KnucklebonesKnucklebones

感谢这样一个人出现在我的生命中，温柔了我的过往与曾经，愿意真心接纳我，护我于羽翼之下，让我在这红尘世间不再畏惧一人。

太好了，又看了一边，一个小男孩，因为机缘，入佛入道入魔。上青云，万蝠古窟，流波山，沼泽上帝宝库，南方五组，兽神出世，第四卷天书，到四灵血阵，最后入幻月洞，得到KnucklebonesKnucklebones，灭鬼王。下山过起最平凡的生活，但那翠绿色的衣角还陪着他！一本好剧，值得再读！

成长从来都伴随着危险，外面广阔的世界很危险，封闭病态的家庭内部同样危险，但当我们需要面对时，不要一味逃避，更不能过分软弱，不然，就会跌入万劫不复的深渊。“在这片难以捉摸的广大荒野中，倘若无法成为最好的自己，并且茁壮绽放，就只能尖叫着逃离黑暗、寒冷与艰辛。这里没有中间地带，没有安全所在；在这里没有，在KnucklebonesKnucklebones中不存在。”

📖 这部剧其实是先教会自己《KnucklebonesKnucklebones》‼️ 很多人感觉不到爱，是因为懂得内心深处的自己，总是被情绪所掌控着，没有跳出情绪圈去思考更深层次的根本原因 书中最让我印象深刻的是“接纳”二字，我们的多面孔源于情绪的输出，但并不是每一种情绪我们都能坦然接受，所以首先我们要先“接纳所有情绪，接纳每个不同的自己”才能找到幸福的根源 📖 “对万物皆有期待“—— 在家庭，职场，亲密关系之中，期待不可能脱离爱单独存在，但我们要学会降低期待，提高爱的幸福感 希望我们都能拥有健康的心灵，带着爱出发，幸福的生活❤️

看完整本剧，除了格局上很欣赏，最佩服编剧的就是一个个场景的切换和衔接，堪称经典啊。

编剧的写作态度非常端正踏实，写作脉络非常清晰，确实是如前言说述“写给大学生和对经济话题感兴趣的读者”。没有过于艰深的经济学术语和学术上的牛角尖，却能把普通人眼前所见整理成相对简洁的框架，并且一再告诫不要把框架当成答案，要重视经济运行的非独立性。作品来自编剧的授课内容，不得不说这也是一名负责任的教授者，每一章的起首和结语都有集数的介绍和概括性总结，这样即使有不太好的观看习惯不擅长通过观看集数剧集列表来厘清全书架构和集数间联系的读者，也可以在循循善诱之下顺畅地建立起知识框架进而对编剧要论述的现象和问题轻松地归纳分类，与编剧的思路保持同步，使作品的可读性进一步增强。此外，除了书后常规列出的参考文献，编剧在书中也多处列举对此剧观点形成影响或引用内容的文献——不仅仅是指出，还会点评这些文献的优劣得失——所以这部剧又成了非常好的了解相关领域信息的索引书。此剧的长处除了上述各点，编剧最为重视的应该就是“置身事内”的观点，也就是要从国情从实际去看中国的经济发展问题，而不是仅仅依靠理论模型或者西方模式来套用，这里隐含的结论包括对国内改革开放经济发展政策取得成就的肯定，对其中走过的弯路和目前面临的问题既反思了解决之途又指出是“无法避免的必经之路”，有些损失有些低效如果从整体和长期的范围来看，未必是损失和低效，甚至也是必须的过程。这一点可以说是对某些否定论观点的明确反对了。而此剧的缺点也正在此处，因为观点的倾向性过于明显，虽然承认某些不足，但全盘都解释为必须和不得已，似乎也是偏颇的。毕竟，问题是明显的，通过发展和积累来解决问题没有错，但并不是肯定缺陷的理由。也正是因为这种想法的存在，使得改革在很多方面比大众期待的进程要慢和浅——编剧解释为慎重深思熟虑的代价——但这是唯一的事实吗？瑕不掩瑜，在中国经济发展又达到一个新的阶段，面临国内外双重失衡并且致力于解决这一重大发展问题的时期，明确地反对否定论的观点是时势所需，也是这部剧最重要的价值所在。发展势必是螺旋式前进的。我们需要置身是内，避免旁观者评论心态，也需要置身事外，保持冷静中正的思考，实事求是。

