很惊喜，虽然未完，但已看的集数中，故事铺排宏大而不琐碎，朝堂纷争、宫斗、江湖争斗错落有致，伏笔照应也十分巧妙，儿女情长甜而不腻。林殊三重身份各有特点，神通广大，给故事更多演绎、传奇色彩，而非历史正剧。配角性格鲜明，还自带笑点，好剧好剧。
断断续续读了半个多月，算是读完了。 编剧说当你不知道要走什么路的时候，就去走大路，哪怕小路看起来更像是捷径，夜市的热闹，人流的涌动，崛地而起的摊位，都在吸引着你。但往往只有脚踏实地，才是最快的捷径。
有山的冷峻，有雪的洁白，也有人的温度，是父辈的曾经，是他们引以为傲的过去。
谢柔嘉是一名改革者，她一心破除传承百世的丹女规则。而改革的过程，势必充满了茫然和羁绊，也充满了痛苦和牺牲，经此种种，最后才会赢来胜利和欢笑。她带着前世的“噩梦”，从开始的逃避和拒绝，到后来的坦然和面对，既然事情总要发生，打无法抵挡的命运的巨轮轰隆转动了起来，那就去做自己认为正确的事情，以坚定的信念，不屈不挠不低头。总得有这样一个人，挺身而出，打破陈旧腐烂的一切，塑造崭新辉煌的规则。 谢柔清是一名新生者，她看清了家族生存的种种不堪，继而信念重造。同时，她也是一名执行者，如果一开始她只是宅斗里的弱者，那么到了后来，她是谢柔嘉在改革路程上最坚实的助力。她不惧身体上的残缺，做着自己喜欢做的事情，执著、勇敢、仁善。最后，她成了新时代下新规则的进取者。 谢柔惠是一名妄想者，她地位显赫却心思毒辣，看不清现实，沉沦在可笑的妄想里。她妄想着被妹妹取代，妄想着被父母轻视，妄想着被众人舍弃……于是她绞尽心思，步步错，错到不能回头。她并非是缺乏爱护，却极度的自卑与不自信。即便是出生时抱错了又怎样？从小就以丹女身份培养的她，学得比旁人多，学得比旁人苦，技艺才能皆是头筹，却被自己给毁得一塌糊涂。所以，她可怜，但不知道被同情。 谢老夫人和谢大夫人的母女情因为丹主身份和家族利益而分崩离析，谢大夫人的心结在于被自己的母亲认可，而也在不自觉中伤害了自己的女儿。谢老夫人一心为了维稳家族，舍弃了少年时代的感情，隐藏了冤屈，虽浊酒度日却内心清醒无比。所以，谢老太爷的爱，终是得到了回应。只是可惜了，家族早已经从内部开始腐烂………谢大夫人不仅偏执而且心瞎，她看不到母亲的良苦用心，看不清女儿的贴心真诚，她活在自己以为的不被认可之中。当一切都尘归尘土归土的时候，她和谢老太爷的父女独居生活，可能就是这一生里最后的慰籍。 邵铭清是竹马，少年的爱恋总是最纯真而挚情的。周成贞是路过，他不懂爱不会爱，一昧的给着自己认为是对方想要的。周衍是归宿，最合适的爱正是支持和尊重。安哥是前世的伤痛，但是现世的守护，有分寸而自知，没有他爹的贪欲，所以能握住自己的幸福——自由自在就是最大的幸福。 故事很好，特别是关于巫的描写，不论是巫舞的词还是祭祀的词，都特别棒。而且一如既往的三观正确，处理感情线不脱离带水。但真的是开头铺垫太长，始终是在宅子里各种小女儿心思的争斗。看得多了，就会很气闷为什么谢柔嘉这么傻这么一根筋。直至她看清了谢柔惠的真面目，离家去了郁山，情节就开始渐入佳境了。到了故事的结尾，真皇帝被镇北王大公子换了魂而惨死，随后镇北王大公子的中毒，是不是因为他换魂夺位之后，饮食习惯与真皇帝不同，所以被原皇帝的贴身近侍发现，于是把长生丹换成了毒药，毒杀了镇北王大公子？这两者的死因都没了交代。不过也不重要了，毕竟新帝登基，又是新人新事新朝代。只是，我莫名的不喜欢谢柔嘉又回到了周衍的身边，她就应该潇洒自由的浪迹天涯啊！哎！
