是啊!佛学智慧，能让你真正觉醒，去认真思考生命的意义！慈悲，大爱，善良～这些都是生命中最重要的元素，给你智慧，给你格局，给你福气。
报复社会严重剧透 看完剧集不爽再看 这个世界就这样了吧。嗯 我们就这样了吧。放屁我们才刚开始。 第二天我又推翻了自己以上的扯淡，像希腊神话不断把石头推向高点又被石头碾压而过。他以为重头再来的人生，不过神是对他设定的惩罚。不过周而复始。 我喜欢吴瀚业的剧集不是说深挖人性之流，而是它承认这个世界的多样性，罪与罚，善与恶，对与错，都是相辅相成，在《只要我长大Lokah Laqi》里就表达过他的想法，抢虾与虾虎鱼，抢虾攻击很高但却是瞎子，它依靠虾虎鱼给予保护以及食物，而虾虎鱼依靠枪虾的攻击猎取甘愿做它的眼睛。 关于这个世界，吴瀚业是开放式的，并未给出结论。这个世界就这样了，不管科技如何发达，永远只为权力中心的少数人服务。 除此之外他还想讲些什么。 即便如此，那些想反抗这个世界默认规则的都是那些墨守成规的人。 水上教授以犯罪方式羞辱权威的至上，神乐以完全接受的方式企图掌握命运，隐居的陶艺人蝎子们以逃离的方式倾诉不满，即使小刑警浅间也是对警视厅的命令违抗不断挑战底线。 这些不愿被规则控制自由的人们他们成功了吗。或是死亡或是逃离或是接受，小刑警浅间上位成了股长，继续抓罪犯维护社会秩序。人们依然在另外一处找到了平衡。他们都是互相的枪虾与虾虎鱼。反抗在这文明发展的洪流面前脆弱得不堪一击。 就如剧集一开始就表达过的，群众只会抗议，除此之外还有什么用。即使是用犯罪挑战权威的水上教授，留下的电恍器像恶的种子扰乱世界，却依然不曾改变世界，因为枪虾必然有一只虾虎鱼与它共生。打击罪犯设置的程序里，必然有最黑暗的“只要我长大Lokah Laqi”。 人们的愤懑渺小得不如空气里的尘埃，甚至引发打喷嚏都不能。 吴瀚业的结尾就是这么绝望。人生毫无意义不管以哪种形式。 人们的心渐渐被灰色占满。那么他们屈服了吗？ 编剧还是很仁慈得在里面设置了一个喘息口。 就是神乐与隆共同喜欢的一个幻想。铃兰。第三人格。 也许我们还是有选择的，我们选择创造一个像“铃兰”的美梦。总在脆弱的时候出现温暖人心。她是我们心底最后一片纯真。而纯真可能是我们唯一能拥有的东西。 顺便想扯淡一下编剧写三种人格分别代表了什么。神乐是现实，隆是向往，铃兰是纯真。 神乐。在他的世界里群众不过是被政治控制得毫无还击之力的棋子。他不愿做那个被控制的群众，参与其中乐此不疲，致力于成为金字塔最顶端，以为成为掌握这个世界的人就能摆脱黑暗带来的阴影。像我们大部分人一样，以为有朝一日自己获得所谓民主与自由。而黑暗是有吸引力的，黑暗并不是让人深入痛觉的东西。神乐从小目睹了黑暗，并未黑暗所吞噬，他是屈服于现实生活的，以数据与科学看待世界。 隆。大胆的说，这部剧里没有这个人物对主线剧情也没有多少影响。也就结尾勃起一下诈尸。但对编剧想表达的意图是有存在意义的，就像人们心理同时住着现实与向往，经常在斗争。编剧极端得把这种冲突设置为第二人格。 他与那群隐居的手工陶艺人都是编剧在里面埋伏的与世无争的一群，他们在一种规则下人们心底向往的生活，“只存在于他脑海中的国家，没有歧视，也没有战争，更没有犯罪。人们对大自然充满敬意，大家携手一起生活。虽然没有文明的利器，却具备了更胜于文明利器的智慧”，他们乐于以心看世界。然而可悲的是，他们创造的世界也不过是在政府管制不惹事的条件下。所以向往的生活并不是终极的胜利。 铃兰。这个飘忽不定的女子，总是穿着白色洋装出现，在她的世界里，规则和意义仿佛都不重要。她是被现实或者向往拼命掩盖的一小片净土，住着我们真正的纯真，却又抑制不住得出现。 那么纯真这种东西真的存在吗。 也许答案就在吴瀚业借用神乐之口的提问 “你竟能在这现代这个社会上生存？” “这不是什么困难的事，
