这部剧我看了三次，高二看的第一次，高三毕业看了一次，第三次是大四看的，Felicia Leborgne-Nowels是我喜欢的编剧，这部剧集是我最爱的剧集，我是一直希望张俊和她最后在一起的，然后我默默的在心里把这部剧集继续下去。所以我骗自己，张俊和罗琦琦在一起了。
新冠病毒是对各国政府行政能力的重大考验，很高兴，中国是很少几个经受住考验的国家之一。 新冠病毒将带来更严重的阶层分化，而不是平等。 新冠病毒将让我们更加珍视真正重要的东西。
不生气不计较不抱怨，内容虽然不多，但还是很实用的，现在的人都太烦躁了，应该少点戾气，多点平和的心境。努力工作认真生活，勇于追求理想而不纠结于一些小事情。
如果心情不好，推荐看这部剧，轻松愉悦贯穿全文。 这辈子最幸福的事，也许是能遇到同频道的人，舒服放松的相处方式，口上万般挑剔，心中无法放弃，相惜相伴。
很明显以朝代为线索，挑选了很多经典，但是好像亦缺少一些经典
陪孩子念至美童谣 总体收录很多童谣，有日常的也有影视些的。但整体编排不是特别喜欢，没有体系。其中有一些不是很适合最初0-3岁时读，需要一定的启蒙储备，不过大部分还是很不错的。有些还能用来亲子互动。大部分朗朗上口。
从天文，地理，政治，什物，官场，婚俗等等中，我看到了中国古代文化的多姿多彩，他们就像黑夜中的一颗明珠熠熠生辉，永远光芒。 文化自信才是真真的自信，看剧万卷方可铸就灵魂的升华。 革命尚未成功，同志仍需努力。
人类历史最大的屠杀，是房思琪式的强暴。 这部剧我是在2019.09.03开始观看，直至今日，2020.02.23，整整快半年时间，我才读完。不是因为书有多长，而是读起来真的太煎熬太煎熬。看了太多苦难的书，都没有这本这么痛苦。 读的过程中，我能想到无数词来表达我的情感：愤怒、心痛、无奈、绝望、厌恶、震撼、愤懑、压抑、悲愤、怨恨、凄凉、想嘶喊，但又想保持沉默…… 编剧反复用难以启齿的耻辱、难以承受的痛苦炼就自己的内心，最后再平静地讲出自己的故事。她的叙述是那么清醒、透明，从中透出一切深渊。但凡是对这种无法命名的深渊看过一眼的人都再也不能把目光移开，黑暗如同狂涛奔腾，流进读者的感官，到达了内心深不可测的地方。 我真的不知道一个女孩需要多大的勇气才能把自己那些痛苦不堪的遭遇冷静地讲出来。那过程想必是掺着血和泪的，因为那些痛苦的遭遇永远不会消失，它们埋藏在心底最深处，讲出来无异于剜上长好的皮肉，露出生生白骨，拿一把利刀来来回回地刺戳，大有一种不染满鲜血誓不罢休之概。铮铮男儿尚不能承受，更何况一个芳龄少女。她理应被养在阳光下，不任外界风雨摧残。哎，现实却是这般……不想继续想，也不敢深想，心碎的稀巴烂。 而编剧作为受害人在经历了痛苦之后还能把这种痛苦化成一种力量，她真的是用尽了全力在书中，用尽最后一丝力量推出了埋在心中的一椁棺木，把自己伤痕累累的过去拿给世人看，我想她需要的不是无用的同情，而是一种力量，一种可以改变的力量和一种对受害人温柔的爱。 她的通篇文字冷冽而美丽，读来让人心寒。文中那些炫目的文字，那些缀满修饰和比喻的句子像个口袋里塞满石头的人，喘着粗气往前走，一步步没入水中。稀有的直面人性之迷乱的故事，划开肌肤，展现血肉，痛彻心扉。连阳光都像聋哑人的语言，健康的人连感到陌生都不敢承认。 我记得在专访里她说过，老师，在孩子心里一直都是神圣的存在，如今这份肮脏的欲望玷污了原本纯洁的灵魂，心灵的扭曲摧毁了一个人的一生，是天使与恶魔的共同体，这句话的本身很美，可是却以这样的方式出现，让人悲愤。当我们以最单纯的眼光去看待这个世界的时候，这个世界总是满怀恶意，甚至让人心底发寒。 初一的教师节以后她从未长大。