译文及后面点评一样的东西，一般。更多内涵不能点出，大致有些内容还以为是错的。
半佛推荐的这部剧，断断续续看完，尽管自己尚未步入婚姻的殿堂，但也感到受益匪浅。比如我终于知道自己的择偶观里最看重的那个共情能力的本质，是一种你的伴侣能时刻让你知道他跟你在一起，你们是在一边，而不是对立面。共情能力是一种情商体现，它不是天生的，而是可以被训练的。
此种成长的过程太痛苦了，有多少人有着马丁那样惊人的意志与毅力呢？如果没有遇见Rose，他心中的火花还有可能迸发吗？如梦如幻如《Julia》，人生到头不过大梦一场，如果意识的觉醒刚刚好在那个所有的思维相交汇的岔路口，有多少人会选择看似悲惨的结局呢，我们所有人都有可能成为马丁，却在百无聊赖的日常中渐渐痴化，阶级的分化永远不会消失，但我们所做的一切并不会让世界变得更美好，我倒愿意像马丁那样沉入窒息的深海，求死和求生，不过一念之间罢了。
自己设定的修炼等级，其他人物都尊守，主角总是要越两个大级杀人。设定的意义何在？手法上写太多的神秘，反而成鬼门日眼。
前几章的概念梳理还可以，但全书整体还是概念层面。DDD提了很久了，可能多少其中的思想或要点在很多工作中被使用和借鉴，但远不如UML、OO、设计模式等“易于落地”，需要“自我叙事”的部分太多了，效果还是要“show me the code”。也算是开追有益。
甲午 说到中国近代战争绕不过日本，而日本的这五场战役同样绕不开中国。 从清朝甲午战争开始，通过战争达到了迅速聚敛财富的可能，让小小岛国看到了发展的曙光，更加确定用战争获利来发展国内经济以及炼钢技术，可见其野心初见端倪，那么尝到甜头的日本政府会收手吗？从甲午战争中累积的资本足以让日本把理想变为现实，此时腐败软弱的清廷，只能看见家门口的饿狼日益强大，不管是日本侵略野心的建立，还是日本国际地位以及国内经济的迅速崛起都和两次战争中的胜利密不可分。到日俄战争时，就是两头恶狼在争食。 日俄 日本通过甲午战争，获得了中国的台湾和澎湖列岛；通过日俄战争，获得了关东州（旅顺、大连的租借地）、东清铁路的南部支线（长春到旅顺）和其他附属的煤矿及铁路沿线的土地，并在日俄战争结束5年后的1910年（明治四十三年）吞并了韩国；在第一次世界大战中，日本获得了德国在山东半岛的权益以及赤道以北的德属南洋诸岛，这些都是日本逐步取得的。在山东省，青岛租借地并没有价值，这条铁路（指胶济铁路）才是唯一在军事上、经济上以及殖民上具有价值的重要物品。日本为了取得从水陆两面进攻中国的条件，积极参加一战，积极争取继承德国在中国的利益，这样来解释就说的通了。日本可谓处心积虑，同时也带有赌徒心理。不过日本这一赌也是利大于弊，就算德国赢了、同盟国赢了，最多是日本的目标未达成，毕竟隔那么远，而且日本也是有限参战，短时间内也不会对日本带来过多威胁、造成多大损失。 日本陆军军务局长铺了一张好棋局，打着以自己国防安全为主，其实为侵略战争做准备才是真的，中国这一大蛋糕，从哪里下口，只等时机成熟。 书中编剧观点是：这两者之间看似毫无关系，其实可以从某种程度上窥见日俄战争的代理人战争性质。 我并不赞同！所有的事都是事的相互作用力，把日本定义为代理人战争性质也太会说话了，甲午战争最大的受益者是谁？是什么让小小岛国敢于俄国叫板？收获的时候往包里装，说的时候就是欧洲帝国主义的权利与游戏，不排除帝国主义有自己的立场与战队，日本在中间揣度了各国间的利益打擦边球。 未完待续…
剧情紧凑，快节奏高智商武侠探案，很惊喜。前面很好看，皇宫篇有些经不起推敲。成毅眼中含泪的演技很有感染力。
当睡前故事读的， 读着也有种不可名状的感觉（狗头） 可能是上世纪恐怖剧集的语言风格晦暗不明的原因吧。 不知为何治好了我的失眠