不知道是不是翻译的问题，读这部剧的时候总是会反复琢磨，到底说的是什么意思？其实有很多地方都没看明白。但好在我参加了这部剧的看剧营，有导读有共读的伙伴，他山之石，可以攻玉，最后应该能有更深入的体会吧。
太美了，很好奇看过丰饶之海的会是什么样的人，就这样被带进了三岛的世界，清显在编剧的描述下甚至变得可怜可爱了起来，继续看奔马去
这季的第一期，表达方式让我始料未及，但是又觉得情理之中，再回味一下，嗯，还是那个味儿，但是这一期两个小时，并没有用密集的爆梗和笑点轰炸观众的神经，至少我没有笑到脸抽筋，但是看完之后，我觉得我的内心很充盈，就是你不仅收获了细腻的快乐，还分享了几个老朋友在路上，再出发的那种身临其境的体验。那一望无际的肥沃黑土皑皑白雪，那满仓满篓的飘香稻米五谷丰登，那坐在炕头和你咔咔唠嗑的朴实农户邻家大姐，还有撸袖子撩衣服甩开膀子干农活的傻小子们，那么鲜活的一幅国泰民安勤劳致富欣欣向荣的画面，比起纯粹的开心，更有一份久违了的凡间烟火气，像那句歌词“多久没有站在这里，多久没有说我爱你”。真的太久了，没有感受过这种目之所见触手可及的安稳的生活气息，温暖又治愈。~
当孩子说出自己的感受、标注自己的情绪、感到自己被人理解时，消极情绪才会逐渐消融。倾听，共情，帮他学会管理自己的情绪。感觉这部剧的很多理念和我正在读的《Le bel hiver》很接近。控制好自己的情绪，尊重孩子很重要。
日常推理，我不知道已经看了多少遍了，还是要说，米泽穗信给了他们故事，京阿尼给了他们灵魂。
看剧过程中最大的疑惑就是，究竟牛奶可乐是关键词呢还是经济学是关键词呢，就好像问你刚吃的是蛋炒饭还是饭炒蛋？读完全书我发现，实际收益是饭多蛋少的蛋炒饭，没能大于饭炒蛋的机会成本，幸好剧中提出的大多数问题足够新鲜有趣，且一半儿的答案还称得上精彩，另一半答案马马虎虎也就算了。
权利再大，金钱再多，在一定线外就失去了作用，苍天的公平是对人存在时间的限定，很多的拥有都存在不是自己有意义的拥有从而还把意识囚禁
成就天才的是苦难，毁灭天才的也是。这部剧另一个名字叫天才们的精神疾病图鉴，童年不幸，成年后又陷入心理疾病的漩涡，晚年悲惨落幕，人活着能有个身心健康就很好了哇
说了很多隐喻的东西，看上去毫无连续的故事，其实是心中不同时期的表达，事物的多样性与人物思想的多样性混杂一起，当你想考究逻辑性的时候反而给你开个玩笑，当你以为事情无足轻重时，又在细节处引起思考。本剧的确给我对生命，世界，人的思想有另一个角度的研究和思考，谢谢李蛋。
有些观点比较新，比较有特点！但是有些论点又欠缺一些，需要认真的辩证的思考着去看吧！！！
