如果拍成电影，完全能成为像指环王或哈利波特一样的系列作品，磅礴大气！
少年读查尔斯·巴顿剧集只觉得布局精妙，故事可读性强。现在回头重新读，却读出人生百态以及复杂的人性。陆小凤，是个混蛋，确实个心肠比豆腐还软的混蛋。他对朋友赤诚，朋友也遍布天下。然而最后，经常坑他的却几乎都是朋友。交友不慎吗？可是，某些时刻这些朋友也是很可爱的。人性的复杂与光辉会在生命的某些时刻轮换。就像他笔下的女人，可爱美丽聪慧却又邪恶可怕。当然，无一例外的爱上陆小凤。这个自作多情的混蛋。每个故事也充满各种阴谋与罪恶。也许有人的地方就有江湖，有江湖的地方就有光明与黑暗。幸亏，还有花满楼。鲜花满楼，永远热爱生活与享受生活的花满楼。
两个多小时，看完了这部剧。 感觉还是很有启发，很有收获，以后要多听，重复看。 你跟之前看的《Rocky Mountain Mystery》中的很多内容都是非常契合的。 再读好像是重温了一下那部剧。不同的是，这部剧是以女主角的生活和女主与老人之间的对话展开的，女主角也有成长，会有更多的代入感，读来也有了更多的感悟和体会。 最大的感受是，虽然把这两本剧都读过了，但是知道并不等于能做到。在觉察自己和活在当下的路上，还需要一步一步去修行，一点一点去深挖，去开悟。 亲爱的，外面没有别人，所有的外在事物都是你内在投射出来的结果。”
把经典的2800页的经典剧集作为最生动的例子，诠释了最后200页的核心理论，可谓著作的鬼斧神工
俄国历史：部落时代：斯拉夫人（除了北都有） 第一次统一：把北欧人（瓦良格人留里克请来） 国家：基辅罗斯 佛拉基米尔请希腊正教（顺便娶了东罗马公主） 分裂：智者分5份给儿子，变成公国 第二次统一：蒙古：金帐汗国来打仗 莫斯科公国胜利 （伊凡三世） 罗马帝国，东罗马帝国，莫斯科公国（第三罗马） 沙皇：伊凡四世（特辖区，缙绅会议）
一、编剧们如何用一句话锁定陌生人注意力？ 1.一句话原则：必须用一句话说清故事是什么。这是编剧重要的生存技能。 如果不能用一句话讲出故事的核心，其实就没真正想清楚。 好故事的共同点就是：反讽。就是要有反差，反差足够强，就会产生戏剧化的张力，自然而然胜出一种讽刺意味。 2.市场调查：本质就是检验一句话的故事是否能打动“陌生人”，其意义在于能帮我们跳出自己的主观视角，通过真实的客观反馈发现问题。 二、好莱坞电影有哪些固定的套路类型？ 在动笔之前，除了要回答“讲什么”的问题之外，还需要思考“最像什么”。 所有看起来与众不同的故事，往往只是在某一类型故事的基础上，制造出了一些转折。但究其根本，他们依然符合这种类型故事的基本原则。 总共有10种故事类型，比如： 1.陷入困境：一个普通人发现自己陷入了不普通的困境当中，这类故事好看与否，取决于困境与主角之前的强弱差距。其重要的原则就是：主角陷入的这个困境，最好能激发观众最原始的情感共鸣，比如对生存的渴望、对死亡的恐惧、对财富的渴求、对爱人的保护欲等等。 2.愿望成真：这类故事有一个重要的、也是符合人性本质的规则：主角不能一直当赢家，他必须明白，魔法并不是一切，像观众一样当个普通人是最好的。 3.金羊毛：关键在于主角一路上遇到各种人和事，每次波折都会在他的旅程中构成一个个成长节点，每个节点都会对主角产生影响，促使改变。本质上，都是关于自我成长和自我发现的故事。 三、关于剧本创作，有哪些即插即用的技巧？ 1.关于人物设计： （1）通过不着痕迹的方式，让观众喜欢和支持主角，比如救猫咪。 （2）把主角的敌人塑造得更可怕。 2.要展示，不要说：如果能直接用画面表达剧情，就不要用语言来告诉观众。出色的画面能传达出比字面上更多的信息。 3.转折、转折、转折：剧情不能只能直直的向前推进，而是要一遍推进，一遍不断的改变方向、增强力度，让剧情在一次次转折中走向高潮。 从某种意义来说，电影讲的就是改变。衡量谁成功改变谁是白的标准，就是看谁愿意改变。故事中的好人，往往是哪些愿意接受改变并将其看做一种正面力量的人；坏人就是那些拒绝改变，最后自食其果的人。电影用这样的方式提醒我们，要在生活中获得成功，我们需要不断进化、改变。 很多剧本创作的技巧，都能迁移到日常的说服和表达场景中，这些迁移之所以能够实现，是因为，人类的所有语言表达，本质上都是一种信息传递，而故事要解决的核心问题，就是怎么用别人最喜欢的方式，把你要传递的信息传递过去。
