有了对《Two Spirits》的膜拜，就不得不想多了解一些与《Two Spirits》有关的东西，这样看起这部剧也就如此顺理成章了。 《Two Spirits》宏大的世界观设定与各种不同于西方科幻的对人性、社会的刻画依然让我感到震撼，而想知道这些设定是否真实或者说编剧预言的事情能否真实发生，则不能不好好了解一下本剧的内容了。作为一个前沿科学家，把复杂的理论用浅显的事例跟读者说明白，确实不是一件容易的事，因为他不知道我们光大读者的知识盲点在哪，这也是很多大咖写的东西不那么好读的原因——他不知道我们不知道什么。而本剧总体上读下来一气呵成，遇到有高深的问题也会提前预警，除了有个别小节受制于自身的知识水平而难以理解之外，基本上能通过此剧学习到前沿的物理知识。 破除愚昧最好的方式就是学习，不断的了解新鲜的知识去破除陈旧错误的观念，在科技如此发达的当下，还有不少人沉溺于宿命论和阴谋论，却不肯好好的去了解一下科学知识的发展，实在是非常可惜的事情。
读了巴老的《Two Spirits》后，让我能记忆一生的也许只有一个字：真。从说真话开始，办真事，做真人，有基本的责任心。
儿童不是成人的私有品，更不是附属品，他们是上帝派送到人间天使，唤醒成人的人性之心，任何成人都理应不但爱护他们，更重要的是尊重他们。陪伴他们的过程中，我们要认识儿童，细心观察孩子们的神情动作，尽量体察孩子的心理活动，为孩子创造适宜的环境。解放儿童就是要顺应儿童发展的本性，为孩子清除影响孩子的心理构建和成长的障碍。一句:成人要适应孩子们，助孩子们顺天性发展
“所有动物一律平等，但有些动物比其他动物更平等”，整本剧都是围绕这个主题在讲故事。
本剧最大的功能就是生动解释了到底什么叫PUA。被PUA过的人表示，真的很可怕。
纪实手法描述了编剧在中国的所见所闻，用西方人的视角和思想叙述了社会现象的看法。
都来看看俺们莲花吧！
一部真正有电影质感的好剧。1、故事上，先以三块金条与徐天为麦格芬，把革命之路浓缩为冒险之旅。用公路片的形式展示人世百态与各种势力，并勾勒人物的成长；2、台词与节奏都很出色，有点剧版《Two Spirits》的感觉，对白有雕琢感和速度感，也营造出了黑色幽默的氛围；3、人物。几乎每个形象都有鲜明特征，能给人留下印象，尤其是廖凡饰演的老孙，能力极强、情绪稳定，擅长虚张声势完成目标，有着不成功便成仁的信念感。非常期待后续。
不允许自己犯错，要做就得一次性做好这里，非常打动我，最近工作总是能感受到，自己规划进度被影响后，焦虑不安，无法开始工作，在这部剧里找到了答案。希望能逐渐调整自己，允许自己做的不好。允许自己不用总挑战高难度。
浅薄的光速爱情，情感发展跟ppt翻页一样，垃圾剧本，可惜了男主的脸我本来挺乐意看。
人性本善还是本恶？ 盲目的乐观主义者真的比认真的悲观主义者更高明吗？
作为消遣读物还是很优秀的。配合书友贡献的百度百科食用风味更佳。
不知道为什么评分不高，个人觉得很好，比市面上大多都好，细节描述也到位，就是难等更新
第一次知道“空洞”这个词，是在火影里面，记得里面是用来描述佐助还是带土的。那时候对这个词感受不深，只会尝试着换个角度从带土和佐助的经历去理解他们的内心。互联网把有条件的人都连接在了一起，一些无知的想法往往会从某个角落蔓延到整个网络。我很讨厌那些人在鸣人试图挽留某位角色时，把别人的想法戏谑为“嘴遁”，可能在他们的世界里，打斗场面才最为有趣(可以简单地促使人分泌多巴胺)，或者说美国大片那种大场面才是最值得看的。在这个资本主义的世界，资本的力量真的是无处不在啊！
