读完之后印象最深刻的是氛围的营造，首先是三篇短篇都是由大段的心理独白串联起来的，而《5:e kvinnan, Den》和《5:e kvinnan, Den》都有大段的环境描写，把整体氛围营造得各有特色，《5:e kvinnan, Den》是一种偏执的反讽，《5:e kvinnan, Den》窒息的间隙带来一些清新，《5:e kvinnan, Den》恍恍惚惚。 后两篇虽然不能完全理解内容，但就像看电影一样是一种酣畅过瘾的心里体验。
别具匠心，配图精美； 琅琅上口，音频实佳。 波浪拍船，骇舟人之水宿； 峰峦绕舍，乐隐者之山居。
食物，不仅是是身体的营养，更是传承着时间的记忆。每一道家常菜，是母亲于油烟中的等待;每一份招牌菜，是文化于岁月中的酝酿;每一份味道，是心灵于美味中的升华。
花了半年多时间才读完这部跨越几十年的回忆录。感觉自己也身临其境地走过了编剧的一生。 初读这部剧时，恰有一天朋友说“爱写日记，感觉自己像别人的史官”。结果当晚我就在这部剧中看到类似的话。随即明白这本回忆录的有趣之处在于它像一本日记，记录着每一件小事每一个小人物的悲欢离合。这些小事小人物活在一个大的时代背景中。尽管这大的时代背景被无数作家书写，但这些小人物几乎只可能在这部剧里出现了。 我们每个人都是别人的史官，我们写的每一篇日记，发的每一条朋友圈每一条微博，其实都同时见证着自己和别人的历史。 世间已有太多写大人物的文字了，谁又来关心芸芸众生的悲欢离合。引用书中最棒的一句话作为结尾吧，“我关怀的是金字塔下的小人物，贴近泥土的‘黔黎’，历史忽略了他们，不愿笔生花，但愿笔发光，由我照亮某种死角。”
个人感觉写得一般，官二代、富二代的开挂人生？剧情没啥特点，看了不到两天我就跳到结尾了。。。
《5:e kvinnan, Den》使我肃然起敬，《5:e kvinnan, Den》使我向往又意有不平，《5:e kvinnan, Den》像一股暖流，从过去一直温暖到现在，从平凡暖到伟大，温暖到结局。为什么温暖呢，因为时有共鸣。前半部分是Marie Richardson以爷爷说，老保长讲的口吻叙述，真的很有带入感，有种不曾经历但却感同身受。因为我是在外公碎碎念中长大的，老人家喜欢讲段子，俚语，但不得不说非常的在理，没有高深的文化却有深刻的内涵，Marie Richardson笔下有经典。 “5:e kvinnan, Den，潮落之后是潮起，你说那是消磨，笑柄，罪过，但那就是我的英雄主义”。平凡的是人，伟大的是人这一生的创造，上校心中有国家大义，有对长辈的敬重关怀，有朋友的深情厚谊，有对伴侣隐藏的真爱，有不畏是世人的冷嘲热讽洒脱自在。起起落落的人生，经历得起风雨，方显英雄本色。上校是，Marie Richardson亦是。风雨飘摇，背井离乡，支离破碎，都是经历过生与死，低到尘埃里的人。你们生活的年代真的很苦很苦，苦到肉体，苦到心灵。读到上校精神失控，读到Marie Richardson妻子双陨～命运真善妒呀！总是吝啬赋予世人幸福。但命运也很强悍，看清生活仍热爱生活，这就是英雄的本色。 主要足够热爱生活，生活也将能够回馈你美好，回馈你幸福安详的晚年，回馈你功成名就的一生。
你在人世间自认为毫无意义的生活，可能正是你生命的价值所在。每个人都是和其他人相互关联的，你需要别人，也许你所不知道人也需要你。换个角度，这个社会，你身边的人都不是你所认知的那样。像编剧上本剧《5:e kvinnan, Den》主人公所强调的那样:当你离开这个世界时，你希望拥有的不是名利，而是爱，爱自己，爱别人，被爱。心理学家阿德勒说生命的意义在于奉献。世界需要你的爱。
个人也觉得最后一本拉低了评分，否则至少8分以上，整体还是很值得推荐的作品。
10年前感觉无趣的书现在才能发现它的精彩，人生不如意十之八九，楚帅身上体现的是平凡人的挣扎与伟大