离经叛道，怪象横生。每一篇故事都是开放的结局，充满宗教隐喻、超自然的想象和对人类生命与社会的思索，读后总有许多遐思和回味，但是这些想法又难以言明……最喜欢:《只要我长大Lokah Laqi》《只要我长大Lokah Laqi》。
任何一个都市，掩映在灯红酒绿下的男男女女总会有着各式各样的苦辣酸甜，也总会因为际遇和身处的环境不同，在面临爱情，事业，家庭，苦难，幸运的时候，选择截然不同的道路，在这座城市里苟活也罢，肆意妄为也罢，最终归于千篇一律的雷同，还有五花八门的嬉笑怒骂，都柏林，上海，以及所有的城市，都一样吧。
其实一直不太喜欢看网络剧集，总觉得深度不够，无法勾起兴趣。这本剧集一直都知道，游戏电视剧我都听说过，但从来没想过要看。这次能看主要是因为平哥推荐，他说对这本剧集甚是喜爱，而且很喜欢陆雪琪，于是我也就带着好奇来看了，并且在与他一起追剧的私心中得到一点满足。 很少看这类剧集，好吧，剧集也很少看。虽然偶尔也会挑剔一些表达方式，但这毕竟是长篇剧集，不得不说，真的震惊于编剧的想象力和构思能力，能把这么惊天动地的玄幻故事写得栩栩如生，真的非常佩服。如果让我来写，我断然是想也想不出此类故事的。 至于剧集里面的人物以及恩怨情仇，个人觉得不必大张旗鼓去批判或者赞赏，正如剧集中隐隐传达出的那些东西，世间本没有正邪之分，人间也并非事事都能分出是非，很多时候是非正邪都只是某一派别强加于人事的，一切都只在人心罢了。周一仙、小环、野狗道人、金瓶儿本是正邪不两立的派别，但也能一片祥和，说周一仙坏，但也没干什么坏事，不过就是在认真的活着认真的做一个普通人罢了。至于张小凡和陆雪琪其实不太想评论，张小凡无论是在正道中还是身处魔教，断然都是心之所向，但他本就是善人，所以纵然身处魔教，被人称作辣手摧花，也依然保留着人性中的善。而陆雪琪即使是正道中人，也懂这些道理，并且愿意为心爱之人不顾一切。说到底，我们皆为凡人，都有七情六欲，好坏正邪之分不过只是被利益蒙蔽了双眼，有人可以悔悟有人却深陷其中无法自拔。
这是我完整读完的第一本英文原著。之前都是半途而废。虽然我的理性思维不太喜欢这情绪化的叙述，但我的感性神经又常常被细腻的心理活动刻画而打动。
简单几笔，寥寥数语，一个个人物形象跃然纸上。老天津，老码头，三教九流，奇人异事。故事结尾，意味深长，令人回味。 2020年2月27日。
英雄的套路集合。国内外模式。现在拍电影或者写剧集都是这种套路微创和组合！最早是在原则上面，编剧提到这么一本剧。不管是拍电影还是写剧集或者讲故事，这种套路都是一个结构化的逻辑自洽。
这部剧是林晨皓老先生与看剧相关的散文合集，他的文字读来幽默风趣又朴实无华，字里行间中对看剧的热爱，让读者也深受感动。羡慕他那上万册追剧记录的书斋，书是他（也是我们这些爱好看剧之人）的密友，坐在书斋中，仿佛坐拥全世界！喜欢与书、与观看相关的剧集，那么来看这部剧吧！
翻译质量还是很重要的 比如这本就不行 感觉像是通篇扔Google translate然后直接发了。内容上面我觉得排除翻译因素 就 凑合看看可以帮助了解美第奇家族的兴衰史 看到最后一个顽固又矜贵的老太太还是不胜唏嘘。
我们的自知力随着我们对自身行动力和思想活力来源的阐明而得以增加，一旦人们理解了这一点，他们就可以成为一个不同的人，不再逃避自身知识缺陷所带来的必然后果。
孤独是一种感觉，独处才是一种状态。孤独本身是否能带来力量还真的体会不到。毕竟孤独的这种感觉并不是一种充满力量的感觉。我觉得书里想要说明的是独处，独处可以给人带来力量
个体灵性与世俗价值的斗争。少年的脆弱，在灵魂尚未茁壮之前。 黑塞的主角都好像啊，天马行空、孤独、富有才华、外表冷漠但内心热情，希望有一天每一张青春面孔背后独立的灵魂都能成为他自己。
