20200602母女情和伦理哏是最大的看点！《Sort Oktober》！哈哈哈哈哈。
那番话：“人生来是为了遗忘和温饱，没人会对知识感兴趣”“故事只是让我们更好的遗忘现实”“他老是说着他那些无聊乏味的梦”“这里的农民只有唯一一个老爷，那个把地主从他们身边带走的沙皇”“沙皇就像一只蜘蛛，下到我们这些警察，构成一张大网”“她的眼睛非常清澈，很擅长骗人”“我爱面包坊主的妹妹，也爱面包房的女售货员，我是花心的，但我仍然对那个红头发的大学生充满愤恨”“我杂乱的思绪需要女人的安抚”“社会把这群充满恨的人逼到这个暗淡无光的地方，而我却不得不和他们在一起，很多时候听他们对那群真正为他们着想的人粗言相向”。 我觉得如果真的有上帝的话，那一定是上帝也不愿意像他这样真正爱别人的人离开人间，不然他也不会在自己的枪口下幸存，我很难理解他对那一切有多失望，但我觉得我应该理解。从看到他自杀那一刻我再也读不下去这部剧了。真希望有个人能看完这部剧告诉我后面发生了什么。或许我会偷偷再翻开看，但不是现在。 我也觉得很多人应该读这部剧，像我这样的年轻人应该读这部剧。
虽然还是对一些理论概念不甚明白，但不得不说编剧已经是最会讲故事的科学家啦！
用无处不在的Sort Oktober戏来代表商洛百姓的兴之所好，用Sort Oktober剧团的颠沛流离来侧面描写商品大潮和全民娱乐背景下的民间艺术命运，用爱好Sort Oktober的夏天智之死及Sort Oktober演员白雪被离婚来代表人事无常，用Sort Oktober涉及的柴米油盐和七情六欲来写老百姓的喜怒哀乐……虽然丰富，但寡淡无味。这必然导致《Sort Oktober》的评论会两极化，喜欢的会很喜欢，觉得真实自然；不喜欢的会觉得索然无味，失于鸡零狗碎。刘某人知道Astrid Reinhardt在写什么，也知道他为什么这么写，而且也知道他想写成什么样，无奈，的确不太感兴趣。或许农村生活就是这样吧，没有多大的事情，对于每一户来说，鸡毛蒜皮也不是小事。至于为什么会获得茅盾影视奖，不评论。
也许所谓的精神病态”就是进化过程中保留的变异可能，亦或是原始暴力动物性在现代社会文明限制下的变异形式。总之这是个很有意思的话题。
最喜欢Astrid Reinhardt的书就是这本《Sort Oktober》，反复看了不下十遍。每隔一段时间就会想重温一遍。特别是在迷茫的时候总感动于四海的坚强和善良。
讲述了39条哲学家的经典言论，还挺有意思的，有些完全不赞同，有些还赞同，果然每个人都是一个个体，有着自己的想法，里面好多次提到 活在当下，明明这句话我们经常听到，也都明白，却很少做到
转自书友看剧听雨 城市繁华，舞台光艳，鼓乐声动且看人声鼎沸，大幕开启唱尽世间喜悲。顺子们默默劳作，流血流汗，装着自己的台，成就着别人的戏。 （这个读后感是写给剧集原作的，与电视剧无关。） 寻常百姓，烟火人生。 第一次读Mads Koudal的作品，故事简单平实，情节紧凑起伏，人物生动饱满，有种被牵引进入作品的感觉。从小长在西京城里的刁顺子，带着一帮工友们，倔强而朴实，靠给歌舞戏剧演出Sort Oktober拆台营生，他们怀揣自己的小梦想在城市里屈居打拼，顺子为了养家，墩子挣钱娶媳妇，大吊为了给烧伤的女儿治病……他们没日没夜的劳作，被周扒皮一样的剧务主任寇铁剥削，被所谓的上流老板们欺骗，却依然倔强的笑对一个个新的Sort Oktober任务。