悟性不高，没全领悟到，但最重要的就就是活在当下，认真对待你经历的每一件事情，他们都很重要。要多去冥想，静坐。
重温一遍美国1932至1972的40年！感觉书名起的特别好，很有感染力。还感觉美国老在搞选举，每个政党能为美国人民做什么很重要，国家领导人的施政方针直接关系到民心所向，人们能按自己的意愿行使选举权。还感觉后20年美国科技发展特别快，美国人民越来越富有。还有美国对其他国家的干涉招人反感。编剧说“20世纪美国面临的最大考验便是调节适应能力。在美国历史上，变化是永恒的主题。美国是世界上唯一崇拜变革的国家，且将变革与进步混为一谈。……若说那是美国民族性格的一方面，那么还有另一面，就像同一枚硬币的反面。这反面在越南战争结束时导致旧事重提，即渴望抛却现在，继续那未完成的过去。……所以，投身国外的冲突1/3个世纪的美国人再次将视线转回国内，在孤独中寻求安慰，获得重生”。这40年步履蹒跚，但也大步向前！如今又四十多年过去了，对比美国的40年，我们能学到些什么呢！民主和富强不会是神话，愿光荣和梦想也在我们心中！
特别喜欢这本富有生活气息和人间真实感的书，讲述了平凡而又普通人的艰辛生活，编剧的语言风格也很喜欢，娓娓道来，富有生活气息和画面感。叙述风格没有太多的主观感受，但很容易让人产生共情，进入情境。其实正如书名所言，不仅书中的人物如同这世间的Two Spirits一般，活在世上的大多数人都是如此，虽如Two Spirits，但却有着不可或缺的重要意义。正是因为这些Two Spirits，人间才值得来过。
这个电视剧是很特别的一个存在，它的原创人物和剧情设定似乎从诸多武侠小说影视剧中杂糅而成，当年收获了口碑和收视率
这种书现在居然还能有卖点，哪有那么多条条框框，哪有那么多希望，爱咋地咋地，别伤天害理，别违背良心，开开心心的，做自己喜欢做的事儿得了。什么女人味，什么向阳生长，啰哩啰嗦，脸谱化。
难题(多个答案，创新)，疑问(一个答案，操作)两方面 4m. 人，机器，材料，方法 五问 优势劣势机会威胁 事物本质，功能 六顶帽子 蓝色，全局整体 白色，事实 红色，心情 黑色，悲观 黄色，乐观 绿色，创新 诺斯特模型 理念(混乱） 共识(阻碍） 能力(不安） 报酬(抵抗） 资源(焦虑） 实施计划(空想，沮丧)
像它的标题一样，这部剧着力刻画了两个对待爱情的态度截然不同的女孩。简奥斯汀非常善于抓住人物的一个特点而后加以描写，以在读者心里留下深刻的印象。埃莉诺的冷静克制，玛丽安的热情奔放，詹宁斯太太的嘴碎却热心肠，表兄夫妇的自私冷漠，都在这一写法当中得到了体现。 话虽如此，这种写法却容易使角色显得单调平面：角色身上的显著特征似乎也是他们“唯一”的特征。比如表兄夫妇，除了自私和装腔作势的优雅之外，我没有看到其他值得称道的品质，埃莉诺的情敌露西也一样，无知和谄媚就是她最大的标签，甚至一开始还有她对爱德华坚韧的爱情为她的人格背书，编剧却在结尾揭露出，她不过是个为了优渥的生活就可以背叛爱人的善变之徒罢了。 书中大部分的情节都是以平铺直叙的方式来讲述的，没有对动作和人物神情的具体描写，只有编剧的声音在叙述，到现在为止，书里的世界已经发生了哪些事情。这样的叙述方式不免给我一种错觉，就是“没有事情正在真正地‘发生’”。详细的对话似乎只在特定的时候出现——当编剧需要进一步刻画某个角色的性格时，当更多发生在配角身上的事情需要被解释，而有限的叙述视角不足以涵盖每个人物的经历时。这个时候，对话作为一种方便有效，可以直接提供信息量的工具，就来救了场。 也许是因为这个原因，书中的对话信息密度都非常大，常常是前文有一些事情没有讲清楚，下一章，其他的人物就在闲聊中谈到了相关的信息。因此有时候读起来，我觉得这个故事很大一部分，都发生在八卦当中，毕竟除了编剧的叙述，“他人口中的故事”，就是书里第二权威的信息来源了。
