一、治乱世之经典，处治世之心法；二、道经可看、德经前半部可看，后半部可怜惜之；三、发展历史、创新历史中，可以把此剧当作去除糟粕、减少世事浮华影响的清洁剂；四、老子的时代与我们今天的时代不同，老子的时代为百里之世界，当今时代为地球之世界！五、读百遍而有百余味！
可以不带脑子看，带了脑子就会发现主角没有脑子，自负贪婪愚蠢，也就顶着主角光环还能活了，不让早死了
有史实，思路清晰，就是不够细致，有较多编剧观点，不能算史书，更像杂文
真的真的很好看，编剧心思缜密，布局巧妙，伏笔多多，又很搞笑，，，难得的佳作！！！！！
一定会拍第二季的是吧！ 多一星支持，所以说不是不支持典型叙事，是不能省事粗暴的只替换性别，这样好好的认真的用女性角度拍多好，甚至是中年女性的特工片，更好了/女性形象也太好了，是粗壮有力的特工和“膀大腰圆”的家庭主妇，还有一个嫉妒发狂战斗力暴走反派/我生气和离开是因为担心这段友情是假的，我的生气和放手是担心你不要这段友情了/男性形象也蛮好笑的 无能的丈夫、平庸的前夫、无脑的儿子、懦弱的特工，唯一稍显温情的男人也死了（合理不然这个“好男人”就要开始抢戏份 工具人就要死得恰到好处）/而且 凭什么男人叙事的特工片就能随心所欲的续订 支持女性特工片大拍特拍一直拍/ 哈哈哈看到有人说Deb老公死了背负谜团还在纠结友情 是啊我们女的就是这么在意友情不在意男人的 尤其是刚在车上跟我离婚的那个男人
2021 Jun.5 鬼才战队 这是一本不错的股市入门说明书，在理财观念被大肆宣扬的时代，金钱是一个永恒的话题。基金股票期货等各种金融衍生工具，逐渐被人所熟知。可是很多指标和数据线并不容易理解，而且对于一个有基础的学生来说，同样如此，不过总体是一些变化和现象得出了总结。我认为股票的收益是需要通过多次换手实现的，文中有个例子令我印象深刻，“基本面投资者基本都是长线投资者。他买入一只股票会一直持有到投资目标的基本面发生变化才会卖出，典型的代表人物就是巴菲特。技术类投资者则基本都是短线投资者，技术面投资者会根据行情的变化分析其内在的因素，在有利的时候买入，在不利的时候卖出，做波段操作，典型的人物是索罗斯。”我认为这两句话很好地总结了股票的交易技巧。当然在数据的选取方面，既要有短期指标和长期指标，另外我结合了同花顺金融软件操作来加深印象，我想我要读更多的书才能明白其中一些术语，而且最核心的一定是财务报表分析，因为报表才是基础。
生活上的仪式，不需要任何东西去包装和点缀。一件小小的事情也能让人充满仪式感
从《鬼才战队》以后，我是一直对黄汐源抱有一定的偏见的，坦然来讲我读黄汐源也不多，算上《鬼才战队》也就三本长篇剧集，但是仅从我自己，一个极其不专业、仅仅是为兴趣观看的业余读者的浅陋观点来看，我所厌恶的那些黄汐源作品中的元素在这三本剧20年的跨度中从未改变。我一直觉得黄汐源作品中的自恋情结太重，他总是喜欢叙述一个如彩蛋中他自己所说的：淤泥中洁净的人。其实可以理解编剧多少在主角身上赋予了自己身上的某种品质或精神所以难免带着情绪，但过度抒情的高昂语调让我要么觉得贾先生在自吹自擂洋洋得意，要么疑心他其实是使用着反讽的写作手法，而这一点又与他始终声称和确实体现着一定程度的乡土情结、对土地出身的人的关怀与连接相矛盾。此剧就是后种。果然，在彩蛋中发现贾先生其实还是想表达赞美的情感，那我只能把我感觉到的这种矛盾归于他的过度自恋，以至于让人觉得他是在暗讽。