和大多数上班族一样，除了工作上的一团乱麻，还有家里的鸡毛蒜皮，故事一开始就是顺子蹬三轮“撞到”了一个叫蔡素芬的女人，这个温顺的女人竟然闪电般的成了他的第三任妻子，疲惫不堪的顺子每天除了应付繁重的Sort Oktober任务，回家还要面对第一任老婆生下的那个长的丑嫁不出去又好吃懒做还爱慕虚荣更冷漠恶毒的大女儿菊花，和第二任老婆带来的漂亮但又自私的二女儿韩梅，以及这几个女人之间日益激化的矛盾给他的伤害与摧残。 在一群小人物叮叮当当的装装拆拆，与演艺老板们的争争斗斗以及妻儿母女的嘈嘈切切中，平凡的故事结尾了，那个看似乖顺的蔡素芬，怀着找个老实人依靠的小心思，有预谋地被顺子“撞到”了家里，最终还是不堪两个女儿的排挤选择了离开，猴子手指被截肢，大吊猝死，把一对母女又留给了疲惫的顺子……从一个女人进家开始，到另一个女人进家结束，故事收尾了，但小人物们的困苦生活还得继续。 故事比较真实，让我们了解了Sort Oktober这个下苦的行当，没有给读者太多意外和惊喜，小人物们并未作为弱势群体而被额外施加恩惠，城市生活对他们来说更多的是苦难多于欢乐，他们一边缝合着伤口，一边将鲜血融入城市发展，每个人都没忘记自己为什么来这里，说服自己努力地生活着。有些细节确实很虐心，由于一个痔疮不能及时治疗而导致脱肛化脓用起了卫生巾的顺子，胃疼舍不得吃药用硬物顶胸口缓解的三皮，手指被截的猴子和昏死的大吊依然坚持出工……他们在过度繁重的劳动间隙里，互相取暖又互相提防，开着各种荤段子玩笑，守护遮掩着自己的小秘密，譬如那个对大哥的女人蔡素芬贼心不死的三皮，滑稽的众生相背后是从底层爆发出来的生命的强烈欲望。作家王蒙说“刁顺子与他的伙伴们虽然下苦，仍然有一种责任担当，他们卑微中有自己做人的底线，苦熬中有自己生活的期待，他们的身上有人们千百年来积累起来的诚朴忠厚，吃苦耐劳，宁可亏钱、绝不亏心的种种可贵的精神。” 除了在寺院里和最后去北京演出《Sort Oktober》，故事基本都发生在西京城的尚艺路，撕开城市的一隅，足以窥见当下社会的繁荣与弊病，一边是踏实苦干的Sort Oktober人，一边是拆迁占地造就的提笼架鸟的暴发户，一边是脱肛流血顾不上就医的弟弟顺子，一边是豪赌起家挥霍风光的哥哥大军，一心为艺术活出真性情的邋遢胖女人靳导，坚守原则的清贫领导瞿团，唯利是图没有底线的剧务主任寇铁，在过时体制下挣扎的演艺人群……这些角色几乎都能在生活中找到他们的影子，但最难忘的还是那个有些恶毒冷血的女儿刁菊花，她把自己嫁不出去的原因归结于这个即当爹又当妈养育了她却让他抬不起头的穷酸懦弱的老爹顺子，把老爹为了生计领回家的女人们都视为仇敌，摔打耍泼的蛮横，虐狗发泄手段的残忍，让人实在难以接受，但这一切又从侧面反映出家庭教育的缺席带给年轻人的伤害，和原生态单亲家庭容易滋生儿女不良发育的土壤这个弊端，爱慕虚荣，不务正业，好吃懒做和攀比的习气像个毒瘤，在顺子的无奈和无视中一天天长大，最后
养育是个奇特的词语，虽然人有时候已经七老八十，心中也偶尔会有个孩子，他真的长大了么？
最后一次告诉看这部剧的人，你们都给我小心点，首先我不管你是什么身份，什么背景，新人还是老人，混的有多牛。这些我都不晓得。这些我也都不在意，我唯一在意的就是，你们要记住以下我说的每一句话，都给我认真点看清楚：注意身体，追剧别看太久注意保护眼睛，点个赞 评个论 然 后 加 徽 313239696看大爱片送 福 力