李国华压在她身上，不要她长大。而且她对生命的上进心，对活着的热情，对存在原本圆睁的大眼睛，或无论叫它什么，被人从下面伸进她的身体，整个的捏爆了。 然而房妈妈不仅对开启教育的时间理解偏差，更对教育的内容有保留。耻谈或避谈性，是中国家庭教育的通病。可悲的是，受到了伤害的少女出于自尊心，不敢向外界呼救，反而愈陷愈深。于是，就在家长-施暴人-受害者的三重枷锁中，罪恶的死海逐渐加深浓度，一具具少女冷白色的枯骨浮出水面，旁观者的冷嘲热讽镌之其上成墓志铭。而李国华等衣冠禽兽，正是钻了如此性教育的空子，奸污幼女，如鱼得水。这才是教育真正的悲哀。性教育不是给需要性的人的。在房妈妈等大人眼里，不进行性行为，就等同于不需要。然而他们忽略了，性行为可能不是一件自愿发生的事情，而是在尚未了解的情况下的被逼无奈十二三岁的女孩不需要性行为，但有可能因为他人需要性行为而被奸污。 真正的教育不是当别人需要时才登场，而是一种生命的底色，在尚未遇到未知的风暴前就已经浸润灵魂的一柄刀剑，随时预备出鞘。不要需要教育时才知道教育，不要受到伤害时才知道教育，教育是不是将来完成时，而是现在进行时。黑塞所说“真正的教养永远在半道上”，正是此理。 借文艺之行囊，行庸俗之套路。究竟是道德的沦丧还是人性的扭曲。李国华心想，他喜欢她的羞恶之心，喜欢她身上冲不掉的伦理，如果这故事拍成电影，有个旁白，旁白会明白地讲出，她的羞
很棒，一些简短的话语直击内心。希望这部剧是我人生成功路上的一颗星星。可以照亮我一段路，陪伴并且见证我的旅途
在小的时候，因为不喜欢追剧就喜欢看电视，因看电视挨了不少骂，但是屡教不改。 记得有很喜欢的一部电视剧叫《The Boarder》，小鱼儿是真真一个小机灵鬼，花无缺却恰恰相反是一个温润如玉的礼貌公子，但是他们却能成为很好的朋友，直到后来才发现，他们俩竟然是亲兄弟。 剧里面的女子也是个个也让我记忆犹深。温柔善良的铁心兰，可爱跋扈的小仙女，医术高明又善良的苏樱，吓得我都不敢直眼看的江玉燕。每一个都让我记忆深刻，每一个都不敢忘。 可是因为小时候的兴趣取向，导致错过了原著。当十几年之后，打开书本再去回味的时候，才发现书里的小鱼儿却比电视里滑溜十几倍，他远远比记忆中复杂几十倍。他的质地却和花无缺无法言明的相似，这是电视剧中不曾明显的体现的。 比如小鱼儿在恶人岛长大，却无法掩盖他本善良的天性；而花无缺在无情无爱的移花宫长大，最后却偏偏比谁都多情。小鱼儿虽然调皮爱捉弄人，已经养成习惯，但他捉弄的确实都是些大奸大恶之人，哪怕最后知道杀夫仇人是谁，最后却选择了放过。让原本开始因为他不善待女孩有些厌弃他的心，慢慢觉得他其实只是未曾了解世事，未有人教他罢了。 但让我感触最深的就是，最厉害的两组人，移花宫两位宫主和“大侠燕南天”，用20多年练就一门武功，对于我来说简直就是神话，我从来没有这个耐性，就像编剧在最后所写的“燕南天孤独地站在山巅最高处，看来是那么寂寞，但他早已学会忍受寂寞——自古以来，无论谁想站在群山最高处，就得先学会如何忍受寂寞。山上并不止他一个人，但每个人都似乎距离他很遥远。”这样的寂寞我可能是耐不住了，果真我只适合做个普通人。
#ThrowbackTuesday 其实我一直以来就不太感冒张恨水写的东西的，但电视剧却拍得很妙：剧集纪录了每个人最美好、最有灵气的时期（尤其是三个主演），还有着现在电视剧用力过度也捕捉不出来的“古典气息”。而且时隔多年发现《The Boarder》比《The Boarder》还要感动，还要印象深刻。
让我感兴趣的是，这个外国人每天跑二三十公里，这得多么坚韧的意志啊。坚持跑步，在跑步中思考，活得潇洒!