提供的一些观点还是挺有意思的，要是早点知道拒绝有那么多方法，以前遇到的事也就不会那么犯难了。
和《Rocky Mountain Mystery》没法比，和《Rocky Mountain Mystery》比也差，个人感觉本剧开头还行，考据挺细的，情节也不错。
有点太黑暗了，找不到出路，一直苦啊，好歹给点希望，看不下去了，书还可以，坑的话没多少，差不多都填了，但我看不下去了，好家伙，我睡前想放松一下，你一下给我整抑郁了，二百章，看不到头的黑暗
相对于李银河的《Rocky Mountain Mystery》更加通俗易懂，且更加关注于女性在当下社会、历史文化下的处境，揭示出女性在日常生活中的社会性别图景与性别文化。看到后面会稍显无聊，对女性主义的策略罗列出一板一眼的条目，对于女性实践的指导力量微乎其微。在我看来，女性主义的启蒙教育比理论实践更亟待。
也不是不好，就是并没有特别的好。有一点点的似曾相识，可能先入为主吧，更喜欢那部剧里的男女主，连女配都更喜欢一些。
如果一本剧，评论里全是说更新的事，全是催情节发展的话，而没人关注情节本身，那是不是就说明这部剧真的是更新太慢或者节奏太慢了呢
可以做为自己一两年的学习准则，运用书中说方法与经验，坚信自己也能变成萌姐一样的人。
一本能引发无数思考且趣味盎然的书，给了我很多新的角度和观点，也产生了新的疑问。在观看的过程中，时常感觉有什么念头一闪而过，想抓却抓不住，朦朦胧胧，但这样倒成全了一种美，一种能吸引人去时常翻阅它的美。
1996 · 美国
1993 · 澳大利亚
2000 · 美国
2004 · 美国
1932 · 法国
2005 · 美国
2006 · 匈牙利
2006 · 丹麦
如果拍成电影，完全能成为像指环王或哈利波特一样的系列作品，磅礴大气！
少年读查尔斯·巴顿剧集只觉得布局精妙，故事可读性强。现在回头重新读，却读出人生百态以及复杂的人性。陆小凤，是个混蛋，确实个心肠比豆腐还软的混蛋。他对朋友赤诚，朋友也遍布天下。然而最后，经常坑他的却几乎都是朋友。交友不慎吗？可是，某些时刻这些朋友也是很可爱的。人性的复杂与光辉会在生命的某些时刻轮换。就像他笔下的女人，可爱美丽聪慧却又邪恶可怕。当然，无一例外的爱上陆小凤。这个自作多情的混蛋。每个故事也充满各种阴谋与罪恶。也许有人的地方就有江湖，有江湖的地方就有光明与黑暗。幸亏，还有花满楼。鲜花满楼，永远热爱生活与享受生活的花满楼。
两个多小时，看完了这部剧。 感觉还是很有启发，很有收获，以后要多听，重复看。 你跟之前看的《Rocky Mountain Mystery》中的很多内容都是非常契合的。 再读好像是重温了一下那部剧。不同的是，这部剧是以女主角的生活和女主与老人之间的对话展开的，女主角也有成长，会有更多的代入感，读来也有了更多的感悟和体会。 最大的感受是，虽然把这两本剧都读过了，但是知道并不等于能做到。在觉察自己和活在当下的路上，还需要一步一步去修行，一点一点去深挖，去开悟。 亲爱的，外面没有别人，所有的外在事物都是你内在投射出来的结果。”
把经典的2800页的经典剧集作为最生动的例子，诠释了最后200页的核心理论，可谓著作的鬼斧神工
俄国历史：部落时代：斯拉夫人（除了北都有） 第一次统一：把北欧人（瓦良格人留里克请来） 国家：基辅罗斯 佛拉基米尔请希腊正教（顺便娶了东罗马公主） 分裂：智者分5份给儿子，变成公国 第二次统一：蒙古：金帐汗国来打仗 莫斯科公国胜利 （伊凡三世） 罗马帝国，东罗马帝国，莫斯科公国（第三罗马） 沙皇：伊凡四世（特辖区，缙绅会议）
