枪火游戏Blunt Force Trauma

那段历史，那段历史中的文人，大多都还是风骨铮铮的，并且那也是文人风骨的最后坚守，再之后，便无风骨这一说了。后人所谓民国以后无大师，暗指的并非学问，而是风骨这种东西。

摘一段ASML早期领导者斯密特的话：「我们必须去争取金牌，第三名都是不够的，我们必须争取第一名。我们获胜的唯一机会是制定积极进取、创新、集中的战略。不可避免的洗牌显示了市场的残酷。如果我们幸运，我们最终会登上顶峰；如果我们不太成功，我们将最终排在第三名；如果我们运气不好，我们会以第六名的成绩出局。但是，如果我们对排名第三或第六感到满意，那么我们最好现在就收手别干了。我们必须把目标定在顶峰，没有其他选择。这是我们唯一的生存机会。」ASML的发展过程是相当曲折的，创立初期的十年几乎都是在悬崖边跳舞，很多次已经在倒闭的边缘，来自飞利浦和外部的资金数次给它续上了命。机遇、努力、合作和信任共同成就了这家伟大的公司。

果然，药食同源。直到营养学才能活的质量更好。当然，更不弄轻易挑食。每周想想那种种类没吃上补一些。

剧情不错，终于没有那种尬得要死的摔倒接吻，转头接吻，一不小心对上接吻的剧情了哈哈哈哈哈，乐于看到泰百开始走剧情

编剧以自身经历坦诚剖析，反思探讨了社会阶层对个体在身份建立、改变、以及归属实现过程中所起到的塑造作用。说实话，我个人觉得观看体验并不好，叙述有点儿啰嗦，不过讨论的话题确是严肃而且深入，很值得一读。

1，24小时内的断食不会影响身体。2，一周2次，不超过500卡的断食日。3，禁食几个小时后，身体关闭囤脂模式，启动燃脂机制。4，今天开始实行，加油

我是高中生家长，从家长的角度看，觉得此剧是本好剧，孩子应该能从中受益。买了纸书送与她，希望她也能喜欢

给出五星是因为我觉得看完原著才知道电视剧背离了多少编剧的苦心，两女争一男我觉得就像是戏剧化的情节，不过是为了热度和将情节推向更高潮的戏剧化手法而已，贺涵爱上子君，子君爱上贺涵，唐晶同时失去挚友和爱人。剧集里的我觉得才是平淡的真实的生活，唐晶因为前期的努力找到与之性情匹配丈夫，唐晶和子君的无声无息的分离，都是生活里再正常不过的情节。 本剧是观看瑞恩·柯万腾的第一本作品，像是曾经看过的故事，却什么都不记得的情节，奇妙之感，后续会再去观看其他作品

我们每天都要洗澡，都要洗衣服，更何况是我们的脑袋。 把杯子里面的水倒掉，就为了装，更新鲜的水，清空才能装入更多。

我是以《枪火游戏Blunt Force Trauma》作为2017年读的最后一本剧。用了将近10小时读完。之所以用他做结尾，是因为，这部剧在我生活中无处不在。老早以前就在酷库影院经常看到，然后12月就频繁出现在我的朋友圈，书友圈，还有各种推荐中。就在酷库影院的推荐中再次看到，我决定用心读一读。然后百度百科了一下。果然没让我失望，是我喜欢的。 虽然在有些朋友看来，有点重口味，我个人认为在本剧中关于性的描写，更多的是王二的生活态度和他的生活方式，虽然很流氓，这何尝不是生活的智慧呢。 在当时的环境中，你抗拒不了，你改变不了，你逃离不了，身在其中，你又能如何。你反抗，你堕落，你痛苦，你消极，最终都是你自己。 王二的生活环境跟今天我们的生活环境是有异曲同工之妙的，当你处在避无可避的环境中你该如何自处，你是否拥有这样的人生智慧。你能否在压抑的环境中继续保持初心做你自己。 王二是极有生活的智慧的，总能在最差的环境中找到最有意思的事，总能找到生活的乐趣。他知道伤春悲秋没有用，还不如用实际的行动为自己的人生留下《枪火游戏Blunt Force Trauma》。 在《枪火游戏Blunt Force Trauma》里，时间是无情的，时间是有情的，时间是不知不觉的，时间是我们留不住的。能留的只有回忆。要走的留不住。既然注定要发生，就一定会发生，《枪火游戏Blunt Force Trauma》说:凡事都有定期，天下万务都有定时。 王二的流氓是有原则的。不堕落，不低俗。不害人。各取所需，开心就好。 读这部剧我最大的收获就是:我也要做一个知书达理的流氓。有原则的流氓，给平淡的生活增加点乐趣。 学会了如何生活，拥有了生活智慧，任何时候都是我们的《枪火游戏Blunt Force Trauma》。 2018愿拥有18岁的心态。认真生活，在阅历，经历中，不断增加生活智慧，让人生更丰满。 往事不可追，已物是人非。愿每位都好。