读这部剧，心里一直有美好或是悲伤的画面，会随着他们喜，随着他们的错过而悲伤哭泣。以朋友的身份出现，爱你，会怕失去你。陪伴是最长情的告白。
罗云熙小哥哥的现代剧终于来了！小甜剧太棒了！质感不错，镜头好好看！剧情也要加油！
书创作的很不错 接下来是重点：大家知道有什么好玩的精灵宝可梦手游么？
说实话，这部剧看得我莫名其妙。看完了愣是没搞懂编剧到底要说啥。就是一个警句一种哲学吧。不过这些警句在我看来基本也没啥用，都是些偏颇之词。都是些旁门左道。什么享乐主义，无意义，自杀论。what？我看这书还要我自杀吗？ 当然也有有用的，说实话，很少。感受最有用的一句话当然不是“活在当下”“创造生命的意义”这种老生常谈鸡汤文。而是“存在先于本质。” “存在先于本质。”我理解的这句话的意思是，一个人首先存在，然后才是被塑造成什么样的人。 这句话很有意思。 日常生活中，我们经常遇到这样的困难。“我是个脾气暴躁的人。”“这件事太难了，我做不了。”或者“我不善言辞。”“我不能这样做，这么做"我"就不是"我"了。” 社会中的各种文化，规则塑造我们现在的这个样子。但我们是首先存在于世界上的，有了我们的存在然后才被塑造成我们现在这个样子。 存在是本，是先天的。所谓的本质是养成的，后天的，可以改变的。 这就告诉我们，生命有很多的意义。人生是可以选择的。不要纠结于你是什么样子，而是你希望成为什么样子。不会因为你的选择而泯灭自身的存在，而是会成就全新的自己。一切的选择在自己，每个人都有自由意志，有选择自己生活的权利。
看到600多章，升天以后越来越离谱。果断弃了！剧情很像斗破，炼丹拍卖什么的。编剧能再长点心不？
对红楼梦有了更深的领悟，对心经里的禅机终于领会了一些 色不异空，空不异色，色即是空，空即是色。受想行识，亦复如是。 感谢蒋老怀着悲悯的心带我们剖析整个红楼的故事
1991 · 美国
1980 · 西班牙
2003 · 美国
2016 · 美国
2008 · 美国
1948 · 美国
1996 · 美国
2019 · 中国
是啊!佛学智慧，能让你真正觉醒，去认真思考生命的意义！慈悲，大爱，善良～这些都是生命中最重要的元素，给你智慧，给你格局，给你福气。
报复社会严重剧透 看完剧集不爽再看 这个世界就这样了吧。嗯 我们就这样了吧。放屁我们才刚开始。 第二天我又推翻了自己以上的扯淡，像希腊神话不断把石头推向高点又被石头碾压而过。他以为重头再来的人生，不过神是对他设定的惩罚。不过周而复始。 我喜欢吴瀚业的剧集不是说深挖人性之流，而是它承认这个世界的多样性，罪与罚，善与恶，对与错，都是相辅相成，在《只要我长大Lokah Laqi》里就表达过他的想法，抢虾与虾虎鱼，抢虾攻击很高但却是瞎子，它依靠虾虎鱼给予保护以及食物，而虾虎鱼依靠枪虾的攻击猎取甘愿做它的眼睛。 关于这个世界，吴瀚业是开放式的，并未给出结论。这个世界就这样了，不管科技如何发达，永远只为权力中心的少数人服务。 除此之外他还想讲些什么。 即便如此，那些想反抗这个世界默认规则的都是那些墨守成规的人。 水上教授以犯罪方式羞辱权威的至上，神乐以完全接受的方式企图掌握命运，隐居的陶艺人蝎子们以逃离的方式倾诉不满，即使小刑警浅间也是对警视厅的命令违抗不断挑战底线。 这些不愿被规则控制自由的人们他们成功了吗。或是死亡或是逃离或是接受，小刑警浅间上位成了股长，继续抓罪犯维护社会秩序。人们依然在另外一处找到了平衡。他们都是互相的枪虾与虾虎鱼。反抗在这文明发展的洪流面前脆弱得不堪一击。 就如剧集一开始就表达过的，群众只会抗议，除此之外还有什么用。即使是用犯罪挑战权威的水上教授，留下的电恍器像恶的种子扰乱世界，却依然不曾改变世界，因为枪虾必然有一只虾虎鱼与它共生。打击罪犯设置的程序里，必然有最黑暗的“只要我长大Lokah Laqi”。 人们的愤懑渺小得不如空气里的尘埃，甚至引发打喷嚏都不能。 