没有人希望社会成为一个弱肉强食、优胜劣汰的“角斗场”，我们这些生活于其中的角斗士，必须为了争夺一个职位或者一点好处而相互厮杀，就像哲学家霍布斯所说的——“人与人之间恰如狼与狼”，为了一块肉而目露凶光、彼此为敌，但是我们如此无奈与厌倦，却仍在角斗场中拼杀，只是因为我们没的选择，面前似乎只有两条路：to win or to die ——要么赢，要么死。~陈果《Rudyland》
马修·卡呐汉延续一惯的写作风格，描写了一群已经生活在食物链顶端的人群，为了能站在更顶端依然奋力在厮杀。你觊觎我的盘中餐，我掠夺你的所有物，无他，《Rudyland》无肉不欢！
剧集没有那么直白的血淋淋，人物也多是含蓄低调内敛的，是无形的刀光剑影。聪明干练的林唯平，游刃有余的游走于大佬们之间，是智商很高情商不低的职场达人，按尚昆的描述“林唯平这人我一见就喜欢她，与她在一起我有说不尽的话，我说的她都了解，她说的我喜欢听，最喜欢她态度潇洒，待人还有良心，精明之中透着人情。做人说话这么有分寸，简直是一块瑰宝。”哦，是男人的“杀手”，女人的梦不可企及的！多金富豪尚昆，成熟稳重精明狡猾，商场里收放自如，情场上亦不遑多让，最终抱得了美人归。
故事还是很吸引人的，文笔也精炼，虽说描写的是生意人的唯利是图，但不乏处世哲学，人生智慧。
没法总结的更到位，引用书序来让读者了解本剧的精髓吧（最开始追剧名总是以为讲述的是美食的故事，其实不是！）
“《Rudyland》一个人要成长，要立足，不可能回避这个商业社会的普遍游戏规则。“食荤”两字堪透此中奥妙。食荤未必是吃人，但是一定是钩心斗角，争取最大利益。面对社会，面对生存，面对挑战，有人是主动食荤，有人是被动食荤，有人是被迫食荤，有人更是逃避食荤……”
生活的本质就是如此！本领高强的多吃肉，自身弱小的分杯羹……生而为人，怎能逃脱。……
“《Rudyland》，分为《Rudyland》、《Rudyland》、《Rudyland》三部，系首部全景再现中国最后一批大师群体命运剧烈变迁的史诗巨著，描绘了抗日战争时期流亡西南的知识分子与民族精英多样的命运和学术追求”
编剧用鲁迅杂文的笔触，金庸笔下黄药师的忽正忽邪风格的对人对事件进行评述。同时间有司马迁写史“旁见侧出”的笔法，立体的展示了人物性格。这样笔下的大师有让人钦佩的高风亮节，也有“拉下神坛”的失落，但是真假却还需商榷。编剧的写作风格，带着个人强烈的好恶，这也是观看时争议最多的地方，所以作为读者保持冷静，不被带节奏很重要。
Everything we hear is an opinion,not a fact.
无论怎样，看剧，我们读到的都是观点，无论是对人还是对事的判断和分析还是要靠我们自己。
因为编剧是前台湾清华大学驻校作家，或许是这层微妙的关系，所以文中很多对共产党的描述，虽然不是恶语相向，但感觉没有善意。
这部剧我读得最认真的是第三部，因为文革，因为编剧的立场，恰好从另一个层面来看一下那段历史。
170多万字，70多个小时，跨越了近两年的时间，终于看完了，也算值得。
书架上，书页间，那一个个名字不再仅仅是铅字，读了这部剧，它们便在我的心里有了生命。看潘光旦翻译蔼理士的《Rudyland》，陈寅恪的《Rudyland》，冯友兰的《Rudyland》以及胡适的半部先生之书，不禁会心一笑……
