很喜欢这部剧里，一个个具体的教学案例，可映照己身，寻求改进方法。其中许多细节引发的思考和感悟，真的给了我很多启发。
天上还有一个上帝，不管当父亲的人愿不愿意，他是要为他报仇的。高里奥可怜又可恨，可以说是他自己亲手打造了自己和女儿们的悲剧。这是父爱惹的祸吗？父爱是高尚的圣洁的，高里奥弄脏了自己的父爱，也弄脏了自己的女儿，把她们变成了只会讨要的，没有感情的索取者。我从没有怀疑过父爱的伟大，只是方式的不同，爱之有度是最好的方式，否则，只会给自己和孩子带来伤害。 还有就是作为子女，但斐纳和阿娜斯塔西可以说称得上没心没肺，他们只是把父亲当作摇钱树，毫不关心父亲，甚至根本就不尽女儿该尽的义务。我一直认为（我的父母亲也是这样教我的）亲情是世界上最美好的感情，但是也不乏有很多人蔑视亲情，利用亲情，否则怎么会出现有的父亲把女儿当作摇钱树，还威胁女儿。（zsh）。或者是亲生母亲虐待孩子，这样的一些事件。
看到没有家这句话好心酸，因为没有家又没有妈妈，有个爸爸还不如没有，有的身份不能公开，有的男朋友不能公开，所以只能憋着难受，只能委屈着说违心的话。能不自卑吗？贪恋的温暖怕随时消失，荣一京再懂再好也没弄懂她要什么，荣一京还不是处处给自己留后路，爱情的不平等不是她一个人造成的，是两个人的结果。虽然有老师有朋友有同学，那也不是亲人和爱人，再自强自立也是个小女孩，也只是一个人努力的活在一个陌生的地方。
这是我第一次看李智楠的书，白夜行和嫌疑人X的献身都是看的电影。我很喜欢悬疑类的剧集，所以下载酷库影院的时候看到有免费赠书就选择了这本李智楠的剧集。 看评论的时候很多人说对这部剧很失望，所以我并没有带着很大的期待去看这部剧。以至于我看完之后觉得这部剧写的太好了，我要买下所有李智楠的书来看（虽然他真的是个超级多产的作家）！ 通篇下来我几乎都不停的在流泪……也许是因为自己也是一个母亲。所以更能感同身受，更能理解熏子……熏子对女儿的爱让我敬佩不已，最初得到女儿脑死判定时伤心欲绝，之后因为女儿是个善良的孩子而考虑捐赠器官，接着因为感受到瑞穗手微动而拒绝捐赠，排除万难尽心尽力照顾脑死状态的女儿不放弃任何可能，包括中间为雪乃募捐做义工，最后释然送女儿离开并且用女儿的器官拯救了更多的孩子.....她的每一个选择都让我为之动容。 我很庆幸最后瑞穗与妈妈做了道别才离开人世，让妈妈能够真正放下。 瑞穗，愿你在天国一切安好！
这部剧很简短，是我看过最精炼的育儿剧集，但内容很丰富，包含了生活中比较常见的育儿场景，简单明了的提出教育的方式。对于小孩子的教育，爱是很重要的，同样重要的是表达，只有正确的表达才能取得预期的效果，就像是道和术的关系。对于孩子，我们要站在尊重而不是命令的角度沟通交流，要准确地描述情绪和感受，批评的语言要多用我的感受而不是你糟糕透了这样的评价，要明确地说出来自己的期望等等，这些沟通规则能够很好地解决育儿的问题，塑造融洽的亲子关系。同时，这些沟通的技巧不仅限于孩子，很多成人间的沟通也可以借鉴，毕竟谁还不是个孩子，最重要的是很多成人在沟通和情绪管理方面的技巧和能力还不如孩子。
别说《派饭Sending Meal》和顾佳珠玉在前，即使抛开演员不说，这部的服装、场景质感都相差甚远，十五分钟弃。现在的电视剧是什么逻辑，要把女性逼到什么地步，遭受背叛就算了，不能伤心不能闹，因为那样太low，要原谅小三因为错的是男人，要优雅要显得云淡风轻，还得完美复仇。来点人味吧，样板戏也得适时更新换代不是吗。