吴瀚业的结尾就是这么绝望。人生毫无意义不管以哪种形式。 人们的心渐渐被灰色占满。那么他们屈服了吗？ 编剧还是很仁慈得在里面设置了一个喘息口。 就是神乐与隆共同喜欢的一个幻想。铃兰。第三人格。 也许我们还是有选择的，我们选择创造一个像“铃兰”的美梦。总在脆弱的时候出现温暖人心。她是我们心底最后一片纯真。而纯真可能是我们唯一能拥有的东西。 顺便想扯淡一下编剧写三种人格分别代表了什么。神乐是现实，隆是向往，铃兰是纯真。 神乐。在他的世界里群众不过是被政治控制得毫无还击之力的棋子。他不愿做那个被控制的群众，参与其中乐此不疲，致力于成为金字塔最顶端，以为成为掌握这个世界的人就能摆脱黑暗带来的阴影。像我们大部分人一样，以为有朝一日自己获得所谓民主与自由。而黑暗是有吸引力的，黑暗并不是让人深入痛觉的东西。神乐从小目睹了黑暗，并未黑暗所吞噬，他是屈服于现实生活的，以数据与科学看待世界。 隆。大胆的说，这部剧里没有这个人物对主线剧情也没有多少影响。也就结尾勃起一下诈尸。但对编剧想表达的意图是有存在意义的，就像人们心理同时住着现实与向往，经常在斗争。编剧极端得把这种冲突设置为第二人格。 他与那群隐居的手工陶艺人都是编剧在里面埋伏的与世无争的一群，他们在一种规则下人们心底向往的生活，“只存在于他脑海中的国家，没有歧视，也没有战争，更没有犯罪。人们对大自然充满敬意，大家携手一起生活。虽然没有文明的利器，却具备了更胜于文明利器的智慧”，他们乐于以心看世界。然而可悲的是，他们创造的世界也不过是在政府管制不惹事的条件下。所以向往的生活并不是终极的胜利。 铃兰。这个飘忽不定的女子，总是穿着白色洋装出现，在她的世界里，规则和意义仿佛都不重要。她是被现实或者向往拼命掩盖的一小片净土，住着我们真正的纯真，却又抑制不住得出现。 那么纯真这种东西真的存在吗。 也许答案就在吴瀚业借用神乐之口的提问 “你竟能在这现代这个社会上生存？” “这不是什么困难的事，
离经叛道，怪象横生。每一篇故事都是开放的结局，充满宗教隐喻、超自然的想象和对人类生命与社会的思索，读后总有许多遐思和回味，但是这些想法又难以言明……最喜欢:《只要我长大Lokah Laqi》《只要我长大Lokah Laqi》。
任何一个都市，掩映在灯红酒绿下的男男女女总会有着各式各样的苦辣酸甜，也总会因为际遇和身处的环境不同，在面临爱情，事业，家庭，苦难，幸运的时候，选择截然不同的道路，在这座城市里苟活也罢，肆意妄为也罢，最终归于千篇一律的雷同，还有五花八门的嬉笑怒骂，都柏林，上海，以及所有的城市，都一样吧。
其实一直不太喜欢看网络剧集，总觉得深度不够，无法勾起兴趣。这本剧集一直都知道，游戏电视剧我都听说过，但从来没想过要看。这次能看主要是因为平哥推荐，他说对这本剧集甚是喜爱，而且很喜欢陆雪琪，于是我也就带着好奇来看了，并且在与他一起追剧的私心中得到一点满足。 很少看这类剧集，好吧，剧集也很少看。虽然偶尔也会挑剔一些表达方式，但这毕竟是长篇剧集，不得不说，真的震惊于编剧的想象力和构思能力，能把这么惊天动地的玄幻故事写得栩栩如生，真的非常佩服。如果让我来写，我断然是想也想不出此类故事的。 至于剧集里面的人物以及恩怨情仇，个人觉得不必大张旗鼓去批判或者赞赏，正如剧集中隐隐传达出的那些东西，世间本没有正邪之分，人间也并非事事都能分出是非，很多时候是非正邪都只是某一派别强加于人事的，一切都只在人心罢了。周一仙、小环、野狗道人、金瓶儿本是正邪不两立的派别，但也能一片祥和，说周一仙坏，但也没干什么坏事，不过就是在认真的活着认真的做一个普通人罢了。至于张小凡和陆雪琪其实不太想评论，张小凡无论是在正道中还是身处魔教，断然都是心之所向，但他本就是善人，所以纵然身处魔教，被人称作辣手摧花，也依然保留着人性中的善。而陆雪琪即使是正道中人，也懂这些道理，并且愿意为心爱之人不顾一切。说到底，我们皆为凡人，都有七情六欲，好坏正邪之分不过只是被利益蒙蔽了双眼，有人可以悔悟有人却深陷其中无法自拔。
