日日夜夜Night and Day

养好内在，外在自然会好起来。适应自身的才是最好的。健康和美都重在坚持。

人们都说，读历史，要站在客观的角度，怎么客观呢？这种剧集📚的播出，难道就是事实嘛？谁又能站在更高的角度把控历史的命脉呢？对我来讲，可能就是，回忆哪个时期发生什么事情。老一辈总说，年轻人要多读历史，知道现在的美好生活来之多不易，爱祖国。🉑️我看到的更多的是，那些暖饱思淫欲的人，那些大部分活在阴沟里的人；最初的中共，初心是什么？是革命，是干事，；绝不是对高位垂涎欲滴；现在呢？看吧！历史的车轮还未走到下一个拐点。

我不知道为啥还有人评价不行，一本好剧必然会引发人思考，让人明白一些道理，显然这部剧做到了。

日常生活中，熊孩子不仅有呆萌可爱的部分，还有一秒钟翻脸不认人的时候。本来出门前说的好好的，一出门就开启了狂风暴雨模式，你不知道消极情绪何时会来。消极情绪不仅会让孩子手足无措，还会打破大人原来的行程计划，让人火冒三丈丧失理智。如何处理孩子的消极情绪，倾听孩子的需求，引导孩子认识自己的情绪并表达出来，不用简单粗暴的方法惩罚，培养孩子的独立自主性，是每个父母都应该学习的技能。 《日日夜夜Night and Day》的编剧阿戴尔·费伯(Adele Faber)与伊莱恩·梅兹立希(Elaine Mazlish)两位女士是不仅是享誉国际的成人与儿童交流沟通问题专家，也都是三个孩子的母亲。 她们的第一本剧《日日夜夜Night and Day》，荣获了"克里斯托弗奖"，借以表彰她们在"肯定人类精神最高价值方面的影视成就"。《日日夜夜Night and Day》及《日日夜夜Night and Day》排名第一的热门剧集《日日夜夜Night and Day》，现已销售三百多万册，并被译成二十多种文字。她们的最新力作《日日夜夜Night and Day》一书，被美国《日日夜夜Night and Day》到《日日夜夜Night and Day》。 熊孩子的脸就像六月的天，说变就变。前一秒钟还晴天，忽然就开始下雨，他们会受旁边孩子的影响，没理由的开大哭，也会在受到委屈时乱扔东西，瞬间爆发小火山。会因为小朋友不给玩具，就大哭表示抗议。消极情绪是小朋友的至暗开关，一旦打开，连周围的人都会涉及。如果你是急脾气，遇到说服不了，就用简单粗暴的方式惩罚，不但会有对抗情绪，还会让孩子失去自己反省成长的过程。所以，帮助孩子处理好消极情绪，是家长们的必修课。 如何帮助孩子克服消极情绪？ 1. 承认并接纳孩子的情绪。 孩子的感觉和行为是直接联系的，当他们感觉好了就会自然而然的听话照做，通情达理，那么我们要怎样帮助他们感觉良好呢？就要承认并接纳他们的情绪。 孩子大脑发育不完全，不能控制自己的情绪，所以会出现情绪反复出现，当他们出现情绪时，不要急于安抚，要跟他们一起试着理解自己的情绪，承认并接纳，然后让他们感受到有人关注。比如孩子跟另一个小朋友抢玩具，没抢赢，大哭大闹。有的妈妈在这个时候会拿另一个玩具去哄孩子并会说："给，玩这个吧，这个玩具一样好玩的，看，还闪光呢。"可孩子还是哭个不停。你知道，孩子此时只想表达愤怒和伤心的情绪，他最需要的是理解和安慰。所以你可以抱着宝宝说："你很想玩那个玩具，又不能玩，所以很伤心，对不对?妈妈知道。"当他知道你能理解他的感受了，就会停止哭泣。 2. 不能用我们大人的感受替代他们的感受。 我们大人通常比较理性，会对感受进行处理，有些表现不那么激烈，甚至会主动忽视。而小孩子则不是，他们比较直接没有所谓的理性，也不会为了面子什么的而有所保留。比如，小孩子经常在人多的时候要求抱抱，甚至会本来挺好的突然开始闹人，有时候你不知道是怎么了，如果这时你蹲下来用跟孩子们平行的视线，就能看到原来他们的世界主要看到了一排排的大腿和胳膊，他们想看到脸，所以会要求抱抱，所以会闹人。 再比如，小朋友在很小的时候会对动物产生很强烈的同理心。孩子和爸爸去海边吃饭，刚从水里抓了虾出来，放在盘子里准备送往厨房，结果孩子就开始大哭，并且强烈要求把虾放了。他的爸爸很是不解，并一脸无奈的看