在这个充满阳光的早晨，读完了三小只的成长日记，越努力，仿佛越清楚自己想要的是什么，每一个精彩的亮相，都经历了之前无数时光的沉淀磨练，有梦想的人儿好特别，阳光男孩们，YOU ARE MY SUHSHINE...   很应景，此时手机里随机播放着《枪火游戏Blunt Force Trauma》：十年不短，十年不长，十年之约在我们心上，跟你们一起闯……十年是一个期限，承载着你们成长中的喜悦和各种被质疑的酸楚，离你们的十年之约还有四个春夏秋冬，祝你们好运，时间不会辜负每一个认真追梦的人儿，所以，请你们加油！     千玺说，十年之后，台下应该有呐喊的人吧，他们脸上有期待的表情，手里挥动着荧光棒！会的，一定会，作为同龄人的我，愿你们既可以像个偶像被人期许，也可以像个孩子被平常相待……     同龄人，我们都会越来越好，而且一定会越来越幸福，加油，祝你们，也祝我

那个年代，那个地方 发生了很多琐碎的小事，然而就是因为这些小事，让我看完后深思。

对冲强烈的描述，会让人忍不住地笑，可是笑着笑着，心里却难过极了，这是怎样的黑色幽默啊：故事以战争为依托，描写被当做人肉靶子的军士无可逃遁的命运。任务是假的，命令是真的；荣誉是假的，惩罚是真的；使命是假的，卖命是真的；希望是假的，绝望是真的；生命是假的，死亡是真的。眼睛看到的一切都可以是幻觉，只因为你是小人物，没有左右自己的能力，甚至权利。战争其实只是幌子。

不想给差评，毕竟我前面是真的很喜欢看，但是我还是忍不住要弃文了，花钱看了个寂寞，五星是我最后的仁慈

头一次觉得评论如此尬黑。自媒体最重要的就是自主性，大众性。这本来就不是专业导演电影人，如此去苛责一部非专业性质的非盈利短片，将其束之高阁以凸显自己的所谓审美高雅的行径真是令人作呕。

#2020年的看剧笔记# 第四三本剧 不愧是号称“中国的东野圭吾”，东野转型了，他也转型了… 这一本据说是编剧最满意的书，我作为读者来说，感觉倒是能适合一些读者口味的吧…只是，我还是彻夜读「长夜难明」的我，芙蕾达·平托已经不是写高智商犯罪系列的芙蕾达·平托了呀！编剧开心就好～ 好在芙蕾达·平托的功底在那儿，除开我个人觉得有点堆砌过多的搞笑和梗之外，整个故事架构还是挺有意思的；而我觉得过多的这些部分，画面感又很足，莫不是想着要拍电影，所以走了国产喜剧的路子？虽然跟推理侦探类没什么关系，当作轻剧集类看看倒也无妨。