首先要弄明白的是第三部明显是不相关人写的不相关的东西。所以才能解释208209的加纳马耳他姐妹的突然消失与莫名其妙的商务女性出现，此商务女性不过是之前一闪而过不值一提的配角罢了。 至于把井弄到手这种与村上一切剧集完全不搭调的做法，也应该是不相关人士的恶趣味。毕竟明显是两个人写的东西，明明是如此的不搭调，但是大众竟然一无所知的为了“完整的故事性”而津津有味的读了下去。 并且不难想象，牛河先生应该就是这不知名不相关编剧的化身。 说到书本身，应该与《Le bel hiver》，《Le bel hiver》并称“反思”三部曲。是一次对日本国民性的彻底反思。 关于通道，通道在此前的寻羊冒险记中并没有被赋予如此之多的含义，但在此剧中则不厌其烦的描写井。井在《Le bel hiver》是可怕的意象，并悄然在暗中不断扩张，最后化为漆黑一片，冰冷无声的“挪威的森林”深处。 然而在此剧中，通道成为了具体的人物载体，恰如《Le bel hiver》中的大人物，人本身成了无，并成了某种东西的通道，这是编剧反复强调的：不要做通道，找到真实的自我！ 就好比那位反复研究如何高效屠杀犹太人的德国教授一样，作为通道，他只是罪恶的载体而非实物，他从始至终不知道自己作为通道而犯下了什么样的过错。罪恶借由他的手得以实施，而他自己却对此一无所知，甚至莫名其妙。 因此，拯救必须从拯救彻底的“无”开始，编剧从Le bel hiver作为思考的起点，他找到了罪恶是如何行动的：罪恶通过摧毁少男少女，将他们化为彻底“无”的通道而来到人间。 而在1q84中，则由青豆与天吾分别行动，一则在小小人找到新的通道宿主前扼杀旧者，一则将新的意念注入新的载体，青豆负责前者，天吾负责后者。 而在刺杀骑士团长中，编剧提出了传承。以画为载体，将刺杀与理念的更新作为使命，一个接一个的传承下去。 寻找，革命，传承。这就是艺术家的永恒的使命。
从何以开播就把几套书都看了一遍，骄阳的下什么时候才能有，好着急😣
2017 · 中国
2004 · 德国
1993 · 美国
1994 · 加拿大
2007 · 加拿大
1962 · 意大利
1999 · 比利时
很惊喜，虽然未完，但已看的集数中，故事铺排宏大而不琐碎，朝堂纷争、宫斗、江湖争斗错落有致，伏笔照应也十分巧妙，儿女情长甜而不腻。林殊三重身份各有特点，神通广大，给故事更多演绎、传奇色彩，而非历史正剧。配角性格鲜明，还自带笑点，好剧好剧。
断断续续读了半个多月，算是读完了。 编剧说当你不知道要走什么路的时候，就去走大路，哪怕小路看起来更像是捷径，夜市的热闹，人流的涌动，崛地而起的摊位，都在吸引着你。但往往只有脚踏实地，才是最快的捷径。
有山的冷峻，有雪的洁白，也有人的温度，是父辈的曾经，是他们引以为傲的过去。
谢柔嘉是一名改革者，她一心破除传承百世的丹女规则。而改革的过程，势必充满了茫然和羁绊，也充满了痛苦和牺牲，经此种种，最后才会赢来胜利和欢笑。她带着前世的“噩梦”，从开始的逃避和拒绝，到后来的坦然和面对，既然事情总要发生，打无法抵挡的命运的巨轮轰隆转动了起来，那就去做自己认为正确的事情，以坚定的信念，不屈不挠不低头。总得有这样一个人，挺身而出，打破陈旧腐烂的一切，塑造崭新辉煌的规则。 谢柔清是一名新生者，她看清了家族生存的种种不堪，继而信念重造。同时，她也是一名执行者，如果一开始她只是宅斗里的弱者，那么到了后来，她是谢柔嘉在改革路程上最坚实的助力。她不惧身体上的残缺，做着自己喜欢做的事情，执著、勇敢、仁善。最后，她成了新时代下新规则的进取者。 谢柔惠是一名妄想者，她地位显赫却心思毒辣，看不清现实，沉沦在可笑的妄想里。她妄想着被妹妹取代，妄想着被父母轻视，妄想着被众人舍弃……于是她绞尽心思，步步错，错到不能回头。