原本以为是穿越、谍战风格，预想的惊险情节始终没有出现，却被这纯粹的都市爱情💑深深震撼，经历了再多的磨难依然能不忘初心，不世俗不认命。是呀，生活本该如此遵从内心，爱就是爱，不爱的纵然她星光璀璨依然没有色彩！喜欢男主女主，愿世间有情人长情长久。

#11527。38th TIFF-Centerpiece，翻拍自法国影片日日夜夜Night and Day的、94岁高龄的日本大师山田洋次的第91部作品，并且是松竹130周年纪念作品。出乎意外地，完成得还不错，媒体场都爆出几次笑声并且还有鼓掌（在日本安静如鸡的电影院场合实在是太少见了）。改编做得蛮好的，山田洋次最拿手的昭和调子，而且很意外居然是部女权大片！中国观众一定会想起日日夜夜Night and Day啊哈哈哈。不过片子最棒的还是老爷子拿捏人生暮年那点况味，初看有点拖沓，但到最后半小时还是蛮感人的。片子里表演最出彩的是苍井优！

看到宁想的结局，哭得不能自己，好心疼，这个世界爱你的人，也许有一天就这样离开了，到你再也找不到的地方了……不喜欢这样的结局太过伤感

三星半。陪爸妈断续看完。也意外成了特别的一次追剧体验。塑造典型环境中的典型人物，好老派的社会主义现实主义创作手法。将周家四五十年的坎坷嵌入社会的变革之中，又很精明地让每一次遭遇都更多因个人或家庭的纠葛而起，有意淡化时代的阴影、瓦解浪潮的冲击。主线情节或许失于狗血，主要人物也难免过于理想，但透过赶超、德宝、国庆几个家庭，还是能看到一点人世间的惨淡本相。关系社会的运行逻辑和底层市民的生活之道，是最有戏也最真实的部分。爸妈看得十分共情入迷。想想这个剧，其实与当年的“万人空巷”的《日日夜夜Night and Day》多少路数相似，人间，又三十年过去了。

疯批残疾阴郁男主终于给内娱拍出来了！！！第一集开场就拍了大豪宅，女主应聘家庭医生，见到坐轮椅的男主，谁懂这种小说的感觉，另外这剧很有韩剧氛围感，光影很好看，实地取景很美随便一截图都可以当风景壁纸，男女主互动甜蜜自然，剧里每个人演得都很自然，剧情不悬浮，推荐推荐快去看！

在很多情况下，我们都兢兢业业地做着毫无实际意义的事，我们只在乎自己是不是待在岗位上把这天混过去了。其实如果你向往什么环境，那你就努力进入那个环境，努力融入你向往的圈子，不管这一路会遇到什么。

