花了几个晚上的时间，我把这部剧听完了，整个过程下来，我觉得对于这部剧，“听”这个观看方式十分舒服，因为闭上眼睛躺着的姿势比较放松，而且跟随着书的播讲，自己也更容易调动情感与思考。对于恋爱的话题，我个人觉得这部剧谈得中规中矩，前面对爱情理论、性别差异和年龄差异，都有较浅的提及展开，但我觉得内容并无多大新意，甚至有点浅显。后面讲了恋爱与失恋的很多具体内容，这部分的每一章都可看作是对自己提出的、需要自己去解答的一个个问题，包括亲密类型、吵架、谎言、嫉妒、相处、性、分手、疗伤等，这对于认知提升还是蛮有帮助的。总的来说，这部剧多是观念指导，具体的实操干货并不多，但将其看作一面能够照出自己爱情倾向的镜子，还是比较不错的。另外，我比较喜欢书中“爱情账户”的设比，我们需要在里面储存鉴别爱、表达爱、接受爱、拒绝爱、呵护爱、发展爱的能力，并精心管理与维护所开立的账户。恋爱，确实是门功课，值得我们修习。
繁漪是全书的灵魂人物，张扬又压抑，半疯的女人，或许全文中也只有疯子看得最清楚呢
作为一个北京的房产经纪人，负责任的讲，有些基础信息值得参考，一些细节鄙人愚见反而适得其反，感谢编剧老师对房产经纪人这个职业的同情，也认同老师说的知识的价值，各位书友如果有想在北京置业购房的，可以私信我，我会给大家一个接地气的答案。最后说一句，买房跟买车买菜买猪肉的本质一样，小心点没错，但不要妖魔化。
看到了历史的残酷，看到了变革的坚定，看到了为国为民的情怀，看到了多面真实的我辈，看到了皇权主导社会发展的桎梏，看到了儒家解决时代问题的窠臼，时间在默默陪伴世界的演进，人才是改变轮回周期的关键。
滑稽的言语，搞笑的动漫，把乱世国家说的没那么凄惨，庆幸自己是太平盛世的孩子，可以茁壮成长 这种剧集再给我来一扎😄
甄嬛传不错，但芈月传和甄嬛传相比真是差得远，本来充满了期待的，现在对芈月传很失望
非常值得一看。看着有些像政府官方文件，但有很多对中国经济热点、难点的理性思考，受益匪浅！
我不知道为什么看到评论有人竟然大言不惭得说未知演员思维陈旧，情节设计都是现在的套路，人物刻画不鲜明，剧情让人啼笑皆非，文章整体让人嗤之以鼻。这些人简直一派胡言。说情节设计都是现在的套路的，简直可笑，所谓的套路都是他们这些人设计出来的，未知演员的书都是什么时候的，某些人知道吗？上世纪六七十年代的。这种“爸爸长得像儿子”的逻辑错误竟然就是你们嘲笑未知演员的立足点。人物刻画不是不鲜明，是某群几乎除了网文都没看过的zz喷子们看不懂罢了，就比如说芥川龙之介的《竞速双骄》，有人会说这文章写得什么玩意根本没看出有什么值得称赞的地方，有人却能从书中感悟人生。不要拿未知演员与许多网文作家相提并论，因为，大师永远是大师，小明终究是小明，未知演员一百年后还是未知演员，金庸一百年后还是金庸。
王莽的新朝存在于公元8至23年，仅十五年的历史，是容易被人忽略的朝代。但它处于两汉历史中的枢纽地位，既总结前汉，又发端后汉。同时王莽从一个谦卑的左派儒教士到野心勃勃的大司马再到新朝天子，其中身份跨越之大也很值得研究。书中关于祥瑞的解说，让人耳目一新，祥瑞和灾异，本是不为人力所转移的天象或异象，但人们把它们转变成了一种知识，解释权在人的手里，成为了权臣之间的斗争工具，王莽更是将其变成了统治的“合法有效”印鉴。然而祥瑞和灾异是“一体两面”，当朝野习惯以灾异祥瑞来窥探政事，那么一旦对政治不满，就满眼都是灾异；而所有的灾异都会指涉政治，从而侵蚀着统治的合法性。所以祥瑞符命虽然让王莽登基看起来是天命所归，但却没有让他坐稳皇位，最终这个以灾异祥瑞质疑皇权天命的时代，随着王莽的死去而终结。
