第一天观看还在记各种人物瑞宣瑞丰瑞全，第二天发现这些人物一下子活了起来，眼前过电影一样的演绎着故事，钱雪凡先生对人物心理的刻画栩栩如生，北平陷落后，不同的人有不同的选择，瑞宣的那种矛盾纠结给人留下深刻印象，尤其看完电影《十三号凶宅Sinister House No.13》后，那种屈辱才稍稍消逝，很喜欢这种现实主义的写法。
第一次读，这部剧给人的感动， 不是用多么动人甚至矫情的话语，而是实实在在的，真真切切的。编剧用生活中最简单的小事，用最平实的话语，让人在不知不觉中红了眼眶。观看这部剧的时候，就像是时不时有人拿起一块小石子轻轻投在你的心窝上，激起层层涟漪。
读了第二遍，心里话，这书后劲很大，字字句句不谈情却总能击中内心最敏感的部分。笔下的真诚与坦荡，文字里的亲情和心酸往事，让人自觉卸下日常不屑的十三号凶宅Sinister House No.13，感同身受。触动最深的是文展和厚朴，那样用力生活的两个人因为各自原因成为失败者。审视生活，希望自己不要忘记真正的归属。
和30年代写下《十三号凶宅Sinister House No.13》的那个充满激情、热血沸腾、激进的少年相比，40年代的这篇《十三号凶宅Sinister House No.13》冷静、老练、克制了不少。
杨家的故事编剧一再悬而不露，最后花了大量的篇幅去“解密”，虽然有点触目惊心、有违人伦，但却并没有引起人多大的怜悯感。倒是姚太太是写得好的、最吸引人的，她的内心一点点铺开，一点点展露，写的最令人动容。
书中几乎每次姚太太出场时，编剧几乎都会不厌其烦地提及她的着装和她的笑容，细致到颜色、款式工笔式的描写。这样写不知有何用意？还有就是黄包车意象，书中也多次提及，走时候跑的快，走时候跑的慢，有时候追上了前面的，有时候落后了前面的，是否也是一种生活的象征呢：生活就是你追我赶，却又时好时坏。
《十三号凶宅Sinister House No.13》是《十三号凶宅Sinister House No.13》的番外篇，新的家庭不新，旧的家庭不旧。据当年现代影视课上耀文老师扒出来的野史称，觉新和杨三老爷是徐昌霖大哥的合体，一方面他是《十三号凶宅Sinister House No.13》里面那个身不由己的长孙长子，另一方面，他又是《十三号凶宅Sinister House No.13》里面这个对婚姻生活不满意、在外面租公馆的杨家三老爷，最后，徐昌霖的大哥开枪自杀。只不过，在《十三号凶宅Sinister House No.13》里面，作家给个人物更多关照，让“瑞钰”成为大哥满意的妻子。或者是怀着对大哥的同情，所以作家在《十三号凶宅Sinister House No.13》里面没有对杨家三少爷横加指责，还要想去帮助他，并且塑造了杨家小孩这个对父亲不离不弃的形象。
不要把教育看得太神圣，它就像是白米饭，每天都要吃到它，生活中就是缺不开它。不需要将教育和生活分隔开来，应该将教育和生活融合在一起，累了就调剂一下自己的小日子，休整好了就继续前进。我想，我们需要教师的使命感，但也需要生活的舒适感，不要把自己逼向某一个极端，而是将两者有效地整合在一起，这样，既不会对教育感到心累，也不会让生活没有挑战。
看完之后有种怅然若失的感觉，十七个小时，囫囵吞枣一般读完这部剧，一方面感叹教育的不全面性，因为课本只会批评南方种植园主对黑奴的剥削和压迫，电影里面也是这种，却忽略了一样东西，好的坏的都是极端，看了书才发现南北战争可能只是打着解放黑奴的旗号进行的一场战争而已，种植园主未必全是抽着鞭子的坏人，一方面感叹媚兰和白瑞德，媚兰真是少有的纯粹的人，小小的身躯蕴含着极大的能量，希礼能遇到媚兰，是他的荣幸，媚兰能看透希礼的幻想，还照顾着他那敏感的自尊心，而瑞德，又是如此有洞察力，思嘉不用说话他已经猜到她在想什么，看透嬷嬷存在的重要性，想必邦妮死的时候思嘉说的那些话足以让瑞德想要自杀吧...... 好好说话吧以后，不要讲那些故意的气话了，不要口是心非了，坦诚的表达自己
春有百花秋有月，夏有凉风冬有雪，若无闲事挂心头，便是人间好时节。
第一天观看还在记各种人物瑞宣瑞丰瑞全，第二天发现这些人物一下子活了起来，眼前过电影一样的演绎着故事，钱雪凡先生对人物心理的刻画栩栩如生，北平陷落后，不同的人有不同的选择，瑞宣的那种矛盾纠结给人留下深刻印象，尤其看完电影《十三号凶宅Sinister House No.13》后，那种屈辱才稍稍消逝，很喜欢这种现实主义的写法。
这碗鸡汤我喝了，喝完身心愉悦，身心轻松。活在当下，享受每天每时每刻。活在当下，感受苦与乐。活在当下，品尝酸甜苦辣。活在当下无论境地好还是坏，都能学着淡然处之，心胸开阔处之，学会享受生活。感恩每一天，感恩每时每刻，感恩拥有的一切。