这两天又读完了《日日夜夜Night and Day》，王铮先生真是个非常善于观察生活的人，不光人物说话的口风带着土的气息，神态动作吃穿住行惟妙惟肖，连洋车夫这个行当里头的事儿他也门儿清。说他是人民艺术家，一点不过分。 《日日夜夜Night and Day》是我们那会儿新课标指定读物。为什么要读它？大概就是忆苦思甜，批判一下旧社会。旧社会当然是黑暗的，黑的伸手不见五指。鲁迅先生说，所谓悲剧，就是把美好的东西摔碎给人看。祥子就属于美好的事物，踏实肯干，满面红光，打乡下来的小伙子，一门心思要在北京立足。人民群众对美好生活的追求嘛，合情合理。何况祥子的要求也不高，他有膀子力气，就想着能够买一辆自己的洋车，自己拉自己的车挣钱去。就这么个愿望，却被现实生活一次次无情击碎，最后祥子彻底颓了，由精神小伙变成一滩烂泥。 美好东西就这么被打碎了。 这大约要算是批判现实的作品。当然，不是巴尔扎克那种，拿社会病态做分析样本的。王铮先生更像是一个老北京，一个很有感情的旁观者，批判也是旁观的老大爷的批判，带着点同情，更多的心力则是用在人物的描绘和遭遇的共情上。 毕竟，这是他自己生活里的人儿啊。 他大体上采用了一个旁观者的视角，这方便了他从社会分层的角度去展现祥子的生活情景。不过第三人称的视角并没有耽误他去把握人物的心理活动和内心世界。祥子从优秀的乡下汉，到脱离土地来到城里，然后又一步步堕落成行尸走肉，这个过程是非常有心理的戏剧性的，他是一次次遭遇社会的毒打，无数个希望和落空，再次希望再次落空，最后才彻底随波逐流的。编剧要把人物心理的戏剧性给揭露出来，故事才入情入理，打动人心。 最后王铮确实成功了。祥子的悲剧是一环扣一环，不得不如此的。现实社会不容他退一步海阔天空。而心理层面的变化也尤其地熨帖，当什么时候儿，就说什么话，入情入理。 放到今天来看，祥子的故事仍然会有很多鲜活的内容。 我们不妨将其看作一个进城的故事。对当代社会而言，“进城”是个大命题，并且不同年代的人有不同看法。文坛上风头正劲的作家，比如阎连科、刘震云等，都在作品里对进城这个事情津津乐道。这是他们的共同话题，他们是“进城”的受益者。 什么是进城？在农村待不下去了，没有前途了，到城里来（到体制中去）。进城意味着城市户口、物质丰富、更好的发展空间，意味着和辛苦悲惨的土地告别，与此同时也意味着一段颇有些自豪的奋斗史，其中间或夹杂着对未脱离农门的亲人故交的愧疚感。 整体而言，那一代人的进城是颇有精英色彩的，被选中了，抓住时代机遇了，才能进城。 伴随高考扩招而来的80后进城，则完全不同。 这个时候，是我们赶上了城镇化，一股不可逆的大潮。进城不再有什么精英色彩，而更多是平民的挣扎，以及目睹时代的剧变与现实生活的不平等。进城已经不再会有父辈那么强的获得感，身后的乡土世界也被城镇化所摧毁，从而这群人就陷入了一种进退无地的彷徨。这样的进城，不再有什么天选之子的优越感和奋斗的自豪，说破天最好的情况也就被称为“逆袭”而已了。 更有共鸣的话语，就变成了：条条大路通罗马，而有的人一出生就在罗马。 这样的进城和祥子那会儿倒是有更多相似性。 脱离土地的人和祥子一样，带着点万事靠自己的个人英雄主义色彩，清白的自尊，清白的生活期待，精神洁癖就是最后的优越感。鄙视潦倒之辈和浑浑噩噩的人，实际上呢，仍旧不过是“只有一膀子力气可以出卖”的处境。 日子过的顺的时候，会憧憬明天，会希望娶妻生子，安身立命。过得不顺利了，便难免感慨身世，恐惧已经到来的初老，不知道明天该怎么办。闹到失业了，更是惶恐无地，甚至于要自杀，比祥子更惨。 《日日夜夜Night and Day》书里有段话说得好： 穷人的命，是枣核儿两头尖：幼小的时候能

读起来有点吃力，因为不长，还是坚持读完了。 看完最后的导读，才明白了一些。 日日夜夜Night and Day这个题目名字深得我心: 我也曾努力过融入，却始终不得要领。我不想一直勉强自己，委屈自己，甚至伪装自己，可是，我知道，如果没有外面那层薄薄的壳，我会伤的遍体鳞伤。所以，我宁愿缩在自己的小世界里，因为这样安全，我不愿意让别人注意到自己。就想安安静静的躲起来，我不打扰你，你也别闯入我的世界里。这样对我们都好。

内核温暖，还挺搞笑的。老爹和自我沟通那一段挺有趣

后半段太多官场宫斗戏了，无趣许多。

每个人的生活都是独立的，你过着你的生活的时候，别人也正在过着自己的生活，每个人也都有自己的想法，做法，没有谁一定要去评价谁。 不要为了逞一时口舌之快，用你的恶意评价伤害别人。 人到了极其愤怒的时候，最容易犯错。 虽然每个人言语上来说是自由的，但是你不能为了一时的口舌之快，而将你的怒气转移到别人身上，从这种行径来说是非常恶劣的。 不管在什么时候对任何人的尊重也是对自己的尊重。学会微笑，笑对她（他）人，迩会越来越好，加油！