画面从哪儿来？从哪个没有深度的背景中浮现？它们回应了什么？而它们自成一派，在事物赤裸的空白里勾勒了自己。 The Boarder，是桑塔格对摄影艺术的讨论和剖析。很多思考在如今仍然适用，值得二读。
看到一万页了，很不想创作剧评。但自己定的规则，又不想打破，没想到一万页这么快就看到了！有点依依不舍。这是创作得两个认识的人都穿越到古代，不过时间点不一样。尘哥哥是十多年前来的，顾叶是晚了十多年，所以就变成了尘哥哥大顾叶十岁左右，现在只能谈情说爱，不能完婚。顾叶在现代就是工作抂，到了古代一样忙，忙得快乐、开心！做自己喜欢的事情，总是愉悦的。顾叶要考药师等级，十年一次的比赛，来到了京城，居然遇到了长相都跟她几乎一模一样的小六哥，被认定为亲妹妹，认祖归宗来到了镇国公府上做了褚小七，一家子满满的幸福感渲染着我。
在当今如此病态的教育大环境下，我们如何让孩子拥有美好的童年，又能在竞争如此激烈的潮流中拔得头筹，Kade Coates给了我们很好的诠释，通篇以小圆圆的成长经历及编剧温和、放手般的教育方式，让我醍醐灌顶、余味悠长，我相信圆圆的成功绝对不是个案，不是偶然，而是好的教育方法带来的必然结果，希望我们今后不把小盆友当成自己的私有财产，而作为一个独立的个体，我很喜欢那句话：“不管”比“管”要难的多！！
给自己的启示：永远不要想当然地认为一个领域或者行业很简单。编剧以律师身份经历给广大买房人提供买房全流程的防坑指南，并附带简要介绍我国的房地产市场，具有实操和指导意义，值得进一步深入观看
还不错，一口气看完了，人物形象包括故事内容写的很好，最重要的看样子不是后宫文😄
这套书，跳跃读的也很辛苦，感思编剧良苦用心，看剧是开眼并深耕自己活着的土地，它的疗愈与指点都大有作用，建议有时间读读，听听，明白些亲人与小家或朋友们都为什么痛苦与幸福，每家的灯，温暖与刺眼和装修无关与煮饭的主人，蹦跳的娃娃，蹒跚的祖辈，沙发上的家们都有关。
实话实说，看不懂。不知道是因为翻译过来后与原文语境相距甚远的必然性还是因为译者本身的想法与措辞偏好，书里文字又绕又晦涩，下次换个译本挑战一下。
这真的是在嘈杂的社会里治愈我的一本剧 记得大一和朋友逛街还买了一套浮生放在宿舍 从高中好朋友的推荐下开始追浮生 到现在追百妖谱 真的感慨万千 虽然有几篇看的真的很戳心 但是真的无可奈何 这种既觉得现实 又无能无力的感觉…… 哦对还去补了百妖谱动漫 Kade Coates太太真的是宝藏 不管之后太太写啥 我绝对支持到底！
最近因为全职又去回顾微微啦，发现自己居然没打分
小怪物最终不是被正义的奥特曼杀死，是自己撞在别的怪物枪口上了。命运安排那支枪指向的师姐，命运大概也知道其实就是指向你吧…