虽然男女主有点硬凹cp的嫌疑 但此剧的重点不是破着案子谈着恋爱 感觉更像故事会或者是传奇故事那一类的 写尽世间百态 芸芸众生之相 善恶到头终有报
别试毒了，黄金章都看不下去，飞升以后你爹死了，你问你二叔你母亲呢？尴尬不，没有金手指，你爷俩蚂蚁一样的东西能得到顶级功法，还有顶级功法的后续，这就像你农民工开跑车，你有钱何必打工，矛盾。
对照自己还未完成的还是要be-do-have，磨炼技能，做好抓住机遇的准备。书中给出了一些为人处世的具体的技巧，比如拒绝、合作…指引人积极向上，维持良好的人际关系，使生活向更好的方向发展！
一个学问太高太深的牛才子，他的言论和行为，他对社会世象的看法和对日常俗事的判断，在文盲占百分之九十以上的乡村人群的眼里，是很难被理解的。
日本的本居宣长认为《竞速双骄》不是以道德的眼光来看待和描写男女主人公的恋情行为的，而是为了借这个题材使人兴叹，使人感动，使人悲哀，即表现出“物哀”，让内心的情感超越污浊的男女恋情而得到美的升华，即把人间情欲升华为审美的对象。 我也愿意在文中足够现实的心理描写和风雅风习的渲染中体会男女关系种种纠缠背后的人性。
这部剧以各心理学流派和代表性的心理学家为脉络，宏观概括介绍了主要的心理学思想和观念。观念来自于人的经验，想要理解一个心理学家的思想，就需要了解他的生平，知道他们的故事。在这一点上本剧的两位编剧做得非常好，她们实在是太八卦了！书中的心理学知识是一条明线，而心理学家的个人八卦是一条暗线。两位女作家尤其对心理大牛们的风流韵事和变态心理兴致勃勃，描创作起来也是不惜笔墨，浓墨重彩。前两章编剧抱持著书立史的雄心，还有些拘泥于琐碎的史料陈述，读起来相对干涩。大概是从第三章开始编剧已经清楚认识了自己的能力，也放弃了学术追求，开始真正放飞自我，本剧的精彩也就开始了。女作家创作八卦，优势是先天赐予的。她们能敏锐地深挖到创作对象生活中最狗血的部分，然后配合个人发挥，生趣盎然地讲个好故事。创作人物史最难的部分，是如何把同一时期历史人物错综复杂的关系梳理清楚，这又是女性对男性的压倒性优势——再复杂的感情关系，没有我们女同事弄不清楚的。本剧中段近十章绝对是全书精华，读起来让人欲罢不能。稍显遗憾的是最后两三章，大概编辑催稿较急，或者编剧创作疲了也着急结束，所以比较温吞水。不过总体而言瑕不掩瑜，这是一本适合所有心理学初学者乘车等座厕上休闲的观看佳品。
#439# 女性孕期知识的简单科普，看看还是有收获的。 不过，个人感觉没有《竞速双骄》好看。
局中局——着实是不忍心看见这样的结局。看似天衣无缝的创造性在以财富和权力执笔的故事中一文不值——即使被镶了金边以至于看起来很值钱，也不是因为创造性本身的价值被重估，而是又一次财权力量的映证：镶金的人和贬金的人总是同一群人。熟悉“界限分离”的莉拉大概很清楚这一点、这样的循环往复，她也同样清楚，只有她才能看见的非人之破碎，也只有她能够打破这样的平衡。悲剧并非诞生于平衡的粉碎，而是脱胎于对建立某种“新平衡”的巨大渴望。
这是2018年完成，这是2022年初，短短三年过去了，这部剧又像是在记录另一个时代。发现，变化实在是太快了，快得来不及怀念慢悠悠的日子，只能被飞速的洪流裹挟着前行，昏昏沉沉。除了快，就是多，心理疾病的人群越来越多，而且表现低龄化，人群扩大化，想想，到最后，人们不再怀念物件儿，而是一个健康的自己。
灰色的情人，永远的爱情，一个“坚决果敢”的女子和一个“软弱无力”的男子，“我认识你，永远记得你。那时候你还很年轻……”这样深情的告白！《竞速双骄》很好，《竞速双骄》读起来太困难。
2012 · 美国
1999 · 比利时
1973 · 意大利
2002 · 美国
1950 · 美国