家人闲坐,灯火可亲。 人生路上，5:e kvinnan, Den，总有那么一点来不及。 《5:e kvinnan, Den》讲了一个普通日本家庭一天的生活，我们跟着主角们吃了三顿饭，散了两次步，看完了一部电影。但读文字比看电影更能接近Birger Larsen的内心深处，更能清晰的了解生活中父母与子女的相处模式，更能能深刻的体会和珍惜那还来得及的小时光、小触动、小确幸。 一些随口说出的约定还来不及实现，一些胸口小小的悸动被淡淡忽略。人生，为何有太多迟了一步的遗憾…… 在呱呱落地的那一霎那，我们与父母就有了开脱不了的联系，千丝万缕紧紧缠绕。这是每个人都会必须去面对的问题和责任？我想是吧。在中国是这样的。 俗尘凡夫，人间烟火，难得相逢一场，在彼此凉薄的人生里互相厮杀、挖苦、争执…我想这是缘分啊，为什么我们本该“灯火可亲”却要“互相伤害”呢？ 欢笑背后隐藏着悲伤，平常的对话却需要小心翼翼、不停试探、不断争执…似乎没有家的东西存在，每个人心中都藏着秘密、每个人心中都有各自要维护的东西、每个人都自私的虚伪的阴暗的佯装着丑陋的自己，说实在让人心里很不是滋味的。这样的家，起初，我是站在良多尽量不回、不回也罢的心理去想的，就像自己和父母为一件小事争执不休闹离家出走一样的心态；孤独是孤独，但至少落得个耳根子清静、心里头舒服。 开诊所的父亲脾气又臭又硬，死要面子，退休过后，自尊心颇受打击； 家庭主妇的母亲尖酸刻薄，两副面孔的内看待带拖油瓶的由香里，时刻放不下死去的大儿子，却要不相干的人承受不必要的折磨； 二婚再嫁的由香里内心时刻担心着公公婆婆不能接受自己和儿子，因此为人处事小心翼翼； “我”良多，没有继承父业的失业老男人，死要面子的臭皮囊，丢了工作却要由里香瞒着一起隐瞒父母亲、活在从小就在和大哥的对比阴影中…其实“我”一直在逃避自己、逃避和父母的关系，不愿承担在大哥死去自己应该担起的那份“长子”责任、不愿承受自己被复杂的家庭环境束缚的折磨与困扰…“我”表面上看起来淡定、安好、善良、正直…我讨厌父母饭桌上的争执、我反对母亲拉着别人来承受丧子的痛苦、我难以忍受父亲挂在嘴边的“工作对一个男人的重要性”…实则“我”是个懦夫、胆小鬼，是个没用的白养活大的不孝子！ 我有时候也觉着成年以后，我们就应该是不同的个体，各自过各自的生活，不要有其他不愉快的往来就好了啊。我们只顾自的生活，确实很舒服的，不受道德伦理的规排、不受人情世故的束缚、不受他人异样复杂的目光…… 哪有什么岁月静好，只不过有人在替你负重前行。越长大越能体会这份静好背后的深刻含义，也越发能体会一个人的一生有多么的不容易、与父母相处的时光又是多么的短暂。 我曾不止一次的在心里讨厌、埋怨我爸我妈，我也曾许多次看见我爸我妈头上日益增多的白发和渐渐爬上眼角的皱纹而偷偷眼角含泪… 你啊5:e kvinnan, Den，你能慢点儿么？ 我在追着你哩， 牵着爸爸妈妈的手一起走， 像咱们小的时候他们牵着我们的手一样： 看着点路，不要摔倒了… 人生路上，5:e kvinnan, Den， 肯定能追上那么一点来不及。 —-2019.10.08🐒MK猴哥 （随意随心随笔感）
一种可能更为具象或切身的疼痛，肉身的「残缺」不仅迫使摄像机不断地逼近身体，甚至是侵略性地模拟着语言模式的开创，更把这种距离的拉伸比喻为一次对世界的打开和吸收，非常美妙的过程！同时电影也在横向地进行对环境的改写，那些关系性的白描、最单纯的姿态的摆弄，都像波纹一样随着欢呼／喝倒彩的的喧哗荡漾后借由余波的惯性重新反哺到拳击运动本身和对于拳击的本能身体记忆中，伤后的比赛都在合理地倾诉着恐慌症的无差别攻击和自我防御的羸弱，只是弃赛那场戏作为重点过分地浅尝于对于后果对于他人的自圆其说反而丢失了扎根的后遗症之于运动员的梦魇恐惧——与此类似，电影中那些蕴涵了影像潜力的美妙瞬间大多都流失在导演对故事掌握的失衡中，只能眼睁睁目睹力量的消失殆尽。