她并非是缺乏爱护，却极度的自卑与不自信。即便是出生时抱错了又怎样？从小就以丹女身份培养的她，学得比旁人多，学得比旁人苦，技艺才能皆是头筹，却被自己给毁得一塌糊涂。所以，她可怜，但不知道被同情。 谢老夫人和谢大夫人的母女情因为丹主身份和家族利益而分崩离析，谢大夫人的心结在于被自己的母亲认可，而也在不自觉中伤害了自己的女儿。谢老夫人一心为了维稳家族，舍弃了少年时代的感情，隐藏了冤屈，虽浊酒度日却内心清醒无比。所以，谢老太爷的爱，终是得到了回应。只是可惜了，家族早已经从内部开始腐烂………谢大夫人不仅偏执而且心瞎，她看不到母亲的良苦用心，看不清女儿的贴心真诚，她活在自己以为的不被认可之中。当一切都尘归尘土归土的时候，她和谢老太爷的父女独居生活，可能就是这一生里最后的慰籍。 邵铭清是竹马，少年的爱恋总是最纯真而挚情的。周成贞是路过，他不懂爱不会爱，一昧的给着自己认为是对方想要的。周衍是归宿，最合适的爱正是支持和尊重。安哥是前世的伤痛，但是现世的守护，有分寸而自知，没有他爹的贪欲，所以能握住自己的幸福——自由自在就是最大的幸福。 故事很好，特别是关于巫的描写，不论是巫舞的词还是祭祀的词，都特别棒。而且一如既往的三观正确，处理感情线不脱离带水。但真的是开头铺垫太长，始终是在宅子里各种小女儿心思的争斗。看得多了，就会很气闷为什么谢柔嘉这么傻这么一根筋。直至她看清了谢柔惠的真面目，离家去了郁山，情节就开始渐入佳境了。到了故事的结尾，真皇帝被镇北王大公子换了魂而惨死，随后镇北王大公子的中毒，是不是因为他换魂夺位之后，饮食习惯与真皇帝不同，所以被原皇帝的贴身近侍发现，于是把长生丹换成了毒药，毒杀了镇北王大公子？这两者的死因都没了交代。不过也不重要了，毕竟新帝登基，又是新人新事新朝代。只是，我莫名的不喜欢谢柔嘉又回到了周衍的身边，她就应该潇洒自由的浪迹天涯啊！哎！
不知道是不是翻译的问题，读这部剧的时候总是会反复琢磨，到底说的是什么意思？其实有很多地方都没看明白。但好在我参加了这部剧的看剧营，有导读有共读的伙伴，他山之石，可以攻玉，最后应该能有更深入的体会吧。
太美了，很好奇看过丰饶之海的会是什么样的人，就这样被带进了三岛的世界，清显在编剧的描述下甚至变得可怜可爱了起来，继续看奔马去
这季的第一期，表达方式让我始料未及，但是又觉得情理之中，再回味一下，嗯，还是那个味儿，但是这一期两个小时，并没有用密集的爆梗和笑点轰炸观众的神经，至少我没有笑到脸抽筋，但是看完之后，我觉得我的内心很充盈，就是你不仅收获了细腻的快乐，还分享了几个老朋友在路上，再出发的那种身临其境的体验。那一望无际的肥沃黑土皑皑白雪，那满仓满篓的飘香稻米五谷丰登，那坐在炕头和你咔咔唠嗑的朴实农户邻家大姐，还有撸袖子撩衣服甩开膀子干农活的傻小子们，那么鲜活的一幅国泰民安勤劳致富欣欣向荣的画面，比起纯粹的开心，更有一份久违了的凡间烟火气，像那句歌词“多久没有站在这里，多久没有说我爱你”。真的太久了，没有感受过这种目之所见触手可及的安稳的生活气息，温暖又治愈。~
当孩子说出自己的感受、标注自己的情绪、感到自己被人理解时，消极情绪才会逐渐消融。倾听，共情，帮他学会管理自己的情绪。感觉这部剧的很多理念和我正在读的《Le bel hiver》很接近。控制好自己的情绪，尊重孩子很重要。