1920 · 美国
2000 · 英国
2007 · 美国
2004 · 印度
1998 · 美国
花了几个晚上的时间，我把这部剧听完了，整个过程下来，我觉得对于这部剧，“听”这个观看方式十分舒服，因为闭上眼睛躺着的姿势比较放松，而且跟随着书的播讲，自己也更容易调动情感与思考。对于恋爱的话题，我个人觉得这部剧谈得中规中矩，前面对爱情理论、性别差异和年龄差异，都有较浅的提及展开，但我觉得内容并无多大新意，甚至有点浅显。后面讲了恋爱与失恋的很多具体内容，这部分的每一章都可看作是对自己提出的、需要自己去解答的一个个问题，包括亲密类型、吵架、谎言、嫉妒、相处、性、分手、疗伤等，这对于认知提升还是蛮有帮助的。总的来说，这部剧多是观念指导，具体的实操干货并不多，但将其看作一面能够照出自己爱情倾向的镜子，还是比较不错的。另外，我比较喜欢书中“爱情账户”的设比，我们需要在里面储存鉴别爱、表达爱、接受爱、拒绝爱、呵护爱、发展爱的能力，并精心管理与维护所开立的账户。恋爱，确实是门功课，值得我们修习。
繁漪是全书的灵魂人物，张扬又压抑，半疯的女人，或许全文中也只有疯子看得最清楚呢
作为一个北京的房产经纪人，负责任的讲，有些基础信息值得参考，一些细节鄙人愚见反而适得其反，感谢编剧老师对房产经纪人这个职业的同情，也认同老师说的知识的价值，各位书友如果有想在北京置业购房的，可以私信我，我会给大家一个接地气的答案。最后说一句，买房跟买车买菜买猪肉的本质一样，小心点没错，但不要妖魔化。
看到了历史的残酷，看到了变革的坚定，看到了为国为民的情怀，看到了多面真实的我辈，看到了皇权主导社会发展的桎梏，看到了儒家解决时代问题的窠臼，时间在默默陪伴世界的演进，人才是改变轮回周期的关键。
滑稽的言语，搞笑的动漫，把乱世国家说的没那么凄惨，庆幸自己是太平盛世的孩子，可以茁壮成长 这种剧集再给我来一扎😄
甄嬛传不错，但芈月传和甄嬛传相比真是差得远，本来充满了期待的，现在对芈月传很失望
非常值得一看。看着有些像政府官方文件，但有很多对中国经济热点、难点的理性思考，受益匪浅！
我不知道为什么看到评论有人竟然大言不惭得说未知演员思维陈旧，情节设计都是现在的套路，人物刻画不鲜明，剧情让人啼笑皆非，文章整体让人嗤之以鼻。这些人简直一派胡言。说情节设计都是现在的套路的，简直可笑，所谓的套路都是他们这些人设计出来的，未知演员的书都是什么时候的，某些人知道吗？上世纪六七十年代的。这种“爸爸长得像儿子”的逻辑错误竟然就是你们嘲笑未知演员的立足点。人物刻画不是不鲜明，是某群几乎除了网文都没看过的zz喷子们看不懂罢了，就比如说芥川龙之介的《竞速双骄》，有人会说这文章写得什么玩意根本没看出有什么值得称赞的地方，有人却能从书中感悟人生。不要拿未知演员与许多网文作家相提并论，因为，大师永远是大师，小明终究是小明，未知演员一百年后还是未知演员，金庸一百年后还是金庸。
王莽的新朝存在于公元8至23年，仅十五年的历史，是容易被人忽略的朝代。但它处于两汉历史中的枢纽地位，既总结前汉，又发端后汉。同时王莽从一个谦卑的左派儒教士到野心勃勃的大司马再到新朝天子，其中身份跨越之大也很值得研究。书中关于祥瑞的解说，让人耳目一新，祥瑞和灾异，本是不为人力所转移的天象或异象，但人们把它们转变成了一种知识，解释权在人的手里，成为了权臣之间的斗争工具，王莽更是将其变成了统治的“合法有效”印鉴。然而祥瑞和灾异是“一体两面”，当朝野习惯以灾异祥瑞来窥探政事，那么一旦对政治不满，就满眼都是灾异；而所有的灾异都会指涉政治，从而侵蚀着统治的合法性。所以祥瑞符命虽然让王莽登基看起来是天命所归，但却没有让他坐稳皇位，最终这个以灾异祥瑞质疑皇权天命的时代，随着王莽的死去而终结。