终于理解了，为什么管理者，特别是高层管理者，需要花70%的时间在务虚上。 因为高层的任务就是把当前纷繁杂乱的问题整理出优先级，然后把复杂问题简单化，让组织聚焦，再聚焦。当然做这些之前，需要有敏锐的嗅觉，能够识别和分析行业及企业的问题，从杂乱无章中找到what is the key problem? , 然后列出how to fix it? 剩下的就是集中优势资源了。 Ps: 试着分析一下我工作过的几个老东家的核心战略： N记中国工厂： 1，通过不断精益生产以及不断提高良率来缩短整个手机的cycle time，从而将生产单个手机的成本无限压低 2，通过流程再造，提高整个运营效率，核心是zero day launch(缩短产品爬坡周期），以及7 day freeze（Sales unit下过来的单7天内不能更改，提高生产及供应链效率）。 我无比认同以上流程，10年前的N记的生产运营水平至今仍然是行业顶尖。但是为什么后面手机在2013年就迁移到越南呢？那时候可没打贸易战呢？ O公司： 1，聚焦光学领域，通过兼并及收购，整合供应链 2，紧跟A公司，只要A公司在行业内推出什么新技术，马上重金下注，常常比行业领先半年到1年时间导入A公司最新的技术。 问题：现在A公司已经渐渐失去创新的源泉，后面的路如何走？
你到底什么时候才能懂？ 4岁的女儿突然跑过来对我说:爸爸，你是修理专家。真是知父莫过女啊，我给他修理过那么多玩具，在她心中终于建立起高大而不可替代的形象了，心中美滋滋。接着她拉着我，指着摔碎一地的“玻璃魔法棒”……No，你什么时候才能懂？有些东西是一去不复回的。 人越长大，才会越明白，孔子说四十不惑，我终于快要实现了一半了，因为要奔四十了。可如何能尽快懂呢？俗话说，佛度有缘人，这里有Giulia Taverna的“降龙十八掌”，看到了，那就是有缘人，三生有幸的那种有缘。 第1掌.亢龙有悔。懂生活，才能发现美好。 生活不只是眼前的烦杂狗血，也不只是远处的诗情画意。我们经常是在自己的世界里待得太久，只想着让自己灿烂，而忘记了分享给别人一点阳光，也忘了生活中的其他错过的美好。 第2掌.飞龙在天。懂爱情，才能丰富精神。 爱情不管如何美妙，也只是生活的一部分。Julia，你需要的不仅是一个异性，更应该是一个可以沟通的灵魂。爱，不是拥有而是成全。 第3掌.见龙在田。懂兵法，才能一帆风顺。 人与其他生物的区别，主要在于智慧和情感，希望每一个善良的人，都有配得上的幸福。但你的幸福，一定不是等来的，而是自己用心经营出来的。没有经过思考的人生，是蝇营狗苟的人生。 第4掌.鸿渐于陆。懂婚姻，才能宁静踏实。 经历过的人才会明白，不管你如何选择，反正跟谁结婚都会后悔，与其再找人痛苦磨合一次，还不如就周旋于当前这个人。婚姻里认真你就输了，放下你就宁静了。 第5掌.潜龙勿用。懂失意，才能泰然不惊。 纵观古今，没有十全十美的人。如果你我皆是凡人，又何必觉得自己不应该失意呢？你经历的再大的失意，也有人经历过了。让自己的人生彪悍一些，不必总想着要跟谁解释。毕竟，不是每个人，都有资格在你的生活里出现。 第6掌.利涉大川。懂观看，才能站的更高。 你是怎样，读的书便是怎样。反过来，也一样。没有形成自己的知识体系之前，我们很容易就暴露出肤浅。 第7掌.突如其来。懂情趣，才能五彩缤纷。 人生苦短，何不用幽默的方式来度过一生。我们太习惯于忍受，不值得交往的人，别交往了。不值得爱的人，别爱了。不值得付出的工作，别做了。一咬牙，一跺脚，牙就没了，脚就迈过去了。 第8掌.震惊百里。懂交际，才能心安理得。 现在的人，不是不重视交际，而是过于重视交际。首先要让自己配得上，同时记住:拒绝是一种艺术，更是一种勇气。