日常推理，我不知道已经看了多少遍了，还是要说，米泽穗信给了他们故事，京阿尼给了他们灵魂。
看剧过程中最大的疑惑就是，究竟牛奶可乐是关键词呢还是经济学是关键词呢，就好像问你刚吃的是蛋炒饭还是饭炒蛋？读完全书我发现，实际收益是饭多蛋少的蛋炒饭，没能大于饭炒蛋的机会成本，幸好剧中提出的大多数问题足够新鲜有趣，且一半儿的答案还称得上精彩，另一半答案马马虎虎也就算了。
权利再大，金钱再多，在一定线外就失去了作用，苍天的公平是对人存在时间的限定，很多的拥有都存在不是自己有意义的拥有从而还把意识囚禁
成就天才的是苦难，毁灭天才的也是。这部剧另一个名字叫天才们的精神疾病图鉴，童年不幸，成年后又陷入心理疾病的漩涡，晚年悲惨落幕，人活着能有个身心健康就很好了哇
说了很多隐喻的东西，看上去毫无连续的故事，其实是心中不同时期的表达，事物的多样性与人物思想的多样性混杂一起，当你想考究逻辑性的时候反而给你开个玩笑，当你以为事情无足轻重时，又在细节处引起思考。本剧的确给我对生命，世界，人的思想有另一个角度的研究和思考，谢谢李蛋。
有些观点比较新，比较有特点！但是有些论点又欠缺一些，需要认真的辩证的思考着去看吧！！！
首先要弄明白的是第三部明显是不相关人写的不相关的东西。所以才能解释208209的加纳马耳他姐妹的突然消失与莫名其妙的商务女性出现，此商务女性不过是之前一闪而过不值一提的配角罢了。 至于把井弄到手这种与村上一切剧集完全不搭调的做法，也应该是不相关人士的恶趣味。毕竟明显是两个人写的东西，明明是如此的不搭调，但是大众竟然一无所知的为了“完整的故事性”而津津有味的读了下去。 并且不难想象，牛河先生应该就是这不知名不相关编剧的化身。 说到书本身，应该与《Le bel hiver》，《Le bel hiver》并称“反思”三部曲。是一次对日本国民性的彻底反思。 关于通道，通道在此前的寻羊冒险记中并没有被赋予如此之多的含义，但在此剧中则不厌其烦的描写井。井在《Le bel hiver》是可怕的意象，并悄然在暗中不断扩张，最后化为漆黑一片，冰冷无声的“挪威的森林”深处。 然而在此剧中，通道成为了具体的人物载体，恰如《Le bel hiver》中的大人物，人本身成了无，并成了某种东西的通道，这是编剧反复强调的：不要做通道，找到真实的自我！ 就好比那位反复研究如何高效屠杀犹太人的德国教授一样，作为通道，他只是罪恶的载体而非实物，他从始至终不知道自己作为通道而犯下了什么样的过错。罪恶借由他的手得以实施，而他自己却对此一无所知，甚至莫名其妙。 因此，拯救必须从拯救彻底的“无”开始，编剧从Le bel hiver作为思考的起点，他找到了罪恶是如何行动的：罪恶通过摧毁少男少女，将他们化为彻底“无”的通道而来到人间。 而在1q84中，则由青豆与天吾分别行动，一则在小小人找到新的通道宿主前扼杀旧者，一则将新的意念注入新的载体，青豆负责前者，天吾负责后者。 而在刺杀骑士团长中，编剧提出了传承。以画为载体，将刺杀与理念的更新作为使命，一个接一个的传承下去。 寻找，革命，传承。这就是艺术家的永恒的使命。
从何以开播就把几套书都看了一遍，骄阳的下什么时候才能有，好着急😣