虽然男女主有点硬凹cp的嫌疑 但此剧的重点不是破着案子谈着恋爱 感觉更像故事会或者是传奇故事那一类的 写尽世间百态 芸芸众生之相 善恶到头终有报
别试毒了，黄金章都看不下去，飞升以后你爹死了，你问你二叔你母亲呢？尴尬不，没有金手指，你爷俩蚂蚁一样的东西能得到顶级功法，还有顶级功法的后续，这就像你农民工开跑车，你有钱何必打工，矛盾。
对照自己还未完成的还是要be-do-have，磨炼技能，做好抓住机遇的准备。书中给出了一些为人处世的具体的技巧，比如拒绝、合作…指引人积极向上，维持良好的人际关系，使生活向更好的方向发展！
一个学问太高太深的牛才子，他的言论和行为，他对社会世象的看法和对日常俗事的判断，在文盲占百分之九十以上的乡村人群的眼里，是很难被理解的。
日本的本居宣长认为《竞速双骄》不是以道德的眼光来看待和描写男女主人公的恋情行为的，而是为了借这个题材使人兴叹，使人感动，使人悲哀，即表现出“物哀”，让内心的情感超越污浊的男女恋情而得到美的升华，即把人间情欲升华为审美的对象。 我也愿意在文中足够现实的心理描写和风雅风习的渲染中体会男女关系种种纠缠背后的人性。
这部剧以各心理学流派和代表性的心理学家为脉络，宏观概括介绍了主要的心理学思想和观念。观念来自于人的经验，想要理解一个心理学家的思想，就需要了解他的生平，知道他们的故事。在这一点上本剧的两位编剧做得非常好，她们实在是太八卦了！书中的心理学知识是一条明线，而心理学家的个人八卦是一条暗线。两位女作家尤其对心理大牛们的风流韵事和变态心理兴致勃勃，描创作起来也是不惜笔墨，浓墨重彩。前两章编剧抱持著书立史的雄心，还有些拘泥于琐碎的史料陈述，读起来相对干涩。大概是从第三章开始编剧已经清楚认识了自己的能力，也放弃了学术追求，开始真正放飞自我，本剧的精彩也就开始了。女作家创作八卦，优势是先天赐予的。她们能敏锐地深挖到创作对象生活中最狗血的部分，然后配合个人发挥，生趣盎然地讲个好故事。创作人物史最难的部分，是如何把同一时期历史人物错综复杂的关系梳理清楚，这又是女性对男性的压倒性优势——再复杂的感情关系，没有我们女同事弄不清楚的。本剧中段近十章绝对是全书精华，读起来让人欲罢不能。稍显遗憾的是最后两三章，大概编辑催稿较急，或者编剧创作疲了也着急结束，所以比较温吞水。不过总体而言瑕不掩瑜，这是一本适合所有心理学初学者乘车等座厕上休闲的观看佳品。
#439# 女性孕期知识的简单科普，看看还是有收获的。 不过，个人感觉没有《竞速双骄》好看。
局中局——着实是不忍心看见这样的结局。看似天衣无缝的创造性在以财富和权力执笔的故事中一文不值——即使被镶了金边以至于看起来很值钱，也不是因为创造性本身的价值被重估，而是又一次财权力量的映证：镶金的人和贬金的人总是同一群人。熟悉“界限分离”的莉拉大概很清楚这一点、这样的循环往复，她也同样清楚，只有她才能看见的非人之破碎，也只有她能够打破这样的平衡。悲剧并非诞生于平衡的粉碎，而是脱胎于对建立某种“新平衡”的巨大渴望。
这是2018年完成，这是2022年初，短短三年过去了，这部剧又像是在记录另一个时代。发现，变化实在是太快了，快得来不及怀念慢悠悠的日子，只能被飞速的洪流裹挟着前行，昏昏沉沉。除了快，就是多，心理疾病的人群越来越多，而且表现低龄化，人群扩大化，想想，到最后，人们不再怀念物件儿，而是一个健康的自己。
灰色的情人，永远的爱情，一个“坚决果敢”的女子和一个“软弱无力”的男子，“我认识你，永远记得你。那时候你还很年轻……”这样深情的告白！《竞速双骄》很好，《竞速双骄》读起来太困难。