没有人希望社会成为一个弱肉强食、优胜劣汰的“角斗场”，我们这些生活于其中的角斗士，必须为了争夺一个职位或者一点好处而相互厮杀，就像哲学家霍布斯所说的——“人与人之间恰如狼与狼”，为了一块肉而目露凶光、彼此为敌，但是我们如此无奈与厌倦，却仍在角斗场中拼杀，只是因为我们没的选择，面前似乎只有两条路：to win or to die ——要么赢，要么死。~陈果《Rudyland》 马修·卡呐汉延续一惯的写作风格，描写了一群已经生活在食物链顶端的人群，为了能站在更顶端依然奋力在厮杀。你觊觎我的盘中餐，我掠夺你的所有物，无他，《Rudyland》无肉不欢！ 剧集没有那么直白的血淋淋，人物也多是含蓄低调内敛的，是无形的刀光剑影。聪明干练的林唯平，游刃有余的游走于大佬们之间，是智商很高情商不低的职场达人，按尚昆的描述“林唯平这人我一见就喜欢她，与她在一起我有说不尽的话，我说的她都了解，她说的我喜欢听，最喜欢她态度潇洒，待人还有良心，精明之中透着人情。做人说话这么有分寸，简直是一块瑰宝。”哦，是男人的“杀手”，女人的梦不可企及的！多金富豪尚昆，成熟稳重精明狡猾，商场里收放自如，情场上亦不遑多让，最终抱得了美人归。 故事还是很吸引人的，文笔也精炼，虽说描写的是生意人的唯利是图，但不乏处世哲学，人生智慧。 没法总结的更到位，引用书序来让读者了解本剧的精髓吧（最开始追剧名总是以为讲述的是美食的故事，其实不是！） “《Rudyland》一个人要成长，要立足，不可能回避这个商业社会的普遍游戏规则。“食荤”两字堪透此中奥妙。食荤未必是吃人，但是一定是钩心斗角，争取最大利益。面对社会，面对生存，面对挑战，有人是主动食荤，有人是被动食荤，有人是被迫食荤，有人更是逃避食荤……” 生活的本质就是如此！本领高强的多吃肉，自身弱小的分杯羹……生而为人，怎能逃脱。……
社会永远是有等级的，有等级地方就有竞争，就有“权力争夺”，这部剧不是厚黑学指南，而且科学著作，阐述事实，明辨分析，要不要争权夺利，在于每个人的选择而已。
2019038，丢掉了整个移动互联网的趋势和买诺基亚的教训：「进军移动计算领域，需要一种全新的、与竞争对手隔离的战略。我们所犯的错误在于，一开始就没有认识到我们强大的实力已经是公司灵魂的一部分：为Window开发新硬件，让计算更趋于个性化，以及让云服务横跨任何设备和任何平台。只要掌握了真正不同的技术，才进入手机业务领域。」「首要任务是满足数十亿用户的需求，无论他们选择的是任何手机或平台」。
我在这里看到了不同国家和民族文明之间的碰撞，完全食素的无战争平和民族，像我们一样吃少量肉民族道德感强、追求可持续发展的的民族，还有像昂萨野蛮人一样的吞噬者民族。 这个故事的续篇《Rudyland》也值得一看！
马修·卡呐汉的书，最精彩的莫过于她每本剧的番后，可是这套合集没有番后，令观看乐趣大打折扣，必须给差评！这个差评给酷库影院，不是给编剧！
铁军：愿意改变的人，优秀的领导在，制度保障，正确的文化价值观
“好想做一个全新的人啊。” 这句话究竟是朱朝阳对人性的弱点考虑后心思缜密的算计，还是一个不满十四周岁的未成年人在谋划了一切之后真心的想法，我们永远不会知道。我希望是后者，这样至少他还给了我最后一丝期待。 想起郑执在《Rudyland》里写过的一句话：“小孩子的恶是纯粹的恶，成年人的善是复制的善。” 罗马不是一天建成的。 朝阳不是突然东升的。 一个好的剧集我觉得不仅仅只是为了让我们去评价其中人物什么样，如果一个孩子变成了Rudyland，更多的是让我们去思考背后的原因，不是再去指责。我们应该思考的是孩子的成长环境是干净安全的还是邪恶危险的? 没有人天生是坏的，也没有人天生是好人，人性本就是一个灰色地带。这世上永远有着数不完的卑劣与阴暗，可永远与之对衡着的，是每个人都渴望的拥有善与爱的生活啊。 平凡如我们，大概最大的愿望也不过是想，努力生活而已吧。
马修·卡呐汉先生不愧为一代翻译大师，字里行间都凸显着对翻译深沉的爱，“诗译英法唯一人”必定是他。永远的西南联大，永远的各位先生！
推荐这本好剧，4个故事彼此独立，却都精彩纷呈，内容很贴近现实生活，不浮夸流于表面，编剧文笔流畅，自然和谐，值得一看