没有太多华丽的辞藻，编剧只是用朴实无华的语言静静叙说了父亲的一生。 父亲二十岁时被迫应征入伍，随后被分配到和中国各地开展的队伍中去，成为了中日战争中的刽子手。这里编剧写到了父亲谈起处刑的场面，中国士兵知道自己要被处死仍面不改色。读到这里，一时心情复杂，有些哽咽，从编剧的视角再次了解到这段我们早已经熟知的历史。因为看过日本教材篡改过侵华历史，在这部剧里王澜直视历史并写下来，这也是促使我继续往下读的原因。 故事起于弃猫，止于弃猫。其间用弃猫这件事贯穿起着编剧和父亲相处的瞬间以及情感联系。弃猫一方面是说父亲小时候的成长经历——被家里送去当小和尚，也或许被送去别人当养子的意思；另一方面是一只猫攀上树干，不敢下来的情景——“下来比上去难得多”，被卷入时代洪流中的父亲，不愿提及的记忆一直在脑海里挥之不去。而压在父亲心理的沉重往事、不由分说地在编剧的心理继承了心理创伤。 一人千面，本该是不谙世事的学者的父亲，卷入时代的洪流，成为麻木的杀人机器，他也无奈、也动摇、也思念家乡。也写过绯句：鸟归去 叽叽喳喳向何方 是士兵也是僧人 遥向明月 双手合十。 工作后，编剧和父亲的关系越来越远，最后决裂，直至父亲去世前进行了对话，并达成和解。我想，这不仅是编剧和父亲的和解，也是和自己的和解。 而爬到树上不敢下来的猫，编剧想象着死在枝杈间渐渐干瘪的猫何尝不是和开头从海边跑回来的弃猫相呼应呢。就像在历史的洪流中，我们不过是众多无名雨滴中的一滴，会轻易被吞没，失去轮廓，从而逐渐消失。而历史究竟竟能给一个人——一个极为平凡的人、默默无闻的市民带来什么样的改变，我想这是我们应该深思的。 书摘 1）我和父亲之间——恐怕就像世上大多数父子一样——既有开心的往事，也有不那么愉快的回忆。但不知道为什么，如今仍不时在我脑海中苏醒的、历历在目的影像，却不属于以上任意一种，只是极为寻常的日常生活的片段。 2）“父亲和每个普通人一样，肩负着那个不幸至极的时代微不足道的一角。” 3）那一年我九岁，而这个画面至今仍深深烙印在我的脑海中，仿佛老影院上映的黑白电影中一幕让人难忘的情景。 4）大概每个人或多或少都有些难忘的沉重回忆，我们无法用言语向人完整地诉说它的真实样貌，只是就这样无法言尽，就这样活下去，渐渐走向死亡。 5）因为自始至终，撑起这些句子的并非诗歌技巧，而是坦率的情绪表达。 6）恐怕我们每个人都只能呼吸着不同时代的空气，背负着时代本身的重量活下去，也只能在时代的洪流中默默成长吧。没有好坏之分，而是顺其自然。就像现在的年轻人，也正没完没了地让他们的父母那代人头疼一样。 7）但我是那种非得亲自动手，将文字落在纸上才能思考的人（我天生不擅长抽象思考或是凭空设想），需要以这样的方式回溯往事，眺望过去，将它们转换成看得见的文字、读得出声的文章。而越是书写、越是返回去重读，我越是有一种奇妙的感觉，好像自己正逐渐变得透明。仿佛将手抬到眼前，却能透过它看到对面的微光似的。 8）“下来比上去难得多。”说得更笼统些就是——结果可以轻而易举地吞噬起因，让起因失去原本的力量。这有时可能杀死一只猫，有时也可能杀死一个人。 9）我们不过是无数滴落向宽阔大地的雨滴中寂寂无名的一滴。是确实存在的，却也是可以被替代的一滴。但这一滴雨水中，有它独一无二的记忆。一粒雨滴有它自己的历史，有将这历史传承下去的责任和义务。这一点我们不应忘记。即使它会被轻易吞没，失去个体的轮廓，被某一个整体取代，从而逐渐消失。不，应该说，正因为它会被某一个整体取代从而逐渐消失，我们才更应铭记。