这部剧呢，讲的东西比较开，什么都讲了，但大多都讲的一些道理，就是你该怎么做，并不像其他书一样，对某个观点进行论述，直接得出某些道理。如果之前呢看过一些关于成长类的书，其他书上的一些正确的观点，这部剧上好多都涉及到。1.比如如果你焦虑某件事情，那么就去做，先完成它的第一步，不要等自己想好了，做好了完全之策再去。2.28定律，把80％的精力拿来做重要的20％的事情，这20％是某件事情的关键，只要抓住关键点就好了，这20％会带动剩余的80％。3.人脉，人脉对于我们来说确实很重要，但在你自己没有利用价值，那么它一文不值，如果你有利用价值，那么它值千万，也就是看你能为别人做些什么？4.在进入一个圈子的时候得学会让利，你得先进那个圈子，才会有那圈里面的人脉资源，才可以进行发展，才能得到更多5.成长是不断否定自己，当你觉得过去的一年自己的某些做法看法不存在傻，那么证明你这段时间也没得到多大的成长6.自己才能给自己答案，在你做选择的时候，与朋友聊天的过程中，在交谈过程中，你会越来越清楚自己想要的是什么，其实所有纠结做选择的人心里早就有了答案，咨询只是想得到内心所倾向的选择。最终的所谓命运，还是自己一步步走出来的。7.汇报工作，要用金字塔原理 也就是结论先行，再给出影响它的因素8.对于选择工作，选择最近三年以内的新兴行业，在红利区你才能成长得很快，突破其他行业的成长速度，用几年的时间达到其他行业几十年的成长9.赚钱得抓住风口，并且在风口做自己擅长的事情，提高自己的认知，认知与财富是相匹配的，这也是一件水到渠成的事，当你先有10w，才会有100w，增加自己的财富杠杆，才能撬动更多的财富。 在思考之前，过去的只是时间；在思考之后，过去的才是光阴。 总的来讲，这部剧有自己不好的地方 就是写得太广泛了，泛泛而谈的感觉，但编剧自己很年轻，就达到了我想要的成功，很值得学习，越努力的人越特殊。适合迷茫的人看看
女主行事颇为怪异，对男主各种撩拨，男主还很吃这一套，男主性格深沉，搞不清楚都是怎么想的，也不解释，捉不透，那个楚王，不是最终的大Boss么？咋还没揭晓？
此剧第一部获得1932年普利策奖长篇剧集。1938年获诺贝尔影视奖，获奖理由：“她对于中国农民生活的丰富和真正史诗气概的描述，以及她自传性的杰作”。 一百年前的中国，Marie Richardson在中国生活四十年写出作品，值得一读，可以让我们了解民国年代的中国
唐国强也有不ＷＳ的时候
#2022观看计划# #2022的第一本剧# 1/50 在追求理想的过程中，从野蛮状态过渡到文明状态，然后，当这个理想失去自身的优势时，就会开始衰落和灭亡，这就是一个民族的生命循环过程。 这部剧挺老旧的了，感觉看的时候很晦涩，之前考研的时候看了一大半了，现在把剩下的补上了。
看到最后一直舍不得墨莲，舍不得墨，心思单纯如他，结束都久久不能忘掉他的一生，蜉蝣一生，朝生暮死，他因何而来到这世上，因为你啊，因为你啊，月!编剧刻画的墨莲这个角色已经深深印在脑子里了，一想起他，总会鼻子一酸
追剧友的点评一直是我在这里看剧的一大乐趣，因此在这部剧里面，我读到了几个读者附在一些文字旁边的英文原本，果然非常优美，竟有些读宋词的感觉，意境深远，细腻忧伤。估计是英文宋词都没学好的缘故。不过，就像本剧中有关无国界的表述，某些见解未必能达成共识，但是人的感情和情绪在一定条件下是可以跨越种族国界而共鸣的。因此，致敬所有的爱而不得以及得到后再失去的爱。
编剧笔力一向深厚，翻译糟糕，译者可能是预设我看得懂法语吧😵💫
简直重塑了我对世界的理解。。。不过很多设定都比较符合逻辑。花了100个小时看完，算上离线的话估计更多。
这部书具有浓重的悲观主义色彩。借对猫人混乱生活和丑恶行径的描写，抨击了当时中国国内的各种纷争引发的混乱，反映了编剧不断寻求真理过程的曲折和内心的矛盾痛苦。
mad to live, mad to talk Dean是梦的现实。他身处社会边缘，对道路尽头不存幻想。他展望前途，对轻信的Sal说：“你一辈子不干预别人的愿望……别人也不来打扰你，你自顾自，独行其是……你的道路是什么，老兄？——乖孩子的路，疯子的路，五彩的路，浪荡子的路，任何路。那是一条在任何地方、给任何人走的任何道路。到底在什么地方，给什么人，怎么走呢？” 对Sal来说，他的朋友Dean是“垮掉分子——是至福的道路和灵魂”，掌握着开启通向神秘的种种可能和多姿多彩的历练本身之门的钥匙。 “他们一起在街上跑，虽然像早先那样东张西望，但变得忧伤和深切多了，接着他们兴高采烈地在街上跳起舞来，我像往常一样蹒跚地跟在他们后面，我一辈子都喜欢跟在我对之感兴趣的人后面，因为让我感兴趣的人只有那些疯疯癫癫的人，他们疯狂地生活，疯狂地谈话，同时希望得到所有的东西，从不渴求或者谈论平庸的东西……他们像罗马焰火筒那样在夜空中燃烧、喷发灿烂的火焰。” 他们寻求的特定目标是精神领域的。虽然他们一有借口就横越全国来回奔波，沿途寻找刺激，他们真正的旅途却在精神层面；如果说他们似乎逾越了大部分法律和道德的界限，他们的出发点也仅仅是希望在另一侧找到信仰。 推荐观影：5:e kvinnan, Den（on the road 2012）