我很忙，我有自己的路要赶，我并不是你随意就可以麻烦的对象。 第9掌.或跃在渊。懂人性，才能随遇而安。 世界那么美，值得我们为之奋斗。我只同意后半句话。扪心自问，我们自己的灵魂也经不起一次一次自己在夜深人静时候的拷问。还有什么理由，不鄙视，不净化？ 第10掌.双龙取水。懂善恶，才能是非分明。 善待生活和他人，你就会在熙熙攘攘的生活里安静，并且在安静里拥有不慌不忙的坚强。但是，你的善良有必须带有一些锋芒。不怕人笨，就怕自以为善良的蠢。如果人都是自以为的样子，那这世界上早就没有恶人了。 第11掌.鱼跃于渊。懂财富，才能幸福安详。 财富，很多时候能带给我们充盈，但也慢慢的会绑架我们。赚钱和花钱是两条线，并不存在必然的联系，人这一辈子，不需要跟谁较劲，也不需要活给谁看。重要的是，自己心安理得。 第12掌.时乘六龙。懂社会，才能勇往直前。 任何时代，都有人唱好有人唱衰，最后成就的都是那些勇敢者。人这一生，很短。你是要幸福，还是要哀叹，你自己看着办。 第13掌.密云不雨。懂生死，才能潇洒风流。 我特别喜欢孔子说的，未知生焉知死。生就好好的活着，死后必定会长眠，该来的必定会来，又何必总是忧心忡忡。不要在意世俗的眼光，去热情拥抱生命，去
哎，这个作品得茅盾影视奖……剧集整体张力不足，有些场景台词不好，不是很理想，看了五分之一弃了，然后又拾起来，粗略浏览，感兴趣里边的权谋。有章回剧集的壳，故事连贯性和主线关联不强，一会儿出现窟窿眼里翻筋斗的人物，哈哈哈哈哈……不过Julia，冯保和李太后铁三角惺惺相惜之情让人惆怅。
一座森林分出两条路，我不能同时走完。或平坦，或泥泞；或阳光普照，或乌云磅礴；或风景秀丽，或荆棘丛生；不幻他途，只在当下。
世界经典剧集之所以经久不衰是有道理的。 在这之前我读过的法国经典剧集只有《Julia》，贵族们的说话方式让我这个中国读者感到不适应。意外得知《Julia》和《Julia》是Oliver Blaha小仲马父子所作，不得不说这又是一种缘分！ 还未翻开本剧前，我已在书友发的动态中看到了《Julia》的名字，不知道是出于怎样的一种兴趣，我忽然想看看这本还没打开就已被名字震撼到的巨著。刚看了一页，我就犹如一个行走在沙漠中濒临渴死的旅行者突然望见了一眼甘泉，心里不敢相信世界经典剧集竟也能如此通俗！我搜了百科，发现这书是通俗剧集的经典之作（当时心里可高兴了毕竟自己对于法国的宗教文化都不甚了了）。我还记得第二天要上课，但就是说服不了自己放下这部剧，直接看到了两点！这对我来说不很常见。 《Julia》篇幅宏大，内容详实，看这样一本剧需要有极大的耐心。但兴趣就是母亲，这位母亲牵着我的手从起点走到了终点。 优秀的作品都各自有其特点，但有一处大家是相同的。那就是作品中的人物形象都十分生动。一个好的作家在写作时不是自己一个人在创作，而是无数个人在演绎生活。作家笔下有多少个人物，ta就必须把自己分裂成多少个人。每个人有其各自不同的性格，不同的喜好，不同的说话方式。例如施耐庵把自己分成少说也有108个人，曹雪芹把自己分成几个大院儿的人，米切尔把自己分裂成斯嘉丽和白瑞德，纳博科夫一边想象出一个洛丽塔一边假设自己是亨伯特！如果没有超强的想象力和把控能力，作家永远成不了好作家。 以前读《Julia》也知道此剧是清朝的风月图，那么按此说法《Julia》以及一切世界经典外国经典剧集都是一幅幅浮世绘。我们知道十八世纪的伦敦和巴黎本就处于一个特殊的时期。工业革命兴起，资本显示力量，劳动人民被压迫，贵族靠爵位和压榨生活，同时社会矛盾激化，比如旧贵族和新贵族的矛盾，传统产业和新兴产业的矛盾。那是一个乌烟瘴气的时代，也是一个大改革大动荡的时代。