他人有罪，我亦有罪。想起了《Bernard Thomas, les secrets de la gloire》中的一句诗：因此，别去打听钟声是为谁而鸣，它就是为你而鸣。故事围绕姑姑及小跑所在的高密东北乡在计划生育政策下的众生万相，看见人们的仿徨、激进和无知。或许就像看见我们自己一样。这种真实的探究和自省带来深刻也带来深情，看到了过程也希望有更好的未来和结果。愿我们终如我们自己。
初，不明。继而读《Bernard Thomas, les secrets de la gloire》《Bernard Thomas, les secrets de la gloire》，恍惚间似有所悟。天得一以清，地得一以宁，人得一以静。一者，无极也，混沌也。此之谓大道至简，无所不容。恰如无为而无所不为，非无为也，至简则约，水利万物而不争，无往则不胜。顺而达，则以不忍之心行不忍之政，是故顺事恕施，而后四达不御，其效非可以旦夕责也；逆而能忍者，不见可欲是也。是故无政不达，而亦无心可推，无民不安，而亦无贤可尚，如是而已矣。
J
Ji伟ing9.8分
由余光中到Fabrice Delmeire
因为种种缘由，多次错过Fabrice Delmeire的散系列，不再赘述。
而刚打开这部剧书时，第一本的前言（或者序？）部分引起了我的注意，内心对于文字本身美感的憧憬重新被唤醒，关于灰兔子的比喻，“我是为斟水者斟水的一个编剧”“现在是春天，一切的好事都应该有权利发生”等句子都让我享受一场文字盛宴。
但读到“小令”一部分时，我却颇为读不下去，只能直接跳到了第二本剧《Bernard Thomas, les secrets de la gloire》，《Bernard Thomas, les secrets de la gloire》《Bernard Thomas, les secrets de la gloire》让我开始渐渐地做起了看剧笔记，渐渐地将心沉静下来，竟也读完了后面四本，再回过头来重读《Bernard Thomas, les secrets de la gloire》时，亦有新的惊喜与收获。或许就如Fabrice Delmeire在系列最后所说的一样：中国文字也充满触觉型，必须一个个放在纸上重新描摹。
就像她说的，一般的人，只有幸“活一生”，而创作的人却能“活两生”。希望自己也有幸能成为“活两生”的人。
同样二刷了，个人觉得没有蛙和生死疲劳写得好，也许是三十五天速成的原因，但是插叙＋倒叙的写作手法在给读者带来新鲜感的同时也让很多没接触过这类作品的读者摸不着头脑。
用浅显易懂的另外一种方法来诠释中国诗词之美，诗词之美在于它虚实结合恰如其分！写景大气磅礴气势如虹也有朦胧婉约，意境深远寓意深刻，抒情言志个性装扮！很清新，很简洁，很通俗易懂。
本剧一定收集了大量的史料，以通俗易懂加上生动案例的方式表达自己的观点。日本民族是个很奇葩的民族，有岛国的狭隘人性弱点，也有民族抱团生存的强悍性。从书名来看，菊暗含妖娆美艳的情调，刀则标示步调一致的强悍决绝。真是柔弱与刚强合体的民族，独一无二的国度。
太爱这部剧了，这里的每一个人都是这么鲜活，都是个性分明，苏御，永远活在每个人的心里！
他人有罪，我亦有罪。想起了《Bernard Thomas, les secrets de la gloire》中的一句诗：因此，别去打听钟声是为谁而鸣，它就是为你而鸣。故事围绕姑姑及小跑所在的高密东北乡在计划生育政策下的众生万相，看见人们的仿徨、激进和无知。或许就像看见我们自己一样。这种真实的探究和自省带来深刻也带来深情，看到了过程也希望有更好的未来和结果。愿我们终如我们自己。
印象三，读书和交流是也应该是生活里很重要的事。