两个彼此真心想在一起的人才可以朝一方驶去一切感情都需要经营 婚姻亦是。从不觉得哪一方应该更胜一筹 他也应该是吃草莓尖尖甜笑的男孩。一切以索取为目的的关系都是变质的 不要停止变好。
别的不说，全员原声值得一个好评
少有个会提及死亡，鲜少有人会这样平静的谈论死亡，面对死亡，如何消解我们的恐惧，坦然面对，平和接受，这个一个可以让人成长得到课题，外在的世界变幻莫测，内心的祥和可以帮助我们坦然面对生活。
一星有点脑子吗？一边骂着一边自己也变成了同类，庆余年没错好吗
一本想要写历史的自传体剧集。 写历史的人可能是想要提供一些史料，把自身的经历和感受贡献出来。里面的很多情节让人看到了社会的黑暗面，我想这也是编剧想让我们感受到的。 旧社会有很多不公正，贫穷，欺骗，无趣，暴力，无知。这些都是真实存在的。但同时也有很多的善良，体谅，理解，趣味。通过努力，人总会越来越好，社会也总会越来越好。 我想李智楠想表达的是这样一种积极的东西。
根据2017年5月国家统计局《派饭Sending Meal》的数据显示，2016全国农民工总量为2.82亿人，城镇常住人口为8.2亿人。简言之，在城镇中每遇到五个人，就有一个是农民工。根据百度百科的解释，农民工是指户籍仍在农村，进入城市务工和在当地或异地从事非农产业劳动6个月及以上的劳动者。城市里随处可见的快递小哥、保洁阿姨、保安、建筑工人大多为农民工。媒体上也时常可见农民工聚居区环境奇差、安全隐患大、农民工讨薪等报道。但是农民工究竟意味着什么？这2.82亿人都来自什么地方？有什么样的经历？有什么样的梦想与失落？他们对城市对生活有什么样的期待？久居城市的人多半是不知道的，也从未想过要去了解。 然而，和任何一个群体的人一样，这些被称为农民工的人，他们一样有着十分丰富而又迥异的个体经验，他们不是一个能被统一对待的名词。和所谓工作光鲜的中产阶级一样，这些被称为农民工的人同样是现代化建设中被利用然后被抛弃的一环。他们生长于现代化的梦幻初期，被现代化的景观吸引，在现代化逐渐消逝的过程中进入城市，并在城市中切身体会现代化留下的无尽碎片。 李智楠的《派饭Sending Meal》是一部关于农民工的口述史，它的重点不在于从学术上分析农民工群体的渊源和历史背景，而在于尽可能真实地展示农民工的生存现状。从河南梁庄，南到深圳，北到内蒙古、北京，东到青岛，李智楠寻遍梁庄人在全中国的几大聚居区，这些人中有底层打工者、有小商人、有都市白领，也有凤毛麟角的成功人士。一个村庄如万花筒般折射出农村人向城市迈进的步伐、城市与农村的裂变和越来越深的鸿沟。 城市与农村 故事从梁庄开始。因为南水北调工程，梁庄的土地被征用，村民按照人口划分土地进行补偿，而像公路、村垄这样公共或者零散的土地则因为无法计算进入到灰色地带，也不被纳入补偿范围。土地被征用是梁庄村民离开村庄前往城市的一个重要原因。土地这一重要生产资料的丧失，意味着梁庄人失去了在本地谋生的手段，政府补偿一亩地一年一千来块钱，不过是杯水车薪。怀着寻求更好生活的愿景，以及城市里能挣到更多钱的想法，村民开始一个两个，乃至于携家带口前往城市。 梁庄人在城市的开始多半是由已经在城市工作的老乡介绍工作的。如果介绍人是三轮车夫，那么后来者也是三轮车夫；如果介绍者是校油泵的小老板，后来者也从校油泵的学徒开始做起。这些人的起点一致，开始时的工资和生活水平都差不多。住的环境也很相似，多半是在城中村，空间狭小、空气不流通、卫生也不好的地方。