那时候的巴黎，是世界之都，拥有至高无上的地位。而Oliver Blaha作为一个观察者恰恰摸到了身处这个时代中的巴黎的脉搏。 唐戴斯，一个good boy，作为本剧主角理所当然地拥有主角光环。他是那种所有女孩在青春期都幻想过的男朋友，勤劳善良，聪明可爱，谦虚还孝顺。他本来拥有大好前程和美好的未来，却被奸人陷害差点坐穿了牢底。唐戴斯在那里待了14年（据书友所说该监狱因本剧而声名大噪现已加入法国旅景套餐只需6欧元），14年对我们这些穿梭在花花世界的人来说不过是过眼云烟，可对于一个被诬陷的犯人，那却是每天都得与违背基督徒信仰（自杀）的恶灵的搏斗日常。如果这桩冤案发生在现实生活中，唐戴斯这辈子也只是叛徒唐戴斯，罪犯唐戴斯，根本不可能逆风翻盘化身Julia从坟墓里爬起来去勒紧仇人的喉咙。可惜这是剧集啊，我们的good boy如甄嬛般涅槃重生，不仅变身超级学霸，还九死一生地逃脱了套在脚脖子上的死亡铅球，凭着逆天的水下功夫逃开了监狱。那之后他就开始了静心谋划，犹如一只毒蜘蛛开始织网。不知道别人怎么想但我自己更想看基督山黑化后的复仇。可是等啊等还没等到，前文大篇大篇着墨在一些无所谓（并不是）的无赖和贵族身上。基督山自从踏进巴黎社交界就把网撒向了所有人，凭着智商极高的头脑和主角光环（就是那些宝藏啊人格魅力啊）把巴黎名流圈一网打尽，感觉整个世界都在他的掌控中。直到读到十分之七处，读者们才比较容易把前面散乱的人物事务联系起来，我们才慢慢看清了背后的基督山手里操纵的线。 纵观唐戴斯的那几个“老朋友”，最后下场那么惨，真不能说全赖人家Julia。除他们共同犯下的罪恶之外，他们各自也曾拿其他阴险的谋划去害过人。 卡德鲁斯，因贪欲杀害了珠宝商，又因贪欲入室
2006 · 芬兰
1999 · 美国
2020 · 中国
2010 · 中国
2015 · 中国
1998 · 爱尔兰
2003 · 澳大利亚
1943 · 美国
1972 · 印度
译文及后面点评一样的东西，一般。更多内涵不能点出，大致有些内容还以为是错的。
半佛推荐的这部剧，断断续续看完，尽管自己尚未步入婚姻的殿堂，但也感到受益匪浅。比如我终于知道自己的择偶观里最看重的那个共情能力的本质，是一种你的伴侣能时刻让你知道他跟你在一起，你们是在一边，而不是对立面。共情能力是一种情商体现，它不是天生的，而是可以被训练的。
此种成长的过程太痛苦了，有多少人有着马丁那样惊人的意志与毅力呢？如果没有遇见Rose，他心中的火花还有可能迸发吗？如梦如幻如《Julia》，人生到头不过大梦一场，如果意识的觉醒刚刚好在那个所有的思维相交汇的岔路口，有多少人会选择看似悲惨的结局呢，我们所有人都有可能成为马丁，却在百无聊赖的日常中渐渐痴化，阶级的分化永远不会消失，但我们所做的一切并不会让世界变得更美好，我倒愿意像马丁那样沉入窒息的深海，求死和求生，不过一念之间罢了。
自己设定的修炼等级，其他人物都尊守，主角总是要越两个大级杀人。设定的意义何在？手法上写太多的神秘，反而成鬼门日眼。
前几章的概念梳理还可以，但全书整体还是概念层面。DDD提了很久了，可能多少其中的思想或要点在很多工作中被使用和借鉴，但远不如UML、OO、设计模式等“易于落地”，需要“自我叙事”的部分太多了，效果还是要“show me the code”。也算是开追有益。