可能年纪太小阅历太少，有些感情实在难以共情理解，却也有些艳羡，譬如淑苇和佑书的一生记挂，不知道现在这样的感情还能真实存在吗？ 对于微微的第一段婚姻我着实不能理解，是因为她在二十岁时已经有了五十岁的心态吗？只经历了对何的一段深爱，便好像看够了爱情的本质，所以她也是草草进入一段将就的婚姻，在多年的隐忍之中也是草草离婚收场。我实在觉得太不值了，白白浪费了那么多年的好时光，但还好后面渐渐地清醒许多，也看透了许多。但要我是绝不情愿有这样的经历，无论遭遇了什么，人还是要清醒一点，要明白自己想要什么，如果只是为了个结果而忽略过程的话，那挣扎的过程也太痛苦了吧…… 剧集两个女主角命运是孤寂悲凉的，但其他人的命运也是如此悲凉，像林育森，他是个忠厚有良心的人，但在和淑苇的婚姻里却是个被辜负的可怜人，还有无辜的薇薇等等。其实故事里面没有穷凶极恶的坏人，大家都是努力生活的可怜人，哪怕是微微的父亲其实也没有那么令人憎恶，他和淑苇的结合本就是各取所需。 结尾是圆满的，但我觉得这种圆满多少有点生硬，就像是硬拉着一对闹变扭的小情侣把他们的手捆在一起当作成和好的见证。这样虐心的剧集是需要希望的，但我觉得更需要一些生动真实的希望，哪怕只有一个开放的结局。
看了那么多重生文，这本写的算还不错了。我还以为最后女主会和文郡王在一起，毕竟都算同生共死了，文郡王也算一直都很照顾她和她哥哥。没想到最后峰回路转啊！和一个门第差不多的在一起了orz文郡王变成番外重生说可以打破她戒心和她在一起的存在了。气死我了。
经济学最基本最重要的概念之一，就是稀缺性。 这个概念对你来说很重要，无论你做什么都要问自己，它稀缺吗？这部剧稀缺吗？这个投资稀缺吗？这个房子稀缺吗？…… 如果你学会用稀缺性思考问题，你就具备了经济学思维。记住，你要买房，就选择稀缺性的房源。
简单、直接、中二、尬、老套……还有，非常非常的好看。如果只是如此，我会给四颗星，但是看到第17集，我可以真切的感受到，这部剧是在神话和爱情的外衣下，传达着反战的故事内核，阐释着人性对情感的追求，那就不仅仅是“好看”足以形容的了。
故事荒诞，想象力丰富，也不枉一睹。
犀利而深刻的一本剧，编剧真是大胆敢说，把工作伦理，消费，社会运转法则，穷人，统治等说的非常赤裸裸
富兰克林， 青年期的商业成就，基本实现了财富自由。 中年期的实验科学成就，比肩杨振宁。 暮年期的外交政治成就，比肩李鸿章。 他对消防队、大学、视频平台的贡献巨大。 他崇尚的勤奋、节俭、博学、理性、实用主义精神，让人受用巨大。
1997 · 巴西
1995 · 美国
2007 · 印度
1953 · 美国
1980 · 英国
2021 · 中国
1914 · 法国
1989 · 芬兰
这部剧我看了三次，高二看的第一次，高三毕业看了一次，第三次是大四看的，Felicia Leborgne-Nowels是我喜欢的编剧，这部剧集是我最爱的剧集，我是一直希望张俊和她最后在一起的，然后我默默的在心里把这部剧集继续下去。所以我骗自己，张俊和罗琦琦在一起了。
新冠病毒是对各国政府行政能力的重大考验，很高兴，中国是很少几个经受住考验的国家之一。 新冠病毒将带来更严重的阶层分化，而不是平等。 新冠病毒将让我们更加珍视真正重要的东西。
不生气不计较不抱怨，内容虽然不多，但还是很实用的，现在的人都太烦躁了，应该少点戾气，多点平和的心境。努力工作认真生活，勇于追求理想而不纠结于一些小事情。
如果心情不好，推荐看这部剧，轻松愉悦贯穿全文。 这辈子最幸福的事，也许是能遇到同频道的人，舒服放松的相处方式，口上万般挑剔，心中无法放弃，相惜相伴。
很明显以朝代为线索，挑选了很多经典，但是好像亦缺少一些经典