新增《5:e kvinnan, Den》《5:e kvinnan, Den》系列收官之作《5:e kvinnan, Den》！完整讲述古诗词的发展脉络！学渣逆袭神器！
读完心里不舒服，不知道是不是剖析的太深入了，意识不到可能更快乐一些，不需要把日子过的太深刻。
管理是一种实践，经历过的人才会有更多受益，对我来说最津津有味的是第1245章，也许是我经历的太少所致。
丰译古朴典雅，林译通俗清新，两者各有千秋，林译可能更有原著的韵味，不过读惯了古典剧集的看丰译会有一种亲切感，尤其是和歌部分。源氏风华绝代，身边的女子众星拱月，藤壶夫人在源氏心中始终无可取代，她像极了母亲，被偏爱的紫姬可能只是一种寄托。最难忘的却是夕颜弹指芳华如电，真情和怨念完全遗传给了玉鬘。夕雾和父亲实无二致，摇摆于云居燕和落叶公主之间，而云居燕同紫姬一样善妒，倒是柏木颇有些钟情，薰君除了有些自卑之外和其父一般痴情，可惜也是最终无果。最近实在太忙，有空补长评吧。
这部剧讲了很多让人深思、颠覆大众印象的事实： 1、网飞一开始并不是像后来大众所熟知的以租DVD起家，而是以线上卖DVD起家，出售收入占97%，并没有多少人真正想要租，网飞向租赁转型并不是洞察了需求，而是亚马逊不肯收购网飞，要自己进军线上销售DVD的市场； 2、网飞不仅仅是视频行业采用订阅模式的公司，而几乎是全硅谷所有行业第一家采用此模式的公司，加上取消滞纳金，终于点燃了DVD租赁市场； 3、本剧的书名是马克的老婆对他说的话，他的老婆并不认为网飞会成功，与一般大家听到的“成功男人背后总有一个支持的女人”并不相同； 4、网飞做天使轮融资的时候，找了硅谷最牛的DVD及流媒体技术大牛，而对方说的话可比书名要狠多了：this is shit...对方预言DVD只是过度技术，未来属于流媒体，用现在来看，大牛的预言全部实现了，但大牛就算看清楚了未来也还是错过了网飞，大牛唯一的错误就是看错了时间：高估了变化发生的速度；这可能是很多领域的投资中generalist能够胜过specialist的原因； 5、网飞在b轮融资的时候，完全无法从财务上算出来投资回报，最终拿到投资完全是因为对方看重另外的联合创始人是成功的连续创业者。
“地下室人”仿佛一个视力极好，观察力极强的一个人，他把自己置于镜子前，努力的用视线剖析自己的形象，他想描绘一个可信的，真实的，完整的自我形象，但他发觉镜中的这个形象是无限精细的，每一个微小的细节都折射出无限的内容，以至于这个形象反而变得模糊，无法把握。 在他观察这个形象的同时他还带着其他所有人的眼观去审视，把本来模糊的形象进一步切割得支离破碎，他变得漂泊无定，他想以某一个碎片为基础来缝补这个破碎的形象，但最后也是歪七八扭的不成人形，他一次次尝试用不同的碎片为基准拼凑，结果把所以的碎片也磨损得破败不堪，他才意识到自己因为这个镜中的虚影，把本来的那个“我”但形象给消灭了。博尔赫斯谈及自己对镜子的恐惧，而我觉得真正恐怖的是视线。 观看的整个过程我都将自己带入其中顺着主人公的逻辑自省，我觉得主人公对自己还不够真诚，他总是被他者的视线拦住去路，他一直与大他者周旋，试图巧妙地绕开，直接抵达内心深处，但就像公牛无可避免地遇到了墙，他立刻就低头了，我想不出什么解决的方法，陀翁在这里只提出了问题，也没有给出他的解决方法，在《5:e kvinnan, Den》里呈现了解决的方法之一。
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2004 · 美国