这是我完整读完的第一本英文原著。之前都是半途而废。虽然我的理性思维不太喜欢这情绪化的叙述，但我的感性神经又常常被细腻的心理活动刻画而打动。
简单几笔，寥寥数语，一个个人物形象跃然纸上。老天津，老码头，三教九流，奇人异事。故事结尾，意味深长，令人回味。 2020年2月27日。
英雄的套路集合。国内外模式。现在拍电影或者写剧集都是这种套路微创和组合！最早是在原则上面，编剧提到这么一本剧。不管是拍电影还是写剧集或者讲故事，这种套路都是一个结构化的逻辑自洽。
这部剧是林晨皓老先生与看剧相关的散文合集，他的文字读来幽默风趣又朴实无华，字里行间中对看剧的热爱，让读者也深受感动。羡慕他那上万册追剧记录的书斋，书是他（也是我们这些爱好看剧之人）的密友，坐在书斋中，仿佛坐拥全世界！喜欢与书、与观看相关的剧集，那么来看这部剧吧！
翻译质量还是很重要的 比如这本就不行 感觉像是通篇扔Google translate然后直接发了。内容上面我觉得排除翻译因素 就 凑合看看可以帮助了解美第奇家族的兴衰史 看到最后一个顽固又矜贵的老太太还是不胜唏嘘。
我们的自知力随着我们对自身行动力和思想活力来源的阐明而得以增加，一旦人们理解了这一点，他们就可以成为一个不同的人，不再逃避自身知识缺陷所带来的必然后果。
孤独是一种感觉，独处才是一种状态。孤独本身是否能带来力量还真的体会不到。毕竟孤独的这种感觉并不是一种充满力量的感觉。我觉得书里想要说明的是独处，独处可以给人带来力量
个体灵性与世俗价值的斗争。少年的脆弱，在灵魂尚未茁壮之前。 黑塞的主角都好像啊，天马行空、孤独、富有才华、外表冷漠但内心热情，希望有一天每一张青春面孔背后独立的灵魂都能成为他自己。
读这部剧，心里一直有美好或是悲伤的画面，会随着他们喜，随着他们的错过而悲伤哭泣。以朋友的身份出现，爱你，会怕失去你。陪伴是最长情的告白。
罗云熙小哥哥的现代剧终于来了！小甜剧太棒了！质感不错，镜头好好看！剧情也要加油！
书创作的很不错 接下来是重点：大家知道有什么好玩的精灵宝可梦手游么？
说实话，这部剧看得我莫名其妙。看完了愣是没搞懂编剧到底要说啥。就是一个警句一种哲学吧。不过这些警句在我看来基本也没啥用，都是些偏颇之词。都是些旁门左道。什么享乐主义，无意义，自杀论。what？我看这书还要我自杀吗？ 当然也有有用的，说实话，很少。感受最有用的一句话当然不是“活在当下”“创造生命的意义”这种老生常谈鸡汤文。而是“存在先于本质。” “存在先于本质。”我理解的这句话的意思是，一个人首先存在，然后才是被塑造成什么样的人。 这句话很有意思。 日常生活中，我们经常遇到这样的困难。“我是个脾气暴躁的人。”“这件事太难了，我做不了。”或者“我不善言辞。”“我不能这样做，这么做"我"就不是"我"了。” 社会中的各种文化，规则塑造我们现在的这个样子。但我们是首先存在于世界上的，有了我们的存在然后才被塑造成我们现在这个样子。 存在是本，是先天的。所谓的本质是养成的，后天的，可以改变的。 这就告诉我们，生命有很多的意义。人生是可以选择的。不要纠结于你是什么样子，而是你希望成为什么样子。不会因为你的选择而泯灭自身的存在，而是会成就全新的自己。一切的选择在自己，每个人都有自由意志，有选择自己生活的权利。
看到600多章，升天以后越来越离谱。果断弃了！剧情很像斗破，炼丹拍卖什么的。编剧能再长点心不？
对红楼梦有了更深的领悟，对心经里的禅机终于领会了一些 色不异空，空不异色，色即是空，空即是色。受想行识，亦复如是。 感谢蒋老怀着悲悯的心带我们剖析整个红楼的故事