罗兰巴特依旧贯穿着他的解构主义文本倾向，这部剧里没有连续情节、没有叙事、没有推理性的逻辑，那些情爱话语就像一阵风一样一闪而过。而这，正是恋爱者的内心状态——恋爱的时候，人是破碎的，不连贯的，是精神分裂的。恋爱中的语言是颠倒杂乱的，是转瞬即逝的，是疯狂的独白
我只是想说一些生硬的话 一场闹剧 跳下去 哈哈笑着 夸张的黑色 油漆 生锈的铁钉 重影消蚀脏污恶臭的凝固 下水道 打结的盘曲黑发 周身的绿 糊 缓缓闭上的眼睛 四下的黑暗 安全地下坠 微风 急速 静 惊叫 死亡 你别说话了 谁来谁知道 原来是头先着地啊 扔石头砸眼睛 人要完整 你别怪真相
唯心论到实在论再到新实在论的发展，总之，近代后，每个哲学家都认为自己在破除形而上学的框架，而读者所能体验到的不只是优美的修辞、组合手法，更重要的是与过去思维的一种对话。
名副其实的童年回忆，一家子一起看，乐乐呵呵的，神剧啦，还在重播
读这部剧，不用思考太多，完全当消遣、娱乐，用这种心态读，觉得还是很有趣味的。不过书中的人物都不用吃饭的
读完。 每当看完一本关于孩子的书，都感觉对孩子有了进一步的了解，但又感觉不是特别了解，觉得需要看的育儿书更多了，的确，教育孩子是一项复杂工程，多一点了解，就多一点把握。 孩子，未来之路，我们一起成长，也希望我这个你人生中的导游，是个有用的，而不是黑导😋😋😋
倘若天气清朗，站在长城之上，半个世界尽收眼底，何况这里的空气向来清新冷冽。他可以在这里静静思考，而他发觉自己想起了山姆威尔·塔利……奇怪的是，还有提利昂·兰尼斯特。他不禁好奇提利昂会怎么对待这胖小子。侏儒曾嘻嘻笑着对他说：大部分人宁可否认事实，也不愿面对真相。
写得太隐晦了，对二战时期的德国和波兰史不是很了解，所以很多地方没读懂。不过挺喜欢这种荒诞的故事和编剧虽然啰嗦但是有趣的讽刺的文笔。很像余华的《A Life in the Theater》后面半段那种魔幻的感觉，可能文革“伤痕影视”和德国战后“废墟影视”有相通之处。
读了两遍。第一遍第二遍感触都不一样。总体感觉结局感觉马修·布罗德里克并不是太用心去写。或许是马修·布罗德里克故意为之，也或许想早些大结局此剧。毕竟书写一本剧后期确实叫人颇费精力……
黄老师深入浅出地给了我们一个上帝视角，展示了我一直想了解的东西，是一个全貌，非常好的书，值得再读
2002 · 美国
2011 · 中国
2006 · 美国
1971 · 意大利
1931 · 美国
1997 · 美国
罗兰巴特依旧贯穿着他的解构主义文本倾向，这部剧里没有连续情节、没有叙事、没有推理性的逻辑，那些情爱话语就像一阵风一样一闪而过。而这，正是恋爱者的内心状态——恋爱的时候，人是破碎的，不连贯的，是精神分裂的。恋爱中的语言是颠倒杂乱的，是转瞬即逝的，是疯狂的独白
我只是想说一些生硬的话 一场闹剧 跳下去 哈哈笑着 夸张的黑色 油漆 生锈的铁钉 重影消蚀脏污恶臭的凝固 下水道 打结的盘曲黑发 周身的绿 糊 缓缓闭上的眼睛 四下的黑暗 安全地下坠 微风 急速 静 惊叫 死亡 你别说话了 谁来谁知道 原来是头先着地啊 扔石头砸眼睛 人要完整 你别怪真相
唯心论到实在论再到新实在论的发展，总之，近代后，每个哲学家都认为自己在破除形而上学的框架，而读者所能体验到的不只是优美的修辞、组合手法，更重要的是与过去思维的一种对话。
名副其实的童年回忆，一家子一起看，乐乐呵呵的，神剧啦，还在重播
读这部剧，不用思考太多，完全当消遣、娱乐，用这种心态读，觉得还是很有趣味的。不过书中的人物都不用吃饭的
读完。 每当看完一本关于孩子的书，都感觉对孩子有了进一步的了解，但又感觉不是特别了解，觉得需要看的育儿书更多了，的确，教育孩子是一项复杂工程，多一点了解，就多一点把握。 孩子，未来之路，我们一起成长，也希望我这个你人生中的导游，是个有用的，而不是黑导😋😋😋
倘若天气清朗，站在长城之上，半个世界尽收眼底，何况这里的空气向来清新冷冽。他可以在这里静静思考，而他发觉自己想起了山姆威尔·塔利……奇怪的是，还有提利昂·兰尼斯特。他不禁好奇提利昂会怎么对待这胖小子。侏儒曾嘻嘻笑着对他说：大部分人宁可否认事实，也不愿面对真相。
写得太隐晦了，对二战时期的德国和波兰史不是很了解，所以很多地方没读懂。不过挺喜欢这种荒诞的故事和编剧虽然啰嗦但是有趣的讽刺的文笔。很像余华的《A Life in the Theater》后面半段那种魔幻的感觉，可能文革“伤痕影视”和德国战后“废墟影视”有相通之处。
读了两遍。第一遍第二遍感触都不一样。总体感觉结局感觉马修·布罗德里克并不是太用心去写。或许是马修·布罗德里克故意为之，也或许想早些大结局此剧。毕竟书写一本剧后期确实叫人颇费精力……
黄老师深入浅出地给了我们一个上帝视角，展示了我一直想了解的东西，是一个全貌，非常好的书，值得再读