梁庄人见不得自己人被欺负，如果有梁庄以外的人来抢生意或者欺负了本庄的人，往往就会集结一帮人去打架、讨说法。因为一块钱而打群架的事情并不少见。 而梁庄人和众多怀揣着赚钱梦想来到大城市的农民工一样，面临的最大问题就是赚钱梦的破灭。因为所谓建设文明环保城市的需求，大多梁庄人居住的城中村以及他们从事的人力车夫、低级技工、小工厂等工作被列为不合规范。政府定期不定期抽查，以暴力形式取缔。但取缔也只是表面功夫，下层官吏不分青红皂白夺走生产工具，只有拿到所谓的处罚金才肯罢休，处罚金多半在三五百元，而村民每天的收入最多也就一百来块钱。为了不影响挣钱，村民大多选择赔钱私了。如果有的时候事情闹大了，村民就会集合起来反抗，但这样往往只会使事态更为严峻。西安的一次事件中，村民因为气不过和官吏僵持，最终损失了一辆价值三千元的电动车。 工人和资本家的矛盾则是从一开始就产生的。梁庄人从事的多半是机械劳动，发展空间小、可替代性高，老板也是能少发工资就少发，能延长工时就延长。梁庄人初到城里的月工资很少有上二百的，到了现在月工资也基本在3000元左右；一个月基本休息两天；
虽然不是科班出身，但一直很爱建筑，这估计是我退休之后必须要从事的再就业方向了～
在世界有千千万万的人，他们皆有着自己的忧愁，困扰，因为性格，地位等缘故，正做着不同的事，身在自己的领域内，有的贪婪，渴望，虚荣…从而对每个领域之事，皆有着困惑。 站在他人的角度，确不明其为何忧愁，有的是简单之事，但对之则也千丝万缕，顾前顾后，迷茫不知所以，陷之内。 孩子的心态，往往是天真无邪，用纯净的童心看待着大人的忧愁，有时明明懂得，言之，似是怪罪，为何做的那么不尽人意，或是简单问题，复杂处理，有着愁心事，会觉得长大并不快乐。 大人们常常教导自己的孩子，希望他们善良，诚实，对之美好事物有着认知，有着憧憬，有着自己的梦想。 但是大人之间，确为之争夺，尔虞我诈，贪婪，渴望权利，争名夺利，尽是讽刺。 世间的人皆是不同的，修养，知识，地位，环境…方造就这个人生百态的世间，人是世间的一员，为维护者，可利益熏心，以变得与曾经皆然不同。 少年人踏出社会，也会慢慢的变化，孩子变成了大人，重复着上一代的故事，着实可悲。 尽管说二十一世纪，科技发达，物是人非，人以有翻天覆地的变化，正因为此，方造就了这个浮躁的社会。 童真的孩子会因为现在这个社会，变成贪婪，见义忘利的大人，中国改革开放到今的变化，可谓日新月异，但是心境，人性比之远远不如二十世纪。
说白了，这部剧也是pua的一种，只教你方法，但不对结果负责。很多集数在最后编剧都会习惯性转折，加一句“但是这种方法也不是百分百成功”“但是要看时间地点”等等……其实这部剧有点像教人算命，察言观色，如果算的不准，还能给自己找个理由罢了。对于那些内向木讷的人，书里的道理都能看懂，实践可能永远学不会，都是套路啊套路~
娱乐让人放松，同时也绑架了理性和思考。拿理性换快乐，实则是在徒增隐患和焦虑。明知生于忧患死于安乐，但总不定期沦陷其中，为综艺和电视剧疯狂消耗年华，和吸毒者并无异样，都在为短暂的快乐而抛弃理性，慢性自杀……一边谴责不自律的自己，一边又无法抵抗娱乐的诱惑，上瘾了么
不随便评判别人，不去评判别人就是对别人怀有无限的希望。不随便评判别人，是因为事物的表象往往和本质不符，很多事情看起来是一回事，实际上又是一回事。
因为自己并不幸福的童年对别的孩子产生同情没错 但是一定要选择这么极端的方式吗？
我最近就是在折腾写新西游记的剧本。org
