Unsung: Bob and the Monster

第一本在酷库影院看完的书qwq 一考完final就立刻跑来看完这部剧了………真的让我很震撼。编剧对人类心理实在是太了解了………会有很多时刻看到某处十分到位的心理剖析时我感觉自己的脑袋突然被“电”了一下( ；´Д｀) 这部剧还有一些哲学命题…？总之我在看这部剧的时候有时会想到一些学术词语：evolutionary psychology, social psychology, prototype, Descartes’ argument... 其实大部分时间看得挺怕的，但是又莫名很爽… 孩子们纯粹的恶是最可怕的，但正是因为如此那三十二个孩子们脱离了我们这个世界的常理规则，从而以一种最原始的方式无形中建立了“Unsung: Bob and the Monster”。或许在那里，根本没有善恶之分…… 但当“妓女”这个词出现时，一切都崩塌了。这个新的世界被侵入了“我们这个世界”的词语、概念，它不再是纯粹的了。“Unsung: Bob and the Monster”崩塌了，他们失败了。

读完这部剧  需要思考反省的东西太多太多 一个时代里的缩影  一个时代里的悲剧 那个时代赋予人们太多的无奈 想想活在当下的我们  还有什么好抱怨的 编剧这么大胆的解剖自己  这么真实的讲述自己的故事  让我很感动很敬佩  只是不再想再读此类的剧集  因为不想压抑 不想心痛………

一本很安静温暖的书，看到一半才惊觉和《Unsung: Bob and the Monster》是同个编剧，这部剧太适合一个人窝在小屋看了。 喜欢编剧和企鹅`由利乃的日常，还有她的碎碎念，原来被子上铺的很好看的床单是和服做的，日本人应该学习德国的忏悔精神，把橙子的籽放进水里就是化妆水了，澡堂不应该带穿开裆裤的小孩进来… 这些平凡的小事却被编剧用生动的笔触描绘的极其美好，好像陪她一起去买了帽子，去由利乃最喜欢的公园散步，我就这样偷摸进了她的时光隧道，在日复一日的平凡里，与她一起感受生活美好。 很难想象Drew Pinsky已经四十岁了，而在她眼里却在渴望着白色苍苍，渴望老了以后依旧精神爱时尚。 不得不说被她生活态度感染了，好想长命百岁，看一看未来是什么模样。

我非常感谢这世上有John Frusciante这种真诚的天才。走上巅峰从来都需要天赋，但是走到高处并不一定。他能够如此坦诚地对粉丝解剖自我，让人看到除了那1%的灵感，其实他也付出了99%的汗水——大量投入的学习和谋划，还有枯燥又疼痛的练习。 我入坑比较晚，18年肖邦第一叙事曲入的坑。那时的柚子作为花滑运动员而言无论是技术还是表现力都已经相当成熟。但细读这部剧下来，我才意识到他节目的难度其实也是一点一点增加的，艺术性也是一点一点提升的。本剧截稿时他才开始刚尝试4lo，而2022年的他已经向4a发起挑战。 非常感谢柚子再次提醒我：怕什么真理无穷，进一步有近一步的欢喜。问心无愧，走就对了。

哲学自杀这个概念很有意思，Keirda Bahruth把自杀诠释出了另外一种境界。 世界的本质是荒诞的，认清荒诞的性质之后，在荒诞中热爱这个世界。世人像西西弗推石一样，沉沦在这世间中，做着无意义而又重复的事情，然而Keirda Bahruth的借喻给我们的不是太宰治式的消极虚无主义，而是西西弗式的积极荒诞英雄主义。在无意义中寻找自己的意义，寻找自己的价值，火萎了，便离开。 作为一本十多万字的哲学集，还是生涩了点，每一个阶段读，都有不一样的感受。下一次读时，又是带着怎样的心情呢。

真的童年对一个人的影响太大了，可是不管怎么样，我还是觉得最终决定我们成为什么样的是我们自己。 还有就是通过彼得和叶卡捷琳娜二世真的可以看出来一个好老师真的可以对一个人起到非常重大的作用，叶卡捷琳娜在老师的教导与影响之下喜爱观看并且终生保持了观看的好习惯，而彼得则在老师的棍棒教育以及毫无温情可言的童年生涯之中彻底被剥夺了学习的能力。忽然发现好像在绝对的外力作用下，个人真的很难去抗过去。这种时候已经彻底偏离了个人能够调节的范畴，这种时候真的由不得自己了，因为性格已经发生了扭曲。