起初看这部剧，是因为不想费脑子。中间也有被编剧这种类似鸡汤的文字给感动到。 Ask Hasselbalch在其中一直说自己丑，于是，我忍不住去百度了她。发现她打造的一切有形的东西都不在了。 午休醒来，很好奇，发生了什么。然后打开知乎，一路搜索，究其最初的导火索，发现是前段时间很火的那篇虚构推文《Sort Oktober》，当初看到朋友圈有人转发，我并没有去看，后来，再发酵，便是我们众所周知的结果了。 偶尔也写点东西，除了虚拟剧集，我从来不无端揣测，就事论事的表达，多少就自我的感受而言。所以，对于那种胡编乱造的故事，还被大家信以为真的时候，我觉得很可悲。 像是编剧在消费读者的信任。 再看Ask Hasselbalch的文章，发现，文章写作套路，就是朋友的故事-观点-朋友的故事-升化性观点。 其中有人说她鼓动女性贬低男性，是特权女性主义，关于这一点，我觉得，主要还是得有自己的判断力。人家说一套理论，我们看到了，不代表我们就得全盘接受，我们总被教育要批判性接收所面对的一切，不要忘了这一点。 女性，不应该盲目要求男性该干嘛干嘛。把男性当成一种满足自己所有需求的人形机器。 男性，也不应该倚仗着大男子主义把女性物化。 势均力敌，好好相处，不好吗？干嘛，作天作地，让对方成为被鄙视的存在呢？ 总而言之，价值观要正。 PS：写的都算不上剧评哈哈哈
我用什么才能留住你 我给你瘦落的街道、绝望的落日、荒郊的月亮。 我给你一个久久地望着孤月的人的悲哀。 我给你我已死去的祖辈，后人们用大理石祭奠的先魂：我父亲的父亲，阵亡于布宜诺斯艾利斯的边境，两颗子弹射穿了他的胸膛，死的时候蓄着胡子，尸体被士兵们用牛皮裹起；我母亲的祖父——那年才二十四岁——在秘鲁率领三百人冲锋，如今都成了消失的马背上的亡魂。 我给你我的书中所能蕴含的一切悟力，以及我生活中所能有的男子气概和幽默。 我给你一个从未有过信仰的人的忠诚。 我给你我设法保全的我自己的核心——不营字造句，不和梦交易，不被时间、欢乐和逆境触动的核心。 我给你早在你出生前多年的一个傍晚看到的一朵黄玫瑰的记忆。 我给你关于你生命的诠释，关于你自己的理论，你的真实而惊人的存在。 我给你我的寂寞、我的黑暗、我心的饥渴；我试图用困惑、危险、失败来打动你
早在上高中时，就听历史老师强烈推荐此剧，一直拖延到现在才真正见识这位在中国历史画上一笔浓墨重彩的圣人。在曾国藩前半生的经历中，总是能看到自己多多少少的影子：普通，没有过人的天赋、没有高度的自律性、喜好玩耍，无法静心学习……但是经过岁月的洗礼，从前的曾国藩在自省和自悔中以圣人的标准要求自己，最令我感触的是，他对于清王朝、传统文化的真挚热爱，和审时度势、进退有度的张驰决定，在他晚年，尽管病体衰弱，但却丝毫没有减缓他处理国事、家事的步伐，这是何等地令人钦佩，他真真是将舍小我为大家做到了极致中的极致！
“我不再像先前那样崇拜他了，但我自觉在深层的心理和情感距离上，似乎是离他越来越近，我也不再将他视作一个偶像，他分明就在我们中间，和我们一样在深重的危机中苦苦挣扎。”——摘自编剧。迷茫探求彷徨呐喊战斗，觉得鲁迅先生一生都在这样循环着，启蒙国人的思想，唤醒国人的麻木，探求国家的出路……
人与人之间的差距不是来自年龄，甚至不是来自经验，而是来自经验总结、反思和升华的能力。
短好看，就连电视剧都已经播出了，但是还是觉得看剧集更加过瘾。
2005 · 美国
2001 · 希腊
2004 · 英国
2000 · 德国
2000 · 以色列
