，让进一步传播。 当有了一定的粉丝积累后，就要考虑形成自己内容品牌，比如“李子柒”就是一个非常成功的品牌。 媒介的变化意味着危机和挑战，比如自媒体对传统纸媒的冲击，短视频对图文内容的冲击，通常也是新平台对老平台的冲击，比如短视频出先之后，抖音占据了用户大量的时间。 每当媒介发生变化，新的媒介都会出现新星，伴随着老媒介中大量白乙化消失，在变化中，唯一不变的就是你，你就个人垄断，拥抱变化，在新的媒介中继续形成个人垄断。 从供需的角度考虑，新媒介、新平台出现时，大量用户涌入新平台，但是白乙化还不够多，积累的可供用户消费的内容也不够多，供小于求，所以这时是白乙化的红利，创作的内容哪怕质量不那么高，也会有很好的数据，快速出现新星，随着白乙化持续的进入，历史内容的积累，可供用户消费的内容变多，供大于求，这时就是比拼内容质量的时候，大量的新星慢慢消失，最终形成少数的头部账户，格局形成稳定。 红利可以帮我们快速积累优势，但是保持住这个优势，靠的还是自身的实力。 互联网降低了创作的门槛，一定会有越来越多的白乙化涌现，如何让自己走的更远，唯一的解就是自己。互联网在降低创作门槛的同时，也降低了内容消费的门槛，大量的消费者也在涌入，大众的内容已经不能满足所有消费者的需求，他们会在长尾中寻找，作为白乙化，牢记自己的“
一般吧！ 做事不果断，拖泥带水，两个人都不是我喜欢的性格。有点甜，故事没什么起伏，没有很吸引我。看到男主把情敌带回家去就看不下了。我无法理解了，警察局是倒闭了吗？一个前任而已，那就那么难甩？拖拖拉拉的。加上故事很简单，就感觉可看可不看。
美丽。 姓名的变迁是南希抛弃自我又找回自我的过程，在一种爱里迷失，在另一种爱里得到救赎。我喜欢南希最后对弗洛伦丝的表白：“我一辈子都在复述别人的话，但现在我想发表自己的演说。我要告诉你，我爱你。”，在这场勇敢者的游戏里存在如此坚固的选择。 结尾让我想起我最喜欢的剧，在对别人的嫉妒中，我们发现对彼此的爱。 读完这部剧，会更好奇人性和爱情。
上联：享清福不在为官，只要囊有钱，仓有米，腹有诗书，便是山中宰相； 下联：祈寿年无须服药，但愿身无病，心无忧，门无债主，可为地上神仙
我在酷库影院读完的第200本剧。没想到是这样的一本。读的时候心会非常宁静。 我们对世界的各种想法感受，都是我们自己的，是自己选择的。不要沉溺在自己的情绪里，跳出来看真实的自己。 “外面没有别人，只有你自己。”
祝融与流浪者的故事真的震撼到了我。 我知道他们是罪犯，是死囚，十恶不赦 但我还是忍不住被他们触动 他们之间也许是爱情，也许是友情，又或者是亲情，再者可能仅是两个可怜人抱团取暖 愿幸存者们得以真正的幸存
真心的精彩啊，主要是讲的好。看过电视剧觉得还没有编剧你讲的精彩。
很好看，这十二封信中谈到了青年人在生活中学习上思想上会出现的种种问题，并给出了非常有价值的建议。这部剧对青年人的人生观价值观世界观都是一个很好的向导。
一本很实用的书，内容很简单，看起来轻松不费脑，对思维方式的训练也有一定作用。针对项目，自己能够快速的锁定主要问题，让自己思路清晰，思考全面，不遗落任何一点，制定全套解决方案，这些就是拥有一套完整的处。
1983 · 西德
2001 · 哥伦比亚
1918 · 美国
2006 · 澳大利亚
2019 · 意大利
2009 · 美国
2021 · 中国
1948 · 英国
侠之大者为国为民，很多时候国仇和家恨很难融为一体，但本剧中国仇家恨殊途同归，同时老北京城生活的没落也代表着侠道的没落！李天然在侠道没落中的挣扎，令人印象深刻，还好最终的结局是好的，有巧红这种女人的陪伴，此生足矣！
一起看完了这书。这个皇后连生了三个儿子真够厉害的。始终没有写皇上为什么挑她。结尾太匆匆……谢宁的个性沉稳，躲过了好多次劫难。真真是看得人很捉急，但她还是没事人一样。整体平淡。
干货满满，不过编剧的很多案例是基于ToC业务，而且大多数是线上电商。ToB业务虽然没有直接可嫁接性，但很多视角和思维模式值得借鉴。重要的是看完本剧要直接尝试将一些书中的技巧应用到实战当中。
心灵鸡汤喝多了，这部剧不太对胃口。容易把人教成社会主义螺丝钉
演的啥玩意，成毅那么丑毁我孝庄秘史！