陪孩子念至美童谣 总体收录很多童谣，有日常的也有影视些的。但整体编排不是特别喜欢，没有体系。其中有一些不是很适合最初0-3岁时读，需要一定的启蒙储备，不过大部分还是很不错的。有些还能用来亲子互动。大部分朗朗上口。
从天文，地理，政治，什物，官场，婚俗等等中，我看到了中国古代文化的多姿多彩，他们就像黑夜中的一颗明珠熠熠生辉，永远光芒。 文化自信才是真真的自信，看剧万卷方可铸就灵魂的升华。 革命尚未成功，同志仍需努力。
人类历史最大的屠杀，是房思琪式的强暴。 这部剧我是在2019.09.03开始观看，直至今日，2020.02.23，整整快半年时间，我才读完。不是因为书有多长，而是读起来真的太煎熬太煎熬。看了太多苦难的书，都没有这本这么痛苦。 读的过程中，我能想到无数词来表达我的情感：愤怒、心痛、无奈、绝望、厌恶、震撼、愤懑、压抑、悲愤、怨恨、凄凉、想嘶喊，但又想保持沉默…… 编剧反复用难以启齿的耻辱、难以承受的痛苦炼就自己的内心，最后再平静地讲出自己的故事。她的叙述是那么清醒、透明，从中透出一切深渊。但凡是对这种无法命名的深渊看过一眼的人都再也不能把目光移开，黑暗如同狂涛奔腾，流进读者的感官，到达了内心深不可测的地方。 我真的不知道一个女孩需要多大的勇气才能把自己那些痛苦不堪的遭遇冷静地讲出来。那过程想必是掺着血和泪的，因为那些痛苦的遭遇永远不会消失，它们埋藏在心底最深处，讲出来无异于剜上长好的皮肉，露出生生白骨，拿一把利刀来来回回地刺戳，大有一种不染满鲜血誓不罢休之概。铮铮男儿尚不能承受，更何况一个芳龄少女。她理应被养在阳光下，不任外界风雨摧残。哎，现实却是这般……不想继续想，也不敢深想，心碎的稀巴烂。 而编剧作为受害人在经历了痛苦之后还能把这种痛苦化成一种力量，她真的是用尽了全力在书中，用尽最后一丝力量推出了埋在心中的一椁棺木，把自己伤痕累累的过去拿给世人看，我想她需要的不是无用的同情，而是一种力量，一种可以改变的力量和一种对受害人温柔的爱。 她的通篇文字冷冽而美丽，读来让人心寒。文中那些炫目的文字，那些缀满修饰和比喻的句子像个口袋里塞满石头的人，喘着粗气往前走，一步步没入水中。稀有的直面人性之迷乱的故事，划开肌肤，展现血肉，痛彻心扉。连阳光都像聋哑人的语言，健康的人连感到陌生都不敢承认。 我记得在专访里她说过，老师，在孩子心里一直都是神圣的存在，如今这份肮脏的欲望玷污了原本纯洁的灵魂，心灵的扭曲摧毁了一个人的一生，是天使与恶魔的共同体，这句话的本身很美，可是却以这样的方式出现，让人悲愤。当我们以最单纯的眼光去看待这个世界的时候，这个世界总是满怀恶意，甚至让人心底发寒。 初一的教师节以后她从未长大。李国华压在她身上，不要她长大。而且她对生命的上进心，对活着的热情，对存在原本圆睁的大眼睛，或无论叫它什么，被人从下面伸进她的身体，整个的捏爆了。 然而房妈妈不仅对开启教育的时间理解偏差，更对教育的内容有保留。耻谈或避谈性，是中国家庭教育的通病。可悲的是，受到了伤害的少女出于自尊心，不敢向外界呼救，反而愈陷愈深。于是，就在家长-施暴人-受害者的三重枷锁中，罪恶的死海逐渐加深浓度，一具具少女冷白色的枯骨浮出水面，旁观者的冷嘲热讽镌之其上成墓志铭。