混沌的监狱，折射了我国改革开放的一段破旧立新的岁月，不是亲历者很难写出其中的问题和根源所在。

好像跟着你们又走过了一次自己的成长，还好我们都没放弃，没有放弃努力靠近最好的自己

东拉西扯，不知道编剧想说什么呢？但是总结出来，有话要直说，猜来猜去都乱了，明明是想对人家好的，结果乌龙了

不同的女人，不同的境遇，不同的人生，不同的结局。精彩的故事，深深的回味。

至此，今年的读陀之旅圆满结束，因着拖延症，每次都要拖一个来月。七部长篇，是今年最大的收获了，非常有成就感。 《枪火游戏Blunt Force Trauma》在我心里排名是比较靠前的，刚开始读就一直在思考一个问题，为什么会将主人公的身份设置为贵族，设置成正常苦役犯应该更具有普遍性，更能表现出真正的狱中生活才对。这个问题我在请愿一章找到了答案 : "最重要的是，任何一个新来的犯人，入狱后过了两个小时就和其他所有的人完全一样了，在自己家里，和别的任何人同样地成为监狱群体生活中的一个权利平等的主人。大家了解他，他也了解别人，是大家所熟悉的那种人，因而所有的人都把他看作自己人。然而高贵的人、贵族就不同了。不管他多么正直、善良、聪明，都会成年累月地受到所有的人乃至整个集体的仇视和蔑视；他得不到理解，主要的是——得不到信任。他不是朋友也不是伙伴，即使随着岁月的流逝，终于使他们不再欺辱他，然而他终究不是自己人，永远痛苦地意识到自己被疏远的孤独。这种疏远，从囚犯方面来说，有时并非出于恶意，而是无意中造成的。不是自己人，如此而已。生活在异己的圈子里是最可怕的。一个从塔甘罗格迁居到彼得罗巴甫洛夫斯克港的庄稼汉，立刻就能在那里找到一个同样的俄罗斯庄稼汉，立刻就能与他商量好并作出生活上的安排，也许两小时后他们就在一座木屋或一个窝棚里非常和睦地开始新的生活了。出身高贵的人是不同的。他们与平民百姓之间隔着极深的鸿沟，要完全了解这一点，只有在一个出身高贵的人自己由于外部条件而突然在实际上丧失了原先的特权，变成平民之后。否则，哪怕您一辈子都在和民众交往，哪怕四十年来您每天都和民众接触，例如在身穿制服履行公务的时候，或甚至纯粹出于友情，像恩人，在某种程度上像慈父般地对待他们，——您却永远也不可能了解这种关系的实质。一切都不过是假象，没有别的。" 我想说，这段话是我于整本剧中受益最大的地方。虽说我没有足够的人生经历，但这是我很久之前一直在想的问题，而陀对它做了最完美的诠释。在他的其他作品中也经常有这种体验，这也是陀最迷人的地方。