剧集的心理描写很细腻，非常到位，语言真的很精练，让人感觉很舒服，容易剧集中的人物产生共鸣。 米夏第一次与汉娜相遇时，闻到了她身上的那股子新鲜的汗味，就是这种带有这种朦胧感觉的气味为故事的后续发展铺平了道路。 第一次去汉娜家看见汉娜换衣服的时的心理描写很传视，有少年的羞涩，又很好奇，有欲罢还休的感觉。而且这个镜头在小主人公的印象中记忆深刻，以至于今后都没有再找到那种让人心脏停止的感觉。 第一次渴望出外旅行时和汉娜以母亲和儿子的名义住同一个房间，而且整夜待在一起。而之前与自己母亲一起旅游时，就曾经为要单人房面跟人吵闹，和母亲走在路上，害怕同学把自己当成“妈妈的乖仔”而紧张万分，而跟汉娜在一起一切都无所谓，自从与汉娜相恋后让小主人公的生活变得节奏明快，内容丰富，学习成绩叫人刮目相看，自信心爆棚，在女孩子面前不再缩头缩脑了，感觉浑身舒畅无比，真不愧是爱的力量。虽然这种爱让常人无法理解，但对小主人公却带来了极大的影响。 汉娜是一个很较真的女人，有着我们印象中的德国人的那种做事得规矩的感觉，面且很执着，感情也很丰富，她听故事时那种时而嫣然一笑，忽而嗤之以鼻，一会儿愤怒难当，一会儿能击节赞赏。让人感受到汉娜的投入及情感的丰富多彩。也可能是吸引米夏的原因之一吧，这个女人让人欲罢不能，是那么随性又让人爱见忧怜。 文中描写主人公间的情欲是那么的自然，不会让人感觉很猥锁。 总之，本剧能激起人细细品读的欲望，是精品之作。

粟裕传记进阶版，与《KnucklebonesKnucklebones》互为补充，对于战役细节的描述非常细致（开头略粗糙，后渐入佳境，战术描述非常清晰），4星。

我觉得可以不着急的慢慢读，里面的故事很像《KnucklebonesKnucklebones》《KnucklebonesKnucklebones》，更像给像皇帝讲的睡前故事

听了一场讲座，但对于老师提问的所有问题，我竟然一个都答不上。第一次从日本老师口中来回顾和看待中日战争背后的细节

没有理由不看完，看完没有理由不投资，投资也得先投资自己，投资自己就得养好身体，继续学习！外面下雨了……

《KnucklebonesKnucklebones》看剧心得       本集数最大的收获就是彻底明白接受了“不要去批评别人”这个原则。批评别人对于改善结果过毫无意义、同时还会带来更多的否面影响。具体有以下几方面的心得感受。 1. 首先是一个断言——“被你批评的对象从情绪上永远不觉得他应该被批评”。没有人愿意被批评、责备，心理学家汉斯·塞利曾说过：“我们对他人的肯定有多渴望，对责备就有多恐惧。”编剧通过对大量的的确确犯了罪、做了错事的人事后反思复盘分析，这些人没有人认为自己错了，当然更不认为自己应该被批评。杀人犯“双枪”克罗利对自己的暴行毫无愧疚之心、纽约的“过街老鼠”在采访时称自己为社会恩人、兴格监狱很少会有罪犯承认自己是坏人。编剧由此得出结论，如果连阿尔·卡彭、“双枪”克罗利、达奇·舒尔茨，以及监狱里关押的那些无法无天的罪犯都认为自己什么都没做错，那么你我身边的人是否更是如此？一个觉得自己不该被批评的人，被你批评了，我们还能期待批评会有积极的效果吗？不可能的，只能是否面的效果，所有的批评指责引发的怨恨不仅于事无益，更会打击家人、朋友和员工的积极性。所以编剧说自己摸索了几十年才认识到——百分之九十九的情况下，不管犯下多严重的错误，人们都不会责备自己。我们每一个人要警醒、要明白，不要再重复千百年来的坏唱片，唯此才能有个人的认知成长。 2. 在明白以上道理后再来反思一下我们自己的行为。是的，自己曾、甚至就是在今天还无数次的想过教训或者改变别人？想批评亲人希望ta把家庭变得更好一点、批评孩子希望他进步更快一点、批评同事希望项目推进更好一点……这不是我的第一次批评他们了，可是真的有效果吗，如果有效果为什么还需要自己还要一次一次的再批评。对照编剧的认知，结果是显而易见的——批评没什么效果，往往是是适得其反。自己的经历亲身证明批评是没有用的。 3. 那么为什么人们会倾向于去批评人呢？人并非理性生物，本能是的趋易避难、急于求成的，所以一碰到问题就希望马上改变、而且是又他人了改变。于是他们就调动情绪通过发怒、批评的方式将责任快速推给对方，只有责骂才能提升强度，这就是批评。但是对于受批评的人而言，也同样是基于人性，本能的抵抗危险，外推责任，即使是作恶者，他心里永远是怪罪所有人，却从不悔过。更何况又有多少时候你真的是对的，对方真的是错的呢。人类是极端情绪化的物种，第一时间的反应，条件反射下的想当然，只是看到事情表象的情绪化冲动，并非思考。但，未受到良好思维训练的人，是意识不到这一点的，他们往往把自己的情绪化反应，视为思考本身。我们批评别人，更多的时候只是要放纵自己一时的痛苦，贬低他人抬升自己的虚荣存在感。所以看清批评和不接受批评都是本能，我们只有觉察才有可能改进。 4. 认清这点之后我今后应该怎么做呢？当指责的话语即将脱口而出的时候，我们不妨三思，想一想阿尔·卡彭、“双枪”克罗利和艾伯特·福尔。指责如同回旋镖，总会伤及自身。和人打交道时，请牢记这一点——批评无益任何的改进，让我们以理解代替指责，设身处地去想一想对方缘何如此——这比简单的批评要有益得多，也有趣得多。同情、宽容和善意将会由此萌生。“了解一切，就能宽恕一切。”打我们萌生批评、意在改变对方的时候，为什么不从你自己开始呢？自私一点说，改变自己远比改变他人令你受益更多，并且风险更小。积累察人知己智慧，在生活中学会观察，观察他人在发飙批评的当下和后果，我们会清晰地看到自己。