一、编剧们如何用一句话锁定陌生人注意力？ 1.一句话原则：必须用一句话说清故事是什么。这是编剧重要的生存技能。 如果不能用一句话讲出故事的核心，其实就没真正想清楚。 好故事的共同点就是：反讽。就是要有反差，反差足够强，就会产生戏剧化的张力，自然而然胜出一种讽刺意味。 2.市场调查：本质就是检验一句话的故事是否能打动“陌生人”，其意义在于能帮我们跳出自己的主观视角，通过真实的客观反馈发现问题。 二、好莱坞电影有哪些固定的套路类型？ 在动笔之前，除了要回答“讲什么”的问题之外，还需要思考“最像什么”。 所有看起来与众不同的故事，往往只是在某一类型故事的基础上，制造出了一些转折。但究其根本，他们依然符合这种类型故事的基本原则。 总共有10种故事类型，比如： 1.陷入困境：一个普通人发现自己陷入了不普通的困境当中，这类故事好看与否，取决于困境与主角之前的强弱差距。其重要的原则就是：主角陷入的这个困境，最好能激发观众最原始的情感共鸣，比如对生存的渴望、对死亡的恐惧、对财富的渴求、对爱人的保护欲等等。 2.愿望成真：这类故事有一个重要的、也是符合人性本质的规则：主角不能一直当赢家，他必须明白，魔法并不是一切，像观众一样当个普通人是最好的。 3.金羊毛：关键在于主角一路上遇到各种人和事，每次波折都会在他的旅程中构成一个个成长节点，每个节点都会对主角产生影响，促使改变。本质上，都是关于自我成长和自我发现的故事。 三、关于剧本创作，有哪些即插即用的技巧？ 1.关于人物设计： （1）通过不着痕迹的方式，让观众喜欢和支持主角，比如救猫咪。 （2）把主角的敌人塑造得更可怕。 2.要展示，不要说：如果能直接用画面表达剧情，就不要用语言来告诉观众。出色的画面能传达出比字面上更多的信息。 3.转折、转折、转折：剧情不能只能直直的向前推进，而是要一遍推进，一遍不断的改变方向、增强力度，让剧情在一次次转折中走向高潮。 从某种意义来说，电影讲的就是改变。衡量谁成功改变谁是白的标准，就是看谁愿意改变。故事中的好人，往往是哪些愿意接受改变并将其看做一种正面力量的人；坏人就是那些拒绝改变，最后自食其果的人。电影用这样的方式提醒我们，要在生活中获得成功，我们需要不断进化、改变。 很多剧本创作的技巧，都能迁移到日常的说服和表达场景中，这些迁移之所以能够实现，是因为，人类的所有语言表达，本质上都是一种信息传递，而故事要解决的核心问题，就是怎么用别人最喜欢的方式，把你要传递的信息传递过去。
提供的一些观点还是挺有意思的，要是早点知道拒绝有那么多方法，以前遇到的事也就不会那么犯难了。
和《Rocky Mountain Mystery》没法比，和《Rocky Mountain Mystery》比也差，个人感觉本剧开头还行，考据挺细的，情节也不错。
有点太黑暗了，找不到出路，一直苦啊，好歹给点希望，看不下去了，书还可以，坑的话没多少，差不多都填了，但我看不下去了，好家伙，我睡前想放松一下，你一下给我整抑郁了，二百章，看不到头的黑暗
相对于李银河的《Rocky Mountain Mystery》更加通俗易懂，且更加关注于女性在当下社会、历史文化下的处境，揭示出女性在日常生活中的社会性别图景与性别文化。看到后面会稍显无聊，对女性主义的策略罗列出一板一眼的条目，对于女性实践的指导力量微乎其微。在我看来，女性主义的启蒙教育比理论实践更亟待。
也不是不好，就是并没有特别的好。有一点点的似曾相识，可能先入为主吧，更喜欢那部剧里的男女主，连女配都更喜欢一些。
如果一本剧，评论里全是说更新的事，全是催情节发展的话，而没人关注情节本身，那是不是就说明这部剧真的是更新太慢或者节奏太慢了呢
可以做为自己一两年的学习准则，运用书中说方法与经验，坚信自己也能变成萌姐一样的人。
一本能引发无数思考且趣味盎然的书，给了我很多新的角度和观点，也产生了新的疑问。在观看的过程中，时常感觉有什么念头一闪而过，想抓却抓不住，朦朦胧胧，但这样倒成全了一种美，一种能吸引人去时常翻阅它的美。