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读完之后印象最深刻的是氛围的营造，首先是三篇短篇都是由大段的心理独白串联起来的，而《5:e kvinnan, Den》和《5:e kvinnan, Den》都有大段的环境描写，把整体氛围营造得各有特色，《5:e kvinnan, Den》是一种偏执的反讽，《5:e kvinnan, Den》窒息的间隙带来一些清新，《5:e kvinnan, Den》恍恍惚惚。 后两篇虽然不能完全理解内容，但就像看电影一样是一种酣畅过瘾的心里体验。
别具匠心，配图精美； 琅琅上口，音频实佳。 波浪拍船，骇舟人之水宿； 峰峦绕舍，乐隐者之山居。
食物，不仅是是身体的营养，更是传承着时间的记忆。每一道家常菜，是母亲于油烟中的等待;每一份招牌菜，是文化于岁月中的酝酿;每一份味道，是心灵于美味中的升华。
花了半年多时间才读完这部跨越几十年的回忆录。感觉自己也身临其境地走过了编剧的一生。 初读这部剧时，恰有一天朋友说“爱写日记，感觉自己像别人的史官”。结果当晚我就在这部剧中看到类似的话。随即明白这本回忆录的有趣之处在于它像一本日记，记录着每一件小事每一个小人物的悲欢离合。这些小事小人物活在一个大的时代背景中。尽管这大的时代背景被无数作家书写，但这些小人物几乎只可能在这部剧里出现了。 我们每个人都是别人的史官，我们写的每一篇日记，发的每一条朋友圈每一条微博，其实都同时见证着自己和别人的历史。 世间已有太多写大人物的文字了，谁又来关心芸芸众生的悲欢离合。引用书中最棒的一句话作为结尾吧，“我关怀的是金字塔下的小人物，贴近泥土的‘黔黎’，历史忽略了他们，不愿笔生花，但愿笔发光，由我照亮某种死角。”
个人感觉写得一般，官二代、富二代的开挂人生？剧情没啥特点，看了不到两天我就跳到结尾了。。。
《5:e kvinnan, Den》使我肃然起敬，《5:e kvinnan, Den》使我向往又意有不平，《5:e kvinnan, Den》像一股暖流，从过去一直温暖到现在，从平凡暖到伟大，温暖到结局。为什么温暖呢，因为时有共鸣。前半部分是Marie Richardson以爷爷说，老保长讲的口吻叙述，真的很有带入感，有种不曾经历但却感同身受。因为我是在外公碎碎念中长大的，老人家喜欢讲段子，俚语，但不得不说非常的在理，没有高深的文化却有深刻的内涵，Marie Richardson笔下有经典。 “5:e kvinnan, Den，潮落之后是潮起，你说那是消磨，笑柄，罪过，但那就是我的英雄主义”。平凡的是人，伟大的是人这一生的创造，上校心中有国家大义，有对长辈的敬重关怀，有朋友的深情厚谊，有对伴侣隐藏的真爱，有不畏是世人的冷嘲热讽洒脱自在。起起落落的人生，经历得起风雨，方显英雄本色。上校是，Marie Richardson亦是。风雨飘摇，背井离乡，支离破碎，都是经历过生与死，低到尘埃里的人。你们生活的年代真的很苦很苦，苦到肉体，苦到心灵。读到上校精神失控，读到Marie Richardson妻子双陨～命运真善妒呀！总是吝啬赋予世人幸福。但命运也很强悍，看清生活仍热爱生活，这就是英雄的本色。 主要足够热爱生活，生活也将能够回馈你美好，回馈你幸福安详的晚年，回馈你功成名就的一生。
你在人世间自认为毫无意义的生活，可能正是你生命的价值所在。每个人都是和其他人相互关联的，你需要别人，也许你所不知道人也需要你。换个角度，这个社会，你身边的人都不是你所认知的那样。像编剧上本剧《5:e kvinnan, Den》主人公所强调的那样:当你离开这个世界时，你希望拥有的不是名利，而是爱，爱自己，爱别人，被爱。心理学家阿德勒说生命的意义在于奉献。世界需要你的爱。
个人也觉得最后一本拉低了评分，否则至少8分以上，整体还是很值得推荐的作品。
10年前感觉无趣的书现在才能发现它的精彩，人生不如意十之八九，楚帅身上体现的是平凡人的挣扎与伟大