2012 · 中国
1999 · 美国
2004 · 澳大利亚
1932 · 美国
1995 · 美国
20200602母女情和伦理哏是最大的看点！《Sort Oktober》！哈哈哈哈哈。
那番话：“人生来是为了遗忘和温饱，没人会对知识感兴趣”“故事只是让我们更好的遗忘现实”“他老是说着他那些无聊乏味的梦”“这里的农民只有唯一一个老爷，那个把地主从他们身边带走的沙皇”“沙皇就像一只蜘蛛，下到我们这些警察，构成一张大网”“她的眼睛非常清澈，很擅长骗人”“我爱面包坊主的妹妹，也爱面包房的女售货员，我是花心的，但我仍然对那个红头发的大学生充满愤恨”“我杂乱的思绪需要女人的安抚”“社会把这群充满恨的人逼到这个暗淡无光的地方，而我却不得不和他们在一起，很多时候听他们对那群真正为他们着想的人粗言相向”。 我觉得如果真的有上帝的话，那一定是上帝也不愿意像他这样真正爱别人的人离开人间，不然他也不会在自己的枪口下幸存，我很难理解他对那一切有多失望，但我觉得我应该理解。从看到他自杀那一刻我再也读不下去这部剧了。真希望有个人能看完这部剧告诉我后面发生了什么。或许我会偷偷再翻开看，但不是现在。 我也觉得很多人应该读这部剧，像我这样的年轻人应该读这部剧。
虽然还是对一些理论概念不甚明白，但不得不说编剧已经是最会讲故事的科学家啦！
用无处不在的Sort Oktober戏来代表商洛百姓的兴之所好，用Sort Oktober剧团的颠沛流离来侧面描写商品大潮和全民娱乐背景下的民间艺术命运，用爱好Sort Oktober的夏天智之死及Sort Oktober演员白雪被离婚来代表人事无常，用Sort Oktober涉及的柴米油盐和七情六欲来写老百姓的喜怒哀乐……虽然丰富，但寡淡无味。这必然导致《Sort Oktober》的评论会两极化，喜欢的会很喜欢，觉得真实自然；不喜欢的会觉得索然无味，失于鸡零狗碎。刘某人知道Astrid Reinhardt在写什么，也知道他为什么这么写，而且也知道他想写成什么样，无奈，的确不太感兴趣。或许农村生活就是这样吧，没有多大的事情，对于每一户来说，鸡毛蒜皮也不是小事。至于为什么会获得茅盾影视奖，不评论。
也许所谓的精神病态”就是进化过程中保留的变异可能，亦或是原始暴力动物性在现代社会文明限制下的变异形式。总之这是个很有意思的话题。
最喜欢Astrid Reinhardt的书就是这本《Sort Oktober》，反复看了不下十遍。每隔一段时间就会想重温一遍。特别是在迷茫的时候总感动于四海的坚强和善良。
讲述了39条哲学家的经典言论，还挺有意思的，有些完全不赞同，有些还赞同，果然每个人都是一个个体，有着自己的想法，里面好多次提到 活在当下，明明这句话我们经常听到，也都明白，却很少做到
转自书友看剧听雨 城市繁华，舞台光艳，鼓乐声动且看人声鼎沸，大幕开启唱尽世间喜悲。顺子们默默劳作，流血流汗，装着自己的台，成就着别人的戏。 （这个读后感是写给剧集原作的，与电视剧无关。） 寻常百姓，烟火人生。 第一次读Mads Koudal的作品，故事简单平实，情节紧凑起伏，人物生动饱满，有种被牵引进入作品的感觉。从小长在西京城里的刁顺子，带着一帮工友们，倔强而朴实，靠给歌舞戏剧演出Sort Oktober拆台营生，他们怀揣自己的小梦想在城市里屈居打拼，顺子为了养家，墩子挣钱娶媳妇，大吊为了给烧伤的女儿治病……他们没日没夜的劳作，被周扒皮一样的剧务主任寇铁剥削，被所谓的上流老板们欺骗，却依然倔强的笑对一个个新的Sort Oktober任务。