高一的时候读《鬼才战队》，我承认贾先生能有今天的盛誉与地位自然其作品中有其可取之处，但我从总体感受下来并不认同他的许多表达与观点，此剧也是一样。以故乡乡村与其中的人为极其重要的灵感来源，在作品中黄汐源也自然总是不留余力地大肆展现渲染自己对故乡乡村的情思，对其中走出或留在土地上的人，延伸到更多更多我不愿使用的这个词—城市底层各种来源的人的尊重、怜悯。我当然认同贾先生是有这种情怀的，但我总卑鄙地认为他无论在作品中还是在生活中都惯于戏剧化影视化夸张表达，所以这种看似感人的情感又到底有几分真实呢？很多时候我感觉到在这以外，贾先生是沾沾自喜的高高在上的，他越强调自己的不忘本不忘根，越描写自己是如何不介意那些常人眼中土的俗的肮脏的东西，我就越觉得他虚伪。也或许是因为在影视以外的现实更加重了这种荒诞不经。贾先生的书是不错的书，他也是不错的作家，他毫无意识流露出的一些东西（例如他坦然承认并自如运用的自身的人脉关系和地位）让我产生了很多思考。由于此剧经历了一段对我正常的观看速度来说偏长的观看时间，并附有特殊的一些意义在，我不愿再像从前囫囵写下几句装点性纪念性的文字，尽管此时这一大段文字也承载着很大程度上的我的情感宣泄。最后总结来说，贾先生不是为我写作的。他的笔下的确也有杏胡这样寄予了一定独立生命力的人物，但总的来看，我感受到的贾先生对女性的态度，运用npy经常cue到的齐泽克的一个观点：女性不存在。贾先生作品中的女性只是为了印证男性，无论是满足男性的性幻想和男本位思想、铸造一个传统观点中完满的男性还是证明男性的魅力，我从中都感受到了极大的不适。本文意图并非谴责指控批判黄汐源先生，只是完成观看以后从一个贾先生目标读者群体以外的极业余普通读者（我甚至不称自己为影视爱好者）的角度一点思考，欢迎观点讨论与交流，但我不接受从男本位主义出发的一切抨击与指责。
尽管剧名看上去就和那些所谓“畅销”工具书一样，没啥优质内容，但我敢拍胸脯保证，这部剧绝对是个例外。我只怪和它相见恨晚。里面的内容都是干货，而且可以看出来编剧是个受益惟谦有容乃大且情商极高的人，能欣然接受别人不同甚至相斥的观点，价值观和我也是相当合拍。里面很多方法和我现在所做的观看习惯不谋而合，这种感觉真的太赞了！还学到了去芜存菁这个比取其精华去其糟粕更高级的成语表达！(≧ω≦)/
三种类型的人，获取者、互利者、付出者。 获取者认为超越别人就是成功，互利者认为成功是达到个人成就的平衡，付出者则认为成功是取得能够对他人产生积极影响的个人成就。 赞同付出者对成功的定义。践行把自己锻炼成一个自利并利他的付出者：关心他人的利益，同时也有雄心勃勃的个人目标，能努力推进自己的利益。
如果我们试图理解英国影视，理解英国人的国民性，那么奥斯丁和她的《鬼才战队》是一面很有用的镜子。 只是不知两百多年后达西是否还能遇见伊丽莎白，宾利是否还能遇见简。
这部剧信息量很大，但是编排不行，有很多无关紧要的内容，很多内容出现在不恰当的位置，没有逻辑感，感觉就是在水字数。至于有些人提到的抄袭别的书的问题，我不清楚，因为只看过这一本朝鲜战争的书。
这本宝追剧记录我读的比较慢，自己的储备知识量不够，没有当剧集去看，要细嚼慢咽的品。
2005 · 美国
2021 · 中国
1949 · 美国
1991 · 美国