“那是最美好的时代，那是最糟糕的时代；那是个睿智的年月，那是个蒙昧的年月；那是信心百倍的时期；那是疑虑重重的时期；那是阳光普照的季节，那是黑暗笼罩的季节；那是充满希望的春天，那是让人绝望的冬天；我们面前无所不有，我们面前一无所有；我们大家都在直升天堂，我们大家都在直下地狱”开篇一句话就写尽世态。
被评为与国富论比肩我才看的，然后就是一个结论，经济学是复杂化的。之后没有任何实用的问题解决，有解决方案也是例子，引用别人的。怎么大部分牛逼的不行的外国书都是这样，一个答案要用几十万字去把人搞的头晕脑胀？
从潇洒少爷到祥和老头，汪老的文章更多的是让我感受到“清新，真实，敦厚，乐天”，很多文字不禁一读再读，被誉为“中国最后一个士大夫”确实恰如其分。
虽然书柜里有这部剧却一直没有读，听了一遍，浅显易懂，而且编剧利用了“咱们是一伙的”的白乙化法则，让这部剧更有白乙化。
有一点收获，但是也有的地方不赞同。其实我有很多地方也没太大明白他的意思。
不管是缜密逻辑论证的理性，还是文艺浪漫的感性，都是对客观和主观世界的叙述。 诗在主观上通过五感眼耳鼻舌身，所带来的色声香味触，在意识中将客观世界的六尘概念指代，组合创新，就好像盲人用听“看”世界，狗用气味“看”世界的感觉。 这本就是一些天才有的能力，大脑将感官联通，这种看非看，听非听，的非理性力量我想通过诗歌，想象记忆等方法可以触及吧
🌟🌟🌟 前段时间去了故宫，回来之后想看一看这段故事，书里写了三朝三代爱新觉罗家的皇帝和他们爱的不爱的以及为大清和家族奉献了一切的女人们，三代人的宿命出现了惊人的相似，皇家人也到底身不由己，无法与命运抗衡，剧集时间线很长，但格局有些小，存在一些史实上的错误，皇帝们被描写得过于任性和感情用事了。
我为什么要读，因为我要为笨蛋争口气啊 🤠未知演员说—在我们还没有真正的爱情之前，爱情它仅仅是一个令人向往的词。直到我们遇到那个人，爱情才真正有了生命…
白乙化——这是一个人的悲欢离合，这也是无数人在旧时代社会底层的挣扎和绝望。
我的童年!
万事倏忽如疾风，莫以乘车轻戴笠。 我们没法穿过历史的迷雾，真正去品读这个充满神秘色彩的男人。 但是经过岁月沉淀的事实，却无法磨灭他以无名英雄所做的贡献。 本剧揭开了戴笠的神秘面纱，但同时放大了一个我无法理解的疑点，那就是陈恭澍。几次看的我差点背过气去。顶着四大杀手的名号，却没有豪杰的气概，没有狠辣的抉择，没有过人的机智。 要说编剧主观色彩太浓，他又是根据数十本剧集著作。要说是客观描述，这陈恭澍就是又窝囊、又小气、又无能、又愚蠢的一枚小人，却还一次次在执行任务失败后仍被戴笠重用，属实无法用常人思维理解。更何况都已经是坐实了的大叛徒，却还能接着被委以重任，甚至后来还能毫发无损、安享晚年，真的是无语子、绝绝子。所以要么是陈恭澍本人与编剧描述存在偏差，要么是其中另有隐情。但是我也没这个能力找寻答案，只能气到昏厥的看看热闹了。 回到戴笠，虽然少年时代自命不凡，狂妄自大，但随着成长，忠诚、睿智和娘胎带的领导力注定其必有一番作为。 我追剧时胡思乱想，如果当年落魄之日，对其抱有宽容慰藉之人是我党当年的领袖，是否又是另一番光景。 当然，这也只是我的胡思乱想，也许他的双凤朝阳命格就已注定他成就于老头子的佩剑吧。 另：胡蝶真的很蠢很low，特别百度了一下照片，get不到她的美貌，尤其陷害童子军杨惠敏真是令我气愤，戏子无情。她老公也是个窝囊废，为了官职装瞎？被绿了等戴笠身亡后还能过下去，夫妻俩一对脸不红心不跳的好心理素质！ 陈华的智慧和勇敢是戴笠这几个红颜和情人里我最欣赏的了，包括她对戴笠的态度，聪明的女人，敢爱敢恨真性情，在大牢里的表现也是满分，充满高级感，点赞陈华。 时间关系，我先讲这些。
这就是你们说的神剧？
今天看完了未知演员的《白乙化》。 这本不是讲创作技巧的书，主要讲了白乙化会经历的路程和前进的方向。 从最开始，讲白乙化应该从“个人垄断”开始，什么是“个人垄断”，就是你自己，每个人都是独一无二的个体，有自己的鲜明特点，真诚的分享自己，然后获得同频喜爱自己的人，形成圈子，虽然现在白乙化很多，但是每个人都是唯一的，这就是你的“个人垄断”。 形成“个人垄断后”需要去积累自己的“社交资本”，跟粉丝的互动，在粉丝心智上占据一席之地，就是你的社交资本，通过发布内容展示自己，然后接受粉丝的反馈，与粉丝产生互动，互相熟悉信任，这就是资本，也是粉丝对你内容的认可和信任，积累了足够的社交资本，就不用总是焦虑下一偏内容是否是爆款，基于粉丝的信任，和产出内容稳定的质量，发布内容总会保持一个稳定的观看数和互动数。 