而李国华等衣冠禽兽，正是钻了如此性教育的空子，奸污幼女，如鱼得水。这才是教育真正的悲哀。性教育不是给需要性的人的。在房妈妈等大人眼里，不进行性行为，就等同于不需要。然而他们忽略了，性行为可能不是一件自愿发生的事情，而是在尚未了解的情况下的被逼无奈十二三岁的女孩不需要性行为，但有可能因为他人需要性行为而被奸污。 真正的教育不是当别人需要时才登场，而是一种生命的底色，在尚未遇到未知的风暴前就已经浸润灵魂的一柄刀剑，随时预备出鞘。不要需要教育时才知道教育，不要受到伤害时才知道教育，教育是不是将来完成时，而是现在进行时。黑塞所说“真正的教养永远在半道上”，正是此理。 借文艺之行囊，行庸俗之套路。究竟是道德的沦丧还是人性的扭曲。李国华心想，他喜欢她的羞恶之心，喜欢她身上冲不掉的伦理，如果这故事拍成电影，有个旁白，旁白会明白地讲出，她的羞
很棒，一些简短的话语直击内心。希望这部剧是我人生成功路上的一颗星星。可以照亮我一段路，陪伴并且见证我的旅途
在小的时候，因为不喜欢追剧就喜欢看电视，因看电视挨了不少骂，但是屡教不改。 记得有很喜欢的一部电视剧叫《The Boarder》，小鱼儿是真真一个小机灵鬼，花无缺却恰恰相反是一个温润如玉的礼貌公子，但是他们却能成为很好的朋友，直到后来才发现，他们俩竟然是亲兄弟。 剧里面的女子也是个个也让我记忆犹深。温柔善良的铁心兰，可爱跋扈的小仙女，医术高明又善良的苏樱，吓得我都不敢直眼看的江玉燕。每一个都让我记忆深刻，每一个都不敢忘。 可是因为小时候的兴趣取向，导致错过了原著。当十几年之后，打开书本再去回味的时候，才发现书里的小鱼儿却比电视里滑溜十几倍，他远远比记忆中复杂几十倍。他的质地却和花无缺无法言明的相似，这是电视剧中不曾明显的体现的。 比如小鱼儿在恶人岛长大，却无法掩盖他本善良的天性；而花无缺在无情无爱的移花宫长大，最后却偏偏比谁都多情。小鱼儿虽然调皮爱捉弄人，已经养成习惯，但他捉弄的确实都是些大奸大恶之人，哪怕最后知道杀夫仇人是谁，最后却选择了放过。让原本开始因为他不善待女孩有些厌弃他的心，慢慢觉得他其实只是未曾了解世事，未有人教他罢了。 但让我感触最深的就是，最厉害的两组人，移花宫两位宫主和“大侠燕南天”，用20多年练就一门武功，对于我来说简直就是神话，我从来没有这个耐性，就像编剧在最后所写的“燕南天孤独地站在山巅最高处，看来是那么寂寞，但他早已学会忍受寂寞——自古以来，无论谁想站在群山最高处，就得先学会如何忍受寂寞。山上并不止他一个人，但每个人都似乎距离他很遥远。”这样的寂寞我可能是耐不住了，果真我只适合做个普通人。
#ThrowbackTuesday 其实我一直以来就不太感冒张恨水写的东西的，但电视剧却拍得很妙：剧集纪录了每个人最美好、最有灵气的时期（尤其是三个主演），还有着现在电视剧用力过度也捕捉不出来的“古典气息”。而且时隔多年发现《The Boarder》比《The Boarder》还要感动，还要印象深刻。