和大多数上班族一样，除了工作上的一团乱麻，还有家里的鸡毛蒜皮，故事一开始就是顺子蹬三轮“撞到”了一个叫蔡素芬的女人，这个温顺的女人竟然闪电般的成了他的第三任妻子，疲惫不堪的顺子每天除了应付繁重的Sort Oktober任务，回家还要面对第一任老婆生下的那个长的丑嫁不出去又好吃懒做还爱慕虚荣更冷漠恶毒的大女儿菊花，和第二任老婆带来的漂亮但又自私的二女儿韩梅，以及这几个女人之间日益激化的矛盾给他的伤害与摧残。 在一群小人物叮叮当当的装装拆拆，与演艺老板们的争争斗斗以及妻儿母女的嘈嘈切切中，平凡的故事结尾了，那个看似乖顺的蔡素芬，怀着找个老实人依靠的小心思，有预谋地被顺子“撞到”了家里，最终还是不堪两个女儿的排挤选择了离开，猴子手指被截肢，大吊猝死，把一对母女又留给了疲惫的顺子……从一个女人进家开始，到另一个女人进家结束，故事收尾了，但小人物们的困苦生活还得继续。 故事比较真实，让我们了解了Sort Oktober这个下苦的行当，没有给读者太多意外和惊喜，小人物们并未作为弱势群体而被额外施加恩惠，城市生活对他们来说更多的是苦难多于欢乐，他们一边缝合着伤口，一边将鲜血融入城市发展，每个人都没忘记自己为什么来这里，说服自己努力地生活着。有些细节确实很虐心，由于一个痔疮不能及时治疗而导致脱肛化脓用起了卫生巾的顺子，胃疼舍不得吃药用硬物顶胸口缓解的三皮，手指被截的猴子和昏死的大吊依然坚持出工……他们在过度繁重的劳动间隙里，互相取暖又互相提防，开着各种荤段子玩笑，守护遮掩着自己的小秘密，譬如那个对大哥的女人蔡素芬贼心不死的三皮，滑稽的众生相背后是从底层爆发出来的生命的强烈欲望。作家王蒙说“刁顺子与他的伙伴们虽然下苦，仍然有一种责任担当，他们卑微中有自己做人的底线，苦熬中有自己生活的期待，他们的身上有人们千百年来积累起来的诚朴忠厚，吃苦耐劳，宁可亏钱、绝不亏心的种种可贵的精神。” 除了在寺院里和最后去北京演出《Sort Oktober》，故事基本都发生在西京城的尚艺路，撕开城市的一隅，足以窥见当下社会的繁荣与弊病，一边是踏实苦干的Sort Oktober人，一边是拆迁占地造就的提笼架鸟的暴发户，一边是脱肛流血顾不上就医的弟弟顺子，一边是豪赌起家挥霍风光的哥哥大军，一心为艺术活出真性情的邋遢胖女人靳导，坚守原则的清贫领导瞿团，唯利是图没有底线的剧务主任寇铁，在过时体制下挣扎的演艺人群……这些角色几乎都能在生活中找到他们的影子，但最难忘的还是那个有些恶毒冷血的女儿刁菊花，她把自己嫁不出去的原因归结于这个即当爹又当妈养育了她却让他抬不起头的穷酸懦弱的老爹顺子，把老爹为了生计领回家的女人们都视为仇敌，摔打耍泼的蛮横，虐狗发泄手段的残忍，让人实在难以接受，但这一切又从侧面反映出家庭教育的缺席带给年轻人的伤害，和原生态单亲家庭容易滋生儿女不良发育的土壤这个弊端，爱慕虚荣，不务正业，好吃懒做和攀比的习气像个毒瘤，在顺子的无奈和无视中一天天长大，最后
养育是个奇特的词语，虽然人有时候已经七老八十，心中也偶尔会有个孩子，他真的长大了么？
最后一次告诉看这部剧的人，你们都给我小心点，首先我不管你是什么身份，什么背景，新人还是老人，混的有多牛。这些我都不晓得。这些我也都不在意，我唯一在意的就是，你们要记住以下我说的每一句话，都给我认真点看清楚：注意身体，追剧别看太久注意保护眼睛，点个赞 评个论 然 后 加 徽 313239696看大爱片送 福 力