派饭Sending Meal是沧桑 在坚持中坚守，方能得始终。党性的光辉人民终可见。
每一个平凡的故事都让人潸然泪下，也许我们的生活本来就是由一个个平凡而又珍贵的瞬间组成的，身在其中又能保持开心自在就是最大的幸福。
刚刚看完第一章，就这一章而言，结局意想不到可圈可点，除此之外，漏洞不少，挺别扭的。 第一点，社长在高田(好像是叫这个名字…)家濒死时的电话，社长都已经要被反杀了，竟然还有空打电话，反杀社长的人竟然任由他打出去了? 第二点，社长和警长同盟关系的建立太草率。警长撞人，同车其余两人最初选择缄口。之后，属下良心难安想要揭发，即便揭发，将要触犯的也只是警长的利益，对于社长并无损失，然而社长竟然莫名其妙的与警长结为同盟，还要亲自去封口。利益不受损失的情况下，还要背上杀人的罪名，显然不是一笔好买卖，杀人动机不足。 第三点，人物的塑造很失败。警长，社长还有主角原先的上司没一个好人，人性的闪光点只能在高田身上稀微地感到，而主角和馆长给人感觉就是个纸片人。最让我无语的便是结尾主角和旧上司的对话(不知道是翻译的问题还是编剧本来就这么写的)，把旧上司写的太傻了，如果成人的世界这么直来直去就好了，就和年轻人打架放狠话似的，就他这水平能当上警部真是个奇迹。 一点感悟：写作功底以及人生阅历不到家的情况下去写推理悬疑，读起来真是别扭呢。好的推理悬疑应该是可以反映人性的，而不是拘泥于区区的杀人手法上，别把破案只当做一个游戏，(这也是大部分本格推理的问题)，案件的背后是沉甸甸的故事，生者不言，死者寂默。
通俗易懂，需要风趣，讲解清晰，角度独特，从人性角度去看待历史
1984 · 美国
1991 · 印度
1930 · 美国
2000 · 西班牙
1964 · 英国
1997 · 英国
2018 · 中国
1968 · 美国
很喜欢这部剧里，一个个具体的教学案例，可映照己身，寻求改进方法。其中许多细节引发的思考和感悟，真的给了我很多启发。
天上还有一个上帝，不管当父亲的人愿不愿意，他是要为他报仇的。高里奥可怜又可恨，可以说是他自己亲手打造了自己和女儿们的悲剧。这是父爱惹的祸吗？父爱是高尚的圣洁的，高里奥弄脏了自己的父爱，也弄脏了自己的女儿，把她们变成了只会讨要的，没有感情的索取者。我从没有怀疑过父爱的伟大，只是方式的不同，爱之有度是最好的方式，否则，只会给自己和孩子带来伤害。 还有就是作为子女，但斐纳和阿娜斯塔西可以说称得上没心没肺，他们只是把父亲当作摇钱树，毫不关心父亲，甚至根本就不尽女儿该尽的义务。我一直认为（我的父母亲也是这样教我的）亲情是世界上最美好的感情，但是也不乏有很多人蔑视亲情，利用亲情，否则怎么会出现有的父亲把女儿当作摇钱树，还威胁女儿。（zsh）。或者是亲生母亲虐待孩子，这样的一些事件。
看到没有家这句话好心酸，因为没有家又没有妈妈，有个爸爸还不如没有，有的身份不能公开，有的男朋友不能公开，所以只能憋着难受，只能委屈着说违心的话。能不自卑吗？贪恋的温暖怕随时消失，荣一京再懂再好也没弄懂她要什么，荣一京还不是处处给自己留后路，爱情的不平等不是她一个人造成的，是两个人的结果。虽然有老师有朋友有同学，那也不是亲人和爱人，再自强自立也是个小女孩，也只是一个人努力的活在一个陌生的地方。