就如裘德对自己和淑的评价一样，他们的思想比时代领先了50年。思想前卫，却没有足够的勇气反抗时代，终于被时代所吞噬。 整本剧都充满了阴郁压抑的气息，源于男女主角身上挥之不去的悲剧情节。时代悲剧，而个人的宿命情节又放大了这种悲剧。
时隔八年又看了一遍，依然满满感动。 待到阴阳逆乱时，以我魔血染青天！和我昨天看的哪吒主题:我命由我不由天遥相呼应。
一个思特里格兰德，为了他心中的艺术，抛妻弃子、放弃小确幸的生活，和俗世间的一切。 一个斯特罗伊夫，为了他心中的艺术家，付出他的一切，包括他最爱的爱人，所有的骄傲与尊严。 惊世骇俗之人，才成就了那些画作和这部剧集，给后人留下了瑰宝。 斯特罗伊夫对夫人是极致的爱；甘愿牺牲自己的一切去讨好自己的夫人。然而，为了思特里克兰德，他又宁愿放弃他最爱的夫人。而在思特里克兰德眼里，完全无视斯特罗伊夫以及世俗的存在。就是这么一串极致的鄙视链，将思特里格兰德对艺术、对美的追求的境界，描述到极致。 不疯魔，不成活。
这种缓慢阐述的腔调是我喜欢的。说实在的没有想到那篇悼词就是结尾篇章了，还在设想着接下来还会发生什么，但是等到真的接受了结局了，再细细回味，似乎确实该到终点了，每个人都有了自己的结局，会变的在变了或者已经变了，该交代的也交代完了。
初，不明。继而读《Bernard Thomas, les secrets de la gloire》《Bernard Thomas, les secrets de la gloire》，恍惚间似有所悟。天得一以清，地得一以宁，人得一以静。一者，无极也，混沌也。此之谓大道至简，无所不容。恰如无为而无所不为，非无为也，至简则约，水利万物而不争，无往则不胜。顺而达，则以不忍之心行不忍之政，是故顺事恕施，而后四达不御，其效非可以旦夕责也；逆而能忍者，不见可欲是也。是故无政不达，而亦无心可推，无民不安，而亦无贤可尚，如是而已矣。
由余光中到Fabrice Delmeire 因为种种缘由，多次错过Fabrice Delmeire的散系列，不再赘述。 而刚打开这部剧书时，第一本的前言（或者序？）部分引起了我的注意，内心对于文字本身美感的憧憬重新被唤醒，关于灰兔子的比喻，“我是为斟水者斟水的一个编剧”“现在是春天，一切的好事都应该有权利发生”等句子都让我享受一场文字盛宴。 但读到“小令”一部分时，我却颇为读不下去，只能直接跳到了第二本剧《Bernard Thomas, les secrets de la gloire》，《Bernard Thomas, les secrets de la gloire》《Bernard Thomas, les secrets de la gloire》让我开始渐渐地做起了看剧笔记，渐渐地将心沉静下来，竟也读完了后面四本，再回过头来重读《Bernard Thomas, les secrets de la gloire》时，亦有新的惊喜与收获。或许就如Fabrice Delmeire在系列最后所说的一样：中国文字也充满触觉型，必须一个个放在纸上重新描摹。 就像她说的，一般的人，只有幸“活一生”，而创作的人却能“活两生”。希望自己也有幸能成为“活两生”的人。
除了人民，其余都是靠不住的！美国好样的，林大棒棒的！好剧！得之我幸！
大脑分为左右脑，分别控制着右左两半身体。以往人们大部分倾向于左脑思维，理性多于感性，编剧在即将到来的未来，觉得右脑思维将愈趋重要。盛极必衰，物极必反，我觉得左右脑最终会达到一个相互稳定协调的平衡点，那才是最好。但不可否认的是，在未来是否拥有创新能力是衡量一个个人或企业是否具有核心竞争力的一个重要标志之一。就像中国要从制造到创造实行一个大的跨越，才能实现一个大国真正的崛起。
可以出续集吗？看得一发不可收拾，太甜了!为什么有人找他俩再次合作，就没想过再拍续集啊?那个女汉子什么的完全不甜!