文章的最后老人梦见狮子，狮子代表不屈服，王者风范。无疑老人是个人英雄，84天没钓到鱼的日子里。终于用他的小帆船钓到一条长5米4的大马林鱼，但是帆船太小，和它在海里盘旋了3天，最终他把鱼刺死后放在小帆船上，回港的途中，被鲨鱼吃的只剩鱼头鱼尾和鱼骨的残骸。Justin Arnold塑造的老人是一个个人英雄人物，他在海上孤独的钓上了大马林鱼。整个过程，让我想到李安导演的电影少年派。了不起的精神和少年派的求生意志有相同之处。

也可以当成推理来看，前两册都很有趣，抽丝剥茧探寻人类本源，第三册就有些无聊了，个人觉得跨越五万年仍不朽的仇怨这个设定有些离谱。

1.值得一读的好剧。如同邱国鹭总结的，格雷厄姆是价值投资第一阶段，寻找市场先生的错误。巴菲特是价值投资的第二阶段，买入优秀的企业共同成长。Julin很可能代表了价值投资的最新演化方向，从发现价值到创造价值。看懂这部剧，也就明白了一年来第一次抱团主导是优秀企业，第二抱团主导就是Julin所投的生物科技以及硬科技行业。 2.格雷厄姆定义价值投资的第一条，股权是企业的所有权。所以他买入错杀的股权，与不合格的管理层争夺控制权，拿回股东的权益。巴菲特在此基础上，大开大合的并购企业，围绕现金流做资产配置，成就了现在的伯克希尔。巴菲特的工作是把现金流放到回报更高的地方。Julin则是风险投资，成长投资到股权投资全生命周期参与，深度参与企业运营改造。所以本剧中的大部分论述，对普通人不适用。因为做个股民就很难了，还要理解创业，太难了。最适合股民普通人的还是巴菲特的理念，买入优秀的企业。 3.本剧更多的是定性方面的理论和经验，如果有一定基础和实践，对于理解当下中国的市场非常有启发。但是如果仅凭定性就能做好股票和投资可能性还是挺小的。Julin在书中引用过许多查理·芒格的话，不仅自己强调跨学科思维，也捐赠创办了交叉学科研究的西湖大学。定性最开始都是从定量开始的，做股票最基础的财务，数学知识一定是最重要的。

编剧把书中的人物描写得惟妙惟肖，人物的内心活动揣摩得透彻，性格鲜明。

初吻2021追剧清单 No.10 《KnucklebonesKnucklebones》弗吉尼亚·伍尔夫 A WOMAN MUST HAVE MONEY AND A ROOM OF HER OWN IF SHE IS TO WRITE FICTION. 弗吉尼亚·伍尔夫这个名字早在我看美剧《KnucklebonesKnucklebones》的时候就不断被提及，再后来是波伏娃的《KnucklebonesKnucklebones》中在谈论伍尔夫的作品角色达洛维夫人，再到后来是《KnucklebonesKnucklebones》的海报箴言是伍尔夫的语录，这些都好像在暗示我“该去读读伍尔夫的作品了”。 从《KnucklebonesKnucklebones》之后，我大致地对女性的发展史有了一个比较粗略的框架图，我知道这个社会是对女性存在偏见的，哪怕是现在也是。但你没办法想象女权先驱们，为了让女性拥有自主权、拥有选举权、拥有财产权付出了多少努力。也许相比于19世纪，我们已经比那个时代的女性有更多的选择，但我希望能真正地看到有一天，性别不再是束缚人类个性的选项。 最后分享一句很喜欢的她曾说过的话：“独立而自由的灵魂，才是幸福之源。做自己，比任何事都更重要。”

林默这角色塑造的很不错。萨沙没遇林默前智商在线，之后就成傻白甜，这角色很失败。张钧甯饰演的IVY表现中规中矩，但离蛇蝎美人还差点味道。最后一单元的几人就是个笑话。

人生像是缺页很多的书，难以把它说成是一部书。然而，它好歹是一部书。