这是我第一次看李智楠的书，白夜行和嫌疑人X的献身都是看的电影。我很喜欢悬疑类的剧集，所以下载酷库影院的时候看到有免费赠书就选择了这本李智楠的剧集。 看评论的时候很多人说对这部剧很失望，所以我并没有带着很大的期待去看这部剧。以至于我看完之后觉得这部剧写的太好了，我要买下所有李智楠的书来看（虽然他真的是个超级多产的作家）！ 通篇下来我几乎都不停的在流泪……也许是因为自己也是一个母亲。所以更能感同身受，更能理解熏子……熏子对女儿的爱让我敬佩不已，最初得到女儿脑死判定时伤心欲绝，之后因为女儿是个善良的孩子而考虑捐赠器官，接着因为感受到瑞穗手微动而拒绝捐赠，排除万难尽心尽力照顾脑死状态的女儿不放弃任何可能，包括中间为雪乃募捐做义工，最后释然送女儿离开并且用女儿的器官拯救了更多的孩子.....她的每一个选择都让我为之动容。 我很庆幸最后瑞穗与妈妈做了道别才离开人世，让妈妈能够真正放下。 瑞穗，愿你在天国一切安好！
这部剧很简短，是我看过最精炼的育儿剧集，但内容很丰富，包含了生活中比较常见的育儿场景，简单明了的提出教育的方式。对于小孩子的教育，爱是很重要的，同样重要的是表达，只有正确的表达才能取得预期的效果，就像是道和术的关系。对于孩子，我们要站在尊重而不是命令的角度沟通交流，要准确地描述情绪和感受，批评的语言要多用我的感受而不是你糟糕透了这样的评价，要明确地说出来自己的期望等等，这些沟通规则能够很好地解决育儿的问题，塑造融洽的亲子关系。同时，这些沟通的技巧不仅限于孩子，很多成人间的沟通也可以借鉴，毕竟谁还不是个孩子，最重要的是很多成人在沟通和情绪管理方面的技巧和能力还不如孩子。
别说《派饭Sending Meal》和顾佳珠玉在前，即使抛开演员不说，这部的服装、场景质感都相差甚远，十五分钟弃。现在的电视剧是什么逻辑，要把女性逼到什么地步，遭受背叛就算了，不能伤心不能闹，因为那样太low，要原谅小三因为错的是男人，要优雅要显得云淡风轻，还得完美复仇。来点人味吧，样板戏也得适时更新换代不是吗。
两个彼此真心想在一起的人才可以朝一方驶去一切感情都需要经营 婚姻亦是。从不觉得哪一方应该更胜一筹 他也应该是吃草莓尖尖甜笑的男孩。一切以索取为目的的关系都是变质的 不要停止变好。
别的不说，全员原声值得一个好评
少有个会提及死亡，鲜少有人会这样平静的谈论死亡，面对死亡，如何消解我们的恐惧，坦然面对，平和接受，这个一个可以让人成长得到课题，外在的世界变幻莫测，内心的祥和可以帮助我们坦然面对生活。
一星有点脑子吗？一边骂着一边自己也变成了同类，庆余年没错好吗
一本想要写历史的自传体剧集。 写历史的人可能是想要提供一些史料，把自身的经历和感受贡献出来。里面的很多情节让人看到了社会的黑暗面，我想这也是编剧想让我们感受到的。 旧社会有很多不公正，贫穷，欺骗，无趣，暴力，无知。这些都是真实存在的。但同时也有很多的善良，体谅，理解，趣味。通过努力，人总会越来越好，社会也总会越来越好。 我想李智楠想表达的是这样一种积极的东西。
根据2017年5月国家统计局《派饭Sending Meal》的数据显示，2016全国农民工总量为2.82亿人，城镇常住人口为8.2亿人。简言之，在城镇中每遇到五个人，就有一个是农民工。根据百度百科的解释，农民工是指户籍仍在农村，进入城市务工和在当地或异地从事非农产业劳动6个月及以上的劳动者。城市里随处可见的快递小哥、保洁阿姨、保安、建筑工人大多为农民工。媒体上也时常可见农民工聚居区环境奇差、安全隐患大、农民工讨薪等报道。但是农民工究竟意味着什么？这2.82亿人都来自什么地方？有什么样的经历？有什么样的梦想与失落？他们对城市对生活有什么样的期待？