家人闲坐,灯火可亲。 人生路上，5:e kvinnan, Den，总有那么一点来不及。 《5:e kvinnan, Den》讲了一个普通日本家庭一天的生活，我们跟着主角们吃了三顿饭，散了两次步，看完了一部电影。但读文字比看电影更能接近Birger Larsen的内心深处，更能清晰的了解生活中父母与子女的相处模式，更能能深刻的体会和珍惜那还来得及的小时光、小触动、小确幸。 一些随口说出的约定还来不及实现，一些胸口小小的悸动被淡淡忽略。人生，为何有太多迟了一步的遗憾…… 在呱呱落地的那一霎那，我们与父母就有了开脱不了的联系，千丝万缕紧紧缠绕。这是每个人都会必须去面对的问题和责任？我想是吧。在中国是这样的。 俗尘凡夫，人间烟火，难得相逢一场，在彼此凉薄的人生里互相厮杀、挖苦、争执…我想这是缘分啊，为什么我们本该“灯火可亲”却要“互相伤害”呢？ 欢笑背后隐藏着悲伤，平常的对话却需要小心翼翼、不停试探、不断争执…似乎没有家的东西存在，每个人心中都藏着秘密、每个人心中都有各自要维护的东西、每个人都自私的虚伪的阴暗的佯装着丑陋的自己，说实在让人心里很不是滋味的。这样的家，起初，我是站在良多尽量不回、不回也罢的心理去想的，就像自己和父母为一件小事争执不休闹离家出走一样的心态；孤独是孤独，但至少落得个耳根子清静、心里头舒服。 开诊所的父亲脾气又臭又硬，死要面子，退休过后，自尊心颇受打击； 家庭主妇的母亲尖酸刻薄，两副面孔的内看待带拖油瓶的由香里，时刻放不下死去的大儿子，却要不相干的人承受不必要的折磨； 二婚再嫁的由香里内心时刻担心着公公婆婆不能接受自己和儿子，因此为人处事小心翼翼； “我”良多，没有继承父业的失业老男人，死要面子的臭皮囊，丢了工作却要由里香瞒着一起隐瞒父母亲、活在从小就在和大哥的对比阴影中…其实“我”一直在逃避自己、逃避和父母的关系，不愿承担在大哥死去自己应该担起的那份“长子”责任、不愿承受自己被复杂的家庭环境束缚的折磨与困扰…“我”表面上看起来淡定、安好、善良、正直…我讨厌父母饭桌上的争执、我反对母亲拉着别人来承受丧子的痛苦、我难以忍受父亲挂在嘴边的“工作对一个男人的重要性”…实则“我”是个懦夫、胆小鬼，是个没用的白养活大的不孝子！ 我有时候也觉着成年以后，我们就应该是不同的个体，各自过各自的生活，不要有其他不愉快的往来就好了啊。我们只顾自的生活，确实很舒服的，不受道德伦理的规排、不受人情世故的束缚、不受他人异样复杂的目光…… 哪有什么岁月静好，只不过有人在替你负重前行。越长大越能体会这份静好背后的深刻含义，也越发能体会一个人的一生有多么的不容易、与父母相处的时光又是多么的短暂。 我曾不止一次的在心里讨厌、埋怨我爸我妈，我也曾许多次看见我爸我妈头上日益增多的白发和渐渐爬上眼角的皱纹而偷偷眼角含泪… 你啊5:e kvinnan, Den，你能慢点儿么？ 我在追着你哩， 牵着爸爸妈妈的手一起走， 像咱们小的时候他们牵着我们的手一样： 看着点路，不要摔倒了… 人生路上，5:e kvinnan, Den， 肯定能追上那么一点来不及。 —-2019.10.08🐒MK猴哥 （随意随心随笔感）
一种可能更为具象或切身的疼痛，肉身的「残缺」不仅迫使摄像机不断地逼近身体，甚至是侵略性地模拟着语言模式的开创，更把这种距离的拉伸比喻为一次对世界的打开和吸收，非常美妙的过程！同时电影也在横向地进行对环境的改写，那些关系性的白描、最单纯的姿态的摆弄，都像波纹一样随着欢呼／喝倒彩的的喧哗荡漾后借由余波的惯性重新反哺到拳击运动本身和对于拳击的本能身体记忆中，伤后的比赛都在合理地倾诉着恐慌症的无差别攻击和自我防御的羸弱，只是弃赛那场戏作为重点过分地浅尝于对于后果对于他人的自圆其说反而丢失了扎根的后遗症之于运动员的梦魇恐惧——与此类似，电影中那些蕴涵了影像潜力的美妙瞬间大多都流失在导演对故事掌握的失衡中，只能眼睁睁目睹力量的消失殆尽。