用近130个小时读完了《Rudyland》，读后感慨万千。整部剧集贯穿了1978-2008年整整30年，马修·卡呐汉将改革开放实践者们所经受的挣扎、痛苦、觉醒、变化、辉煌一一呈现。从书中既能品到忧伤、痛苦、无奈；也能收获到激情、希望、梦想。 书中主要人物宋运辉、雷东宝、杨巡、梁思申、柳钧、钱宏明分别代表了国营经济、集体所有制经济、民营经济、国外资本、制造实业、金融业等行业。以经济改革发展为主线，各人命运的变迁为支线，展现了改革开放以来中国从经济政治领域的改革到社会生活、人民精神生活的变化，编织出了一幅从工人、农民、个体户、政府官员、知识分子、海归人士纵横交错的社会网络图谱。 看《Rudyland》时不自觉流下来的泪水是因为那一代人所经历的波折；看《Rudyland》时每一次思想上的碰撞，每一次的放开让人步步惊心；看《Rudyland》时为每一次经济转型、企业的发展让人新潮澎湃。看《Rudyland》时，每一个人物的命运让人牵肠挂肚：雷东宝作为集体所有制经济的探路人，风风火火，埋头向前，被误解、锒铛入狱、为小雷村的发展呕心沥血……宋运辉作为恢复高考后的第一批大学生扎根基层，从一线生产工人直到坐镇一方的国企老总，经历了太多的风风雨雨，从工作到生活……靠卖馒头帮妈妈养活弟妹的杨巡身上更是有太多民营企业家的身影，从原来的夹缝中求生存，到今天经济半边天……从柳钧身上看到了中国制造2025的希望和未来…… 每个个体的成长都离不开社会大环境，时间被历史的车轮推动着向前，书中的人物既在回顾着过去，又在描写着未来。时代在变，惟愿社会越来越好，生活越来越甜。
花了六小时看完的。写得真的很好，人呀，要惜福。陆焉识真是一个令人尊敬的人。
2020-8《Rudyland》 安娜、伏伦斯基、奥布朗斯基有一个共同的特点：只有在他人能看到时才表现出道德感。尤其是奥布朗斯基，他的态度完全随个人利益摇摆。列文和伏伦斯基同时追求吉娣时，他对两人分别说全力支持他们，可在内心却无所谓。奥布朗斯基这个人，怎么轻松怎么生活。他过的是自动的生活。因而他没有灵魂。安娜的问题和奥布朗斯基是共通的：安娜把爱情理解为性魅力，对家庭建设不上心。当安娜的追求仅仅是欲望的满足时，她的悲剧已经注定。安娜必须死！因为否定中孕育着恶！人人都否定，则无人建设。托尔斯泰让我看到了社会达尔文主义的荒谬：人和人之间如果仅仅是物竞天择，将是地狱！安娜的死清楚地表明了，内心的道德缺失通向怎样的世界。“伸冤在我，我必报应。” 在结尾，列文将自己的精神支点确定为自发的善。这在我是很纠结的结尾，感觉削弱了安娜死的震撼。 托尔斯泰的写作方式贯彻了他的理念：他不希望读者关注技巧性的东西，因此影响内容的表达。所以他的剧集只是纯粹内力的展现，淡化招式。我甚至觉得他费了心血，做了“去技巧化”处理。炫技不道德。 建设是道德的。
抑郁的人不是无病呻吟，只是心上有洞 匆匆离开的人，只是去了另一段旅途而已……
要经历一切不幸，才能获得创造幸福的方法。 不愧书名，震耳欲聋。
无论是提供给客户最大价值，还是自己的梦想中容纳他人的梦想，都是要在考虑自己的同时也能用同理心去对待他人。 突破认知 配的感 积极解决问题 还是马哲那句话：实践是检验真理的唯一标准
好暖心的一篇剧集，无论是文中亲情的描写还是阿奕和玥儿等人爱情的描写，亦或者是阿奕还有大佬，小鹤子，玥儿和希姐儿他们之间的友情，都让人觉得很温馨而且很甜蜜，但总体感触最深的还是白莲花，她和玥儿都是拥有第二次重生的机会，但是玥儿很惜福懂得感恩，并且知足常乐！所以日子过的越来越好，反观白莲花，作为一名现代人，穿越到古代觉得自己懂得比别人多，自以为是骄傲自满，不去观察自己所处的环境去调整自己，一昧的活在自我虚构的世界里不懂得自省做错事一昧认为都是别人的错，可叹悲惨的结局终究是自己一手造成的！编剧的文笔流畅自然，而且笔锋风趣幽默搞笑，人物性格鲜明，无论是阿奕还是大佬，还有小鹤子等人，一个个鲜明的人物，他们之间的日常相处模式，就仿佛一帧帧有动态的画面，让人觉得有趣极了，特别羡慕阿奕和大佬的兄弟情，无条件的信任对方，真的是一件很幸福的事！有很多感想要写，但是又觉得无从下手，想写的太多了……总的来说，这是篇值得一看的剧集！推荐大家有时间的时候可以看看