久居城市的人多半是不知道的，也从未想过要去了解。 然而，和任何一个群体的人一样，这些被称为农民工的人，他们一样有着十分丰富而又迥异的个体经验，他们不是一个能被统一对待的名词。和所谓工作光鲜的中产阶级一样，这些被称为农民工的人同样是现代化建设中被利用然后被抛弃的一环。他们生长于现代化的梦幻初期，被现代化的景观吸引，在现代化逐渐消逝的过程中进入城市，并在城市中切身体会现代化留下的无尽碎片。 李智楠的《派饭Sending Meal》是一部关于农民工的口述史，它的重点不在于从学术上分析农民工群体的渊源和历史背景，而在于尽可能真实地展示农民工的生存现状。从河南梁庄，南到深圳，北到内蒙古、北京，东到青岛，李智楠寻遍梁庄人在全中国的几大聚居区，这些人中有底层打工者、有小商人、有都市白领，也有凤毛麟角的成功人士。一个村庄如万花筒般折射出农村人向城市迈进的步伐、城市与农村的裂变和越来越深的鸿沟。 城市与农村 故事从梁庄开始。因为南水北调工程，梁庄的土地被征用，村民按照人口划分土地进行补偿，而像公路、村垄这样公共或者零散的土地则因为无法计算进入到灰色地带，也不被纳入补偿范围。土地被征用是梁庄村民离开村庄前往城市的一个重要原因。土地这一重要生产资料的丧失，意味着梁庄人失去了在本地谋生的手段，政府补偿一亩地一年一千来块钱，不过是杯水车薪。怀着寻求更好生活的愿景，以及城市里能挣到更多钱的想法，村民开始一个两个，乃至于携家带口前往城市。 梁庄人在城市的开始多半是由已经在城市工作的老乡介绍工作的。如果介绍人是三轮车夫，那么后来者也是三轮车夫；如果介绍者是校油泵的小老板，后来者也从校油泵的学徒开始做起。这些人的起点一致，开始时的工资和生活水平都差不多。住的环境也很相似，多半是在城中村，空间狭小、空气不流通、卫生也不好的地方。梁庄人见不得自己人被欺负，如果有梁庄以外的人来抢生意或者欺负了本庄的人，往往就会集结一帮人去打架、讨说法。因为一块钱而打群架的事情并不少见。 而梁庄人和众多怀揣着赚钱梦想来到大城市的农民工一样，面临的最大问题就是赚钱梦的破灭。因为所谓建设文明环保城市的需求，大多梁庄人居住的城中村以及他们从事的人力车夫、低级技工、小工厂等工作被列为不合规范。政府定期不定期抽查，以暴力形式取缔。但取缔也只是表面功夫，下层官吏不分青红皂白夺走生产工具，只有拿到所谓的处罚金才肯罢休，处罚金多半在三五百元，而村民每天的收入最多也就一百来块钱。为了不影响挣钱，村民大多选择赔钱私了。如果有的时候事情闹大了，村民就会集合起来反抗，但这样往往只会使事态更为严峻。西安的一次事件中，村民因为气不过和官吏僵持，最终损失了一辆价值三千元的电动车。 工人和资本家的矛盾则是从一开始就产生的。梁庄人从事的多半是机械劳动，发展空间小、可替代性高，老板也是能少发工资就少发，能延长工时就延长。梁庄人初到城里的月工资很少有上二百的，到了现在月工资也基本在3000元左右；一个月基本休息两天；
虽然不是科班出身，但一直很爱建筑，这估计是我退休之后必须要从事的再就业方向了～