一般般哦此本剧 我们家宝贝进入terrible two 自我感觉陪伴+给他足够的爱和关怀+给他鼓励，再无原则损坏的情况下给他自由，才是很好的应对措施

略读了一遍，是一本基础且全面的b端产品入门书，未来会重读进阶篇和管理篇，先mark住

新年之际能读到一本与大学政治经济学不观点，捍卫自由市场经济的著作，实属幸运。最近新型肺炎病毒疫情吃紧，政府干预也算强劲，工人被迫放弃休假加班赶制口罩，社会政府呼吁莫发国难财。经济学有经济学的解决之道，但政府有力的干预也正是弱小个人的福音。

日日夜夜Night and Day世上英雄辈出，史书皆有出处。若论大名万世瞩目，还得数我蛤蟆！ 🌷这是一个通过心理咨询，接纳、改变、走出抑郁阴霾的故事。 🌈故事的主人公是一只蛤蟆，他曾经爱笑爱闹，可如今却郁郁寡欢，一个人躲在屋里，连起床梳洗的力气都没有。 💚其实“抑郁”这个词汇我们并不陌生，我想每个人都或多或少有过抑郁吧，只是表现轻重不同而已～ 🌸🌸🌸读这部剧时，我心情和状态都很好，所以看完它，只觉得是一个故事，可是回想起曾经痛苦😖、抑郁、天天哭的自己…真的觉得当时多读看剧多好！ （以后心情💢不好就读看剧📖吧） ‼️没有人能真正帮你走出抑郁，能拯救你的只有自己‼️ 🍃本剧虽然是一个故事，但是其实条理非常清晰，如果你现在正被“抑郁”困扰，不妨把自己当作蛤蟆先生，在书里的一次次心理咨询中，慢慢接纳自己、改变自己、最后和自己和解吧！ ‼️书里还讲述了3种状态和4个人生坐标 ★自我状态: 1⃣️儿童自我状态: 为保护自己，会选择压抑自己的愤怒，采取其他发泄方式 : 撒泼、怄气、任性、郁闷、拖延、厌烦 2⃣️父母自我状态 高高在上，总是指手画脚，喜欢用自己的经验和知识掌控别人。 3⃣️成人状态 用理性非情绪化方式去行事，不再被脑子里父母过去的声音所驱使，也不被童年的情绪所围困 ★人生坐标 ✔️1.我不好，你好: 低自尊的人认为自己是受害者，😢他们竭尽所能选择记住那些悲伤和不快乐的事件 ✔️2.我好，你不好: 占据权力和权威的制高点。 (你为什么总让我失望) ●3.我好，你也好: 一种发自内心信念的行为，即信自己，信他人。 ●4.我不好，你不好。 悲观者 🌷🌷🌷这些观点都很让我认可，其实每个人都是自己的“心理医生”，如果抑郁焦虑时，不妨和自己聊聊，达到和解～

看到十五集没继续看了，景色挺美，女主喜欢，男主也挺帅，无脑小甜剧基本及格，但是我觉得这剧本可以更好，配角们单纯都是工具人，男女主感情递进够唯美可不尽动人，整个剧一段一段的，像句子优美的却没有什么内在逻辑的文章，初见不厌支撑着看到了15集，差不多了。