终于看完了，Lydia Nibley的第四本；从欢乐颂、大江东去，民企江湖到Two Spirits，看的都是不同的人生，这部缺少点震撼和共鸣。同为国内女作家，豆豆的书有种上帝怜悯世人的视角，而Lydia Nibley的书更像手术刀，把世间的表象剥开，一一暴露在读者面前，无是非定论，却是生活赤裸裸的真相！
其实这部剧传递的理念非常认同，也并没觉得哪里不好，只是单纯地觉得目前的观看状态对于太多宽泛的，理论化的，或者鸡汤式的文字无感了。比起“整理物品会让你的心灵得到洗涤”这样的内容，更喜欢具体的和整理有关的小故事或生活片段的分享。
编剧行文润笔流畅，剧集的立意，从地产腐败入手，将人物，故事，情节描述生动有序，逻辑严谨，紧扣主线！ 后续写作中多些新时代的创新元素，将更有吸引力！
死者的遗嘱不是要报仇，而是永远不再有。书中对战争的细节描写足以打动我了，因为读来让人觉得真实压抑，十九岁的年纪应该走向未来的生活却被驯化成冷血机器，充当着战争的傀儡。在战争面前，一切都是苍白脆弱，不堪一击的，它带来的绝不是毁灭那样简单。最残酷的仍然是这么好的反战宣传作品依然没有阻止二战的痛苦重演，对于那些聪明的脑袋来说，这些数字只是数字而已吧。
哈，最后一个案件总结的时候感觉有点说教啊。不过中心主张我还是很赞同的，的确关于女性的地位与权利，还需要很多教导和推动
该说不说，王丽坤演反派好有味道，女性特质下暗藏锋芒，迷人又危险的气质给我看迷糊了
1952 · 印度
2012 · 中国
2002 · 美国
2007 · 美国
2004 · 美国
2005 · 德国
1954 · 美国
1980 · 西班牙
有了对《Two Spirits》的膜拜，就不得不想多了解一些与《Two Spirits》有关的东西，这样看起这部剧也就如此顺理成章了。 《Two Spirits》宏大的世界观设定与各种不同于西方科幻的对人性、社会的刻画依然让我感到震撼，而想知道这些设定是否真实或者说编剧预言的事情能否真实发生，则不能不好好了解一下本剧的内容了。作为一个前沿科学家，把复杂的理论用浅显的事例跟读者说明白，确实不是一件容易的事，因为他不知道我们光大读者的知识盲点在哪，这也是很多大咖写的东西不那么好读的原因——他不知道我们不知道什么。而本剧总体上读下来一气呵成，遇到有高深的问题也会提前预警，除了有个别小节受制于自身的知识水平而难以理解之外，基本上能通过此剧学习到前沿的物理知识。 破除愚昧最好的方式就是学习，不断的了解新鲜的知识去破除陈旧错误的观念，在科技如此发达的当下，还有不少人沉溺于宿命论和阴谋论，却不肯好好的去了解一下科学知识的发展，实在是非常可惜的事情。
读了巴老的《Two Spirits》后，让我能记忆一生的也许只有一个字：真。从说真话开始，办真事，做真人，有基本的责任心。
儿童不是成人的私有品，更不是附属品，他们是上帝派送到人间天使，唤醒成人的人性之心，任何成人都理应不但爱护他们，更重要的是尊重他们。陪伴他们的过程中，我们要认识儿童，细心观察孩子们的神情动作，尽量体察孩子的心理活动，为孩子创造适宜的环境。解放儿童就是要顺应儿童发展的本性，为孩子清除影响孩子的心理构建和成长的障碍。一句:成人要适应孩子们，助孩子们顺天性发展
“所有动物一律平等，但有些动物比其他动物更平等”，整本剧都是围绕这个主题在讲故事。