在世界有千千万万的人，他们皆有着自己的忧愁，困扰，因为性格，地位等缘故，正做着不同的事，身在自己的领域内，有的贪婪，渴望，虚荣…从而对每个领域之事，皆有着困惑。 站在他人的角度，确不明其为何忧愁，有的是简单之事，但对之则也千丝万缕，顾前顾后，迷茫不知所以，陷之内。 孩子的心态，往往是天真无邪，用纯净的童心看待着大人的忧愁，有时明明懂得，言之，似是怪罪，为何做的那么不尽人意，或是简单问题，复杂处理，有着愁心事，会觉得长大并不快乐。 大人们常常教导自己的孩子，希望他们善良，诚实，对之美好事物有着认知，有着憧憬，有着自己的梦想。 但是大人之间，确为之争夺，尔虞我诈，贪婪，渴望权利，争名夺利，尽是讽刺。 世间的人皆是不同的，修养，知识，地位，环境…方造就这个人生百态的世间，人是世间的一员，为维护者，可利益熏心，以变得与曾经皆然不同。 少年人踏出社会，也会慢慢的变化，孩子变成了大人，重复着上一代的故事，着实可悲。 尽管说二十一世纪，科技发达，物是人非，人以有翻天覆地的变化，正因为此，方造就了这个浮躁的社会。 童真的孩子会因为现在这个社会，变成贪婪，见义忘利的大人，中国改革开放到今的变化，可谓日新月异，但是心境，人性比之远远不如二十世纪。
说白了，这部剧也是pua的一种，只教你方法，但不对结果负责。很多集数在最后编剧都会习惯性转折，加一句“但是这种方法也不是百分百成功”“但是要看时间地点”等等……其实这部剧有点像教人算命，察言观色，如果算的不准，还能给自己找个理由罢了。对于那些内向木讷的人，书里的道理都能看懂，实践可能永远学不会，都是套路啊套路~
娱乐让人放松，同时也绑架了理性和思考。拿理性换快乐，实则是在徒增隐患和焦虑。明知生于忧患死于安乐，但总不定期沦陷其中，为综艺和电视剧疯狂消耗年华，和吸毒者并无异样，都在为短暂的快乐而抛弃理性，慢性自杀……一边谴责不自律的自己，一边又无法抵抗娱乐的诱惑，上瘾了么
不随便评判别人，不去评判别人就是对别人怀有无限的希望。不随便评判别人，是因为事物的表象往往和本质不符，很多事情看起来是一回事，实际上又是一回事。
因为自己并不幸福的童年对别的孩子产生同情没错 但是一定要选择这么极端的方式吗？
我最近就是在折腾写新西游记的剧本。org
派饭Sending Meal是沧桑 在坚持中坚守，方能得始终。党性的光辉人民终可见。
每一个平凡的故事都让人潸然泪下，也许我们的生活本来就是由一个个平凡而又珍贵的瞬间组成的，身在其中又能保持开心自在就是最大的幸福。
刚刚看完第一章，就这一章而言，结局意想不到可圈可点，除此之外，漏洞不少，挺别扭的。 第一点，社长在高田(好像是叫这个名字…)家濒死时的电话，社长都已经要被反杀了，竟然还有空打电话，反杀社长的人竟然任由他打出去了? 第二点，社长和警长同盟关系的建立太草率。警长撞人，同车其余两人最初选择缄口。之后，属下良心难安想要揭发，即便揭发，将要触犯的也只是警长的利益，对于社长并无损失，然而社长竟然莫名其妙的与警长结为同盟，还要亲自去封口。利益不受损失的情况下，还要背上杀人的罪名，显然不是一笔好买卖，杀人动机不足。 第三点，人物的塑造很失败。警长，社长还有主角原先的上司没一个好人，人性的闪光点只能在高田身上稀微地感到，而主角和馆长给人感觉就是个纸片人。最让我无语的便是结尾主角和旧上司的对话(不知道是翻译的问题还是编剧本来就这么写的)，把旧上司写的太傻了，如果成人的世界这么直来直去就好了，就和年轻人打架放狠话似的，就他这水平能当上警部真是个奇迹。 一点感悟：写作功底以及人生阅历不到家的情况下去写推理悬疑，读起来真是别扭呢。好的推理悬疑应该是可以反映人性的，而不是拘泥于区区的杀人手法上，别把破案只当做一个游戏，(这也是大部分本格推理的问题)，案件的背后是沉甸甸的故事，生者不言，死者寂默。
通俗易懂，需要风趣，讲解清晰，角度独特，从人性角度去看待历史