开篇编剧先来个一问：我们普通人为什么要研究哲学？在本剧前言里编剧说了，这关系到我们个人的哲学问题是：人生的意义是什么？ 好，接下来，编剧引出形而上学。《枪火游戏Blunt Force Trauma》:“形而上者谓之道，形而下者谓之器。超过我们感知之外的那些无形的东西，是“道”。我们能感知到的那些有形的东西，是“器”。 我们现在所说的“形而上学”，可以简单地理解成是用理性思维去研究那些能统一世间一切问题的“大道理”。就像笛卡尔希望的那样，要寻找到一个能高于客观世界、统领一切事物的真理。比如世界的本质是什么样子的啊、人生的意义是什么啊之类的问题。 那么，编剧就从古希腊苏格拉底、柏拉图、亚里士多德开始讲述西方哲学史。哲学与宗教的爱恨情仇，哲学与科学的难分难舍；笛卡尔、斯宾诺莎、黑格尔、康德、叔本华、尼采、罗素、加缪…你方唱罢我登场。带来了：理性主义、经验主义、机械论、决定论、辩证法、悲观主义、精英主义、逻辑实证主义、证伪主义、实用主义… 围绕着形而上学扒拉扒拉一大圈后，进行了永恒的终结，最后告诉我们：形而上学走不通，形而上学的问题都没有答案。 形而上学的任务，是用理性思维去研究世界本质等“大问题”。形而上学走不通，也就是说，理性不可能回答“世界的本质是什么”“有没有终极真理”“终极真理是什么”“人生的意义是什么”等大问题。硬要回答，答案一定是独断论的，或者在推理上有错误。形而上学家们研究了好几百年，就得出这么一个结论。 所以，在这部剧的开头，我们问：“人生的意义是什么？”。现在我们知道，这个问题没有标准答案。 “人生的意义是什么”该怎么回答呢？这也是一个信仰问题。 真正的人生，故事忽然开始，忽然结束，不一定有矛盾冲突，也未必有高潮和结局。当人们意识到这一点的时候，就会感到世界荒谬。 总之，我们对自己的人生的评价、规划，一定是个故事模式，一定有高潮和结尾。但现实并不是如此。当现实和我们的印象发生冲突的时候，荒谬感就产生了。那么，面对这荒谬的世界，我们该怎么办呢？ 编剧给出的答案：觉得唯一的办法是和大众的做法一样，自己给自己找到人生意义（虽然是虚假的）。用西西弗的比喻来说，我们只能在推石头的时候哄自己说这么做是有意义的，并且乐在其中。这个哄骗自己的借口，就是人生意义。 那么，该如何找到自己的人生意义？编剧认为最有效的办法，是逼迫自己直面死亡。 我们问人生的意义是什么，其实就是在给自己的人生找一个目标，就是在问：“我为什么活着？”。这也就等于在问：“我为什么不立刻自杀？”。加缪说过：“真正严肃的哲学问题只有一个，那就是自杀。” 那就请你想象一下死亡来临时的感觉吧。一个无神论者在面临死亡的巨大恐惧的时候，有时，求生的本能会让头脑拼命地给自己寻找活下去的理由。这个理由，也就是每个人的人生意义。 好，编剧的到此为止！本剧感觉不满足的地方，感觉只是讲了形而上学，之后的马克思主义，辩证法等没有说。中国哲学史也没涉及多少。 现在二十四岁本命年的我，看完这部剧后来，再次坚定并来回答我的人生意义： 一条主线：把自己活成一部剧集，要有自己的独立人格。多尝试、多经历、多体验，没白走一遭。 另一条主线：为了家、担起男人应有的责任。能够有一个安稳幸福的小窝、为身边人撑起一片天。

书的前半部分差点使我放弃这部剧，后部分才是真正吸引到我的，如果现实真的成为了书中所说的一样，人类将进入新的纪元“镜像纪元”每个人做的事都是透明化的，人类真的会走向灭亡，水清则无鱼，这句话不是凭空捏造，每个人都有自己的隐私，都有不想被别人知道的一面人格，有一天这面人格被揭露了，那人会是什么样的呢，相信每个人心中都有了答案！

心理学是什么？我们每个人该不该去学习心理学知识？相信每个人在面对这两个问题的时候，都不能立马回答。 因为我们对心理学的认知还不够全面，还不够熟悉，我们在日常生活中间接地接触到这方面的知识点。 即使是我作为一名业余也看过数十本心理学剧集的人，也不能说得上自己对心理学的认识很全面。 在看这部剧之前，我看看学习完张德芬的30天幸福大脑课里面也提到多去塑造自己积极正面的体验。 从而在观看这部剧的时候，我对书中提出的积极心理学概念很熟悉。 在周六晚上，我在社群分享：你，就是自己的主人。主要讲述自己要接纳自己每一面的状态，不管好坏。分享完后，我很清楚过后小伙伴就会忘记了。 当他们再次出现不能梳理问题的时候，还会来问我：单单，你说我该怎么办才好，我还是很焦虑……换做之前的我，会马上回道你怎么了，你应该怎么怎么做。 每次我这样回答的时候，类似的问题依旧得不到根源性的解决，过段时间后，还是会上演。 问题的根源在于：他们只是想要一名倾诉者，不是想要你给他们解决问题。当他们想要改变自己的想法和观念时，不会来找你，反而在偷偷地进行改变。 你看，有得时候就是这么奇怪。 回看我在培养冥想习惯的过程，也是让人苦笑不得。虽说我是知道冥想是静心的，但一开始我一听到冥想的音乐就想睡觉，而我也没有强迫自己不要去睡，去认真感知自己的想法。可自己的身体犯困，不也是身体的一种感知情况吗？只是展现的方式和我们不一样而已。 于是，我从最初听到冥想就犯困，到中途听到冥想会感受到心平气和，到现在听到冥想会感受到身体的每一秒的感受。 目前，可以做到感知每一刻自己的感受我花了300天才做到。因此，接纳自己每一刻，并不是一件很困难的事情，只在于你想不想而已，当你真的去做了，你发现原来这一切都没有自己想的那么难～