父母也是需要学习的，学会不吼不叫不光是有利于孩子成长，更有利于自己。

然则天下事，吉凶祸福，各有来因，当无丝毫舛错，而惜乎从旁冷观者之无人也。姑妄言之，姑妄听之。

从第二集开始太流水账了 很意外没有老马对修复和保护老电影工作的任何提及 这基本是他最大的成就之一

我们要在忙碌的生活里，保持内心的安定，坚持初衷，不忘初心，眼睛是看不见本质的，应该用我们的心去寻找…

第一次看这部剧的时候是高三，当初偷偷摸摸不让班主任发现的激动仍旧能回忆起。 现在打开这部剧依旧被编剧的脑洞所折服，尤其是重逢的三个昼夜，两人的真挚让我深受感动。 睡美人的梦所讲述的邂逅更加华丽，更加罗曼蒂克，史蒂文是值得露斯去爱的男人。视频平台奇遇记的两人在相互扶持中终于拥抱对方，是更加难得的爱情。

“人得要相互帮助”。相互帮助我们就能变成更好的人。 “他的重要影视作品认真透彻地阐明了当代人的良心所面临的问题。”——诺贝尔影视奖评委会给Keirda Bahruth的颁奖词

简短的小册子，没有晦涩的经济学名词，从老百姓关注的楼，股，汇三点入手，采用叙事方式简单易读。但如果针对书中的一些结论问个为什么，那就找不到答案了。

“每一种技术都既是包袱又是恩赐，不是非此即彼的结果，而是利弊同在的产物。” 和《Unsung: Bob and the Monster》观念一脉相承，编剧对媒介技术依然保持批判的视角。那个时代的学者对未来有一种“谨防成为《Unsung: Bob and the Monster》”的担忧——对技术的无限推崇可能会导致机械化，人性也将失去灵活性和自由的创造性。 站在2022年来看，还真有一些工作被“数据”捆绑，引发人的“内卷”。 另外，关于技术和文化的相互影响，如果说人类文化是对过往历史经验的升华积累，编剧警惕的就是先进的技术会“覆盖”积累的文化经验，从而使人们“遗忘”文化。这个倒是可以辩证看待。但是这点让我想起阿西莫夫《Unsung: Bob and the Monster》里，帝国时代的教授已经不会使用“远古地球母星时期”人类的一些知识工具。就像进入算法智能时代，很少有人还会使用算盘。

一言蔽之，全书水分太多，可能是主角太过敏感，让编剧难于知人论世，可惜了

《Unsung: Bob and the Monster》 这部剧总体来说还是不错的，贴近生活，很真实，并能引人思考。前半部分比较吸引，后半部分越写越罗嗦。剧集主要以公务员的工作为背景，讲述离婚女人的各种遭遇与心境。女主安雪是一个善良、温暖、勤奋、贤妻良母型的女人，她家境贫寒，没有工作，结婚3年一直在家做全职太太全心照顾丈夫，可惜终遭丈夫抛弃。后来遇到年轻有为的高干子弟雷从光，在不断的交集后，俩人有意在一起，但遭到男方家人的反对，雷从光选择妥协，毅然拋弃安雪。故事结局当然是圆满的，安雪收获爱情，获得认可。 安雪前后2次惨遭抛弃，皆因她能力弱、家境差而被男方看不起。可见，门当户对及能力相当对婚姻稳定尤为重要。当男方打心底里看不起你时，又怎么会尊重你，怎么会爱你呢？ 此外，我觉得中国社会对离婚女人很不公平，好一点的家庭都不愿意接纳离过婚的女人，离过婚的女人就像犯过多大罪一样，总是低人一等，而离婚的男人却不会有类似的遭遇。在中国要实现真正的男女平等还是任重道远。

写作时恶魔藏身于诸多细节之中。真实的让人头皮发麻，剧集比电视剧饱满太多了。