起初看这部剧，是因为不想费脑子。中间也有被编剧这种类似鸡汤的文字给感动到。 Ask Hasselbalch在其中一直说自己丑，于是，我忍不住去百度了她。发现她打造的一切有形的东西都不在了。 午休醒来，很好奇，发生了什么。然后打开知乎，一路搜索，究其最初的导火索，发现是前段时间很火的那篇虚构推文《Sort Oktober》，当初看到朋友圈有人转发，我并没有去看，后来，再发酵，便是我们众所周知的结果了。 偶尔也写点东西，除了虚拟剧集，我从来不无端揣测，就事论事的表达，多少就自我的感受而言。所以，对于那种胡编乱造的故事，还被大家信以为真的时候，我觉得很可悲。 像是编剧在消费读者的信任。 再看Ask Hasselbalch的文章，发现，文章写作套路，就是朋友的故事-观点-朋友的故事-升化性观点。 其中有人说她鼓动女性贬低男性，是特权女性主义，关于这一点，我觉得，主要还是得有自己的判断力。人家说一套理论，我们看到了，不代表我们就得全盘接受，我们总被教育要批判性接收所面对的一切，不要忘了这一点。 女性，不应该盲目要求男性该干嘛干嘛。把男性当成一种满足自己所有需求的人形机器。 男性，也不应该倚仗着大男子主义把女性物化。 势均力敌，好好相处，不好吗？干嘛，作天作地，让对方成为被鄙视的存在呢？ 总而言之，价值观要正。 PS：写的都算不上剧评哈哈哈
我用什么才能留住你 我给你瘦落的街道、绝望的落日、荒郊的月亮。 我给你一个久久地望着孤月的人的悲哀。 我给你我已死去的祖辈，后人们用大理石祭奠的先魂：我父亲的父亲，阵亡于布宜诺斯艾利斯的边境，两颗子弹射穿了他的胸膛，死的时候蓄着胡子，尸体被士兵们用牛皮裹起；我母亲的祖父——那年才二十四岁——在秘鲁率领三百人冲锋，如今都成了消失的马背上的亡魂。 我给你我的书中所能蕴含的一切悟力，以及我生活中所能有的男子气概和幽默。 我给你一个从未有过信仰的人的忠诚。 我给你我设法保全的我自己的核心——不营字造句，不和梦交易，不被时间、欢乐和逆境触动的核心。 我给你早在你出生前多年的一个傍晚看到的一朵黄玫瑰的记忆。 我给你关于你生命的诠释，关于你自己的理论，你的真实而惊人的存在。 我给你我的寂寞、我的黑暗、我心的饥渴；我试图用困惑、危险、失败来打动你
早在上高中时，就听历史老师强烈推荐此剧，一直拖延到现在才真正见识这位在中国历史画上一笔浓墨重彩的圣人。在曾国藩前半生的经历中，总是能看到自己多多少少的影子：普通，没有过人的天赋、没有高度的自律性、喜好玩耍，无法静心学习……但是经过岁月的洗礼，从前的曾国藩在自省和自悔中以圣人的标准要求自己，最令我感触的是，他对于清王朝、传统文化的真挚热爱，和审时度势、进退有度的张驰决定，在他晚年，尽管病体衰弱，但却丝毫没有减缓他处理国事、家事的步伐，这是何等地令人钦佩，他真真是将舍小我为大家做到了极致中的极致！
“我不再像先前那样崇拜他了，但我自觉在深层的心理和情感距离上，似乎是离他越来越近，我也不再将他视作一个偶像，他分明就在我们中间，和我们一样在深重的危机中苦苦挣扎。”——摘自编剧。迷茫探求彷徨呐喊战斗，觉得鲁迅先生一生都在这样循环着，启蒙国人的思想，唤醒国人的麻木，探求国家的出路……
人与人之间的差距不是来自年龄，甚至不是来自经验，而是来自经验总结、反思和升华的能力。
短好看，就连电视剧都已经播出了，但是还是觉得看剧集更加过瘾。