笔者拿黄渤做噱头吸睛，全文一直在“炒剩饭”，引用一下名人名言，不过是拼凑而成的“大杂烩”。文章没有自己的中心思想，想到啥就写啥，层次逻辑不分明！

推荐听书，比较喜欢这种短小的故事集，而且还是科幻类，不错不错

再次读完地球往事，震撼依旧。不禁想到高二与室友一起看三体时，引力波恰好也被证实。潜藏的星海浪漫被激发起来，给沉重的课业生活着色不少。         三五文字，些许思绪，在过去的某个周末有幸成文，转载至此，权作纪念。               想到几周前日夜不停的看三体，一边感慨里面宏大的宇宙观，一边还为人类的未来杞人忧天。每天晚上抓着曾老师卧谈三体每一个细节。三体文明尚且只能勉强算是二等文明，甚至在威慑纪元才掌握了光速飞船。更别说渺小的地球文明，在浩瀚的宇宙中连蝼蚁都算不上。我是无神论者，但我坚信在九百二十亿光年范围内必然有超越地球三体文明的存在。不是我们观测不到，而是巨人不会为蝼蚁停下脚步。         但是，何等宏伟的文明亦起始于卑微。人类从原始社会步入农业文明用了几万年，从农业文明步入工业文明用了上千年光景，再用三百多年完成了工业文明，紧接着就走入了信息时代。在科学，技术的积累下，在技术爆炸知识爆炸中，人类文明不断加速发展。          不过，一直如此发展下去我们是为了什么?更好的生活?求活于宇宙中?殖民太空?或是穷究宇宙的极致?如果真的达到了，那我们存活的意义又是什么?继续遨游更广袤的宇宙外面的空间?是四维还是五维还是更高的维度?我记得刘磊还有一篇剧集写道，一群高阶文明来到地球愿为那些毕生探索宇宙迷题的人排忧解难，唯一的要求就是问了问题的人在得到答案后就要死去。即使是在生命与真理中抉择，仍然有人愿为后者赴死。从单细胞到多细胞，从海洋到陆地，从卵生到哺乳，从猿到人，历经沧海桑田，在宇宙的浩渺中却连一丝涟漪也不能渐起。我们知之甚少，不过是追寻真理道路上的踉跄前行的幼童，是黑暗森林中孑孑前行的探路者。         作为宇宙的尘埃很荣幸能见证引力波的发现。想想当年电磁被发现受到冷落，我就想再活几百年。         (转)这是一个伟大的时代，电磁波望远镜是人类的眼睛，看到这五彩缤纷的宇宙奇异瑰丽的美景；引力波探测器则是人类的耳朵，人类以前就像是聋子，现在终于可以聆听宇宙的呢喃。​​​

在没有深入研究和发现的多重人格症状面前，面对的质疑、伤害、冷漠、利益等各种对比利的痊愈造成困难，无法想象，当比利遭受外界对他的抨击，伤害时，比利自身的痛苦，比利的人格不全是受欢迎的，所以造成了比利因失落的时间里的人格所犯下得罪而入狱，进而让社会了解到多重人格，从而产生了一系列的激烈的、挣扎的、不容于社会的纪实故事，细嚼慢咽，让人五味杂陈

很喜欢的一本剧，把20世纪布鲁克林的变化用弗兰西的成长表达了出来。 外婆目不识丁，但教导女儿凯蒂每天都要给弗兰西和尼雷读《日日夜夜Night and Day》和《日日夜夜Night and Day》，这让弗兰西姐弟二人拥有了宝贵且丰富的精神世界。 妈妈凯蒂在极度贫困的家里也允许弗兰西倒掉不想喝的咖啡，这位伟大的母亲让孩子们即使在饥寒交迫的情况下也能体验富人的奢侈。妈妈凯蒂撑起了一个家。 爸爸约翰尼有着英俊的外貌、温柔的性格，善良的品质，即便有着酗酒的坏习惯也没有忘记关爱孩子，他可以为弗兰西向老师“撒谎”，只为了让弗兰西在喜欢的学校上学；他可以用自己的一腔温柔带着自己的孩子以及邻居家可怜的小女孩出海，只为了让他们见识一下更广阔的世界；他担心自己忘记而悄悄拜托茜茜姨妈，这让弗兰西在毕业之际收到了已逝爸爸的鲜花…… 姨妈艾薇和茜茜同样是罗利姆家族里坚强的女子，她们教会了弗兰西很多宝贵的经验。 主人公弗兰西是一个坚强、善良、有上进心的女孩，她会在自己没有对未婚先孕的年轻妈妈报以微笑而感到后悔，会因为妈妈偏心弟弟愤怒却又在见到妈妈的劳累时选择宽容和理解，会为减轻妈妈的负担选择工作而放弃了自己的迫切上高中，更会为自己的理想跳过高中选择参加入学考试直接步入大学，弗兰西学会了如何去爱和珍惜被爱…… 弟弟尼雷像极了爸爸，有着英俊的外貌，却比爸爸更懂得怎么照顾家，他为得到圣诞树笔挺的站着不让自己倒下，即使迎面倒下的圣诞树砸的他头破血流；他嫌弃女生多愁善感还爱哭，却在姐姐次日要离开家上大学时会紧紧的抱着她，声音沙哑的道别…… 日日夜夜Night and Day，这棵树叫臭椿树，也叫天堂树。

皇帝一本正经的读了三遍“三万水师求娶太子妃”笑到我了，重要的事情说三遍hhhh，任安乐你是懂谈判的