2011 · 中国
1947 · 美国
2010 · 泰国
1953 · 瑞典
1909 · 美国
一、治乱世之经典，处治世之心法；二、道经可看、德经前半部可看，后半部可怜惜之；三、发展历史、创新历史中，可以把此剧当作去除糟粕、减少世事浮华影响的清洁剂；四、老子的时代与我们今天的时代不同，老子的时代为百里之世界，当今时代为地球之世界！五、读百遍而有百余味！
可以不带脑子看，带了脑子就会发现主角没有脑子，自负贪婪愚蠢，也就顶着主角光环还能活了，不让早死了
有史实，思路清晰，就是不够细致，有较多编剧观点，不能算史书，更像杂文
真的真的很好看，编剧心思缜密，布局巧妙，伏笔多多，又很搞笑，，，难得的佳作！！！！！
一定会拍第二季的是吧！ 多一星支持，所以说不是不支持典型叙事，是不能省事粗暴的只替换性别，这样好好的认真的用女性角度拍多好，甚至是中年女性的特工片，更好了/女性形象也太好了，是粗壮有力的特工和“膀大腰圆”的家庭主妇，还有一个嫉妒发狂战斗力暴走反派/我生气和离开是因为担心这段友情是假的，我的生气和放手是担心你不要这段友情了/男性形象也蛮好笑的 无能的丈夫、平庸的前夫、无脑的儿子、懦弱的特工，唯一稍显温情的男人也死了（合理不然这个“好男人”就要开始抢戏份 工具人就要死得恰到好处）/而且 凭什么男人叙事的特工片就能随心所欲的续订 支持女性特工片大拍特拍一直拍/ 哈哈哈看到有人说Deb老公死了背负谜团还在纠结友情 是啊我们女的就是这么在意友情不在意男人的 尤其是刚在车上跟我离婚的那个男人
2021 Jun.5 鬼才战队 这是一本不错的股市入门说明书，在理财观念被大肆宣扬的时代，金钱是一个永恒的话题。基金股票期货等各种金融衍生工具，逐渐被人所熟知。可是很多指标和数据线并不容易理解，而且对于一个有基础的学生来说，同样如此，不过总体是一些变化和现象得出了总结。我认为股票的收益是需要通过多次换手实现的，文中有个例子令我印象深刻，“基本面投资者基本都是长线投资者。他买入一只股票会一直持有到投资目标的基本面发生变化才会卖出，典型的代表人物就是巴菲特。技术类投资者则基本都是短线投资者，技术面投资者会根据行情的变化分析其内在的因素，在有利的时候买入，在不利的时候卖出，做波段操作，典型的人物是索罗斯。”我认为这两句话很好地总结了股票的交易技巧。当然在数据的选取方面，既要有短期指标和长期指标，另外我结合了同花顺金融软件操作来加深印象，我想我要读更多的书才能明白其中一些术语，而且最核心的一定是财务报表分析，因为报表才是基础。
生活上的仪式，不需要任何东西去包装和点缀。一件小小的事情也能让人充满仪式感
从《鬼才战队》以后，我是一直对黄汐源抱有一定的偏见的，坦然来讲我读黄汐源也不多，算上《鬼才战队》也就三本长篇剧集，但是仅从我自己，一个极其不专业、仅仅是为兴趣观看的业余读者的浅陋观点来看，我所厌恶的那些黄汐源作品中的元素在这三本剧20年的跨度中从未改变。我一直觉得黄汐源作品中的自恋情结太重，他总是喜欢叙述一个如彩蛋中他自己所说的：淤泥中洁净的人。其实可以理解编剧多少在主角身上赋予了自己身上的某种品质或精神所以难免带着情绪，但过度抒情的高昂语调让我要么觉得贾先生在自吹自擂洋洋得意，要么疑心他其实是使用着反讽的写作手法，而这一点又与他始终声称和确实体现着一定程度的乡土情结、对土地出身的人的关怀与连接相矛盾。