甲午 说到中国近代战争绕不过日本，而日本的这五场战役同样绕不开中国。 从清朝甲午战争开始，通过战争达到了迅速聚敛财富的可能，让小小岛国看到了发展的曙光，更加确定用战争获利来发展国内经济以及炼钢技术，可见其野心初见端倪，那么尝到甜头的日本政府会收手吗？从甲午战争中累积的资本足以让日本把理想变为现实，此时腐败软弱的清廷，只能看见家门口的饿狼日益强大，不管是日本侵略野心的建立，还是日本国际地位以及国内经济的迅速崛起都和两次战争中的胜利密不可分。到日俄战争时，就是两头恶狼在争食。 日俄 日本通过甲午战争，获得了中国的台湾和澎湖列岛；通过日俄战争，获得了关东州（旅顺、大连的租借地）、东清铁路的南部支线（长春到旅顺）和其他附属的煤矿及铁路沿线的土地，并在日俄战争结束5年后的1910年（明治四十三年）吞并了韩国；在第一次世界大战中，日本获得了德国在山东半岛的权益以及赤道以北的德属南洋诸岛，这些都是日本逐步取得的。在山东省，青岛租借地并没有价值，这条铁路（指胶济铁路）才是唯一在军事上、经济上以及殖民上具有价值的重要物品。日本为了取得从水陆两面进攻中国的条件，积极参加一战，积极争取继承德国在中国的利益，这样来解释就说的通了。日本可谓处心积虑，同时也带有赌徒心理。不过日本这一赌也是利大于弊，就算德国赢了、同盟国赢了，最多是日本的目标未达成，毕竟隔那么远，而且日本也是有限参战，短时间内也不会对日本带来过多威胁、造成多大损失。 日本陆军军务局长铺了一张好棋局，打着以自己国防安全为主，其实为侵略战争做准备才是真的，中国这一大蛋糕，从哪里下口，只等时机成熟。 书中编剧观点是：这两者之间看似毫无关系，其实可以从某种程度上窥见日俄战争的代理人战争性质。 我并不赞同！所有的事都是事的相互作用力，把日本定义为代理人战争性质也太会说话了，甲午战争最大的受益者是谁？是什么让小小岛国敢于俄国叫板？收获的时候往包里装，说的时候就是欧洲帝国主义的权利与游戏，不排除帝国主义有自己的立场与战队，日本在中间揣度了各国间的利益打擦边球。 未完待续…
剧情紧凑，快节奏高智商武侠探案，很惊喜。前面很好看，皇宫篇有些经不起推敲。成毅眼中含泪的演技很有感染力。
当睡前故事读的， 读着也有种不可名状的感觉（狗头） 可能是上世纪恐怖剧集的语言风格晦暗不明的原因吧。 不知为何治好了我的失眠
终于理解了，为什么管理者，特别是高层管理者，需要花70%的时间在务虚上。 因为高层的任务就是把当前纷繁杂乱的问题整理出优先级，然后把复杂问题简单化，让组织聚焦，再聚焦。当然做这些之前，需要有敏锐的嗅觉，能够识别和分析行业及企业的问题，从杂乱无章中找到what is the key problem? , 然后列出how to fix it? 剩下的就是集中优势资源了。 Ps: 试着分析一下我工作过的几个老东家的核心战略： N记中国工厂： 1，通过不断精益生产以及不断提高良率来缩短整个手机的cycle time，从而将生产单个手机的成本无限压低 2，通过流程再造，提高整个运营效率，核心是zero day launch(缩短产品爬坡周期），以及7 day freeze（Sales unit下过来的单7天内不能更改，提高生产及供应链效率）。 我无比认同以上流程，10年前的N记的生产运营水平至今仍然是行业顶尖。但是为什么后面手机在2013年就迁移到越南呢？那时候可没打贸易战呢？ O公司： 1，聚焦光学领域，通过兼并及收购，整合供应链 2，紧跟A公司，只要A公司在行业内推出什么新技术，马上重金下注，常常比行业领先半年到1年时间导入A公司最新的技术。 问题：现在A公司已经渐渐失去创新的源泉，后面的路如何走？