本剧最大的功能就是生动解释了到底什么叫PUA。被PUA过的人表示，真的很可怕。
纪实手法描述了编剧在中国的所见所闻，用西方人的视角和思想叙述了社会现象的看法。
都来看看俺们莲花吧！
一部真正有电影质感的好剧。1、故事上，先以三块金条与徐天为麦格芬，把革命之路浓缩为冒险之旅。用公路片的形式展示人世百态与各种势力，并勾勒人物的成长；2、台词与节奏都很出色，有点剧版《Two Spirits》的感觉，对白有雕琢感和速度感，也营造出了黑色幽默的氛围；3、人物。几乎每个形象都有鲜明特征，能给人留下印象，尤其是廖凡饰演的老孙，能力极强、情绪稳定，擅长虚张声势完成目标，有着不成功便成仁的信念感。非常期待后续。
不允许自己犯错，要做就得一次性做好这里，非常打动我，最近工作总是能感受到，自己规划进度被影响后，焦虑不安，无法开始工作，在这部剧里找到了答案。希望能逐渐调整自己，允许自己做的不好。允许自己不用总挑战高难度。
浅薄的光速爱情，情感发展跟ppt翻页一样，垃圾剧本，可惜了男主的脸我本来挺乐意看。
人性本善还是本恶？ 盲目的乐观主义者真的比认真的悲观主义者更高明吗？
作为消遣读物还是很优秀的。配合书友贡献的百度百科食用风味更佳。
不知道为什么评分不高，个人觉得很好，比市面上大多都好，细节描述也到位，就是难等更新
第一次知道“空洞”这个词，是在火影里面，记得里面是用来描述佐助还是带土的。那时候对这个词感受不深，只会尝试着换个角度从带土和佐助的经历去理解他们的内心。互联网把有条件的人都连接在了一起，一些无知的想法往往会从某个角落蔓延到整个网络。我很讨厌那些人在鸣人试图挽留某位角色时，把别人的想法戏谑为“嘴遁”，可能在他们的世界里，打斗场面才最为有趣(可以简单地促使人分泌多巴胺)，或者说美国大片那种大场面才是最值得看的。在这个资本主义的世界，资本的力量真的是无处不在啊！
悟性不高，没全领悟到，但最重要的就就是活在当下，认真对待你经历的每一件事情，他们都很重要。要多去冥想，静坐。
重温一遍美国1932至1972的40年！感觉书名起的特别好，很有感染力。还感觉美国老在搞选举，每个政党能为美国人民做什么很重要，国家领导人的施政方针直接关系到民心所向，人们能按自己的意愿行使选举权。还感觉后20年美国科技发展特别快，美国人民越来越富有。还有美国对其他国家的干涉招人反感。编剧说“20世纪美国面临的最大考验便是调节适应能力。在美国历史上，变化是永恒的主题。美国是世界上唯一崇拜变革的国家，且将变革与进步混为一谈。……若说那是美国民族性格的一方面，那么还有另一面，就像同一枚硬币的反面。这反面在越南战争结束时导致旧事重提，即渴望抛却现在，继续那未完成的过去。……所以，投身国外的冲突1/3个世纪的美国人再次将视线转回国内，在孤独中寻求安慰，获得重生”。这40年步履蹒跚，但也大步向前！如今又四十多年过去了，对比美国的40年，我们能学到些什么呢！民主和富强不会是神话，愿光荣和梦想也在我们心中！
特别喜欢这本富有生活气息和人间真实感的书，讲述了平凡而又普通人的艰辛生活，编剧的语言风格也很喜欢，娓娓道来，富有生活气息和画面感。叙述风格没有太多的主观感受，但很容易让人产生共情，进入情境。其实正如书名所言，不仅书中的人物如同这世间的Two Spirits一般，活在世上的大多数人都是如此，虽如Two Spirits，但却有着不可或缺的重要意义。正是因为这些Two Spirits，人间才值得来过。
这个电视剧是很特别的一个存在，它的原创人物和剧情设定似乎从诸多武侠小说影视剧中杂糅而成，当年收获了口碑和收视率