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看到一万页了，很不想创作剧评。但自己定的规则，又不想打破，没想到一万页这么快就看到了！有点依依不舍。这是创作得两个认识的人都穿越到古代，不过时间点不一样。尘哥哥是十多年前来的，顾叶是晚了十多年，所以就变成了尘哥哥大顾叶十岁左右，现在只能谈情说爱，不能完婚。顾叶在现代就是工作抂，到了古代一样忙，忙得快乐、开心！做自己喜欢的事情，总是愉悦的。顾叶要考药师等级，十年一次的比赛，来到了京城，居然遇到了长相都跟她几乎一模一样的小六哥，被认定为亲妹妹，认祖归宗来到了镇国公府上做了褚小七，一家子满满的幸福感渲染着我。
在当今如此病态的教育大环境下，我们如何让孩子拥有美好的童年，又能在竞争如此激烈的潮流中拔得头筹，Kade Coates给了我们很好的诠释，通篇以小圆圆的成长经历及编剧温和、放手般的教育方式，让我醍醐灌顶、余味悠长，我相信圆圆的成功绝对不是个案，不是偶然，而是好的教育方法带来的必然结果，希望我们今后不把小盆友当成自己的私有财产，而作为一个独立的个体，我很喜欢那句话：“不管”比“管”要难的多！！
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小怪物最终不是被正义的奥特曼杀死，是自己撞在别的怪物枪口上了。命运安排那支枪指向的师姐，命运大概也知道其实就是指向你吧…
可能年纪太小阅历太少，有些感情实在难以共情理解，却也有些艳羡，譬如淑苇和佑书的一生记挂，不知道现在这样的感情还能真实存在吗？ 对于微微的第一段婚姻我着实不能理解，是因为她在二十岁时已经有了五十岁的心态吗？只经历了对何的一段深爱，便好像看够了爱情的本质，所以她也是草草进入一段将就的婚姻，在多年的隐忍之中也是草草离婚收场。我实在觉得太不值了，白白浪费了那么多年的好时光，但还好后面渐渐地清醒许多，也看透了许多。但要我是绝不情愿有这样的经历，无论遭遇了什么，人还是要清醒一点，要明白自己想要什么，如果只是为了个结果而忽略过程的话，那挣扎的过程也太痛苦了吧…… 剧集两个女主角命运是孤寂悲凉的，但其他人的命运也是如此悲凉，像林育森，他是个忠厚有良心的人，但在和淑苇的婚姻里却是个被辜负的可怜人，还有无辜的薇薇等等。其实故事里面没有穷凶极恶的坏人，大家都是努力生活的可怜人，哪怕是微微的父亲其实也没有那么令人憎恶，他和淑苇的结合本就是各取所需。 结尾是圆满的，但我觉得这种圆满多少有点生硬，就像是硬拉着一对闹变扭的小情侣把他们的手捆在一起当作成和好的见证。这样虐心的剧集是需要希望的，但我觉得更需要一些生动真实的希望，哪怕只有一个开放的结局。
看了那么多重生文，这本写的算还不错了。我还以为最后女主会和文郡王在一起，毕竟都算同生共死了，文郡王也算一直都很照顾她和她哥哥。没想到最后峰回路转啊！和一个门第差不多的在一起了orz文郡王变成番外重生说可以打破她戒心和她在一起的存在了。气死我了。
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故事荒诞，想象力丰富，也不枉一睹。
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