你到底什么时候才能懂？ 4岁的女儿突然跑过来对我说:爸爸，你是修理专家。真是知父莫过女啊，我给他修理过那么多玩具，在她心中终于建立起高大而不可替代的形象了，心中美滋滋。接着她拉着我，指着摔碎一地的“玻璃魔法棒”……No，你什么时候才能懂？有些东西是一去不复回的。 人越长大，才会越明白，孔子说四十不惑，我终于快要实现了一半了，因为要奔四十了。可如何能尽快懂呢？俗话说，佛度有缘人，这里有Giulia Taverna的“降龙十八掌”，看到了，那就是有缘人，三生有幸的那种有缘。 第1掌.亢龙有悔。懂生活，才能发现美好。 生活不只是眼前的烦杂狗血，也不只是远处的诗情画意。我们经常是在自己的世界里待得太久，只想着让自己灿烂，而忘记了分享给别人一点阳光，也忘了生活中的其他错过的美好。 第2掌.飞龙在天。懂爱情，才能丰富精神。 爱情不管如何美妙，也只是生活的一部分。Julia，你需要的不仅是一个异性，更应该是一个可以沟通的灵魂。爱，不是拥有而是成全。 第3掌.见龙在田。懂兵法，才能一帆风顺。 人与其他生物的区别，主要在于智慧和情感，希望每一个善良的人，都有配得上的幸福。但你的幸福，一定不是等来的，而是自己用心经营出来的。没有经过思考的人生，是蝇营狗苟的人生。 第4掌.鸿渐于陆。懂婚姻，才能宁静踏实。 经历过的人才会明白，不管你如何选择，反正跟谁结婚都会后悔，与其再找人痛苦磨合一次，还不如就周旋于当前这个人。婚姻里认真你就输了，放下你就宁静了。 第5掌.潜龙勿用。懂失意，才能泰然不惊。 纵观古今，没有十全十美的人。如果你我皆是凡人，又何必觉得自己不应该失意呢？你经历的再大的失意，也有人经历过了。让自己的人生彪悍一些，不必总想着要跟谁解释。毕竟，不是每个人，都有资格在你的生活里出现。 第6掌.利涉大川。懂观看，才能站的更高。 你是怎样，读的书便是怎样。反过来，也一样。没有形成自己的知识体系之前，我们很容易就暴露出肤浅。 第7掌.突如其来。懂情趣，才能五彩缤纷。 人生苦短，何不用幽默的方式来度过一生。我们太习惯于忍受，不值得交往的人，别交往了。不值得爱的人，别爱了。不值得付出的工作，别做了。一咬牙，一跺脚，牙就没了，脚就迈过去了。 第8掌.震惊百里。懂交际，才能心安理得。 现在的人，不是不重视交际，而是过于重视交际。首先要让自己配得上，同时记住:拒绝是一种艺术，更是一种勇气。我很忙，我有自己的路要赶，我并不是你随意就可以麻烦的对象。 第9掌.或跃在渊。懂人性，才能随遇而安。 世界那么美，值得我们为之奋斗。我只同意后半句话。扪心自问，我们自己的灵魂也经不起一次一次自己在夜深人静时候的拷问。还有什么理由，不鄙视，不净化？ 第10掌.双龙取水。懂善恶，才能是非分明。 善待生活和他人，你就会在熙熙攘攘的生活里安静，并且在安静里拥有不慌不忙的坚强。但是，你的善良有必须带有一些锋芒。不怕人笨，就怕自以为善良的蠢。如果人都是自以为的样子，那这世界上早就没有恶人了。 第11掌.鱼跃于渊。懂财富，才能幸福安详。 财富，很多时候能带给我们充盈，但也慢慢的会绑架我们。赚钱和花钱是两条线，并不存在必然的联系，人这一辈子，不需要跟谁较劲，也不需要活给谁看。重要的是，自己心安理得。 第12掌.时乘六龙。懂社会，才能勇往直前。 任何时代，都有人唱好有人唱衰，最后成就的都是那些勇敢者。人这一生，很短。你是要幸福，还是要哀叹，你自己看着办。 第13掌.密云不雨。懂生死，才能潇洒风流。 我特别喜欢孔子说的，未知生焉知死。生就好好的活着，死后必定会长眠，该来的必定会来，又何必总是忧心忡忡。不要在意世俗的眼光，去热情拥抱生命，去
哎，这个作品得茅盾影视奖……剧集整体张力不足，有些场景台词不好，不是很理想，看了五分之一弃了，然后又拾起来，粗略浏览，感兴趣里边的权谋。有章回剧集的壳，故事连贯性和主线关联不强，一会儿出现窟窿眼里翻筋斗的人物，哈哈哈哈哈……不过Julia，冯保和李太后铁三角惺惺相惜之情让人惆怅。
一座森林分出两条路，我不能同时走完。或平坦，或泥泞；或阳光普照，或乌云磅礴；或风景秀丽，或荆棘丛生；不幻他途，只在当下。