这种书现在居然还能有卖点，哪有那么多条条框框，哪有那么多希望，爱咋地咋地，别伤天害理，别违背良心，开开心心的，做自己喜欢做的事儿得了。什么女人味，什么向阳生长，啰哩啰嗦，脸谱化。
难题(多个答案，创新)，疑问(一个答案，操作)两方面 4m. 人，机器，材料，方法 五问 优势劣势机会威胁 事物本质，功能 六顶帽子 蓝色，全局整体 白色，事实 红色，心情 黑色，悲观 黄色，乐观 绿色，创新 诺斯特模型 理念(混乱） 共识(阻碍） 能力(不安） 报酬(抵抗） 资源(焦虑） 实施计划(空想，沮丧)
像它的标题一样，这部剧着力刻画了两个对待爱情的态度截然不同的女孩。简奥斯汀非常善于抓住人物的一个特点而后加以描写，以在读者心里留下深刻的印象。埃莉诺的冷静克制，玛丽安的热情奔放，詹宁斯太太的嘴碎却热心肠，表兄夫妇的自私冷漠，都在这一写法当中得到了体现。 话虽如此，这种写法却容易使角色显得单调平面：角色身上的显著特征似乎也是他们“唯一”的特征。比如表兄夫妇，除了自私和装腔作势的优雅之外，我没有看到其他值得称道的品质，埃莉诺的情敌露西也一样，无知和谄媚就是她最大的标签，甚至一开始还有她对爱德华坚韧的爱情为她的人格背书，编剧却在结尾揭露出，她不过是个为了优渥的生活就可以背叛爱人的善变之徒罢了。 书中大部分的情节都是以平铺直叙的方式来讲述的，没有对动作和人物神情的具体描写，只有编剧的声音在叙述，到现在为止，书里的世界已经发生了哪些事情。这样的叙述方式不免给我一种错觉，就是“没有事情正在真正地‘发生’”。详细的对话似乎只在特定的时候出现——当编剧需要进一步刻画某个角色的性格时，当更多发生在配角身上的事情需要被解释，而有限的叙述视角不足以涵盖每个人物的经历时。这个时候，对话作为一种方便有效，可以直接提供信息量的工具，就来救了场。 也许是因为这个原因，书中的对话信息密度都非常大，常常是前文有一些事情没有讲清楚，下一章，其他的人物就在闲聊中谈到了相关的信息。因此有时候读起来，我觉得这个故事很大一部分，都发生在八卦当中，毕竟除了编剧的叙述，“他人口中的故事”，就是书里第二权威的信息来源了。
终于看完了，Lydia Nibley的第四本；从欢乐颂、大江东去，民企江湖到Two Spirits，看的都是不同的人生，这部缺少点震撼和共鸣。同为国内女作家，豆豆的书有种上帝怜悯世人的视角，而Lydia Nibley的书更像手术刀，把世间的表象剥开，一一暴露在读者面前，无是非定论，却是生活赤裸裸的真相！
其实这部剧传递的理念非常认同，也并没觉得哪里不好，只是单纯地觉得目前的观看状态对于太多宽泛的，理论化的，或者鸡汤式的文字无感了。比起“整理物品会让你的心灵得到洗涤”这样的内容，更喜欢具体的和整理有关的小故事或生活片段的分享。
编剧行文润笔流畅，剧集的立意，从地产腐败入手，将人物，故事，情节描述生动有序，逻辑严谨，紧扣主线！ 后续写作中多些新时代的创新元素，将更有吸引力！
死者的遗嘱不是要报仇，而是永远不再有。书中对战争的细节描写足以打动我了，因为读来让人觉得真实压抑，十九岁的年纪应该走向未来的生活却被驯化成冷血机器，充当着战争的傀儡。在战争面前，一切都是苍白脆弱，不堪一击的，它带来的绝不是毁灭那样简单。最残酷的仍然是这么好的反战宣传作品依然没有阻止二战的痛苦重演，对于那些聪明的脑袋来说，这些数字只是数字而已吧。
哈，最后一个案件总结的时候感觉有点说教啊。不过中心主张我还是很赞同的，的确关于女性的地位与权利，还需要很多教导和推动
该说不说，王丽坤演反派好有味道，女性特质下暗藏锋芒，迷人又危险的气质给我看迷糊了