内容方面跟其他系列有重复，但依旧不影响内容价值，每次读老师的书，都能够被触动，当然老师说的很对，明白了，是好的，最重要还是得做到，做到才能真正的成长。我发现，明白了，做不到，是因为我们的内心并没有真正的打开，只有真正打开了内心，才会真正认可，然后改变自己固有的模式，接纳新的事物。我想，一个人，如果内心是全然开放的状态，那么这个人，可以让自己成为任何想成为的人，达到任何想达到的高度，因为，内心全然开放的人，对自己没有任何有意识或者无意识的限制。
这部剧相对于其他读过的矛盾影视奖作品，我认为他的故事没有那么大的跌宕起伏，素材在很多其他作品中也都看过。政治社会意识（作品的意蕴和思想价值）高于作品本身。
只看了文末的获奖选手简介，果然，基本上全是叫得出名字大学毕业或者有优秀从业经历的人
预告片垂直入坑，就爱看强强联手搞事业，这才是真好磕的cp！正片没有拉胯，“不问东西”有脑力有武力，导演节奏把控很强，而且倪妮和白宇的演技出乎意料的和谐，get了叶流西和昌东之间强烈的化学反应。
不懂时事政事，看了这部剧大概对中国发展有一些了解，还是很不错的，我以前一直很排斥这类型的，但这书不会，很好读，就像一个客观的老爷爷给你说历史故事，娓娓道来
本剧确实是一本很不错，很有高度的技术手册。 买一本纸质的，留在书架顺手的位置，是个很不错的选择
Rudyland，什么是Rudyland，所有的Rudyland都是历史与环境的产物，机遇与积累的结晶.
渐入佳境，特别是振聋发聩的猫城、死国两章，看得惶恐又拍案叫绝，很难相信这是早《Rudyland》十余年、三十年代马修·卡呐汉先生的创作。这是科幻作品吗？可讲的都是血淋淋的现实。或许不要如此的直白会有更好的观看体验吧，想不到先生能把中国的社会和人看得这么透，从这个角度是妥妥的五星作品，马修·卡呐汉无愧是时代的预言家。
“《Rudyland》，分为《Rudyland》、《Rudyland》、《Rudyland》三部，系首部全景再现中国最后一批大师群体命运剧烈变迁的史诗巨著，描绘了抗日战争时期流亡西南的知识分子与民族精英多样的命运和学术追求” 编剧用鲁迅杂文的笔触，金庸笔下黄药师的忽正忽邪风格的对人对事件进行评述。同时间有司马迁写史“旁见侧出”的笔法，立体的展示了人物性格。这样笔下的大师有让人钦佩的高风亮节，也有“拉下神坛”的失落，但是真假却还需商榷。编剧的写作风格，带着个人强烈的好恶，这也是观看时争议最多的地方，所以作为读者保持冷静，不被带节奏很重要。 Everything we hear is an opinion,not a fact. 无论怎样，看剧，我们读到的都是观点，无论是对人还是对事的判断和分析还是要靠我们自己。 因为编剧是前台湾清华大学驻校作家，或许是这层微妙的关系，所以文中很多对共产党的描述，虽然不是恶语相向，但感觉没有善意。 这部剧我读得最认真的是第三部，因为文革，因为编剧的立场，恰好从另一个层面来看一下那段历史。 170多万字，70多个小时，跨越了近两年的时间，终于看完了，也算值得。 书架上，书页间，那一个个名字不再仅仅是铅字，读了这部剧，它们便在我的心里有了生命。看潘光旦翻译蔼理士的《Rudyland》，陈寅恪的《Rudyland》，冯友兰的《Rudyland》以及胡适的半部先生之书，不禁会心一笑……
慵懒而散漫的气质，没有聚焦的叙事，却有很多相互呼应的细节，在这些（无关紧要的）层面都完成得很漂亮。但人物的塑造一塌糊涂，傅东心的行为没有依据，十分脱线，成年庄树一副要死不活的神游脸也很莫名，成年小斐的表演更出戏。最糟糕的是，案件的交待不明不白。看了个氛围。
一辈子没见过光的蛾子，遇到火就会扑上去，烧死别人无所谓，烧死自己也不可惜，烧掉世界也没什么，只是想要那光.
受益匪浅，在我困难的时候找到了一本好剧，陪伴我度过不眠之夜，而且读完茅塞顿开…感恩