世界经典剧集之所以经久不衰是有道理的。 在这之前我读过的法国经典剧集只有《Julia》，贵族们的说话方式让我这个中国读者感到不适应。意外得知《Julia》和《Julia》是Oliver Blaha小仲马父子所作，不得不说这又是一种缘分！ 还未翻开本剧前，我已在书友发的动态中看到了《Julia》的名字，不知道是出于怎样的一种兴趣，我忽然想看看这本还没打开就已被名字震撼到的巨著。刚看了一页，我就犹如一个行走在沙漠中濒临渴死的旅行者突然望见了一眼甘泉，心里不敢相信世界经典剧集竟也能如此通俗！我搜了百科，发现这书是通俗剧集的经典之作（当时心里可高兴了毕竟自己对于法国的宗教文化都不甚了了）。我还记得第二天要上课，但就是说服不了自己放下这部剧，直接看到了两点！这对我来说不很常见。 《Julia》篇幅宏大，内容详实，看这样一本剧需要有极大的耐心。但兴趣就是母亲，这位母亲牵着我的手从起点走到了终点。 优秀的作品都各自有其特点，但有一处大家是相同的。那就是作品中的人物形象都十分生动。一个好的作家在写作时不是自己一个人在创作，而是无数个人在演绎生活。作家笔下有多少个人物，ta就必须把自己分裂成多少个人。每个人有其各自不同的性格，不同的喜好，不同的说话方式。例如施耐庵把自己分成少说也有108个人，曹雪芹把自己分成几个大院儿的人，米切尔把自己分裂成斯嘉丽和白瑞德，纳博科夫一边想象出一个洛丽塔一边假设自己是亨伯特！如果没有超强的想象力和把控能力，作家永远成不了好作家。 以前读《Julia》也知道此剧是清朝的风月图，那么按此说法《Julia》以及一切世界经典外国经典剧集都是一幅幅浮世绘。我们知道十八世纪的伦敦和巴黎本就处于一个特殊的时期。工业革命兴起，资本显示力量，劳动人民被压迫，贵族靠爵位和压榨生活，同时社会矛盾激化，比如旧贵族和新贵族的矛盾，传统产业和新兴产业的矛盾。那是一个乌烟瘴气的时代，也是一个大改革大动荡的时代。那时候的巴黎，是世界之都，拥有至高无上的地位。而Oliver Blaha作为一个观察者恰恰摸到了身处这个时代中的巴黎的脉搏。 唐戴斯，一个good boy，作为本剧主角理所当然地拥有主角光环。他是那种所有女孩在青春期都幻想过的男朋友，勤劳善良，聪明可爱，谦虚还孝顺。他本来拥有大好前程和美好的未来，却被奸人陷害差点坐穿了牢底。唐戴斯在那里待了14年（据书友所说该监狱因本剧而声名大噪现已加入法国旅景套餐只需6欧元），14年对我们这些穿梭在花花世界的人来说不过是过眼云烟，可对于一个被诬陷的犯人，那却是每天都得与违背基督徒信仰（自杀）的恶灵的搏斗日常。如果这桩冤案发生在现实生活中，唐戴斯这辈子也只是叛徒唐戴斯，罪犯唐戴斯，根本不可能逆风翻盘化身Julia从坟墓里爬起来去勒紧仇人的喉咙。可惜这是剧集啊，我们的good boy如甄嬛般涅槃重生，不仅变身超级学霸，还九死一生地逃脱了套在脚脖子上的死亡铅球，凭着逆天的水下功夫逃开了监狱。那之后他就开始了静心谋划，犹如一只毒蜘蛛开始织网。不知道别人怎么想但我自己更想看基督山黑化后的复仇。可是等啊等还没等到，前文大篇大篇着墨在一些无所谓（并不是）的无赖和贵族身上。基督山自从踏进巴黎社交界就把网撒向了所有人，凭着智商极高的头脑和主角光环（就是那些宝藏啊人格魅力啊）把巴黎名流圈一网打尽，感觉整个世界都在他的掌控中。直到读到十分之七处，读者们才比较容易把前面散乱的人物事务联系起来，我们才慢慢看清了背后的基督山手里操纵的线。 纵观唐戴斯的那几个“老朋友”，最后下场那么惨，真不能说全赖人家Julia。除他们共同犯下的罪恶之外，他们各自也曾拿其他阴险的谋划去害过人。 卡德鲁斯，因贪欲杀害了珠宝商，又因贪欲入室