此剧就是后种。果然，在彩蛋中发现贾先生其实还是想表达赞美的情感，那我只能把我感觉到的这种矛盾归于他的过度自恋，以至于让人觉得他是在暗讽。高一的时候读《鬼才战队》，我承认贾先生能有今天的盛誉与地位自然其作品中有其可取之处，但我从总体感受下来并不认同他的许多表达与观点，此剧也是一样。以故乡乡村与其中的人为极其重要的灵感来源，在作品中黄汐源也自然总是不留余力地大肆展现渲染自己对故乡乡村的情思，对其中走出或留在土地上的人，延伸到更多更多我不愿使用的这个词—城市底层各种来源的人的尊重、怜悯。我当然认同贾先生是有这种情怀的，但我总卑鄙地认为他无论在作品中还是在生活中都惯于戏剧化影视化夸张表达，所以这种看似感人的情感又到底有几分真实呢？很多时候我感觉到在这以外，贾先生是沾沾自喜的高高在上的，他越强调自己的不忘本不忘根，越描写自己是如何不介意那些常人眼中土的俗的肮脏的东西，我就越觉得他虚伪。也或许是因为在影视以外的现实更加重了这种荒诞不经。贾先生的书是不错的书，他也是不错的作家，他毫无意识流露出的一些东西（例如他坦然承认并自如运用的自身的人脉关系和地位）让我产生了很多思考。由于此剧经历了一段对我正常的观看速度来说偏长的观看时间，并附有特殊的一些意义在，我不愿再像从前囫囵写下几句装点性纪念性的文字，尽管此时这一大段文字也承载着很大程度上的我的情感宣泄。最后总结来说，贾先生不是为我写作的。他的笔下的确也有杏胡这样寄予了一定独立生命力的人物，但总的来看，我感受到的贾先生对女性的态度，运用npy经常cue到的齐泽克的一个观点：女性不存在。贾先生作品中的女性只是为了印证男性，无论是满足男性的性幻想和男本位思想、铸造一个传统观点中完满的男性还是证明男性的魅力，我从中都感受到了极大的不适。本文意图并非谴责指控批判黄汐源先生，只是完成观看以后从一个贾先生目标读者群体以外的极业余普通读者（我甚至不称自己为影视爱好者）的角度一点思考，欢迎观点讨论与交流，但我不接受从男本位主义出发的一切抨击与指责。
尽管剧名看上去就和那些所谓“畅销”工具书一样，没啥优质内容，但我敢拍胸脯保证，这部剧绝对是个例外。我只怪和它相见恨晚。里面的内容都是干货，而且可以看出来编剧是个受益惟谦有容乃大且情商极高的人，能欣然接受别人不同甚至相斥的观点，价值观和我也是相当合拍。里面很多方法和我现在所做的观看习惯不谋而合，这种感觉真的太赞了！还学到了去芜存菁这个比取其精华去其糟粕更高级的成语表达！(≧ω≦)/
三种类型的人，获取者、互利者、付出者。 获取者认为超越别人就是成功，互利者认为成功是达到个人成就的平衡，付出者则认为成功是取得能够对他人产生积极影响的个人成就。 赞同付出者对成功的定义。践行把自己锻炼成一个自利并利他的付出者：关心他人的利益，同时也有雄心勃勃的个人目标，能努力推进自己的利益。
如果我们试图理解英国影视，理解英国人的国民性，那么奥斯丁和她的《鬼才战队》是一面很有用的镜子。 只是不知两百多年后达西是否还能遇见伊丽莎白，宾利是否还能遇见简。
这部剧信息量很大，但是编排不行，有很多无关紧要的内容，很多内容出现在不恰当的位置，没有逻辑感，感觉就是在水字数。至于有些人提到的抄袭别的书的问题，我不清楚，因为只看过这一本朝鲜战争的书。
这本宝追剧记录我读的比较慢，自己的储备知识量不够，没有当剧集去看，要细嚼慢咽的品。