2019年坐标大阪，距离1959年的Ｍ町已经过去了六十年。六十年里，人们说日本失去过二十年，荣光不再，也有人说，日本人心中有星星之火，只要风势来了，就可以燎原。 六十年后的日本，即将迎来第二次奥运和第二次万博，好像一种循环，又来到了这个时点。 年功序列逐渐被非正式雇佣的方式取代，成为工薪族不再等于铁饭碗。日本的职场对跳槽的排斥虽然没有完全消除，但是中途采用的比率在上升也说明了一定的缓和。日本企业依旧倾向于自己培养年轻人，比起专业，更看重性格能力与公司的匹配程度和将来成长的空间，对企业来说最希望的是“激励相容”。 大学院的升学率逐年上升并不意味着大学入学考试就变得简单，私立大学学费的降低并不意味对家庭来说的负担减轻。大学生们找到工作的前几年工资用来还大学时候的贷款好像是一种社会中的默契，当然也有很多人因为得不到正式的雇佣在为了还款发愁。升学并不意味着可以更容易地找到工作，在日本，看到博士默认关闭了所有通向企业的大门。 留学生的大扩充计划效果卓著，哪怕几年前还是中国留学生占绝对多数，今天有越来越多地来自东南亚的留学生正在取代中国人成为数量优势群体。安倍经济学还没有到结束评价的时候，但是他的很多立国理念真实地反映在生活的方方面面，比如留学第五年的我就“幸运地”即将和日本人一起迎来从5%到8%再到10%的消费税增长，不知道这一次涨税之前，卫生纸会不会脱销。观光客的身影也不再限于东京大阪京都这些大城市，越来越多的游客伴随着民俗业的发展深入到日本的各个地方深入游玩。 少子高龄化时刻像一个紧箍咒在制约着日本的发展，越来越多的村落因为没有孩子出生而不得不直面消灭的问题，越来越多的房子也因为没有人住而“人去楼空”。孤独死的新闻逐渐变得普遍，大家都开始认真地准备死这件事情就和刚毕业的大学生找工作一样认真。政府开始积极地接受外国人劳动者，为了照顾本国人民的情绪，他们审慎地避免使用“移民”这样的字眼。在褒贬不一的民论中，大阪即将效仿新加坡澳门地区开设赌场希望拉动经济的新一轮增长，同时期待为更多的劳动者提供就业机会。 这是我看到的六十年后的日本，不能像编剧那样细致地做田野调查和精神分析，只是大概地从周围日本人，日本学生身上时图分辨出这个时代的印记。 下个月就是新元号了，令和时代的日本又会有哪些变化呢？ 我继续期待着。

读过《枪火游戏Blunt Force Trauma》对觉性科学有了初步的认识，央金的六步走还有许多读不透的地方，但是今天突然明白一点，书中反复提到的当下，原来就是“用心”，有收获。

已经不是简单的评分了，这部剧对我的影响深远

有我想要的信息，也有我不想要的信息。不过感念，也许人到中年能有一没什么大问题的伴侣陪伴左右也算是幸事一件，但是意外变成单身状态也不能算是不幸事件。不同的状态总是需要自我调整好，三观齐整，不怨天尤人也不怨怪自己。淡然的安静的往自己的生活中一步步前进。不矫情不崩溃。