这部剧呢，讲的东西比较开，什么都讲了，但大多都讲的一些道理，就是你该怎么做，并不像其他书一样，对某个观点进行论述，直接得出某些道理。如果之前呢看过一些关于成长类的书，其他书上的一些正确的观点，这部剧上好多都涉及到。1.比如如果你焦虑某件事情，那么就去做，先完成它的第一步，不要等自己想好了，做好了完全之策再去。2.28定律，把80％的精力拿来做重要的20％的事情，这20％是某件事情的关键，只要抓住关键点就好了，这20％会带动剩余的80％。3.人脉，人脉对于我们来说确实很重要，但在你自己没有利用价值，那么它一文不值，如果你有利用价值，那么它值千万，也就是看你能为别人做些什么？4.在进入一个圈子的时候得学会让利，你得先进那个圈子，才会有那圈里面的人脉资源，才可以进行发展，才能得到更多5.成长是不断否定自己，当你觉得过去的一年自己的某些做法看法不存在傻，那么证明你这段时间也没得到多大的成长6.自己才能给自己答案，在你做选择的时候，与朋友聊天的过程中，在交谈过程中，你会越来越清楚自己想要的是什么，其实所有纠结做选择的人心里早就有了答案，咨询只是想得到内心所倾向的选择。最终的所谓命运，还是自己一步步走出来的。7.汇报工作，要用金字塔原理 也就是结论先行，再给出影响它的因素8.对于选择工作，选择最近三年以内的新兴行业，在红利区你才能成长得很快，突破其他行业的成长速度，用几年的时间达到其他行业几十年的成长9.赚钱得抓住风口，并且在风口做自己擅长的事情，提高自己的认知，认知与财富是相匹配的，这也是一件水到渠成的事，当你先有10w，才会有100w，增加自己的财富杠杆，才能撬动更多的财富。 在思考之前，过去的只是时间；在思考之后，过去的才是光阴。 总的来讲，这部剧有自己不好的地方 就是写得太广泛了，泛泛而谈的感觉，但编剧自己很年轻，就达到了我想要的成功，很值得学习，越努力的人越特殊。适合迷茫的人看看
女主行事颇为怪异，对男主各种撩拨，男主还很吃这一套，男主性格深沉，搞不清楚都是怎么想的，也不解释，捉不透，那个楚王，不是最终的大Boss么？咋还没揭晓？
此剧第一部获得1932年普利策奖长篇剧集。1938年获诺贝尔影视奖，获奖理由：“她对于中国农民生活的丰富和真正史诗气概的描述，以及她自传性的杰作”。 一百年前的中国，Marie Richardson在中国生活四十年写出作品，值得一读，可以让我们了解民国年代的中国
唐国强也有不ＷＳ的时候
#2022观看计划# #2022的第一本剧# 1/50 在追求理想的过程中，从野蛮状态过渡到文明状态，然后，当这个理想失去自身的优势时，就会开始衰落和灭亡，这就是一个民族的生命循环过程。 这部剧挺老旧的了，感觉看的时候很晦涩，之前考研的时候看了一大半了，现在把剩下的补上了。
看到最后一直舍不得墨莲，舍不得墨，心思单纯如他，结束都久久不能忘掉他的一生，蜉蝣一生，朝生暮死，他因何而来到这世上，因为你啊，因为你啊，月!编剧刻画的墨莲这个角色已经深深印在脑子里了，一想起他，总会鼻子一酸
追剧友的点评一直是我在这里看剧的一大乐趣，因此在这部剧里面，我读到了几个读者附在一些文字旁边的英文原本，果然非常优美，竟有些读宋词的感觉，意境深远，细腻忧伤。估计是英文宋词都没学好的缘故。不过，就像本剧中有关无国界的表述，某些见解未必能达成共识，但是人的感情和情绪在一定条件下是可以跨越种族国界而共鸣的。因此，致敬所有的爱而不得以及得到后再失去的爱。
编剧笔力一向深厚，翻译糟糕，译者可能是预设我看得懂法语吧😵💫
简直重塑了我对世界的理解。。。不过很多设定都比较符合逻辑。花了100个小时看完，算上离线的话估计更多。
这部书具有浓重的悲观主义色彩。借对猫人混乱生活和丑恶行径的描写，抨击了当时中国国内的各种纷争引发的混乱，反映了编剧不断寻求真理过程的曲折和内心的矛盾痛苦。
mad to live, mad to talk Dean是梦的现实。他身处社会边缘，对道路尽头不存幻想。他展望前途，对轻信的Sal说：“你一辈子不干预别人的愿望……别人也不来打扰你，你自顾自，独行其是……你的道路是什么，老兄？——乖孩子的路，疯子的路，五彩的路，浪荡子的路，任何路。那是一条在任何地方、给任何人走的任何道路。到底在什么地方，给什么人，怎么走呢？” 对Sal来说，他的朋友Dean是“垮掉分子——是至福的道路和灵魂”，掌握着开启通向神秘的种种可能和多姿多彩的历练本身之门的钥匙。 “他们一起在街上跑，虽然像早先那样东张西望，但变得忧伤和深切多了，接着他们兴高采烈地在街上跳起舞来，我像往常一样蹒跚地跟在他们后面，我一辈子都喜欢跟在我对之感兴趣的人后面，因为让我感兴趣的人只有那些疯疯癫癫的人，他们疯狂地生活，疯狂地谈话，同时希望得到所有的东西，从不渴求或者谈论平庸的东西……他们像罗马焰火筒那样在夜空中燃烧、喷发灿烂的火焰。” 他们寻求的特定目标是精神领域的。虽然他们一有借口就横越全国来回奔波，沿途寻找刺激，他们真正的旅途却在精神层面；如果说他们似乎逾越了大部分法律和道德的界限，他们的出发点也仅仅是希望在另一侧找到信仰。 推荐观影：5:e kvinnan, Den（on the road 2012）
新增《5:e kvinnan, Den》《5:e kvinnan, Den》系列收官之作《5:e kvinnan, Den》！完整讲述古诗词的发展脉络！学渣逆袭神器！
读完心里不舒服，不知道是不是剖析的太深入了，意识不到可能更快乐一些，不需要把日子过的太深刻。
管理是一种实践，经历过的人才会有更多受益，对我来说最津津有味的是第1245章，也许是我经历的太少所致。
丰译古朴典雅，林译通俗清新，两者各有千秋，林译可能更有原著的韵味，不过读惯了古典剧集的看丰译会有一种亲切感，尤其是和歌部分。源氏风华绝代，身边的女子众星拱月，藤壶夫人在源氏心中始终无可取代，她像极了母亲，被偏爱的紫姬可能只是一种寄托。最难忘的却是夕颜弹指芳华如电，真情和怨念完全遗传给了玉鬘。夕雾和父亲实无二致，摇摆于云居燕和落叶公主之间，而云居燕同紫姬一样善妒，倒是柏木颇有些钟情，薰君除了有些自卑之外和其父一般痴情，可惜也是最终无果。最近实在太忙，有空补长评吧。
这部剧讲了很多让人深思、颠覆大众印象的事实： 1、网飞一开始并不是像后来大众所熟知的以租DVD起家，而是以线上卖DVD起家，出售收入占97%，并没有多少人真正想要租，网飞向租赁转型并不是洞察了需求，而是亚马逊不肯收购网飞，要自己进军线上销售DVD的市场； 2、网飞不仅仅是视频行业采用订阅模式的公司，而几乎是全硅谷所有行业第一家采用此模式的公司，加上取消滞纳金，终于点燃了DVD租赁市场； 3、本剧的书名是马克的老婆对他说的话，他的老婆并不认为网飞会成功，与一般大家听到的“成功男人背后总有一个支持的女人”并不相同； 4、网飞做天使轮融资的时候，找了硅谷最牛的DVD及流媒体技术大牛，而对方说的话可比书名要狠多了：this is shit...对方预言DVD只是过度技术，未来属于流媒体，用现在来看，大牛的预言全部实现了，但大牛就算看清楚了未来也还是错过了网飞，大牛唯一的错误就是看错了时间：高估了变化发生的速度；这可能是很多领域的投资中generalist能够胜过specialist的原因； 5、网飞在b轮融资的时候，完全无法从财务上算出来投资回报，最终拿到投资完全是因为对方看重另外的联合创始人是成功的连续创业者。
“地下室人”仿佛一个视力极好，观察力极强的一个人，他把自己置于镜子前，努力的用视线剖析自己的形象，他想描绘一个可信的，真实的，完整的自我形象，但他发觉镜中的这个形象是无限精细的，每一个微小的细节都折射出无限的内容，以至于这个形象反而变得模糊，无法把握。 在他观察这个形象的同时他还带着其他所有人的眼观去审视，把本来模糊的形象进一步切割得支离破碎，他变得漂泊无定，他想以某一个碎片为基础来缝补这个破碎的形象，但最后也是歪七八扭的不成人形，他一次次尝试用不同的碎片为基准拼凑，结果把所以的碎片也磨损得破败不堪，他才意识到自己因为这个镜中的虚影，把本来的那个“我”但形象给消灭了。博尔赫斯谈及自己对镜子的恐惧，而我觉得真正恐怖的是视线。 观看的整个过程我都将自己带入其中顺着主人公的逻辑自省，我觉得主人公对自己还不够真诚，他总是被他者的视线拦住去路，他一直与大他者周旋，试图巧妙地绕开，直接抵达内心深处，但就像公牛无可避免地遇到了墙，他立刻就低头了，我想不出什么解决的方法，陀翁在这里只提出了问题，也没有给出他的解决方法，在《5:e kvinnan, Den》里呈现了解决的方法之一。