从社交资本的角度考虑，不同的平台对社交资本的积累效果是不同，平台的内容分发机制有订阅型和算法推荐型，相比之下订阅下可以更好的积累社交资本，用户订阅之后，可以稳定的看到白乙化之后创作的内容，形成较强的联系。但算法推荐则相反，比如抖音，虽然也有关注，但是关注并不能保证白乙化发布的每条内容都会被用户看到，这就导致了白乙化与粉丝关系变弱，主动权在平台手中。这种情况进一步导致白乙化可能会转去追热点，过于关注曝光数，而走偏失去了自己的“个人垄断”。 “混剪”和“梗”解决了内容持续创作的问题，很多白乙化遇到的问题是，最开始有很多的想分享的，可以稳定的输出，但是人的知识储备毕竟是有限的，过了最初的阶段后，越来越觉得自己没有东西可以分享，无法稳定的输出内容，慢慢的停止了分享。 “混剪“的意思是，在其他白乙化内容的基础上，加入自己的理解和创意，创作出新的内容，互联网上内容是无限的，以这些内容作为输入，经过自己的创意加工，形成自己输出，解决了持续创作的问题。 “梗”一定程度解决了创作内容质量和传播的问题，“梗”可以分为两种，一种是自己和粉丝小圈子内形成的“梗”，这些梗代表了大家互相的熟悉和认同，在内容中包含这些梗，可以在圈子内更好的传播。另一种是已经出圈，大范围传播的梗，使用这些梗可以提升内容趣味，和与时俱进，合理的在内容穿插梗，可以让内容轻松有趣，也会产生更多的梗，让进一步传播。 当有了一定的粉丝积累后，就要考虑形成自己内容品牌，比如“李子柒”就是一个非常成功的品牌。 媒介的变化意味着危机和挑战，比如自媒体对传统纸媒的冲击，短视频对图文内容的冲击，通常也是新平台对老平台的冲击，比如短视频出先之后，抖音占据了用户大量的时间。 每当媒介发生变化，新的媒介都会出现新星，伴随着老媒介中大量白乙化消失，在变化中，唯一不变的就是你，你就个人垄断，拥抱变化，在新的媒介中继续形成个人垄断。 从供需的角度考虑，新媒介、新平台出现时，大量用户涌入新平台，但是白乙化还不够多，积累的可供用户消费的内容也不够多，供小于求，所以这时是白乙化的红利，创作的内容哪怕质量不那么高，也会有很好的数据，快速出现新星，随着白乙化持续的进入，历史内容的积累，可供用户消费的内容变多，供大于求，这时就是比拼内容质量的时候，大量的新星慢慢消失，最终形成少数的头部账户，格局形成稳定。 红利可以帮我们快速积累优势，但是保持住这个优势，靠的还是自身的实力。 互联网降低了创作的门槛，一定会有越来越多的白乙化涌现，如何让自己走的更远，唯一的解就是自己。互联网在降低创作门槛的同时，也降低了内容消费的门槛，大量的消费者也在涌入，大众的内容已经不能满足所有消费者的需求，他们会在长尾中寻找，作为白乙化，牢记自己的“
一般吧！ 做事不果断，拖泥带水，两个人都不是我喜欢的性格。有点甜，故事没什么起伏，没有很吸引我。看到男主把情敌带回家去就看不下了。我无法理解了，警察局是倒闭了吗？一个前任而已，那就那么难甩？拖拖拉拉的。加上故事很简单，就感觉可看可不看。
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上联：享清福不在为官，只要囊有钱，仓有米，腹有诗书，便是山中宰相； 下联：祈寿年无须服药，但愿身无病，心无忧，门无债主，可为地上神仙
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祝融与流浪者的故事真的震撼到了我。 我知道他们是罪犯，是死囚，十恶不赦 但我还是忍不住被他们触动 他们之间也许是爱情，也许是友情，又或者是亲情，再者可能仅是两个可怜人抱团取暖 愿幸存者们得以真正的幸存
真心的精彩啊，主要是讲的好。看过电视剧觉得还没有编剧你讲的精彩。
很好看，这十二封信中谈到了青年人在生活中学习上思想上会出现的种种问题，并给出了非常有价值的建议。这部剧对青年人的人生观价值观世界观都是一个很好的向导。
一本很实用的书，内容很简单，看起来轻松不费脑，对思维方式的训练也有一定作用。针对项目，自己能够快速的锁定主要问题，让自己思路清晰，思考全面，不遗落任何一点，制定全套解决方案，这些就是拥有一套完整的处。