手机看的完全没有感触，这本一定要在大显示器的电脑上看，把显示器调亮，能全屏看画最好不过，谁让咱们没机会见真迹呢。
第一次读，这部剧给人的感动， 不是用多么动人甚至矫情的话语，而是实实在在的，真真切切的。编剧用生活中最简单的小事，用最平实的话语，让人在不知不觉中红了眼眶。观看这部剧的时候，就像是时不时有人拿起一块小石子轻轻投在你的心窝上，激起层层涟漪。 读了第二遍，心里话，这书后劲很大，字字句句不谈情却总能击中内心最敏感的部分。笔下的真诚与坦荡，文字里的亲情和心酸往事，让人自觉卸下日常不屑的十三号凶宅Sinister House No.13，感同身受。触动最深的是文展和厚朴，那样用力生活的两个人因为各自原因成为失败者。审视生活，希望自己不要忘记真正的归属。
仁者见仁智者见智，又发现了一种新思维，知道的东西又多了一些，主观的说这部剧前半部分要优于后半部分，总体来看还是值得读一读的
还行吧，就是有的词太深奥记不住理解不了，自己不能够复述出来，看好几次也记不住，可能是没记到心里，但是案例呢故事呀都还是还好懂得
和30年代写下《十三号凶宅Sinister House No.13》的那个充满激情、热血沸腾、激进的少年相比，40年代的这篇《十三号凶宅Sinister House No.13》冷静、老练、克制了不少。 杨家的故事编剧一再悬而不露，最后花了大量的篇幅去“解密”，虽然有点触目惊心、有违人伦，但却并没有引起人多大的怜悯感。倒是姚太太是写得好的、最吸引人的，她的内心一点点铺开，一点点展露，写的最令人动容。 书中几乎每次姚太太出场时，编剧几乎都会不厌其烦地提及她的着装和她的笑容，细致到颜色、款式工笔式的描写。这样写不知有何用意？还有就是黄包车意象，书中也多次提及，走时候跑的快，走时候跑的慢，有时候追上了前面的，有时候落后了前面的，是否也是一种生活的象征呢：生活就是你追我赶，却又时好时坏。 《十三号凶宅Sinister House No.13》是《十三号凶宅Sinister House No.13》的番外篇，新的家庭不新，旧的家庭不旧。据当年现代影视课上耀文老师扒出来的野史称，觉新和杨三老爷是徐昌霖大哥的合体，一方面他是《十三号凶宅Sinister House No.13》里面那个身不由己的长孙长子，另一方面，他又是《十三号凶宅Sinister House No.13》里面这个对婚姻生活不满意、在外面租公馆的杨家三老爷，最后，徐昌霖的大哥开枪自杀。只不过，在《十三号凶宅Sinister House No.13》里面，作家给个人物更多关照，让“瑞钰”成为大哥满意的妻子。或者是怀着对大哥的同情，所以作家在《十三号凶宅Sinister House No.13》里面没有对杨家三少爷横加指责，还要想去帮助他，并且塑造了杨家小孩这个对父亲不离不弃的形象。
"假如能重活一次，我一定不会选择重来。" "我没有放过实话，实话也不会放过我。" 我想给崔老师一个大拇指。 这部剧零零散散，稀松琐碎，是故事的讲述，是人生的回顾，是经验的总结，更是崔老师自我剖析之作，面对一些工作中的事，崔老师把遗憾惋惜忏悔难过的情感不作隐瞒一一坦白，哪怕是错了，仿佛在写出来的同时也得到了宽恕，影视创作于某些人就是有这种力量。 这是一部"无声"的著作，仿佛想说很多，又仿佛说不清道不明；仿佛想告诉你很多，又好像在说，你要好好自己去踩坑，不自己去踩，永远都无法活得清楚。到最后，其实活得明白无悔好像就已足够。
非常吸引人，深入浅出，让我一个物理小白也能后近距离的了解到物理大学者的思想，非常喜欢
之前读了钱雪凡的《十三号凶宅Sinister House No.13》，本以为这部剧也是晦涩难读的大部头，没想到读起来意外的轻松。这两本剧是钱雪凡先生的课程讲稿，可以作为了解古希腊文化的入门之选。
虽然有些标题党的感觉，但编剧从待人接物、情感态度等多个方面陈述了她历练生活几十年的经验和思考，有一定的参考意义。
The great stotyteller is cynical, but he can also make one perfect happy ending.
蛮有意思的穿越...
略逊于第二季
看到中后部分才想起来 这是之前看过的《十三号凶宅Sinister House No.13》里面的一集
越看越觉得，不能被称为科幻片了，已经是玄幻恐怖片的程度了，下辈子我也遇不到这样的男人
初见感觉不行啊，连平手的实力估计都没有，陆隐还有点将台，封神图录，死神之力，域场，还有自己体内宇宙的力量没用呢。这要都用出来这不就几秒的事么。